园林建筑小品赏析

园林建筑小品赏析（共9篇）

篇1：园林建筑小品赏析

小品,小品无名氏,小品的意思,小品赏析 -诗词大全

作者：无名氏  朝代：宋  体裁：词   正天气凄凉，鸣幽砌，向枕畔、偏恼愁心，尽夜苦吟。

篇2：园林建筑小品赏析

小品这门艺术，不同于短暂的电影给人带来视觉的震撼，也不同于冗长的电视剧慢慢培养出的细腻情感。在二十几分钟的时间里，小品演员别出心裁的挖掘搞怪的声音、滑稽的动作以及捧腹的语言等等超越常人想象极限的艺术表现，带给我们惊喜、快乐、还有那丝丝的感动与震撼。

小品中的每一个词语，每一个动作，甚至是每一个表情都是经过精心斟酌而呈现在观众面前的。因此，小品中的一个个经典也总是最能让人映像深刻而难以忘怀。例如，小品中与观众互动的场景，总能自然而然的增强演员与观众之间的默契，其中最为经典的，是每次冯巩出场的第一句话必定是“亲爱的兄弟姐妹父老乡亲,我!想!死!你!们!啦!”还有小品中出人意料又在情理之中的情节转折点，在大兵的《赛诸葛和蠢得死》中，表现得淋漓尽致。小品的舞台同时也是展现才艺的舞台，舞蹈、歌唱、杂技等等都让人赏心悦目。2009年小品《不差钱》中二丫与小沈阳的歌唱比拼、赵本山的绝技“转手帕”、蔡明动感十足的舞蹈表演等等都是小品表演中的闪光点，精彩绝伦。

生活是一切艺术的源泉，小品当然也不例外。首先是小品演员的情感来源于生活，小品中常常引用热情、善良与嫉妒、自私的强烈情感对比，而引发观众发自内心的感悟与启发。小品是在嬉笑搞怪的外表下，挖掘人性的光辉、散发着温暖与热情。其次，小品取材于生活，贴近生活，善于发现并扩大生活中的小事，来愉悦观众，引起观众的共鸣从而获得观众的喜爱，小品演员们或惟妙惟肖的模仿，或引用故意曲解的词语，或取用一些当下流行的因素，让笑点在观众面前自然而然的暴露，让他们随着演员的表演而忍俊不禁，全身心的投入小品的艺术魅力当中。艺术来源于生活而高于生活，这也就是为什么小品表演带给我们的不单单是欢笑，还有那一系列表演背后的内涵与意义，比如歌颂党的、反映社会问题的、追赶时尚潮流的等等。

篇3：话剧小品《电梯上下》赏析

故事发生在一个普通的居民楼, 一对要结婚的年轻夫妻和一对要离婚的夫妻是邻居, 因为电梯故障把离婚女和结婚男困在了电梯里。就在这危急关头, 结婚女却自私的抛弃自己的丈夫跑去取婚纱, 而离婚男一直守候在困住妻子的电梯旁。最后离婚夫妻破镜重圆, 而结婚夫妻却分道扬镳。这个小品展现了社会中普遍存在的婚恋状况, 讽刺了自私自利的爱情观, 告诉大家爱是需要理解和付出的, 警示人们要好好生活。

小品中每个人物形象都给观众留下了深刻的印象。结婚男性格温文尔雅, 对女朋友自私的行为一再忍让, 热心善良, 主动劝说离婚女与丈夫重归于好。结婚女则是高调张扬, 说话动作和表情都比较夸张, 自私自利, 只想着自己的婚礼, 全然不顾正困在电梯里的男朋友。离婚女是现代家庭妇女一个代表, 爱抱怨, 从心底希望和丈夫达成共识, 但却因为种种微不足道的小事激起她的不满, 直至最后走向离婚这条路。离婚男是大家心中的模范丈夫, 在家又洗衣服又做饭, 他很爱自己的妻子, 还很细心, 给被困在电梯里的妻子带去她最需要的东西, 连吃饭也为妻子着想, 但他却不知道该如何正确表达自己对妻子的爱。

在经历了“电梯事件”之后, 人物态度得到了转变。从一开始就坚持离婚的离婚女, 在经过结婚男的劝说之后, 改变了对自己丈夫的态度, 她的心里也渐渐明白丈夫对自己的好, 以及自己对丈夫的爱, 主动提出和好。结婚男在经历了这次困境之后, 看到了如此为对方着想的两人, 明白了自己婚姻的不足, 懂得了什么才是真正的爱情, 也做出了自己的决定。

在人物设置上, 小品有一定的巧合性和对比性, 一对结婚夫妻与一对离婚夫妻是邻居, 构成了对比, 结婚女与离婚男的性格、行为也构成对比。电梯在这个时候又刚好坏了, 将离婚女与结婚男困在里面, 制造困境, 由此才引起了接下来的情节。

小品的矛盾也很突出, 首先是两家之间的矛盾, 这个矛盾指的是两家截然相反的状况, 开始就给彼此制造了一定的隔阂和隐藏的矛盾。其次是双方夫妻之间, 比较明显的是离婚夫妇, 开始就展现出了极大的矛盾, 随着剧情的发展, 两人之间的矛盾逐渐消失;而结婚夫妇则刚好相反, 是随着剧情的递进逐渐产生的矛盾。

场景主要分为三个区域, 离婚夫妻家, 结婚夫妻家和电梯, 电梯在中间, 是主要表演区, 布景简洁明了, 真实合理。两家的门用两个贴着喜字的挡板代替, 电梯用一个可转挡板表现, 令人眼前一亮。

导演在处理演员调度上非常用心。首先, 结婚男开始并不急于进电梯, 因为他要等他的女友一起去拍婚纱照, 而离婚女则直接走进了电梯, 她的目的是赶紧去把离婚手续办了, 所以方向很明确;结尾处, 结婚男直接返回到了自己的家里, 是因为他经历这一切之后已经有了自己最后的决定;离婚女最后主动言和, 慢慢的走回家里, 她打开了自己的心结, 表现了她想和丈夫重归于好的心情。

其次, 导演对电梯的处理十分巧妙。两人进入电梯之后, 转到舞台后面表示已经进入电梯, 而后又转了回来继续表现电梯里发生的事情。通过演员表演, 让观众明白原来是电梯卡在了中间。结婚男和离婚女往上面看, 离婚男和结婚女则在右后方向下看, 制造出层次分明的间离效果, 让观众一目了然, 并跟随导演假象的空间层次表现继续观看。

导演对电梯内外连接的处理也非常巧妙。离婚男给离婚女送东西用绳子拴着筐往下送, 离婚男在后面的区域做着放绳子的动作, 结婚男和离婚女在电梯里往上看, 舞台上面放下来一条绳子, 拴着筐。表演与舞美结合制造出精彩而真实的艺术效果, 并通过演员的表演展现出来。这个绳子不仅仅是救命之绳, 也是连接离婚男与离婚女心灵的纽带, 象征着夫妻之间分不开、离不了的深厚情谊和满满的爱, 在患难中犹显珍贵。

小品中的道具都起到了很重要的作用, 例如:喜字。小品开始, 结婚男在自家门口认真的贴着崭新的喜字, 离婚女则在另一边把家里门上破旧的喜字撕下来扔掉, 通过两人对喜字的不同态度, 可以看出两人不同的心境;结尾处, 离婚女上前拣起几乎被撕碎的喜字, 结婚男把自家的喜字摘下来送给离婚男, 自己回去看着空空的门感慨, 离婚女把崭新的喜字贴在门口, 这些动作表现出了两人和之前截然相反的态度, 喜字就是传达感情、寄托希望的媒介。喜字是爱的象征, 它代表着两对夫妻对美好生活的期望, 也许它会随着时间的流逝慢慢褪色, 但是爱永远都会延续下去。

自上而下的“筐”起到了推动作用, 当结婚男从筐里拿出毛毯, 水, 收音机等物品时, 让他不禁羡慕离婚女有这么一个细心体贴的好丈夫, 同时也勾起了离婚女的回忆, 她诉说着离婚男的不是, 但是这些在结婚男看来却是丈夫爱她的表现, 经过结婚男的劝说和开导, 离婚女也转变了自己的态度。“花”起到了传递和推动作用, 结婚男把花送给离婚男, 不仅传递了自己对两人的祝福, 也从侧面推动了两人重归于好。

小品的音乐运用的自然得当。在开头, 有一小段轻松愉快的音乐, 随即结婚男和结婚女出现, 表现出两人此刻欢快的心情。结婚男和离婚女被困在电梯里, 刚转过来面对观众时, 出现了一段稍显匆忙的音乐, 表现出两人身处黑暗的一种恐惧感和不安全感;结婚女抛弃结婚男离开时, 第二次出现了这个音乐, 烘托了两人的无助感和失落感;电梯修好后转回来, 又响起这个音乐, 表达了两人在脱离危险后惊魂未定的感觉。两人被困在电梯里, 听着收音机里播放的《空城计》, 离婚女诉说着自己婚姻的不快, 这里的音乐起到了缓解人物心灵的作用, 与《空城计》所表达的内容相结合, 起到了音画对位的作用。结尾处, 当离婚女说出:“我想回家”时, 舒缓的钢琴音乐渐渐响起, 把情节推向了高潮, 激起了人们内心的波澜, 渲染出了温馨的气氛。

导演对灯光的把握也非常到位。开始先给要结婚的夫妻打暖光, 然后又给要离婚的夫妻打冷光, 烘托出不同的气氛。然后灯光全亮, 让观众看清了舞台的布景, 进一步了解了人物所处的环境。两人被困在电梯里, 周围是黑色的, 向舞台中央打一束白光, 来表现两人所处的环境, 黑暗包围着他们, 随时都有可能发生危险。结婚男最后自己回到家门边, 给他的灯光是暗光, 离婚女把崭新的喜字贴在门上, 给她的灯光是红色的, 不同颜色的灯光形成鲜明的对比, 一面是破镜重圆后的温暖, 一面是被冷淡忽略的失落, 恰当的揭示出人物此时此刻的不同的内心情感。

《电梯上下》这部小品只有十二分钟, 但却让人回味无穷, 因为它讲的是最贴近人们生活的故事。告诉大家夫妻之间的相处之道, 向人们表现了爱最质朴最单纯的一面。两个人在一起, 需要的不仅仅是真心, 还有理解、包容、信任等等, 不仅仅是夫妻之间, 人与人之间交往也一样, 只有真正理解爱的含义, 才能和谐融洽的相处下去。

摘要：话剧小品《电梯上下》通过贴近生活的小故事, 揭示出爱的真正含义。本文从小品的剧情结构、场景设置、道具、灯光、音乐等等对小品进行赏析。

篇4：粉彩小品花鸟四方瓶赏析

此粉彩小品花鸟四方瓶，高仅13.1厘米，口径3.5厘米，瓶腹部最宽处为7.2厘米，足径4.5厘米。四方瓶口，向下逐渐扩张，至瓶腹部最宽处后，又渐内收至浅圈足，四方底足。正背各为一粉彩花鸟图案，正面花鸟图案左上题款为“志汤写”及一印章。两侧各有五言诗文一句：“风光人不觉，已着后园花。”“明年纵相见，不在此枝头。”

张志汤（1893-1971年），斋名亦陶，江西婺源人。1901年入景德镇学绘粉彩，后入浮梁陶瓷职业学校任教师。上世纪40年代后受郎世宁绘画风格影响，绘骏马，形象逼真，姿态生动。晚年教学之余，偶作粉彩花卉小品，用色淡雅，精妙绝伦，常用印有“志汤”。

纵观粉彩小品花鸟四方瓶，形制规整、别致，线条流畅，小巧玲珑，胎质细润，釉面略显鸭蛋青色。花鸟纹饰构图布局严谨，技法娴熟，用色淡雅清新。花枝青翠欲滴、花朵含苞待放之状，鸟儿呼羽欲飞之势，凸显瓷面，让人尽享瓷绘名家匠心独运之魅力，方寸之间竟能展现如此大手笔，不禁令人油然而生敬佩之情。整个花鸟四方瓶，诗得画而显，画以诗而新，突出了花鸟纹饰与诗文题意——时序更新、景色各异的意趣。诗、书、画集于一粉彩小品花鸟四方瓶之上，浓郁的文人书卷气扑面而来。

第三代新粉彩画师，大多师承“珠山八友”，活跃于上个世纪30年代以后，有的到五六十年代仍在创作，张志汤是这批画师中的佼佼者之一。而晚年作为教学小品的花鸟四方瓶，不仅具有示范、标本、样品的作用，而且因不是批量烧造，必然为稀少之品，这种名家制作、书画俱佳的小品尤其受到文人雅士的青睐和收藏家的关注。岁月流逝，遗存至今，如此完美，实属珍贵之物，值得珍藏。

篇5：二十年春晚小品赏析与思考

小品美学与艺术鉴赏这门课即将结束，回顾第一节课，石明庆老师给我们看了1983年第一届春节晚会。那时候，小品首次登上中央电视台春节晚会。而且直到现在，小品仍是春晚的重头戏。二十年让小品在历史的舞台上不断接受考验。正如“小品成也春晚，败也春晚”。在上课期间，有些小品让我印象比较深刻，如《吃鸡》、《吃面条》等。在欣赏小品的同时，我也认识了不少演员，如王景愚，陈佩斯，朱时茂等。其中最熟悉的当属赵本山了，他无愧于表演艺术家的称号。一方面，他来自民间，他表演的作品更能感染大众，另一方面，也是幸运的一面，赵本山最初一直有不错的搭档和他演对手戏：高秀敏，范伟，宋丹丹，这让赵本山经历了一个春晚的黄金时期。

对于春晚小品，除了赏析的同时，我们也要对其进行思考。春晚有着独特的文化功能，它是一台呈现给老百姓的大联欢，然而，从近几年的情形看，小品、相声等这类节目多趋向技术性的效果，而少了艺术性的创造。简单来说，就是人物塑造没有根基，缺乏性格展示的生活依据和内在逻辑。比如那些以农民为主人公的小品，由于创演者没有依托真正的农民生活，只是把某种自以为可乐的情节安排到某个农民身份的角色上，把一段被称为笑料的对白安放到某个人物身上，而忽视了人物的身份和性格，因而无法让人觉得这样的角色在那种情境下必然会有那样的行为，说出那样的话语，给人一种不甚真实的感觉。尽管很多节目想通过光明的尾巴起到感动人、提升人的教化效果，劝人向善，但艺术是有其自身规律的，这种“善”的作用必须建立在“真”的基础上，并经过“美”的升华，否则，“善”的作用和目的就无法实现。我们常说，一部作品首先要感动自己，才能感动别人。冯巩的作品之所以在观众评选中脱颖而出，还是在于其有着引人向善的价值指向，通过张扬拾金不昧的社会公德，实现了思想性和艺术性的较好统一。所有语言类的节目，还是要在深入生活的基础上进行创演，在创作中重视表现生活本质的内在逻辑、人物性格的真实逻辑，让观众在饱含“真善美”品格的有意义的笑声中获得快乐与感动。毕竟，不注重在作品中增加“真”的含量，再“善”的愿望和再好的立意，都难以实现艺术创演“美”的目的。

小品是生活的浓缩，而今的小品却出现了异化和庸俗化的现象。而且目前喜剧小品的人才处于一种青黄不接的局面，作品的创造需要一些刺激。赵本山也对小品现状十分担忧：“小品存在危机，就我来说，每年都得上春节晚会，不上还不行。我衷心希望能出现更多的新人把我们盖下去，免得我们在台上晃得那个闹心。我把春节晚会比作战场，宁可战死也不能当逃兵。最后战死了，我就下去了。”

篇6：园林建筑小品设计与构造

摘要：园林建筑极其小品种类繁多，它们的功能简明，体量小巧，富于神韵，立意有章，精巧多彩，有高度的传统艺术性，是讲究适得其所的精致小品。关键字：园林建筑小品；设计构造；亭；廊花架；棚架；园墙；园灯

园林建筑极其小品种类繁多，它们的功能简明，体量小巧，富于神韵，立意有章，精巧多彩，有高度的传统艺术性，是讲究适得其所的精致小品。园林小品变化多姿，但总有基本格调，万变不离起宗总有一个规律可遵循，这个“宗”就是“亭”。亭常作为风景构图的主体，对它重点进行建筑空间艺术造型和结构构造设计及施工特点的解析，了解和掌握这些规律则对其他园林小品设计就能触类旁通。因此在本章节重点介绍亭廊，并简述花架，园墙，洞门，室外家具等。最后重点介绍园林花色楼梯，它在园林建筑中最富有表现力，既有交通使用功能，又起点缀环境，活跃景色的烘托作用，在园林中要创造空间景观，除了要求设计者在艺术构思上独具匠心外，还需要具有一定的设计基础知识和大胆的结构构思，来打破习惯的界面关系。在本章后面将深入浅出地介绍具有结构艺术特色并有一定难度的锯齿形景梯，剪式悬挂景梯及螺旋景梯的设计计算，以供开拓设计思路与选用。

园林建筑小品以其丰富多采的内容和造型活跃在古典园林，现代园林，游乐场，街头绿地，居住小区游园，公园和花园之中。但在造园上它不起主导作用，仅是点缀与陪衬，即所谓“从而不卑，小而不卑，顺其自然，插其空间，取其特色，求其借景”。力争人工中见自然，给人以美妙意境，情趣感染。

亭（亭筑）

亭作为园林建筑中的最基本的建筑单元，主要是为满足人们在旅游活动之中的休憩，停歇，纳凉，避雨，极目眺望之需。其体量小巧这也称之为园林建筑小品。在造型上，要结合具体地形，自然景观和传统设计并以其特有的娇美轻巧，玲珑剔透形象与周围的建筑，绿化，水景等结合而构成园林一景。亭的构造大致可分为亭顶，亭身，亭基三部分。体量宁小勿大，形制也较细巧，以竹，木，石，砖瓦等地方性传统材料均可修建。现在更多的是用钢筋混凝土或兼以轻钢，铝合金，玻璃钢，镜面玻璃，充气塑料等新亦如此材料组建而成。

亭四面多开放，空间流动，内外交融，榭廊亦如此。解析了亭也就能举一反三于其它楼阁殿堂。亭榭等体量不大，但在园林造景中作用不小，是室内的室外；而在庭院中则是室外的室内。选择要有分寸，大小要得体，即要有恰到好处的比例与

尺度，只顾重某一方面都是不允许的。任何作品只有在一定的环境下，它才是艺术，科学。生搬硬套学流行，会失去神韵和灵性，就谈不上艺术性与科学性。

同样是一个包，对不同的人的比例，不同的尺度场合，其艺术效果就截然不同；房屋与鸟窝，从画面上看，大小尺寸都一样，但一旦在图上添加了树木，台阶及有尺度的人，鸟等几笔后，视觉效果就大相径庭了；即使同一房子，窗洞位置大小相同，仅窗扇划分不同，也使得人们对这建筑的艺术感受不同，比例和尺度也有关系了。

本节中侧重介绍亭的做法，尺度体量设计。有人说园林建筑小品并不是因为美丽才可爱，而是因为可爱才美丽。不错，往往一些亭廊确实修建的很艳丽，但尺度起翘做法，彩画显得轻佻庸俗，犹如爱慕虚荣的爆发户家小姐，花枝招展，俗不可耐。这中是设计中应该忌讳的，实践也证明：实际积累起来的做法与传统经验，比仅仅在纸上苦思冥想出来的更成熟，由于传统经验吸收了各地方各民族多彩的传统做法，就可以进一步继承和发扬祖国的传统古典亭榭做法，真正领悟，还在于“造亭无定式”实践之中。

（一）传统亭的类型与形式

1.按平面分

1）正多边形

正多边形尤以正方形平面是几何形中最严谨，规整，轴线布局明确的图形。常见多为三，四，五，六，八角形亭。

2）长方形

平面长阔比多接近于黄金分割1：1.6，由于亭同殿，阁，厅堂不同，其体量小巧，常可见其全貌，比例若过于狭长就不具有美感的基本条件了。同时平面为长方形的亭多用面阔为三间，三间四步架。

江南路亭——常用二间面阔；

水榭——进深三间四步架或六步架。

梁架布局：亭尤以歇山亭榭与殿，阁，厅堂异曲同工，然更自由，江南多遵循古制。

山花——明代及名以前是作悬山，清代则出现了硬山山花。

4）仿生形亭

睡莲形，扇形（优美，华丽），十字形（对称，稳定），圆形（中心明确，向心感强），梅花形。

5）多功能复合式亭

2.按立面分

3.按风格色调神韵分

4.按亭顶分

1）攒尖式

角攒易于表达向上，高峻，收集交汇的意境；

圆攒表达向上之中兼有灵活，轻巧之感；

2）歇山

易于表达强化水平趋势的环境；

3）卷棚

卷棚歇山亭顶的具体易于表现平远的气势。

4）路顶与开口顶

5）单檐与重檐的组合5.按柱分（一般亭的体量随柱的增多而增加）

单柱——伞亭；

双柱——半亭；

三柱——角亭；

四柱——方亭，长方亭；

五柱——圆亭，梅花五瓣亭；

六柱——重檐亭，六角亭；

八柱——八角亭；

十二柱——方亭，12个月份亭，12个时辰亭；

十六柱——文亭，重檐亭。

6.按材料分

地方材料：木，竹，石，茅草亭；

混合材料（结构）：复合亭；

轻钢亭；

钢筋混凝土亭——仿传统，仿竹，书皮，茅草塑亭；

篇7：建筑公司小品方案

1、目标：能体现建筑公司精神风貌 展现建筑公司一年以来所做的工作风采

2、展示方面：建立项目规范体系

施工班组承包模式建立 建立样板展示区

建立奖罚制度并上展示板

先进施工工艺

安全电子档案的建立 安全周例会的进行

安全条幅标语的展示

办公室的样板建立

3、分工：建筑公司全体人员

4、可以利用的词语：

A这位朋友

不要往前走了 请问你找谁 B我谁也不找

就是走到这

想上现场看看 A哦

这不是咱们兴隆的***么

B是啊

你认识我啊

A对啊

你不是主业的么

集团奥运可见过你 B那么说我们都是兴隆人了 让我上现场参观参观吧 A好啊

不过你得先填入场记录

戴好安全帽（做相应动作）

B你们这现场弄得挺好啊

A没办法，有才，就是任性

B这么立整的施工现场

以前从来没见过 你们这两排牌子都干嘛的咦 上面还有罚款单呢

A这牌子是我们现场的七牌一图，你看到的这个是因为工人在施工现场吸烟被罚的款，因为施工现场不准吸烟，另外的原因，你是兴隆人，你懂的。

B这还有奖励的哦

是奖励正能量的拾金不昧和工艺创新的啊 A嗯哪

这是我们项目部制定的奖罚措施制度的直接体现 做的不好要处罚

做的好的要奖励

对于这个捡手机的师傅 当时奖励的是两盒茶叶，这茶叶比康师傅绿茶可要好喝多了

B 这个东西怎么这么像手榴弹啊

A让你说着了，这东西我们还就叫它手榴弹，有个学名叫联墙件，这是个创新的工艺，避免了以前施工的时候因为留置脚手眼造成后期的墙体渗漏，有了它，到时候砌墙抹灰完成后拆除架体的时候只要一割，就完事了。这都是工人想的，这样做不仅为项目部节省了成本，同时也避免出现了质量缺陷，所以直接奖励1000元。啥也没钱实在不是？ B这边围着的是什么啊 ？

A这是我们的施工样板展示区，作为施工的样板，以便让工人看了知道项目部的质量标准，也让他们知道活应该怎么干。

B哦，是这样啊！确实做的挺好的，这画面太美，我不敢看。我今天也真是醉了。

你们现场这些戴着红黄蓝白各种颜色的安全帽，都印着XKH 是想开喝的意思么

A不,你太能开玩笑了，是新开河的缩写，是公司的一种视觉识别，各种颜色是我们项目部区别于以往的承包方式，对班组进行专业分包，增强班组施工的灵活性，而颜色也是对工种做的一种区分，我们现场施工期间因为考虑工人的安全，不允许喝酒。

B你这现场还都穿黄马甲，弄一帮环卫工人干什么呀

A那是我们的施工工人，这样也是考虑建立标准化工地，形成统一的识别体系，而这些反光条更有利于夜间施工的识别和安全 B 那个扛着火箭筒的是干嘛的呀

A 那不是火箭筒，那是我们现场施工放线用的全站仪支架。B哦 那边那个伸着大长臂的变形金刚是干嘛的？还往出吐东西，A 那个是混凝土泵车，专门浇筑混凝土用的。就是借助这个大家伙，我们的大楼才能平地而起。

B 哦，是这个样子啊。你这现场的塔吊、变形金刚、又火箭筒的，一施工还嗡嗡的，弄的和打仗差不多。

A我们这就是打仗一样,为了公司而战,因为公司为我们定下了决战新 拿下省优世纪杯的目标

我们也是为了生存而战，为了发展壮大我们自己，更是为了荣誉而战，证明我们自己，最终为集团建设商场。为公司创造效益。

A你看我们桌子上的这一本本的方案，一打打的图纸我们现在看不到沧海变成桑田，但是我们能看到蓝图化成现实大楼，就是利用它们 就是你看到的这些眼前的戴红黄蓝白安全帽的人员，就是他们用还不到三个月的时间让这三栋大楼拔地而起。B你们真是太厉害了，但也是真不容易啊

A 你过奖了，不过在施工现场也真是有些不容易，说起来还有很多笑话。B是么

还有笑话 你说来听听

A 看见那边那个黑黑的，戴着红帽子的那个了吧。B 嗯哪

A他叫###,由于经常在现场，晒的比较黑，胡子基本也不怎么剃，上次他们家叔叔来看他，走了个对面，问他，兄弟，你们这上新开河怎么走？他抬起头说，爸，是我啊，二毛。

B听起来确实是个笑话，但是也说明了你们不容易啊。

A 事后我问他 他说 他本来想安静的做个美男子 过着萌萌哒的生活 然后在工地遇见最美的自己 B然后呢

A然后工地就是工地 没有因为他是一朵娇花而怜惜他 而把他打造的更像个男人

B那边戴红帽子给那教育另一个红帽子的是谁啊

A我们项目经理啊

经常在现场喷我们 不管理我们

管我们也是为我们好

呵呵 我们都总结出来了

早上喷一喷，不瞌睡；晚上喷一喷，睡的香。一周喷一喷，更健康。B哎

你看 那怎么还有一个你呢

A哪呢

我怎么没看到啊

你往这看（掏手机或对着摄像机拍照）

有（笑意）说

那也应该有你 来

咱俩来一个(对着摄像机)（结束）茧蛹子

脚手架体绿网

判官笔

检查记录安全

没困难要上

有困难克服困难也要上 利用误会 和揣着明白装糊涂作为抖包袱的方式

桩基础

定海神针

大柱子那啥玩意儿

咔咔

哗哗地

石人工

步话机

我看懂了

MH370 打老虎

一个字。。

*** 彭麻麻 人民币和韩元都可以直接结算了 还有什么不能沟通的 此处省略一万字

时间都去哪了

你懂的 躺着也中枪

篇8：刘管平与园林建筑小品

关于园林建筑小品的研究, 经常和建筑小品混为一谈。1961年1月, 姚锦在《建筑学报》上曾经发表了《谈谈“建筑小品”》一文, 该文认为“建筑小品”通常是指园墙、大门、以及敞厅、阳台、栏干、住宅入口……之类的东西”。[1]姚锦此文, 是我国较早一篇讲述建筑小品的文章, 作为一篇笔谈, 很好的向读者介绍了“建筑小品”这一建筑形式, 但囿于篇幅, 并未深入详谈。

另一方面, 事实上时至今日, 我们对于园林建筑小品的仍然缺乏一个系统性认识, 对于它的专门性研究也显得不足。在中国知网检索, 以园林建筑小品为文章篇名的论文不过百余篇, 可见在这个细分的研究领域里, 许多研究亟待深入开展。刘管平先生在这个领域开拓性的研究, 做了很多基础性的工作, 时过三十多年, 回顾、总结刘先生的探索, 有利于我们在这一领域继续深入地开展研究。

刘管平1934年11月18日生于新加坡, 广东省梅州大埔县湖寮镇人, 是我国著名岭南园林学者, 华南理工大学建筑学系原系主任、教授、博士生导师、国家一级注册建筑师, 著名的园林建筑学家, 在岭南园林的研究领域有着深厚的学术沉淀, 是我国最早一批开展园林建筑小品理论研究的人。

1979年8月21日~25日, 刘管平先生参加了在辽宁鞍山召开的全国园林绿化学术会议, 在这个会议上, 他提交了《关于园林建筑小品》一文 (以下简称《园林小品》) , 此文后来发表在刚创刊不久的《建筑师》杂志第二期上 (1980) 。该文以详实的调研资料为基础, 加以系统地归纳总结, 为园林学人所称道, 也是新中国成立以来, 有据可查的, 第一篇以园林建筑小品为研究对象的理论性学术论文。客观来说, 园林建筑小品一词, 在刘管平之前, 还未有人完整的提出过。该文发表后引起了学术界对园林建筑小品这个领域的关注和研究, 相继有一些学者发表了一些研究文章。

“本来, 造园在我国不但在实践上, 而且在理论上都有辉煌的成就, 这正是园林建筑小品的研究和发展之源。国外的园林建筑小品在实践上也有相当的发展, 但据目前了解, 也没有关于园林建筑小品方面的专著”。[2]

1 园林建筑小品的基本概念

在写就《园林小品》之前, 这个领域的研究可谓基本空白, 一切都须从最基础的定义开始, 事实上, 早期关于园林建筑小品的定义并不清晰, 如周维权在《避暑山庄的园林艺术》一文中讲到, “道路则结合不同的风致特点作不同的墁铺方式, 其间更穿插以碑碣亭榭锻山叠石之类的建次小品, 诱导人们很自然地从一处建筑群走向另一处建筑群, 从一个体形环境走向另一个全然不同意趣的体形环境。”[3]显然, 在这里, 周维权认为“碑碣亭榭锻山叠石之类”的物件就是建筑小品了。

莫永彦、李文佐在1964年第6期的《建筑学报》上发表了名为《园林小品艺术处理的意匠》的文章, 文章认为, “堂、馆、楼、阁、亭、榭、廊、庑等建筑物, 构成园林建筑群。”[4], “园林小品的内容大致包括有:嘉木、花卉、藤萝、山石、池水、门窗装饰及雕刻和铺地等。”[5]文章把园林建筑和园林小品分开, 也是一种对园林建筑小品的认识。

这些认识代表了早期学术界对园林建筑小品的普遍看法, 然而, 这样的看法并不全面。

刘管平认为, 园林建筑小品的概念首先当从“小品”二字的字义本源去开展认识, “‘小品’这词最早来自佛教经典, 其意思是详细的大部头的经典叫大品, 简略了的、篇幅较少的经典叫小品。譬如鸠摩罗什译的《摩诃般若波罗蜜若经》有两种, 一种二十七卷本, 一种十卷本, 前者叫《大品般若经》, 后者叫《小品般若经》, 今天, 在文学上把随笔、杂感之类的短篇文章叫小品文。建筑小品的涵意, 从广义上说, 按此类推亦可得出一般的理解”[6]。

计成是位造园大师, 《园冶》是我国第一部专论造园的著作, 刘管平解释了计成关于园林建筑小品的观点, “明代园艺大师计无否著的《园冶》中有这样的叙述:‘江干湖畔, 深柳疏芦之际, 略成小筑, 足征大观也。’现在看来, 这个‘小筑’就是园林建筑小品的意思”。[7]

中国的园林营造讲求意境, 对于小品, 刘管平认为意境极为重要, “不能单从形式推理上去理解, 把一般的没有意境的小建筑泛指为园林建筑小品, 也不能把建筑小品误认作普通的建筑装修”。[8]“客观实践表明, 建筑小品是一种功能简明、体量小巧、造型别致、带有意境、富于特色, 并讲究适得其所的精巧建造物”。[9]

由全国科学技术名词审定委员会 (以下简称审委会) 审定的园林建筑小品的定义认为:“园林中体量小巧, 功能简明, 造型别致, 富有情趣, 选址恰当的精美建筑物, 称为园林建筑小品。”与刘管平先生三十多年前的定义大致相当。

建筑学科意义上的建筑, 不但指作为实体、外观本身的建筑, 也指反映建筑功能与空间相互作用的建筑实体, 强调的是空间, 空间存立的依据则是建筑的功能。而园林建筑小品在功能和空间上, 或者是园林某些空间的主体, 或者成为园林建筑和园艺造景的局部和配件。

园林建筑小品也可是一类园林建筑, 对于“大”“小”之分、作用之说, 总是相对的, 具体来说, 到底是园林建筑还是园林建筑小品还是要根据它的体量和周边的相互关系来做判断。

此外, 一些由园林建筑派生出来, 渗透到园艺造景范畴内的一些局部、配件也被刘管平纳入到园林建筑小品的范畴之内。

2 园林建筑小品的主要分类

在经过详实调研的基础上, 刘管平把园林建筑小品分为亭、榭、廊、小桥、楼阁、景洞、景梯、小院、景石、景灯、景牌、园凳、池岸、眺台、栏杆、铺地、花架共十七个项目。这个分类清晰简了, 在现在来看仍然具有很强的指导意义。

其中, 亭、榭、廊、小桥、楼阁五项是属于实体建筑的范畴;景洞与景梯两项是属于建筑构筑物的范畴;小院是属于建筑空间的范畴;景石、景灯、景牌、园凳、池岸、眺台、栏杆、铺地、花架则属于建筑装饰物的范畴。

刘管平对这十七个分类项目也分别作了阐述, 除了文字之外, 每个释义, 都有示意图片, 当时写作条件不若今日, 所有示意图片皆由钢笔手绘完成, 全文共手绘图片103张, 每张建筑造型清晰简练、明暗关系简洁明了、图片线条准确优美, 充分反映出先生扎实的基本功。

亭:亭是供游人停憩的地方, 历来选址精心, 营造奇巧, 十分讲究与自然的结合。有山亭、水亭、桥亭、岸亭等。亭式上可分为伞亭、角亭、方亭、园亭、重檐亭和骑岸的楼亭。除去传统的亭式, 亭的发展也由于技术的进步和功能的引入随之发生了一些变化。

榭:榭的建造和周围景致密切联系, 计成在《园冶》中谈到, “榭者借也, 借景而成者也”。榭也常常与廊、台组合在一起, 居于池岸花丛之中, 形式灵活, 在公园里得到广泛应用。

廊:廊是一类带形建筑, 供人们移步观景, 视域宽广而又避免日晒雨淋。廊讲求与地形地貌相结合, 演化出步廊、曲廊、水廊、桥廊、花架廊的多种形式, 丰富了园林的空间。

小桥:在水面上架桥是造园中常用的手法, 对于小品性质的桥, 刘管平认为主要是指通过在庭院式小水面上, 铺设薄拱或三二平板相折, 从而达到营造精致幽远、趣味横生的园林意境。

楼阁:楼与阁是两种不同的园林建筑, 其不同之处在于, 楼是重叠的屋宇, 而阁的四面则是开敞的。在园林建筑布局中, 将楼阁置于“层阴郁林立中, 碍云霞而出没”是风景胜地中常见的布局方法, 这样既可以供游人攀高俯景, 又能够使自然景色更具诗情画意。

景洞:刘管平把景门和景窗的统称为景洞, 用景洞来统称景门和景窗, 用词颇为生僻, 笔者认为应为刘管平所创, 生造新词以行文, 也是刘管平文章的一个特点。“景门一般指山门、什锦门及带一定组景的公园大门、过门和侧门。什锦门包括圆门、多角门、如意门、汉瓶门、月牙门、贝叶门、莲瓣门、花环门、椭圆门、方门及其他各种不规则景门等。景窗即各式什锦窗、如圆窗、椭圆窗、腰鼓窗、片月窗、多角窗、书卷窗、博古窗、贝叶窗、如意窗、花窗及各种形式的景窗等。”[10]

单独针对景洞的研究极少, 1982年, 肖谷、贺圣山发表了《景洞小议—兼评上海某些公园的建筑小品》, 这篇文章是中国知网上仅有的一篇以景洞为主要研究对象的学术论文, “‘景窗’‘景门’在形成含蓄、隽永的艺术效果方面, 是一大创造。它的艺术手法是框景;但‘框景’并非‘框境’, 而是创造‘意境’、扩大‘意境’。”[11]足见刘管平对于这个研究领域的专注。

景梯:古代园林中梯级处理的局限被现代景梯不断创新材料的不同和结构所突破, 在现代园林建筑小品中出现了许多优美的景梯, 把这些景梯放置在建筑或者园林空间中, 可以作为整体布局的装点而出现。

小院:小院是房屋之间过渡空间的一种处理形式。园林建筑中, 使用小院的独特作用来改善室内小气候的天井是比较常见的作法。南方地区由于气候湿热, 自古以来就有小院, 这样的小天井的处理还普及到住宅建筑之中。在园林建筑小品中的小院, 则是特指具有一定景组的小院。

景石:园林造景离不开山、水、花、石。石在园林空间里, 是一种比较特殊的园林建筑小品, 因为石的轮廓造型天然, 所以称为园林空间与自然环境空间联系的一种极为美好的中间介质。在许多山水园林和建筑庭园都用景石作为一种小品, 在过渡空间点缀某种意境, 甚至作为某种空间的主景。

景灯:园林中的照明灯, 若处理成有一定组景的景灯, 一样可以成为一种具有意境的园林建筑小品。

景牌:园林里, 特别在一些有游人如织的公园里, “少不了一定的标语牌、简介牌、宣传橱窗、画栏、报栏、指路牌及其他告示牌等, 亦应有一定造型的要求和组景考虑, 故在此统称为景牌”[12]。这点同我们今天所常常谈论到的标志系统, 有异曲同工之妙, 刘管平早在30年前就能够有所考虑, 确实眼光卓然。

园凳:刘管平认为, 园凳是园内供人休憩的配件, 园凳必须有“园”的特点, 既有一定造型要求, 又讲究布局的意境, 从这个意义上讲, 园凳就是景凳。

池岸:水面是园林造景空间不可缺少之要素。通过塑造池塘, 顺形作岸, 可以形成极富趣味的园林建筑小品。

眺台:眺台是供人蹬览眺望之用, 或搁高地, 或插池边, 或与亭谢厅廊结合组景。眺台如独立设置时, 要用心选址, 使之既能眺望远景, 又有近景相衬。

栏杆:栏杆本是一种建筑的构配件, 依附于建筑物中。园林中的栏杆处理出于观景、防护之需要, 完全可以独立出来, 当与其他园林配件组成意境是, 栏杆也成为一种园林建筑小品了。

铺地:刘管平认为, 用不同材料或不同图式所作的铺地, 如与一定的景石、景树相配成景, 这也是属于园林建筑小品的范畴。

花架:对于花架, 刘管平则指出不同功能和造型的花架, 也是园林建筑小品的一种, 随着混凝土技术的应用, 花架已经成为园林建筑小品中一种普遍的形式了。[13]

这样的分类, 不但涵盖了原有的园林建筑小品类型, 同时由于对园林建筑空间的深刻理解, 也拓展了我们对于园林建筑小品的理解, 譬如, 把“小院”纳入园林建筑小品的理解范畴内, 也是一个创举。

1981年, 蒋明生发表了《漫谈园林建筑小品》, 提出了将建筑小品分为两类, “一是城市建筑小品, 如院门、宣传栏、候车廊、小卖亭、交通岛等;一是园林建筑小品, 如门洞、亭台、楼阁、榭舫、池岸等。”[14]将园林建筑小品, 分为亭、楼阁、榭舫、桥、廊、景洞、景石、景牌、入口、景梯、栏杆、池岸、景灯、园椅、铺地, 这样的分类方法同刘管平的分类有异曲同工之处, 从文章的内容来看, 可能受到了刘管平的影响。

3 园林建筑小品的设计原则

对于园林建筑小品的设计原则, 刘管平认为主要从以下六个方面展开:

取其特色:园林建筑小品的功能较单一、简明, 但造型的要求较具体、活泼。一个好作品, 能把设计的内容融化在形式之中, 通过精巧的造型表达出来, 其关键是抓住事物的本质, 把能体现该物本质的特色, 巧妙地结合在造型之中。

顺其自然:园林造景唯忌牵强, 最讲自然。

求其借景:通过对自然景物形象的取舍, 把园林建筑小品寓于园林组合体中, 使一个造型简略的小品, 获得十分美好的意境。

插其空间:一般而言, 造园具有三种空间, 即园林空间、建筑空间和介于两者之间的过渡空间。由于造园各因素相互渗透的作用, 这三种空间不是绝对分立, 而是相互依存的, 特别是在庭园里, 常常是园中有屋, 屋中有园。

巧其点缀:在造园上如果园林建筑为骨架, 园林造景为躯体的话, 那么, 园林建筑小品就是其外表的各个局部的点缀。它可以是建筑的一部分, 也可以是园林的一部分;可以是一个空间中具有相对独立性的局部景, 也可以是一些园林建筑配件和一些园林要素的组合体。

寻其对比:刘管平认为, 园林建筑小品有其客观的从属性, 但同时又有各自独特的个性。它可以是大空间里的小空间, 也能够在局部范围里自成一景。因此, 其本身在构图和组景时, 离不开寻求对比, 寻求一种既为总体作陪衬, 又在总体中不失自我特点的方法和手段。[15]

4 结语

刘管平对于园林建筑小品的理论研究开展的较早, 并做出了系统的总结。1986年, 建筑工业出版社组织了华南工学院、清华大学、天津大学、重庆建筑工程学院建筑系共同编辑出版了《园林建筑设计》, 杜汝俭、李恩山、刘管平三人作为该书的主编, 该书中园林建筑小品一章的编写即是出自刘管平之手。

《园林建筑设计》出版后引起了极大的反响, 成为当时许多园林工作者、建筑设计人员及大专院校园林建筑、城市规划、建筑学专业师生的重要参考资料, 时至今日, 该书仍然被许多专业人员视若圭皋。

对于此书的价值, 肖毅强教授写道, “1986年华南工学院建筑系出版的《园林建筑设计》一书, 直到今天该书作为教材的经典价值仍然无法代替”[16], 可见该书之重要性。

由于长期从事园林建筑小品的研究, 刘管平搜集了许多第一手的关于园林建筑小品的研究资料, 为了推动园林建筑小品的发展, 刘管平在整合自己资料素材的基础上, 先后主编了的《园林建筑小品实录》 (1、2、3) 共三集。此书以实录的形式, 收录了我国各地具有代表意义的园林建筑小品, 作园林为建筑小品爱好、研究、设计者的资料集, 是建国后, 我国第一部以园林建筑小品为实录对象的设计资料集。该书收录了国内29个城市的园林建筑小品实例共188项, 建筑工业出版社出版于1980年, 出版后广受欢迎, 旋即售罄, 于1982年、1984两次再版, 总印数高达71710册。第二册由建筑工业出版社出版于1987年, 第三册由建筑工业出版社出版于1993年。

后来, 建筑工业出版社组织出版的《建筑设计资料集》, 在第二集的园林建筑小品部分, 也交由刘管平主编。

可以肯定, 在20世纪70~80年代, 全国设计资料缺乏的年代, 刘管平对园林建筑小品的理论总结, 是我国较早开始在园林建筑小品这个领域的研究学者, 使得园林建筑小品得到推广, 影响了一批园林、建筑的设计人。笔者曾参加过园林小品及设计资料集的编写, 直到今天, 园林建筑小品已经深入人心, 小品在新的时期广泛的发展到城市、乡村、风景区等等区域, 我们回顾并总结刘管平的园林建筑小品理论, 有助于我们对园林建筑小品有更加全面系统的认识, 有助于这一领域的精致设计和科学建设, 也为园林建筑小品的设计师们提供一些理论上的参考借鉴。

摘要：刘管平的《关于园林建筑小品》是新中国成立以来第一篇有据可查的系统性总结园林建筑小品的学术论文, 其以详实的调研资料和系统的归纳总结为人称道, 对我国的现代化造园实践具有指导性意义。刘管平组织的园林小品编写, 就园林建筑小品的基本概念作了溯源多方比较和总结, 以探讨其研究范畴和重点。并以刘管平的调研资料和理论框架为基础, 介绍了园林建筑小品的主要分类和设计原则。这些理论精髓, 在现在看来仍然具有很强的指导意义, 非常值得应用到当下的风景园林实践和教学中。

关键词：小品,园林建筑,刘管平

参考文献

[1]姚锦.谈谈“园林建筑小品”[J].建筑学报, 1961 (01) :36.

[2]刘管平.关于园林建筑小品[J].建筑师, 1980 (02) :83-108.

[3]周维权.避暑山庄的园林艺术[J].建筑学报, 1960 (06) :29.

[4]莫永彦, 李文佐.园林小品艺术处理的意匠[J].建筑学报, 1964 (06) :13.

[5]肖谷, 贺圣山.景洞小议—兼评上海某些公园的建筑小品[J].建筑学报, 1982 (02) :64.

[6]晏忠, 蔡如.浅析晚清岭南园林植物景观[J].南方建筑, 2011 (03) :48-51.

[6]蒋明生.漫谈园林建筑小品[J].新疆林业, 1981 (04) :31-33.

[7]肖毅强, 杨焰文.关于夏昌世研究的随笔[J].南方建筑, 2010 (02) :14-15.

[8]刘管平, 谢纯.建筑设计资料集 (三) 小品部分[M].北京:建筑工业出版社, 1998.

篇9：浅谈园林建筑小品

关键词:园林;建筑小品;发展趋势

中图分类号:TU986文献标识码:A文章编号:1674-0432(2010)-06-0163-1

园林中供休息、装饰、照明、展示和为园林管理及方便游人之用的小型建筑设施。一般没有内部空间,体量小巧,造型别致,富有特色,并讲究适得其所。这种建筑小品设置在城市街头、广场、绿地等室外环境中便称为城市建筑小品。园林建筑小品在园林中既能美化环境,丰富园趣,为游人提供文化休息和公共活动的方便,又能使游人从中获得美的感受和良好的教益。

1 园林建筑小品的分类

园林建筑小品的内容非常丰富,按其功能分为三类:

1.1 休息用的园林建筑小品

休息建筑小品既有简单的使用功能,又具有优美的造型,它们不仅给游人提供游览、休息、赏景的场所,本身也是一个景点,而且往往成为景观的构图中心,如亭、廊、水榭、花架等。

1.2 服务及管理类园林建筑小品

服务类园林建筑小品是城市绿地内必不可少的园林小品,是公共需求的基础设施,如垃圾箱、园灯等。

1.3 饰景园林小品

对园林景观有装点、深化作用,如雕塑、水景、景观墙等

2 园林建筑小品的作用

园林建筑小品是园林艺术环境中不可缺少的组成要素,它以其丰富多彩的内容,轻巧美观的造型,在园林中起着点缀环境、活跃景色、烘托气氛、加深意境的作用。具体而言,园林建筑小品在园林中的作用主要有组景、观景、渲染气氛三个方面。

2.1 使用作用

大部分园林建筑小品都有具体的使用功能。例如:垃圾箱用于存放垃圾、园灯用于夜间照明等等。在设计时,为了营造优美的景观,对园林建筑小品往往要进行艺术处理,并具有当地的文化艺术内涵,符合当地民风、民俗,对园林景观也有加强作用。

2.2 装饰作用

园林建筑小品,主要用于点缀园林景观,起到画龙点睛的作用。有些公园设置背景墙,雕刻上城市的历史,给人无穷无尽的回味,有些公园设置优美喷泉,给人以清爽之感。在起到点缀园林景观的同时,也要加强设计上的探讨,对于园林中的建筑小品要裁剪得体,配置适宜,则不仅能满足功能要求还能为园林增添景致。在建园艺术中,园林建筑小品的使用功能和装饰功能必须结合整个园林的风格和景观要求,统一构思才能体现出风格统一的园林环境。园林建筑小品内容极其丰富,其内容包含万象,景观艺术栏杆、花架等都属于园林建筑小品。园林建筑艺术性的设计,特有的优美、个性的内涵,在园林景观中凸现,给园林装饰带来艺术气息。

3 园林建筑小品建设存在的问题

3.1 减少城市生态绿化

目前城市小品有部分体量过大,占据了城市绿地空间,减少了城市绿化率,对于城市环境起到反作用,不符合目前提倡的可持续发展战略。

3.2 建造成本较高

为了追求宏大的表现形式,造成建筑小品造价过高,园林小品的设计要考虑广泛设置的经济效益,以及施工、制作的技术水平,确保园林小品坚固耐用,而不是去追求奢华的表现形式。

3.3 管理费用较高

建筑小品的日常维护是很大的一笔费用,尤其是水景。目前很多园林以及小区中都设计水景。水景对改善生态环境有一定的作用,还可为人们带来活力,但是,水体容易变质,滋生蚊蝇。俗话说流水不腐,但要使水保持水流动,这样就得采用动力系统,增加动力设备,有的为了夜间的景观效果还要加入形式优美的景观灯具,这样就加大了管理费用。

3.4 部分小品使用频率过低

目前,在城市绿地中部分园林建筑小品因为各种原因使用频率过低,造成不必要的浪费。如,水池中水下喷泉系统和灯光照明系统,大多只在工程落成典礼时或重大节假日使用,使用频率过低,另一方面,设备容易老化、损坏,造成浪费。尤其是木竹结构小品,维护不当易造成事故。

4 园林建筑小品的发展呈现以下趋势

4.1 体现文化内涵

优秀的园林建筑小品,优秀的建筑小品要体现当地的文化内涵,体现当地文化风俗,同时也要具有优美的表现形式,只有这样才能成为耐人寻味的作品。要作出优秀的建筑小品,具有文化和精神内涵是园林建筑小品的必需要求。

4.2 要与环境有机结合

中国道家讲究天人合一,园林建筑小品是园林景观的重要组成部分,丰富了园林的景观。但目前,很多园林建筑小品与周边环境不符,联系性较差,没有体现天人合一的思想。设计师应充分考虑周边环境,从小品的造型和使用的材料以及小品的色彩等方面入手,来与环境协调一致。

4.3 减少建设费用

园林建筑小品要在园林环境中起到美化环境的作用,但建设中却花费大量建设费用,设计师应结合文化,做出既可以体现文化内涵的建筑小品,同时在建设的费用上也应当尽量节省,做到用最少的经费做出优美的建筑小品。

5 结语

与国外相比,我国园林建筑小品无论从表现形式还是文化内涵都还有相当大的差距,园林建筑虽然小,但确是园林景观中的重点,园林建筑小品在设计与布置要注重城市文化以及民风民俗,只有被广大城市居民认可的园林建筑小品才是优秀的园林建筑小品,也只有这样才能提高城市园林建筑小品的使用率。