点绛唇秦观（通用13篇）
篇1：点绛唇秦观
秦观
醉漾轻舟，信流引到花深处。尘缘相误，无计花间住。
烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数，乱红如雨，不记来时路。
【译文】
醉眼朦胧之中，我荡着轻便的小船，随着流水任意飘荡，不知不觉来到了花丛深处(即陶渊明笔下的“桃花源”)。真想就这样留连于花丛之中，却还有许多尘俗之事未了，不得不回到滚滚红尘。 水波与水面上的雾气广阔浩渺，无边无际，千里之外，夕阳西沉已是傍晚时分。无数青山无语矗立，狂风劲吹，鲜花如同大雨般纷纷凋落，我再也找不到来时的路了(指不能再的到桃花源，与陶渊明《桃花源记》中“寻向所志，遂迷，不复得路”等语)。
【创作背景】
公元1094年(绍圣元年)，“新党”章惇上台掌权，大肆打击元祐党人，秦观先贬杭州通判，途中接旨再贬为处州酒税。绍圣三年，又贬郴州。这一连串打击使他陷入受压抑而不能自拔的深沉的悲哀之中。他的名词《踏莎行》(雾失楼台)就是在郴州旅舍所写。这首《点绛唇》(桃源)大约也是贬居郴州时所写。
【赏析】
此词当为秦观于谪徙途中所作。词中借刘义庆《幽明录》载刘晨、阮肇入天台故事，隐寓向往仙境而天涯无路的苦境。
首二句把人带到一个优美的.境界，这儿几似乎是桃源的入口。人醉乡，且是信流而行，这眼前一片春花烂漫的世界当是个偶然发现。一种愉悦的心情也就见于如此平淡的语言之外，而同时却又有一阵深切的遗憾：“尘缘相误，无计花间住。”“尘缘”自是相对灵境而同时而言的，然而联系到作者的坎坷身世，可见此中另有所寄托。此处只说“尘缘相误”，隐去尘缘的具体内容，便觉空灵蕴藉，词情摇曳生姿。
“烟水茫茫，千里斜阳暮”却钩勒出一幅黄昏景象。“千里”、“茫茫”尤给人天涯飘泊之感。紧接一句“山无数”，与“烟水茫茫”呼应，构成“山重水复疑无路”的境界，这就与上片“尘缘相误”二句有了内的联络，上下片意脉不断。值此迷惘之际，忽然风起茫落，只见“乱红如雨”。
一句一景，蝉联而下，音节急促，恰状出人情之危苦。合起来，这几句又造成一个山重水复、风起花落、春归酒醒、日暮途远的浑成完整的意境。虽然没有明写欲归之字，而欲归之意皆是。结句却又出人意外转折出欲归不得之意：“不记来时路。”只说“不记”，却使人感到其情蕴深，因为曲折地反映出作者备受压抑而不能自解的悲愁。
词之上片起笔寓情于景，境界清丽，接着忽而转折，情辞悲苦，下片先承上深入，浑化无迹，景色惨淡，继又景语淡出，情辞凄楚。全词以轻柔优美的笔调开端，以景语情语的笔法收篇，写来寓情于景，情蕴意深，委曲含蓄，耐人寻味。
篇2：点绛唇秦观
黄庭坚认为秦观诗只是尽情挥洒胸臆，专任自然，并未去刻意构想、苦心经营，这点颇类似李白诗的“清水出芙蓉，天然去雕饰”。其实，秦观也并非不讲究文辞的细密精致，只是不显出过份人为的痕迹，而别以清畅流丽之态示人而已。他的“诗似小词”，若换用李清照《词论》的话，是“秦即专主情致，而少故实”。纵观淮海词，则多为纯情任心之制。所以，冯煦《蒿庵论词》云：“淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆在致，求之两宋词人，实罕其匹。”也许，正是在这种特定意义上，可以说秦观词与李白诗歌的主流艺术精神是一致相通的，故也不必过为计较，他们二者在艺术风貌上凄婉绵邈和飘逸豪放的显著差异。
不言而喻，秦观词的艺术精神是多层次多元化的，如今来谈论其主流部分，但却不意味着可以以之总揽全体;从另一方面说，这种艺术精神的形成到成熟，也经历了他的整个创作生命，存在着一个不断变化而发展的过程，始终呈动态流动形状。如果将上述者置放于词史、乃至文学史的大视野中来观照，或许便能够更清晰全面地认识其意义与价值取向。
秦观在某些特定环境情势，即“淮海秦郎天下士，一生怀抱百忧中”，如忆旧、迁谪时制作的这第三种类型的词，已使原来侑饮娱兴、按拍协歌的传统价值归属摒退于很次等，甚或无相关连的幕后位置。而另外却命其担荷起诗歌在古典诗教理论里的代言情志功用，遂成为自我主体心态意绪的特定物化形式，以之满足他叹喟命运悲剧、宣泄人生愁烦的现实精神需要。
在这里，秦观径直将个体生命存在的种种缺憾纳入词中，再也无须假助以往闺思离怨之类的惯有模式，或故为饰辞托言以求深隐婉约之姿。对于上端，他一般仅只聊借来增大词的容量与弹性，故得能在保留其主流性的本色风情韵调之际，又平添出若许的沉咽清悠意味，特见空濛隽远之致。因而向来与周邦彦一齐被推许作“词家正宗”，“大抵北宋之词，周、秦两家，皆极顿挫沈郁之妙。而少游托兴尤深，美成规模较大，此周、秦之异同也”(陈延焯《白雨斋词话》)。
篇3：赏析古典舞《点绛唇》
一、原创班底阵容强大
演员华宵一曾于2009年在沈阳音乐学院举办的第九届“桃李杯”舞蹈比赛中以作品《罗敷行》获得中国古典舞A级少年甲组(女子)一等奖,如果说华宵一在第九届“桃李杯”表现出基本功扎实,技术技巧娴熟,表演恰到好处,那么她在第十届“桃李杯”的表现就应该用轻、稳、准、洁、敏、柔、健、韵、美、情十个字来形容她成熟、细腻的舞蹈演绎。
编导佟睿睿是国家一级编导,2000年毕业于北京舞蹈学院编导系中国舞专业,毕业作品《扇舞丹青》获得由文化部主办的第五届全国舞蹈比赛金奖。随后创作了一系列作品,受到业内专家和学者的高度评价,迅速成长为新一代优秀编导。代表作有《扇舞丹青》、《根之雕》、《绿带当风》、《当代节奏》、《碧雨幽兰》、《秀色》、《夜深沉》、《如梦年华》、《梅花三弄》、《春闺梦》、《似水流年》、《春江花月夜》、《乡愁无边》、《罗敷行》、《点绛唇》等,十余次获国家级舞蹈创作比赛金奖。
作曲郭思达是80后新起编曲达人,精通作曲及MIDI制作,涉猎电影、电视、音乐剧、舞剧、歌舞剧、杂技、大型电视专题晚会等活动的音乐编曲及MIDI制作,曾与冯小刚、张艺谋等多位国际知名导演合作。代表作有纪录片《故宫》、《郑和下西洋》、《宋庆龄》、《森林之歌》;电视剧《春露》、《长空铸剑》、《出轨》、《正德演义》等;电影《井》、《春蝶》、《大东巴的女儿》、《抬头见喜》、《都市女警官》;现代舞剧《惊梦》;大型歌舞剧《茉莉花》;大型情景杂技《雕刻时光》;音乐剧《花儿与少年》等等。
经过上述简单介绍,不难看出古典舞《点绛唇》的原创班底实力不容小觑。
二、音乐清新典雅
细心的音乐爱好者应该不难听出古典舞《点绛唇》的音乐与《春江花月夜》的音乐有异曲同工之处。它们的相同在于配器的相同,在于乐器的运用相同,在于乐器弹奏的技法相同。该作品的音乐是两段体,具体布局是引子+A+间奏+B+尾声。
引子由两部分组成,第一部分按照舞蹈的拍点来数是4个八拍,第一个八拍后空2拍(本文所提到的空拍不是音乐在此完全没有乐音,而是没有呈现连接性很强的乐音),第二、第三、第四个八拍后空4拍;第二部分是3个八拍,第一、第二个八拍后空4拍,第三个八拍后空8拍。引子的第一部分是轻进入,主要由编钟、琵琶、摇铃给出简单的旋律线条引人入胜,向人们呈现出傍晚寂静的深庭大院中闺房灯光点点,编钟的敲击仿佛是有人扣门的声响;第二部分弦乐组进入,音乐整体流动起来,裹挟着编钟、琵琶、摇铃的乐声点缀与第一部分遥相呼应。
A部分也由两部分组成,第一部分按照舞蹈的拍点来数是4个八拍,第一、第二、第三个八拍后空4拍、第四个八拍后空8拍;第二部分是完整的8个八拍。其中第一部分是琵琶独奏,主题乐思进入,给人不紧不慢、娓娓道来的感觉;第二部分音乐有所变化,开头鼓点给出重音,弦乐组进入,音乐变得流动起来,但是速度依然不紧不慢,保持不变。8个八拍,分为两个起承转合,这两个起承转合是递进关系,音乐线条完整,层次清晰。
间奏1个八拍,起连接A、B部分的作用,仿佛引子的影子,上下依然连贯。
B部分由五部分组成,第一、第二部分按照舞蹈的拍点来数都是是8个八拍,第三部分是6个八拍的间奏,第四、第五部分还是各8个八拍。B部分是整部音乐的高潮部分,第一部分开头琵琶弱拍起,然后在重拍加入中国鼓、琵琶、笛子、弦乐组。音乐中加入高音笛子,仿佛少女在轻柔婉唱,优美动听。第一部分8个八拍分为两个起承转合,这两个起承转合是递进关系。第二部分在重拍处给出鼓点、箫、琵琶、弦乐组,由于箫相比较于笛子属于低音吹管乐器,所以第二部分就仿佛是男子在轻声吟唱,第一与第二部分就变成了男女间的对话、对唱或是对舞,而且极为合拍,极为协调。第三部分的间奏音乐整体变弱,为的是迎接第四、第五部分高潮的再次涌起。第四、第五部分是第一、第二部分的重复,但是此重复并非是第一、第二部分的简单再现,而是第一、第二部分情绪的升华,同时也把音乐推向全曲的顶点。
尾声由两部分组成,第一部分按照舞蹈的拍点来数是4个八拍,第一、第二、第三、第四个八拍后空4拍;第二部分是3个八拍,第一、第二个八拍后空4拍,第三个八拍后空3个八拍。尾声整体跟引子相同,空拍略有变化,使得整首作品首尾呼应。
三、舞蹈表演以情带舞、精准到位
舞台表演艺术最终比的是文化底蕴和内涵,舞蹈也不例外。华宵一的《点绛唇》是她舞蹈生涯的一次飞跃,她对舞蹈要表现的人物形象演绎的精准到位,对人物所要表达的情感展现的淋漓尽致、恰到好处。对比华宵一之前的舞蹈作品,《点绛唇》多了几分知性、多了几分内涵,让人越看越想看,越看越耐看,越看越觉得有味道,而且这种味道必须慢慢品尝、细心体会。
音乐开始,华宵一端坐在一把古代淑女椅上,这把椅子造型精致,椅背和椅腿都是收腰线条,与华宵一气质相得益彰,也正因为这把椅子,整个舞台俨然成了女子的闺房。引子的第一部分,华宵一先静坐,之后仿佛听到有人叩门,她急切的转身看去,但失落随之而来,失落之时仿佛还是听到了叩门的声音,再次回头依然无果。音乐进入到引子的第二部分,女子索性不再记挂等候恋人,开始拿起手中的镜子对镜点绛唇,在照镜子的同时对自己娇美的容颜欣喜不已,但又略显娇羞之意。
接下里来进入主题A部分的第一部分,女子自我欣赏、自我陶醉的同时很自然地加入了腰肢的扭动和腿部的控制,俨然一位窈窕淑女倚窗而望,等候心上之人。心上人没有归来,索性自己在闺房中欢心自在的舞动起来。
高潮B部分进入,B部分的第一部分女子依然欢心地在闺房中舞蹈,也许只有自己的闺房才是真正属于自己的天地。在这片天地里,她可以尽情的释放自己。B部分的第二部分,女子放下手中的镜子,舞蹈动作的幅度加大、难度加大,加入了平转、踹燕、翻身等技巧,使整个舞蹈难度系数增加,可看性加大。
四、灯光、舞美简洁切题
舞台背景由黑色幕布加上白色满天星的灯光组成,仿佛夜晚点点繁星;幕布上还有一个古代建筑的屋檐和两扇木雕的八角窗户,俨然一座古代深庭大院;舞台左侧在黄金分割点上摆放一方收腰造型的淑女木质椅子,椅子的流线造型如同女主人般婀娜多姿;整部舞蹈作品以深蓝色灯光为主,唯独一束黄光照在淑女椅上,使得舞台布局对比鲜明,层次清晰;一款古代铜镜更是点睛之笔,瞬间把舞蹈作品的时间、地点、人物、事件描绘的清晰易辨,整场灯光、舞美紧贴作品主题,简洁明了。
欣赏古典舞《点绛唇》时,你会感到整部作品清晰流畅,仿佛一汪清泉干净、透明,仿佛一场春雨细致、绵绵,仿佛一支花朵美丽、娇羞,仿佛一弯新月明亮、照人。美哉!美哉!
摘要：近几年来,我国舞蹈比赛呈现出蓬勃发展的趋势,特别是一些电视舞蹈大赛,其收视效果可谓万人空巷。舞蹈大赛的参演人员众多,有影视歌坛的明星大腕,有舞蹈院校、舞蹈团体的科班舞者,还有业余爱好者中的民间高手等等,舞蹈种类也丰富多样,节目形式亦花样繁多。在这里,给大家推荐一部情感真实丰富的古典舞作品——《点绛唇》,我将从原创班底、音乐、舞蹈表演、灯光舞美等方面进行分析,帮助古典舞爱好者增加对该作品的理解。
篇4：“咬”清新，点绛唇
《飘》风靡近百年后的今天，还有谁像郝思嘉一样，拼命捏自己的脸颊、咬自己的嘴唇，只为了那一抹自然美丽的红晕？《蝴蝶梦》风行70余年后的今天，还有谁在用纸写信，以吻封缄将红红的香吻寄向远方？唐诗宋词中，古老的情怀，古老的绛唇，古老的美人，像发黄发脆的线装书，被封存在历史的博物馆里，仅供念旧的人重温和遥忆。
今天，以吻封缄的绮美与浓烈，演化成通过QQ或者MSN发送一个猩红翕动Kiss的轻佻与浮浪。发送者轻薄，接收者漠然，调情与深情的分野如同霄壤。然而，无论世事如何变迁，古典的意趣如何不再，自从唇膏发明以来，天下爱美女子对于她们的香唇精心点染的兴致从不褪色。现代“点绛唇”，是用唇膏打造出宛若牙齿咬出来的晕红效果，唇部周围颜色较浅，中间稍微明显，更能展示出异常自然的唇色，和那让人冲动的诱惑意味了。
Q：咬唇妆，适合哪些场合？
A：和我们正常涂抹口红的适合范围并无太大差别，其中的关键就是选择颜色的鲜艳度，这个关键点掌握好以后，可以参加任何活动。
如果生活中的咬唇妆妆效，可以选择肉色或淡粉的颜色做整个唇部打底，中间“咬唇”部位选择红色系的颜色涂抹即可。如果是晚上的朋友聚会，则之加深“咬唇”区域颜色鲜艳度即可，一定根据活动选择妆效明艳度，同时注意颜色过度要自然。
Q：如何去表现这个“咬”出来的感觉？
A：咬唇妆与普通红唇妆最大的不同，在于被“咬”下去的地方，在打造的时候颜色是最深的。很简单，让鲜艳红色集中在唇部中间，然后向外延伸。唇部的中间和周围，颜色过渡可以很自然，也可以对比很明显，关键是看你喜欢被“咬”得重一点儿，还是仅仅希望唇部更有健康气息。
Q：还有哪些妆前准备？
A：唇色要自然，打粉底很重要。我们除了正常的打底外，唇部也同样需要打底，但不是用粉底，否则会显现唇纹过于明显，不够滋润，大家可以选择先涂润唇膏，再用裸色的口红来打底，涂抹整个唇部即可。
Q：咬唇妆和其它妆效比，难不难？
A：更简单！咬过的嘴唇，通常颜色不会很均匀，而且嘴唇会有一点点肿（被亲吻过也是一样，所以这个妆容真的很性感），所以唇膏的轮廓最好是模糊的，坚决不要画唇线，而且可以向外延伸一点点，显得嘴唇很丰满。其次，用唇刷上色可以让颜色更薄更均匀，但用手指或唇膏直接涂上去也都OK，总之很省事。
Q：需要选择什么样的口红?
A：想要做出地道的咬唇妆，产品也很重要，在选择产品的时候，一定记住所有的亚光口红唇膏唇彩都可以用于咬唇妆。但是珠光产品不建议做咬唇妆，给人视觉效果似吃完东西没有擦嘴。液态唇膏是打造“点绛唇”的不错选择，用你的指腹蘸取唇膏或者唇液，点在唇部的中央，向四周涂抹，打造自然渐变的效果。然后用纸巾抿一抿嘴唇，沾走多余的唇膏，就可以了。
浆果色(图1)
“白雪凝琼貌，明珠点绛唇。行人咸息驾，争拟洛川神。”
南朝·江淹·《咏美人春游》。
浆果红色是每一季的潮流色，嘴唇和指甲上，你都不难看到她们跳跃的身影。但今年的浆果色没有那么饱满浓重，而是浅浅一层，宛如刚刚被你的他亲吻过后，有些褪色脱妆，又像刚咬过紫色的浆果一样自然。
Tips：
直接用淡彩润唇膏打底。咬唇妆需要足够的滋润度和健康感，如果你不想要很明显的对比效果，那么就用淡粉色的润唇膏来打底好了，这样比一层层打底和遮盖更简单。
面巾纸是好工具。用面纸把嘴唇印完再印，唇上只余残留的色彩便成。只有这样才能去掉油光，让颜色更持久，效果更自然。
花瓣色（图2）
“朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟。”
——唐·岑参·《醉戏窦子美人》
花瓣的唇妆颜色较浅，适合我们的日常装扮。嘴唇微微张开的时候看起来像一个待放的花苞，娇嫩欲滴。
Tips：
着色区域不要太小。一般来说，着色区域最好是自下唇中间，向外围延伸。
先确定着色区域。如果你实在无法确定着色的区域，可以对着镜子咬一下嘴唇，看看自己习惯性地咬在哪里。
自然色（图3）
“揉兰衫子杏黄裙，独倚玉栏，无语点檀唇。”
北宋·秦观·《南歌子》
咬唇妆主要是为了在打造出唇部被轻咬过的血色感，在选唇膏颜色的时候，当然是越自然越好了。最好选择贴近唇色的唇膏，但色系一定要鲜艳的。众所周知，被咬过的嘴唇，要比平时的颜色要深些。浅浅的暗红色较为适合，再另类一点的话，鲑鱼色也是不错的选择。
Tips：
上嘴唇可以忽略。上唇不必和下唇对称，用唇膏轻轻带过就好。
不要忘记健康色腮红。
1、 贝玲妃玫瑰胭脂水 RMB330
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5、 香奈儿可可小姐唇膏 #24 RMB285
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篇5：秦观词作《点绛唇》鉴赏
秦观
醉漾轻舟，信流引到花深处。
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篇6：点绛唇秦观
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篇7：点绛唇秦观
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篇8：点绛唇秦观
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作者：吴存 朝代：元体裁：词 多事春风，年年绿遍江南草。罗裙色好。莫把相如恼。梦入瑶台，搔背麻姑爪。还惊觉。杜鹃啼早。一夜相思老。
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点绛唇作者：黄庭坚 朝代：宋 体裁：词 几日无书，举头欲问西来燕。世情梦幻。复作如斯观。自叹人生，分合常相半。戎虽远。念中相见。不托鱼和雁。
篇13：点绛唇秦观
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点绛唇 锦堂寿日
作者：李俊明朝代：元体裁：词 马上功名，射雕谁似将军手。一朝肘後。金印悬如斗。锦绣山川，何似人长久。闲中友。为君添寿。共劝忘怀酒。