中国国家大剧院介绍

中国国家大剧院介绍（共8篇）

篇1：中国国家大剧院介绍

安徒生经典童话剧《皇帝的新装》

演出时间: 2011年01月09日 上午10:00 下午15:00 演出场馆: 广州黄花岗剧院 演出票价: 50 80 120 160 剧情介绍：

从前有一个皇帝，非常喜欢穿新衣服。他已经有很多很多很多多的新衣服了，但是，他还想要很多很多很多多的新衣服。于是，人们就管他叫很多很多很多多皇帝，至于他的真名字叫什么，已经没有人知道了。

皇帝向全国发出通知，要求在他生日到来之前，所有人都要为他献上新衣服，他要每天换一次。找不到新衣服或者新衣服不能让他满意，他就会用量衣服的尺子打大臣的屁股。

事情被两个聪明的裁缝针头儿和线脑儿知道了，他们为皇帝送来许多许多的新衣服，皇帝太高兴了，要求针头儿和线脑儿为他制作新衣服，而且，他要每个小时换一次。面对皇帝的无理要求，大家都束手无策了。就连聪明的针头儿线脑儿也因为来不及按时给皇帝制作出新衣服而被打了屁股，怎么办呢？ 当时在现场的观众小朋友帮助针头儿线脑儿出了一个主意，于是，针头儿和线脑儿按照小朋友们的办法，不仅戏弄了这个一不认真学习，二不治理国家，只想着要新衣服的皇帝，还把他手下那四个只会讨好皇帝的大臣也惩治了一下。最后现场小朋友互动出主意

团队介绍 中国木偶剧院

中国木偶艺术剧院有限责任公司前身分别是1955年成立的中国木偶艺术剧团和1995年建成的中国木偶剧院，成立于1955年5月5日，此外，公司投资拍摄的故事片《网络少年》获中宣部第十届精神文明建设“五个一工程奖”、“第十二届中国电影华表奖”、“第十三届北京大学生电影节特别奖”。21集电视剧《网络年代》被评为“2007年度北京广播电视局推荐优秀电视剧”剧目，获得国家电视剧“金鹰奖”。

篇2：中国国家大剧院介绍

承建单位：北京城建集团有限责任公司、香港建设(控股)有限公司、上海建工（集团）总公司 建设单位：国家大剧院工程业主委员会

设计单位：北京市建筑设计研究院

监理单位：北京双圆工程咨询监理有限公司

工程造价：33亿元

建筑面积：21.944万m2

建筑层数：

建筑高度：46.285米

幕墙类型：

结构类型：框架-剪力墙混凝土壳体钢结构

开工日期：2001年12月13日

竣工日期：2007年9月25日

工程简介

1、工程概况

国家大剧院位于北京市西城区西长安街2号，人大会堂西侧。总建筑面积21.944万m2，总投资额约33亿元。本工程是我国政府面向二十一世纪而投资兴建的大型文化设施，是我国最高艺术表演中心、世界一流水平的大型艺术殿堂、北京标志性建筑之一。

2、工程的特点、难点和科技创新点

本工程总体规划设计融合了水、绿色空间和人性化建筑的三大主要元素，最大限度地保留出整片绿地，创造出宽敞开放的城市花园，促进了天安门西侧地区城市生态环境的改善。其独特的设计理念，超前的后现代外形，吸引着每一个路人的目光，受世人瞩目。

本工程地处首都中心，交通或其它临时管制严格，不确定干扰因素较多。工程体量巨大，技术复杂，包含土建、机电、壳体钢结构、金属屋面、舞台设备、灯光音响、弱电、消防、室外园林、道路和绿化等众多专业，各专业设备、管线量大，穿插作业多，对现场组织、协调、管理要求极高。建筑结构平、立面布置交错，分界、分层不规则，无标准结构层，不利于模板周转使用和平面分区流水，施工组织困难。混凝土结构形式为非常复杂的框架—剪力墙结构，平、立面布置交错复杂、曲线墙体和大尺寸构件极多，结构柱多为劲型柱，三大剧场均有大跨度、高凌空的型钢—混凝土组合结构。

本工程应用“建筑业十项新技术”中的10项43个子项，新技术应用突出的有15项，特殊施工技术有11项。

本工程拥有众多的国内外建筑业最新绿色科技创新成果，深基坑支护工程少抽了地下水上千万立方米，环保施工技术促进了北京地区地下水资源的保护，达到了国际先进技术水平；超大空间壳体钢结构，且呈非正椭圆球体，跨度大，技术复杂，空间定位与安装困难，其安装技术达到国际领先技术水平；超大型壳体钛金属屋面工程的有较大的创新和突破，成功自主研发的外挂装饰板无穿透金属防水屋面体系和浮动压块式玻璃幕墙支承体系达到了国际领先技术水平；在北京地区首次将环保、隔声的铝镁锰合金防水板应用在大面积三维超椭圆屋面上；壳屋面内侧采用植物纤维为原料的绿色环保喷涂材料以达到吸音、隔音、防潮、降噪的功能；壳屋面蘑菇灯全部采用低能耗高光效的LED二极管发光技术；景观水池采用先进的中央液态冷热源环境系统，充分利用地热清洁能源实现“冬天不结冰，夏天不长藻”，真正做到了零消耗、零排放、零污染。

3、该项工程投入使用后的主要经济和社会效益分析

本工程通过采用一系列新技术、新材料，直接为工程节约成本2000余万元，获得了良好的经济效益。以优美的造型，优良的质量，完善的功能，有力的保障了国际演出季的成功举行。经过国家大剧院的正式演出，验证了各设备系统运行良好、各项建筑功能均能达到大剧院作为中国最高艺术表演中心的特殊要求，得到了业主、演员、观众的广泛赞扬，取得了良好的社会效益。

4、工程获奖情况

篇3：中国国家大剧院介绍

答:由国家广播电影电视总局、中央电视台主办, 中国国际电视总公司、中国广播电影电视节目交易中心承办的第7届中国国际影视节目展于2009年8月27日至28日在北京展览馆举行。

本届节目展展出面积共计22000平米, 参展商1002家。其中, 民营公司的参展比例占37%, 国内媒体的参展比例占30%, 国际展商的参展比例占33%。国内大陆参展商包括中央电视台、中国国际电视总公司、上海文广集团、北京电视台、江苏电视总台、海润集团等, 国际参展商包括美国的Bloomberg、英国的BBC、新加坡的MediaCorp Studios、美国的Televisa、韩国的KBI等, 港澳台参展商包括香港TVBI、澳门电视、台湾团等。

本届节目展共有5 3 9 5部节目参展, 比2 0 0 8年提高26%。其中, 参展的电视剧是1861部、57591集, 电影323部, 纪录片、专题、栏目2536部, 动画片675部、58142集, 交易总金额 (含意向交易金额) 达19.59亿元人民币。

第18届北京国际广播电影电视设备展于2009年8月26日至29日在北京中国国际展览中心举办。

本届设备展的参展商数量和展区面积均超过或保持了2008的水平, 共有来自国内及美国、欧洲、日本和东南亚等20多个国家的419家厂商参展, 其中包括了所有世界顶级的设备制造厂商, 室内展出面积共计50000平米。在419家展商中, 有境外展商170家, 国内展商249家, 100平米以上的展台45个, 400平米以上展台9个, 800平米展台3个, 展会同期的技术论坛、研讨会等达50余场。本届设备展期间, 有超过50000名来自全国各省市广播影视局、电台、电视台以及国外40多个国家和地区的广电行业及相关机构的从业人员前往参观。

二、请问本届节目展和设备展在内容和题材方面有哪些重点和亮点?

答:本届节目展汇集了国内外优秀的电视剧、电视、电影、纪录片、动画片、电视栏目等, 题材涵盖现实生活、革命历史、青春励志、家庭伦理、古代传奇、古典正剧、悬疑动作、生活百科、人文历史、儿童动漫等各个领域。在所有参展节目中, 现实类题材占87.6%。在参展电视剧节目中, 现实类题材电视剧占18%, 革命历史题材电视剧占3.6%。

在延续以往节目市场发行之外, 新媒体版权交易的收益被越来越多的影视制作机构所重视。在本届节目展上, 众多影视机构纷纷确立新媒体销售专员, 新媒体发行和签约量大幅提升, 新媒体版权交易日益走向成熟和正规化, 收益日益增加, 市场呈现独家剧发行单集价格过万元的销售记录, 其发行趋势已经和影像制品发行并驾齐驱, 平分秋色。此外, “红色”题材影视片, 如《解放》、《为了新中国前进》、《建国大业》、《十月围城》、《最高特赦》、《神枪手》、《永不消失的电波》、《内线》、《平原枪声》、《我们队伍向太阳》等在本届节目展中更是竞相登场、尽显光彩。

目前, 如何高质高效地创作生产出适合不同传播形式的影视内容, 以适应观众不断“小众化”的趋势, 是广电行业面临的机遇和挑战, 本届设备展会的主题“满足多形式媒体的内容制作”则充分反映和满足了这一发展要求。同时, 本届展会上高清产品和设备、新媒体技术、NGB等都是重点展示内容, 另外多家厂商推出的3D产品也是倍受关注的焦点。

最近, 国家广电总局发出通知, 中央电视台和部分地方电视台的综合频道采取高、标清同播的模式来促进高清电视发展, 使我国高清电视跨入快速发展的轨道。相应地, 本届设备展上此类产品和设备的展示也最多。新媒体展区则重点展示了当前广电事业产业发展热点课题的内容和进展, 如移动多媒体广播电视CMMB、网络电视和有线电视多功能多业务方面的内容, 以及新媒体在提高内容传播能力和满足个性需求方面发挥的重要作用等等。下一代广播电视网NGB的展示重点集中在如何将单向的广播电视网络改造提升为双向、宽带、全业务的网络, 使广播电视网络运营商从单一的节目传输运营商转变为综合信息服务运营商等方面。同时, 本届展会还出现了大量3D的内容采集、制作和播放设备以及3D影院、民用和商用3D显示终端等的展示。另外, 今年还是新中国的电影技术走过的第60个年头, 本届展会为此还在九号馆推出了中国电影技术成果展, 以高新技术推动电影产业发展为主题, 展示中国电影技术成长之路。

三、据了解, 本届节目展和设备展安排了多项主题交流活动和高端论坛, 请介绍一下这方面的情况。

答:本届节目展成功举办了国际、国内两个高端论坛:一个是由中国电视艺术家协会、中央电视台联合主办的“上海合作组织国家电视合作论坛”, 来自上海合作组织秘书处官员、俄罗斯、哈萨克斯坦、吉尔吉斯斯坦、塔吉克斯坦、乌兹别克斯坦国家电视机构和具有较大影响的电视机构负责人及其驻华使馆文化官员就“携手交流合作、促进共同繁荣”主题进行了深入探讨, 论坛积极推动了各国电视界的交流与合作。另一个是由国家广播电影电视总局、中国电视艺术委员会联合主办的“中国电视剧飞天奖高峰论坛”, 论坛围绕“电视剧精品传播、电视剧与新媒体共赢模式探究、新媒体和电视剧版权维护”的核心议题, 从创作思路、播出平台、盈利模式等着手, 共商中国电视剧发展大计。

今年的设备展除了举办BIRTV奖评选活动和数字新媒体高峰论坛以外, 重点推出了多项主题报告会。今年设备展的主题报告会继续彰显高规格、大信息量的特点。国家广电总局副局长张海涛在他的主题报告中强调, 要大力发展高清晰度电视, 更好地满足人民群众高质量的视听需求;要加快推进有线电视数字化和网络整合, 加快我国下一代广播电视网络的建设, 推进三网融合;要加快地面数字电视的发展, 提高我国网络电视公共服务水平。中央电视台副台长何宗就在他的主题报告中回顾了我国高清电视发展历史, 对高清电视发展现状进行了分析, 剖析了我国高清电视发展中遇到的问题和困难, 提出了解决问题的建议, 他强调实现高标清同播是高清电视发展的必由之路, 并从演播室、制作系统和央视新台址技术运用等方面详细介绍了中央电视台高清发展的总体计划。

四、创造优质良好的展出平台和交流环境对提高展会活动质量和成效至关重要, 请问这两个展会在这方面都采取了哪些积极有效的举措?

答:本届中国国际影视节目展以“增进友谊、扩大交流、加强合作、共同发展”为宗旨, 继续推行公正、透明、科学、人性的操作, 以权威、专业的号召力和丰富的影视节目资源, 为全球业界提供一个平等竞争的开放窗口和交流交易的最佳平台, 搭建中国节目走向世界和海外节目进入中国市场的直通渠道。本届节目展继续秉承自2004年开始推行的“场内静音交易”办法, 对参展商提出不得使用扬声器、音量不得超过70分贝的要求, 同时增设VIP咖啡洽谈区, 为展商提供舒适、便捷、温馨的商务洽谈环境和交易环境。

篇4：部分国家大学学费情况介绍

英国：从1962年以来，英国政府对全体在校全日制学生实施免收学费，并提供一定补助的制度。随着高等学校学生数量的增加，政府提供助学金的负担越来越重。2014年，英国大学学费每年最高9000英镑，即使在涨价之前，英国大学学费就已经是发达国家中排名第三高，让人不堪重负。英国文化委员会的一项最新调查数据显示，由于英国大学的学费上涨，越来越多的英国学生正在考虑到国外留学。

印度：在印度上大学几乎免费，这是政府大力投入资金降低学费的结果。自从印度独立以来，大学学费几乎没有变化，50多年来一直维持在每学期180卢比，也就是25元人民币多一点。这点学费即使是印度的赤贫穷人也能付得起。另外，印度大学生还享受到种种福利。比如，新德里的房租很高，但尼赫鲁大学学生宿舍的租金一个月只要40卢比；此外，大学生搭乘交通工具等都享受优惠。上大学对穷人来说，是进城的“门票”和福利，等于拿生活补贴，印度的大学也被戏称为“穷人俱乐部”。

美国：美国政府财政拨款在预算中的份额逐年降低，这使得公立大学面临的困难越来越大，一些公立大学选择把财政负担转嫁到学生身上。据非营利机构“大学理事会”年度报告显示，“从全国范围看，四年制公立大学的学费从2010/2011学年到2011/2012学年增长了8.3%。”这仅为平均数，一个普通中产家庭要送子女上较具名气学府，收入的四分之一肯定不足应付，学生贷款市场因而长做长有。

法国：在法国，普通大学由国民教育部负责管理，不收学费，只交少量的注册费。家境贫寒者，可向校方申请助学金。成绩优秀者还可以申请各类奖学金。从2002年起法国在建立大学生住房津贴和奖学金的同时，还建立了学习社会津贴。如果学生仍然由父母抚养，将根据家庭经济状况发放津贴，如果学生脱离家庭独立生活，则根据学生的个人情况发放。在法国，只要想读书，一切都会如愿以偿，体现了法国高等教育的全民性。

篇5：国家级新区介绍

国务院发布《关于同意设立青岛西海岸新区的批复》。青岛当地企业股也受鼓舞走高。

《批复》要求，青岛西海岸新区建设要大力发展海洋经济和海洋新兴产业，加强生态文明建设，深化对外对内开放，努力发展成为海洋科技自主创新领航区、深远海开发战略保障基地、军民融合创新示范区、海洋经济国际合作先导区、陆海统筹发展试验区。公开资料显示，青岛西海岸新区位于胶州湾西岸，包括青岛市黄岛区全部行政区域，其中陆域面积约2096平方公里、海域面积约5000平方公里。

受上述消息刺激，青岛当地股昨天纷纷走高，青岛双星[0.00% 资金 研报]涨7.09%，澳柯玛[0.00% 资金 研报]涨4.73%，青岛金王[0.00% 资金 研报]、青岛碱业[0.00% 资金 研报]、青岛海尔[0.00% 资金 研报]等个股走势均强于大盘。金百临投资顾问袁超认为，两市青岛板块或迎来炒作机会，投资者可适当关注，尤其可关注青岛的海洋经济概念股

相关链接：青岛西海岸新区是现在黄岛区行政区域（原黄岛和胶南市整合形成的新黄岛区）

1、上海浦东新区

1992年10月11日，国务院(国函[1992]145号)批复设立上海市浦东新区，撤销川沙县，浦东新区的行政区域包括原川沙县，上海县的三林乡，以及中心城区杨浦、黄浦、南市的浦东部分。2005年6月，国务院正式批准浦东新区进行综合配套改革试点。

定位及目标：围绕建设成为上海国际金融中心和国际航运中心核心功能区的战略定位，在强化国际金融中心、国际航运中心的环境优势、创新优势和枢纽功能、服务功能方面积极探索、大胆实践，努力建设成为科学发展的先行区、“四个中心”(国际经济中心、国际金融中心、国际贸易中心、国际航运中心)的核心区、综合改革的试验区、开放和谐的生态区。

2、天津滨海新区

1994年3月，天津市委、市政府决定在天津经济技术开发区、保税区的基础上，把塘沽区、汉沽区、大港区、天津港和高新技术产业园区这几个区域的资源整合起来发展，组建天津滨海新区。2006年5月26日“国务院推进天津滨海新区开发开放有关问题的意见”正式通过，滨海新区性质终于尘埃落定。2010年1月11日，滨海新区政府正式挂牌成立。

定位及目标：依托京津冀、服务环渤海、辐射“三北”、面向东北亚，努力建设成为我国北方对外开放的门户、高水平的现代制造业和研发转化基地、北方国际航运中心和国际物流中心，逐步成为经济繁荣、社会和谐、环境优美的宜居生态型新城区。

3、重庆两江新区

2010年5月5日，国务院正式印发《关于同意设立重庆两江新区的批复》国函〔2010〕36号，批准设立重庆两江新区。2010年6月18日，两江新区正式挂牌成立。

定位及目标：作为国家综合配套改革试验区，根据国务院批复，中央赋予重庆两江新区五大功能定位：统筹城乡综合配套改革试验的先行区，内陆重要的先进制造业和现代服务业基地，长江上游地区的金融中心和创新中心，内陆地区对外开放的重要门户，科学发展的示范窗口。

4、浙江舟山群岛新区

2011年3月14日，舟山群岛新区正式写入全国十二五规划，规划瞄准新加坡、香港世界一流港口城市，要拉动整个长江流域经济。2011年6月30日，国务院正式批准设立浙江舟山群岛新区(国函(2011)77号)，舟山成为我国继上海浦东、天津滨海、重庆两江新区后又一个国家级新区，也是首个以海洋经济为主题的国家级新区。[1]

定位及目标：浙江海洋经济发展的先导区、海洋综合开发试验区、长江三角洲地区经济发展的重要增长极。发展目标：舟山群岛新区将建成中国大宗商品储运中转加工交易中心、东部地区重要的海上开放门户、中国海洋海岛科学保护开发示范区、中国重要的现代海洋产业基地、中国陆海统筹发展先行区。

5、甘肃兰州新区

2012年8月20日，国务院以国函〔2012〕104号文件印发了《国务院关于同意设立兰州新区的批复》，批复甘肃省《关于设立兰州新区的请示》，同意设立第五个国家级新区兰州新区，原则同意《兰州新区建设指导意见》。

定位及目标：西北地区重要的经济增长极、国家重要的产业基地、向西开放的重要战略平台和承接产业转移示范区，带动甘肃及周边地区发展、深入推进西部大开发、促进我国向西开放。

6、广州南沙新区

2012年9月6日，国务院印发了《国务院关于广州南沙新区发展规划的批复》(国函〔2012〕128号)，原则同意《广州南沙新区发展规划》，9月12日，根据国家发改委关于印发广州南沙新区发展规划的通知，批复设立广州南沙新区为国家级新区，南沙新区的开发建设上升到国家战略。至此，广州南沙新区成为我国第六个国家级新区。

定位及目标：立足广州、依托珠三角、连接港澳、服务内地、面向世界，建设成为粤港澳优质生活圈和新型城市化典范、以生产性服务业为主导的现代产业新高地、具有世界先进水平的综合服务枢纽、社会管理服务创新试验区，打造粤港澳全面合作示范区

7、郑州郑东新区

1998年国务院批复《郑州城市总体规划(1995年至2010年)》，2013年3月国务院批复郑州郑东新区晋升为国家级新区。

篇6：四大歌剧院介绍

场馆位置: 美国纽约百老汇39街和40街之间、林肯中心

场馆介绍：大都会歌剧院，是纽约一个具有领导地位的世界级的歌剧院。大都会歌剧院的前身，是19世纪后半叶位于百老汇第39号大街与第40号大街之间的一座剧院。该剧院虽拥有3625个座位，说来有趣，像这样庞大的歌剧院，却没有可供那些有钱商人观看歌剧时使用的固定包箱座位。西洋人热爱歌剧，犹如中国人迷恋京戏。在大都会歌剧院成立之前，纽约只有乐府歌剧院一家，以供富人消遣，但包厢有限。有一天，一位范先生见他夫人分配不到包厢，便和罗斯福、易赛兰、葛雷特、亚斯多、毛根等同好合作，筹集了近800万美元美金，决定建造一座更好的剧院，这就是大都会歌剧院。

大都会歌剧院于1883年10月22日落成。落成之日举行了盛大的演出活动。同时，古诺的著名歌剧《浮士德》就首演于此。大都会歌剧院的首任总经理是亨利·阿贝，由于他在经营该剧院的第一季度演出中遭受了严重亏损，因此被剧院的董事会免职。阿贝被免职后，由德国指挥家、小提家莱奥波德·达姆罗施担任大都会歌剧院的艺术总监。他上任后不久便去世。1884年至1891年，莱奥波德-达姆罗施的儿子瓦尔特·达姆罗施接任了剧院的艺术总监。在此期间大都会歌剧院演出的是清一色的德国歌剧，德国作曲家瓦格纳晚期的歌剧作品都首演于该剧院。例如《尼贝龙根的指环》、（除去1877年音乐协会上演过的）《女武神》、《崔斯坦与伊索德》和《纽伦堡的名歌手》等。

1892—1898年，亨利·阿贝重新执掌大都会歌剧院的大权。1892年由于剧院不慎失火，因此这年秋、冬二季停止演出。重建工程于1893年完成，这年11月27日再度开幕时，复演《浮士德》以示庆祝。，1896年阿贝去世后，迫使公司改组而由格劳继任经理自1898年11月29日，《唐豪塞》一剧演出，该公司开始步入新的世纪。在格劳的领导之下，第五季歌剧节演出极为成功，因而被誉为“歌剧的黄金时代”。当时，大都会歌剧院拥有世界乐坛上的名歌唱家如：康巴纳里、殷姆士、葛志基)、贺谋、丽丽雷曼、毛瑞尔、诺尔迪卡、普朗松、德雷斯克、萨利亚克、森布里赫、舒曼海因、泰尔尼纳等，皆是当时的人选。格劳因有如许人才助阵，使他无论在艺术上或财政上，都大大地获得成功。

1903-1908年，康瑞德接任。其间，世界著名的男高音歌唱家卡鲁索，作曲家马勒和奥地利指挥家、作曲家莫特尔·费利克斯等知名人士均参加了剧院的演出。1908年起，加蒂·卡沙扎接替了康瑞德的职务直到1935年。加蒂·卡沙扎任职期间为大都会歌剧院做出的最大功绩是邀请了托斯卡尼尼任剧院的首席指挥，加蒂·卡沙扎的理财本领和托斯卡尼尼享誉世界的指挥天才建立起了大都会令人眼花缭乱的歌剧王国。他们立下了用原文演唱歌剧作品的规矩，确立了每年24周的演出季，几乎演遍了世界所有的优秀歌剧。如柴科夫斯基的《黑桃皇后》、穆索尔斯基的《鲍利斯·戈杜诺夫》、理查·施特劳斯的《玫瑰骑士》、蒙太梅奇的《三王之爱》等。到1935年加蒂·卡沙扎辞职前，一共演出177部作品，上演次数多达5000次以上。

1935—1950年，是加拿大人爱德华·约翰逊为大都会歌剧院的总经理，他鼓励培养美国的艺术家。力邀比彻姆、瓦尔特、布什、斯特尔等指挥家和著名歌唱家参与剧院的演出，一时阵容强盛。爱德华·约翰逊退休后，鲁道夫·宾格接任了剧院总经理的职务直到1972年。他使大都会歌剧院的舞台技术现代化，并增加了国际性的演员阵容。1955年黑人头一次在大都会歌剧院登台，是饰演巫莉卡角色的玛丽安·安德逊。在此登台过的名歌唱家还有卡拉丝、提芭第、狄·史蒂法诺、德·莫纳哥、毕约林、谢比和美国人蕾芝妮克、梅利尔等。此外还演出了大量的现代歌剧作品，如贝尔格的《沃采克》、巴伯的《瓦内莎》等。

1966年春天，大都会歌剧院迁入了新址，这是一座十层楼的漂亮的现代化大厦，位处纽约的林肯中心，建筑师是兴建联合国大厦的华莱士·夏里逊。新院建筑为时4年，建筑费用达4750万元美金。它一切设备全是最新最好的舞台的宽度100英尺，深度80英尺，乐队的座席可容110名乐师，观众席有3788个座位。布景场和化装室的面积，比旧剧院大了10倍。该年4月11日，先由学生试演，无论灯光、音响等各方面，都比旧的剧院理想，大家颇为满意。试演 5天后，即1966年4月16日晚上，他们在旧的剧院隆重地举行了一场“惜别晚会”，全体演职员在斯托科夫斯基的指挥下，合唱了《忆旧游》一曲。这时，大家噙着兴奋和伤感交织的眼泪，缅怀近百年漫长过去的艰辛成就。他们骄傲地说：这是旧阶段的结束，也孕育着新的都会歌剧院的开始。截止到此旧的大都会歌剧院共上演过217部歌剧。其中《西部姑娘》等二十五部属于世界性首演。

1966年9月16日，大都会歌剧院新址开幕，这天，美国作曲家巴伯专为该剧院新址开幕而写的歌剧《安东尼与克娄巴特拉》首次公演。随后演出的戏码是莎士比亚洲名著改编的《埃及艳后》，美国人谱曲，女高音利昂汀·普赖丝，深获观众和舆论赞赏。不但她谢幕达14次之多，美国总统约翰逊夫人还到后台向她祝贺。

1972年，根特烈被指定为继任者，但在上任前因车祸去世，于是改由库贝利克就任音乐监督，1975年后由黎汶接任。当时在大约四十周内，做了250次以上的演出。

大都会歌剧院是世界的著名歌剧院，近50年来，大都会歌剧院每周六下午的演出，都被转播到美国各处及邻近国家，它把歌剧带到千百万人面前。如今，电视、碟影片VSH录影带等，可以连同画面一起把音乐带给更广泛的观众，并利用活动字幕，使歌剧剧情更易了解与普及。除此以外，大都会歌剧院常改编旧歌剧成现代作品，逐渐启用新导演及新曲目，在不断蜕变中的大都会歌剧院，正迈向新的黄金时代。

场馆名称: 斯卡拉歌剧院

场馆位置: 意大利北部伦巴策的首府米兰市

场馆介绍：斯卡拉歌剧院位于意大利北部伦巴策的首府米兰市。它是意大利歌剧的标志，也是世界上最优秀的歌剧院之一。

1585年左右，有一群意大利的诗人、音乐家与艺术的赞助人，他们一直在尝试着发展一种新的音乐形式，以音乐加上一些戏剧的内容，这样能使听众除了对音乐欣赏外，再增添些戏剧所起到的艺术作用。于是，他们首先为演员的台词配上一些伴奏。几年之后，一种新的艺术形式—歌剧，就在他们的实践下诞生了。从此，歌剧开始征服了音乐界，各国的作曲家也都积极地投入这种意大利风格的歌剧创作，如此，供上演歌剧的剧场也纷纷应运而生。

早在17世纪初，米兰大公的底邸内，就有上演歌剧的记载。奥地利著名作曲家莫扎特1772年创作的歌剧《卢乔·西拉》和后来创作的歌剧《米特利达特》都曾上演于此。1776年，王宫剧场被烧毁，米兰人立即向当时统治米兰的奥地利女皇请求，允许他们在圣·玛利亚·拉·斯卡拉寺院的遗址上建造一座新的剧院。这个新剧院由建筑师皮耶马里尼(1734— 1808)设计，于 1778年8月3日剧院建成后，取名为“斯卡拉歌剧院”。斯卡拉歌剧院开幕典礼的这天，首次演出了萨里埃里的歌剧《受到重视的欧洲》。奥地利费迪南德大公及妻子等观看了庆典演

出。

斯卡拉剧院从落成的那天起，就成了米兰社会、文化和政治集会的中心，也成了意大利最主要的歌剧院，几乎所有杰出的意大利作曲家都曾有歌剧作品在这里首演。许多著名歌剧是在斯卡拉剧院首演的，这为它争得了崇高的威望。其中包括罗西尼1812—1820年间的作品，威尔第的《奥赛罗》、《阿依达》、《假面舞会》等。

1831年12月26日，米兰斯卡拉剧院歌剧季拉开帷幕。贝利尼的《诺尔玛》隆重首演。当时，热情的观众为了迎接女主角帕斯塔，把剧院门口围得水泄不通。

1855年《纳布科》在此上演时，观众抛下鲜花和传单表达对奥地利帝国侵略者的抗议和自己的爱国情操。此后，该剧院于1867年加以改造，使之可容纳观众3000人。一些外国作曲家的作品也开始搬上了斯卡拉的舞台，例如瓦格纳的作品等。在整个19世纪里，活跃在斯卡拉舞台上的几乎全是意大利最出色的歌唱家、最杰出的指挥家及演奏家。

1872年成为米兰市政府的财产，由市议会与剧院包厢所有人合组委员会管理。1897年因经济关系，市政府停止补助，剧院被迫关门，当时米兰市民巨极为愤怒，市政府不得不恢复资助。

进入20世纪后，斯卡拉继续扩大着它的声望。普契尼的《蝴蝶夫人》、《游吟诗人》等大批优秀歌剧作品都是在这里首次上演的。与此同时，剧院还率先在意大利制作了许多外国歌剧，如1900年上演的柴可夫斯基的《叶甫根尼·奥涅金》，理查·施特劳斯的《莎乐美》、《玫瑰骑土》，德彪西的《佩利阿斯与梅丽桑德》等，不胜枚举。

1920年，斯卡拉剧院成为一个自治的艺术机构，著名指挥家托斯卡尼尼(1867—1957)被任命为艺术指导，此后，歌剧院进人被称为“伟大的托斯卡尼尼时期”，建立起新的、更高的威望。托斯卡尼尼组建了百人管弦乐团和120人的合唱团，并曾率团在意大利巡回演出、远征美国和加拿大、访问维也纳和柏林，使剧团达到了艺术的鼎盛时期。

1921年，完成了第二次改造，其舞台装置焕然一新。该剧院首演的歌剧有：贝里尼的《诺尔玛》；唐尼采蒂的《鲁克雷齐亚·波契亚》；威尔第的《伦巴底人》、《纳布科》、《奥赛罗》、《法尔斯塔夫》；普契尼的《蝴蝶夫人》、《游吟诗人》；彭基耶利的《乔孔达》；乔尔达尼的《安德烈·谢尼埃》；卡塔拉尼的《维里》等。其中，威尔第早期的爱国主义歌剧因其内容同市民对奥地利统治的反抗心里极为吻合，而引起米兰市民的狂热。从另一方面来看，歌剧在米兰人民的心中有着极其重要的地位，也促使歌剧茁壮发展。

1929年因反对法西斯政权，托斯卡尼尼离开祖国，前往美国，于是由德·沙巴达接任音乐监督的职位，尽管墨索里尼订定政策，要把罗马歌剧院塑造成意大利首屈一指的歌剧院，但斯卡拉剧院的演出水准却仍然冠盖其它歌剧院，无人能匹敌。

1943年，第二次世界大战时，斯卡拉歌剧院在一次空袭中被毁。如今我们看到的斯卡拉歌剧院建筑，是战后的1946年按原样重新修建的，斯卡拉歌剧院庄严雄伟、富丽堂皇。它共有7层观台，可容三千多人，剧场内正中悬挂的大型吊灯，共有365个灯头，象征年365天。1946年5月11日，斯卡拉剧院重新开放，托斯卡尼尼回国指挥了首场音乐会。在这次纪念演奏会上首次登台的年轻女高音提芭第，因此一跃成名，这是被人津津乐道的轶事。此后因贾瓦杰

尼和沃托等指挥家的努力，使这个歌剧院依然保持意大利第一歌剧院的清誉，特别是50年代当提芭第和卡拉丝两位伟大女高音君临的十年间，确确实实成为世界最著名的歌剧院。这时期由魏斯康狄等优秀导演在安排舞台事宜，也有口皆碑，备受赞扬。这时的斯卡拉歌剧院正值“黄金时期。” 尽管该剧院每次的演出票价昂贵，但却座无虚席。

1955年，在斯卡拉剧院旁又新建了一座拥有600个座位的斯卡拉小剧院，用以演出早期古典歌剧和一些小规模的作品。首演的剧目是契玛罗萨的《密婚记》。斯卡拉歌剧院除了承接各种各样的演出外，还附有剧院历史陈列馆和歌剧演员进修中心。陈列馆内陈列着大批手稿、名家用过的指挥棒、乐器等。歌剧演员进修中心，以培养世界各国年轻演员并传播、研究意大利音乐和歌剧，事实上，该剧院已被视为世界歌剧艺术的中心而具有其独特的国际性意义。从1972年起就进入阿巴多时代，产生了由史特雷烈尔导演的威尔第《席蒙·波卡奈格拉》等不少著名演出，后来，慕狄在这座歌剧院的活跃情况相当引人瞩目。

1973年柴科夫斯基的歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》在斯卡拉剧院演出，他创造的“抒情景致”再现了俄罗斯 19世纪初的社会生活情景。

场馆名称: 维也纳国家歌剧院

场馆又名: 布鲁克剧场

场馆位置: 奥地利的维也纳

维也纳国家歌剧院

场馆介绍:维也纳国家歌剧院建于维也纳市中心的格林大道，位于其剧场建筑物后面的是其前身--建于1748年的古老的宫廷歌剧院“布鲁克剧场”。“布鲁克剧场”是当时属于宫廷的两座剧院之一，(另一座是首演过莫扎特《后宫诱逃》、《费加罗的婚礼》和《女人心》的《伯格剧院》)。布鲁克剧场在1801年6月13日，演出席康奈德的一个戏剧，由该院的音乐指导泰伯配上音乐演出。最初该院并无多大成就，不久之后就排列歌剧的演出。1803年，凯鲁宾尼的《罗多士卡》等歌剧，先后在此演出。1805年该剧场又首演了贝多芬唯一的歌剧《费德里奥》该剧贝多芬曾几易其稿，而每一稿均在此首演。还有舒伯特的《魔琴》也于1820年在此演出。

1821年，由巴巴亚出任艺术总监后，该剧院因演出罗西尼的许多歌剧而出名。著名女高音林德，于1846年也在此献艺。后来这家剧院以改演小歌剧而闻名。古典歌剧如《吉普赛男爵》、《风流寡妇》等，也在此公演。

现在的国家歌剧院建成于1869年，落成后首演的剧目是莫扎特的歌剧“唐璜”。新歌剧院具有文艺复兴风格，建筑结构富丽堂皇，反映了哈布斯堡王朝的奢糜之风。由于建造过程历时8年之久，该剧院的两位建筑师均未亲眼看到剧院的落成。

1881年至 1897年之间，这家歌剧院经理是威廉·雅恩，他担任此职长达16年。由希里出任音乐总监，以后担任美术和音乐指导的有魏因力特纳、格里戈尔、夏尔克、克劳斯、克伯。歌剧院的指挥是马勒。

19世纪80年代哈布斯堡王朝兴旺发达，这给歌剧院的发展创造了外部条件。威廉特别擅长于指挥意大利歌剧和法国歌剧，而和他合作的希里善于指挥德国歌剧，两人通力合作，剧团声望与日俱增，维也纳国家歌剧院很快成为当时欧洲最强盛的音乐团体。剧院经常上演威尔第和瓦格纳的作品，玛斯卡尼于1891年在这里亲自指挥了《乡村骑士》，1892年上演了马斯涅的《曼侬》并进行了《维持》的首演，1894年又首次演出轻歌剧《蝙蝠》„„，演出活动空前繁荣。其后直到第一次世界大战爆发，维也纳出现了前所未有的思想、艺术大发展，许多领域都出现了具有极大影响力的伟大人物，这在欧洲近代史上并不多见。在这种繁荣的人文氛围中，歌剧院指挥马勒理所当然地把歌剧院的声望提到了更高的地位。他不仅摒弃了雇用喝采者的陋习，还规定迟到者不得入场。为了达到对艺术的真实、完美的追求，他要求所有艺术家必须像他自己一样全身心地投入。他这样做虽然得罪了许多人并最终导致了他的辞职，但经过他10年的努力，歌剧院却达到了空前的辉煌。

第一次世界大战结束后，作为战败国的奥地利沦为一个小国，但维也纳的文化生活却依然照旧，维也纳歌剧院在杰出的音乐家理查·施特劳斯和弗朗兹·沙尔克的共同领导下进人了又一巅峰时期。1933年1月，纳粹分子攫取了德国国家政权，维也纳也受到了很大影响。时任剧院指挥的克莱门斯·克劳斯突然辞去职务并带领大批杰出歌唱家到柏林去任职，这一举措被维也纳人视为背叛。1938年，维也纳歌剧院也和其他部门一样，被全面纳粹化了，或许是由于意识到歌剧院对这座音乐之都的重要性，纳粹政权免除了剧院所有艺术家服兵役的义务，为了粉饰太平，大批轻歌剧被搬上舞台。

二战后期，由于实施“全体战时动员”，歌剧院在1944年秋天被关闭。1945年3月12日，即二战结束前一个月，歌剧院在空袭中被炮弹击中，几乎全毁。1951年，维也纳国家歌剧院按原貌重新建成，新剧院有坐位1945个，站位567个。11月5日，该院首场演出还是贝多芬的《费德里奥》，指挥演出的是新经理伯姆，第二年，他又指挥了举世罕见的一场首演。伯姆虽然享有很高的声望，但由于他参加的其他指挥活动过多而影响了维也纳的演出，在别人的指责声中不得不辞去其在维也纳的职务，接替他的是卡拉扬。为了能更多地投身于纯艺术活动，卡拉扬起用了一批新人担任助理经理。1964年，卡拉扬因个人原因辞去职务，接替者为卡拉扬指派的助理经理埃贡·希尔伯特。在卡拉扬和希尔伯特担纲时期里，许多世界一流的艺术家在这座金色大厅里献过艺，剧院拥有的管弦乐团--维也纳爱乐乐团也是世界顶尖级的管弦乐团之一。

1986年秋天起由德勒瑟接任，阿巴多则就任音乐监督之职。维也纳国家歌剧院在他们的领导下继续创造新的辉煌。

场馆名称: 英国国家歌剧院

场馆又名: 柯利湘剧院 沙德拉兹·威尔斯歌剧院

场馆位置: 英国伦敦

场馆介绍：这个歌剧院的前身，是以伦敦沙德拉兹·威尔斯剧院为老本营。于1931年创立的。

第二次世界大战后，沙德拉兹·威尔斯歌剧院因首演布里顿的《彼得·格林》而在歌剧界扬眉吐气。1968年把阵地移到柯利湘剧院，1974年改名为“英国国家歌剧院”，简写成 ENO。它一直上演英语歌剧，听众可以穿便服很轻松地享受歌剧的乐趣。“英国国家歌剧院”的另一项特色是，积极地对中小学生进行启蒙活动，因此听众中大部分都是青少年。

篇7：英语介绍国家小短文

China This country is China.China is red on a map.China is our country.We live in China.We speak Chinese.Beijing is the capital city of China.The U.S.is east of China.China ’s flag is red.It has yellow stars.Tian’anmen Square and the Palace Museum in Beijing.I love China.Canada Canada is a green country on a map.Ottawa is the capital city of Canada.Danny and Jenny live in Canada.They speak English and French.The U.S.is south of Canada.Canada’s flag is red and white.It has a leaf.Niagara Falls and Rocky Mountains in Canada.The U.S.The U.S.is a purple country on a map.Washington D.C.is the capital city of the U.S.They speak English.China is weat of the U.S.Canada is north of the U.S.The flag of the U.S.has stars and stripes.It’s red white and blue.The president lives in the White House.Statue of Liberty in New York.The U.K.The U.K.is a blue country on a map.London is the capital of the U.K.They speak English.The U.K.is west and a little north of China.The U.K.’s flag is red white and blue.The kings and queens live in Buckingham Palace in London.Australia Australia is a yellow country on a map.Canberra is the capital of Australia.They speak English.Australia’s flag is red

white and blue.It has white starts and a little flag.It’s the U.K.’s flag.Kangaroos live in Australia.It has beautiful beaches.

篇8：公用电网间谐波国家标准介绍

工程上广泛使用“谐波”的概念。谐波含量 (或总畸变率) 是波形畸变程度的表征。根据傅里叶分析理论, 只有周期性的非正弦量才可以分解为基波 (指工频量) 和谐波 (一般指工频整数倍分量) 。在频谱图上, 谱线的间隔为50 Hz。实际上许多负载 (无论是线性的或是非线性的) 是波动的, 例如电弧炉、电焊机、轧机类负载就是快速变化的冲击负载, 其电气量 (电压或电流, 包括幅值和相角) 的变化在几毫秒或几十毫秒内就能观察到。在这种情况下, 对于工频, “周期性”的前提已不存在, 用傅里叶理论分析出的“谐波”显然不符合或不完全符合实际。于是就产生“间谐波”的概念。间谐波是指非整数倍基波频率的谐波, 这类谐波仍是用傅里叶分析方法求取的, 只不过分析的周期采用波动 (或调幅波) 的周期。例如某个以10个工频周期为波动周期的电气量, 可以在200 ms的时间窗口 (10×20 ms=200 ms) 内进行傅里叶分析, 得到5 Hz频率分辨率$\left(f=\frac{10{}^3}{200}=5\text{Η}\text{z}\right)$的频谱成分, 也就是可以分析出频率为5、10、15、……、50、55、……、100 Hz、……的成分。可以看出, 这里有工频频率成分 (50 Hz) , 也有谐波成分 (100、150 Hz……) , 还有间谐波成分 (5、10 Hz……) 。另外, 应注意工程上常把低于工频 (50 Hz) 的间谐波称为次谐波。

在电网中, 间谐波的发生源包括:波动负载、电弧类负载 (电弧炉、电弧焊机、具有磁力镇流器放电类型的照明等) 、静止变频装置 (交—直—交变频器和交—交变频器等) 、感应电动机、整周波控制的晶闸管装置、电源信号电压以及某些异常工况下的间谐波 (例如铁磁谐振、串联补偿系统中的低频振荡) , 因此间谐波在电网中广泛存在。随着分布式电源的接入, 智能电网的发展, 间谐波的含量有增大趋势。

间谐波的影响尚在探讨中, 其最主要的影响有:引起电压波动和闪变, 无源滤波器的过载 (间谐波的谐振放大所致) , 干扰电力线上的控制、保护和通信信号, 引起机电系统低频振荡, 影响以电压过零点为同步信号的控制设备以及某些家用电器正常工作等。因此, 电网的间谐波电压必须控制在一定水平以下。国标GB/T 24337—2009《电能质量 公用电网间谐波》就是在这样背景下产生的。本文主要介绍该标准的基本内容及制定中的一些问题, 供执行标准时参考。

2 标准的结构

本标准是目前世界上把间谐波作为电能质量指标单独制定的唯一标准, 这主要是从标准可操作性考虑的。因此该标准内容相对较为完整, 除了常规的必须内容 (如范围、规范性引用文件、术语和定义、限值等) 外, 还对用户限值的分配、间谐波的合成、测量条件、评估和测量仪器等作了规定。标准还有两个附录:①附录A (规范性附录) 间谐波电压含有率与拍频关系曲线;②附录B (资料性附录) 间谐波及其危害和集合概念介绍。

3 限值的考虑

间谐波的限值标准主要参考IEC和IEEE相关标准中的规定。

1) IEC 61000-2-2《电磁兼容 公用低压供电系统低频传导骚扰及信号传输的兼容水平》 (国际标准) 中指出, 涉及间谐波电压的电磁骚扰问题仍在探讨中, 只对基波频率 (50 Hz或60 Hz) 附近的间谐波电压导致供电电压幅值调制的情况给出标准的兼容水平。由于拍频 (两个合成电压频率之差) 效应, 这些间谐波引起电源电压幅值的波动将导致照明的闪变。对于单次间谐波电压幅值引起120 V和240 V照明灯短期闪变Pst=1 (即闪变限值标准) 和拍频的关系, 如图1所示。

2) IEC 61000-2-4《电磁兼容 工厂低频传导骚扰的兼容水平》 (国际标准) 中将电磁环境分为3类:第一类适用于对电源中骚扰很敏感的设备 (如实验室仪器、某些自动控制和保护设备及计算机等) ;第二类一般适用于公用电网和工业环境, 兼容水平高于第一类;第三类仅适用于工业环境中骚扰负载的内部耦合点 (IPC) , 兼容水平高于第二类。该标准指出, 目前兼容水平只是针对工频 (50 Hz) 附近、导致供电电压幅值调制的间谐波电压给出的, 主要考虑拍频效应导致的灯光闪烁, 即电压波动引起的闪变, 适用于第二类环境。因此, 对于低次 (约0.2×50=10 Hz) 调幅波产生的间谐波兼容水平由闪变要求决定。由此得出图1所示的曲线 (该标准附录的表C.1列出了在低压电网中, 对于闪变影响的间谐波电压指示值, 同国标中表A.1) 。

3) IEC 61000-3-6《畸变设施接到中压、高压和超高压电力系统的发射限值评估》是2008年版IEC技术报告 (EMC基础出版物) , 该报告中考虑了间谐波的以下影响后认为间谐波的规划水平应取0.2%～0.5%:①在两倍基波频率 (100 Hz) 以下, 避免白炽灯和荧光灯 (细管) 的闪烁;②避免对纹波控制接收机的干扰;③避免引起电视机、感应电机和低频继电器的噪声和振动;④避免对无线电接收机和其他音频设备引起噪声。

该报告特别指出要严格限制次谐波电流流入汽轮发电机组引起轴的扭矩作用以免造成机械振荡 (哪怕是0.1%的次谐波电流就足以引起这种振荡) , 为此必须和发电机组制造商协商确定特定频率的间谐波电压限值。

4) IEEE间谐波工作组文件中对间谐波电压含有率限值提出一些建议[5], 例如:①低于140 Hz的间谐波限值取0.2%;②140 Hz以上到某一频率 (例如800 Hz, 待定) 间谐波限值取1%;③对于更高频率的间谐波电压分量和总畸变为现有相应谐波限值的某一百分数 (例如20%) 。

5) 英国电气协会G5/4工程导则中规定的间谐波电压限值如表1所示。

如上所述, 间谐波问题尚在探讨中, 国际上标准未统一。参考了相关的规定, 在国标中的间谐波电压含有率限值如表2所示。

表2中将1 000 V以上的标准取得比1 000 V及以下小一些, 主要考虑高压 (1 kV以上) 对低压 (1 kV及以下) 的渗透作用, 高压的影响面较大, 限值应适当严一些。

4 指标的分配

有的间谐波是由用电设备造成的, 要使标准具有可操作性, 必须适当规定对用户指标的分配。考虑到低于100 Hz的间谐波主要是引起电压波动和闪变, 而国标GB/T 12326—2008《电能质量电压波动和闪变》中规定多个波动负荷引起闪变的叠加, 常用3次方根公式, 因此对多个间谐波电压 (Uih1、Uih2、…、Uihk) 合成的间谐波Uih计算公式如下:

$U{}_{ih}=\sqrt[3]{U{}_{ih1}^3+U{}_{ih2}^3+\cdots +U{}_{ihk}^3}(1)$

考虑到电网中大的间谐波源相对较少, 设一个节点上有两个间谐波源, 则按指标等分原则, 每个源只能有$U{}_{ih}/\sqrt[3]{2}=0.8U{}_{ih}$, 这样就得出单一用户间谐波电压含有率限值 (见表3) 。

利用式 (1) , 可以评估某个用户 (k) 投入后产生间谐波电压, 计算公式如下:

$U{}_{ink}=\sqrt[3]{U{}_{in{}^{*}}^3-U{}_{ih0}^3}(2)$

式中:Uin*和Uih0分别为该用户投入后和投入前测得的间谐波电压。

对照表3就可以判断该用户 (k) 产生的间谐波电压是否超标。

5 间谐波的测量和取值

间谐波的基本分析工具仍是傅里叶变换。在分析周期性波形时, 将分析时间与基波波形周期同步没有问题。然而, 进行间谐波分析时, 由于间谐波分量的频率不是基波频率的整数倍, 往往随时间变化, 而且含量非常小, 还难以预知其傅里叶基波频率。根据GB/T 17626.7/IEC 61000-4-7:2002《电磁兼容 试验和测量技术 供电系统及所连设备谐波、间谐波的测量和测量仪器导则》规定, 采用一种基于所谓“集” (grouping) 概念的间谐波测量方法, 即以“集”或“子集”形式输出各次间谐波测量结果, 这能更好反映信号的能量特点, 而采用原标准 (1998年版) 的仪器暂可以继续使用, 但必须标明所采用的标准年号。采用“集”概念的间谐波测量方法的基础是一个等于10个基波频率 (50 Hz) 周波, 即在约200 ms的时间窗口内进行傅里叶分析。通过锁相环采样与电源频率同步, 结果是具有5 Hz分辨率的频谱。在此基础上可以求出间谐波集和间谐波子集的方均根值, 如图2和图3所示。

由图2, n次间谐波集方均根值Cig, n由n次谐波与n+1次谐波之间的间谐波分量依照下式求出:

$C{}_{ig,n}=\sqrt{{\displaystyle \sum _{i=1}^{9}C}{}_{k+i}^2}(3)$

式中:Ck+i为n次、n+1次谐波之间第i个频谱分量 (i=1, 2, …, 9) 方均根值。

间谐波集的频率fig, n等于该间谐波集两侧的两个谐波频率的平均值。

由图3, 间谐波分量子集的方均根值Cisg, n由下式求出:

$C{}_{isg,n}=\sqrt{{\displaystyle \sum _{i=2}^{8}C}{}_{k+i}^2}(4)$

6 抑制间谐波的措施

抑制间谐波的措施大体如下。

1) 限制间谐波源的发射水平。

前面提到的“电源信号电压”, 这是利用现有电力线传递控制、遥测、通信等信号, 但这些信号必须有所限制。在IEC 61000-2-2:2002中规定, 频率为110～3 000 Hz的纹波控制系统, 注入电网的正弦波形信号为 (2%～5%) UN;中频电力线载波信号值不超过2%UN;射频电力线载波信号不应超过0.3%UN (考虑中) 等。公用中压配电网中信号电压水平如图4所示。欧洲标准EN50160—2007《公用配电系统供电电压特性》中规定, 对于公用中压配电网, 一天99%以上时间内3 s平均信号电压应不超过图4规定。

在工业电网中, 大量间谐波源用户应采取措施, 使其间谐波值符合标准规定。

2) 抑制滤波器对间谐波的放大。

对于敏感设备采用滤波器来解决电源谐波干扰问题是常用方法。在设计无源滤波器时应该考虑, 在滤波器和电网参数的组合会使间谐波严重放大, 引起显著的电压畸变和波动。滤波器需要设计成具有高阻尼系数, 必要时可改用有源电力滤波器 (APF) , 因为APF可视为宽频带滤波器, 不存在谐振放大问题。

3) 消除产生间谐波谐振的异常工况:

(1) 铁磁谐振是电网中较为常见的不规则间谐波现象, 为了限制和消除这种谐振过电压, 可以采取如下措施:①选用励磁特性较好的电压互感器或改用电容式电压互感器;②在电磁式电压互感器的开口三角绕组中加装适当的阻尼电阻;③在母线上加装对地电容以增加各相对地电容, 破坏谐振条件;④采取临时倒闸措施, 投入事先规定好的某些线路或设备, 以破坏谐振产生的条件等。

(2) 在串联补偿系统中可以采取多种措施防止间 (次) 谐波谐振危害。如补偿度的适当选择、采用次谐波保护、加装并联阻尼电阻、加装阻塞滤波器、采用静止无功补偿器 (SVC) 或适当的励磁控制、采用晶闸管控制的串联补偿装置 (TCSC) 或次同步谐振阻尼器等。

4) 提高负载的抗间谐波能力, 降低其敏感度。

这方面采用适当的隔离措施是最有效的方法, 也就是将不同敏感性部分隔离, 对受扰动影响的敏感部分 (控制) 电源进行适当滤波, 以保证和供电电源同步, 从而提高抗扰度。

7 结语

间谐波是电网中一种特殊的谐波, 间谐波在电网中广泛存在。随着越来越多分布式电源的接入以及智能电网的发展, 间谐波含量将不断增加, 其影响 (仍在探讨中) 值得认真关注。本文扼要介绍了电网中各种间谐波源及其主要影响, 重点介绍了新近颁布的国标GB/T 24337—2009《电能质量 公用电网间谐波》的内容, 论述了抑制间谐波的一些措施。本文有助于专业技术人员对国标的理解以及执行。

参考文献

[1]中华人民共和国国家质量监督检验检疫总局, 中国国家标准化管理委员会.GB/T 24337—2009电能质量公用电网间谐波[S].北京:北京科文图书业信息技术有限公司, 2009.

[2]郝江涛, 刘念, 幸晋渝, 等.电力系统间谐波分析[J].电力自动化设备, 2004, 24 (12) :36-39.

[3]孙涛, 王伟胜, 戴慧珠, 等.风力发电引起的电压波和闪变[J].电网技术, 2003, 27 (12) :62-66.

[4]林海雪.电力系统中的间谐波[J].供用电, 2001, 18 (3) :6-9.