文学剧本和分镜头剧本范文

文学剧本和分镜头剧本范文（共6篇）

篇1：文学剧本和分镜头剧本范文

双龙湖街道微视频

《传承》文学剧本

他们这边看齐，特别是飞湖路何书记哈，你是老书记了，其它工作你都是走在前面的，只有这项工作推进的很慢哟，你们要好好抓一抓，可不能拖后腿哦……”。

何安玉表情由喜悦慢慢变得有些不自然。陈涛查觉到了母亲脸上的不自然。【陈涛独白】

这个就是我的母亲，一个几十年的老社区书记。她是一个很要强的人，长期得表扬的她，今天这种情况肯定会接受不了。按理说，母亲工作上不应该出现这种问题的，是她思想上没接受？还是发生了什么问题？晚上回家后，我打算和她好好聊聊。

为很先进，不联系走访群众，耍点小聪明，成天拿个手机剁剁剁，说是用手机来处理群众问题，我觉得完全就是投机取巧、闭门论道、偷懒……”。

何安玉激动，语速有点快。

陈涛父亲看着她，跟到说到，“都啥子年代了，现在连东西都在网上买了，你一天思路跟上点要得不？

何安玉更气，没好气的对老公说“你又没到社区干过，你不懂。” 陈涛看着有些生气的母亲，语气亲和地解释道，“妈，你看以前社区就几十户人，现在好几千户，社区那几个人，啷个顾得过来啊？” 何安玉气呼呼地看到陈涛，“我问你，我们社区工作主要服务哪些人？一天不和群众打堆堆，你啷个晓得群众需要你做撒子，一天就拿起个手机搞工作，哪个理你？” 陈涛听到母亲这么说，脸上有些无奈。

这个时候，何安玉的手机突然响起，何安玉接到电话，电话那头是社区工作人员紧张的声音，“何书记，快点过来看看吧，廖老师屋头漏惨了……”。何安玉火急火燎地说到，“要的，你们先把物管那些找到，我马上就赶过来。”

何安玉挂掉电话，开门就朝门外冲去。陈涛在后面叫她，“妈，在下雨啊，打把伞啊……”。何安玉没有听到一样冲向屋外。

陈涛父亲望了陈涛一眼，说到，“快点给她拿把伞啊。” 雨夜。大雨如注。

陈涛从后面追上母亲，两人一起朝居民屋里赶去。

陈涛在小区里和一位小孩子玩耍，孩子的奶奶像碰到坏人一样把孩子一把拉开，抱走。【闪回完】

陈涛步行在灯火渐起的街道。【陈涛独白】

我突然觉得母亲好像不像一个社区干部。更像一位和群众打成一片的热心大姐。回想起我在和群众接触中的茫然无措。众使用起来很方便，他们社区的群众反映都很好，他们社区干部的工作效率一下子提高了好多。” 另外一个干部回答到，“就是啊，你说为什么何书记就非要抵触和不接受这个东西呢？本来群众和社区干部动动手指头就能搞定的事情，为什么非要我们下去跑，群众也很不方便啊。没搞懂。”

何安玉听到这些，又想起路上老同学说的一番话，她坐在办公室陷入沉思。

何安玉戳了一下陈涛的头说“小滑头，还给我讲条件，又要什么，说！” 陈涛笑着说，“妈，我要你这个老书记老社区教教我怎么才能和群众拉近距离，怎么巧妙处理群众之间的事情，让他们熟悉我、信任我，喜欢我。”

何安玉笑着说，“和群众打交道，首先要用心、用情，当然这里面也有一些方法和技巧。好，咱们娘俩今天就好好聊聊。”

深夜。家里窗户灯还亮着，台灯下母子俩你一言我一句的探讨着。陈涛教母亲使用群工平台，何安玉给儿子讲社区工作方法。【同期淡出】入夜，城市里万家灯火 【淡入陈涛独白】

母亲问得很仔细，学得很认真，看得出来她对群工系统的认可与赞许。大力推行社区网格化精细管理，确实让群众更方便，我们的工作也相对高效。然而我一直觉得少了些什么。也许，这就是母亲那种和群众最真实的零距离情感的交流，而不是只有网络上那些抽象的数据和按纽。

传统并不是保守，创新也并不是否定。传承是为了更好的贴近群众，创新是为了更好的服务群众。总之，传承和发扬，一切都是为了群众。新的时代，母亲在改变，我，也要改变。

陈涛

2015年5月20日

篇2：文学剧本和分镜头剧本范文

《茶馆》是老舍先生在新中国成立后戏剧创作的精品。《茶馆》三幕分别选取“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期、抗战后国民党统治时代的三个社会生活场景，在这三个场景中，一方面描绘了北平风俗的变迁，另一方面三个旧时代共同表现出政局混乱、是非不分、恶人得势、民不聊生的特点，黑暗势力越来越蔓延，整个社会表现出不断衰退的局面。作者通过在茶馆中进出的各色人物，把一幅血淋林的、令人颤栗的画面推到读和观众面前：太监竟要买大姑娘当老婆，农民无法生活不得不卖儿女，流氓暗探横行乡里，正直的人因为一句话就要坐牢。这说明清末社会不仅反动、黑暗而且腐朽不堪。老舍先生通过茶馆这样一个人流复杂的地方不仅描述了当时的社会而且还成功的塑造了众多人物，通过他们在茶馆中的一言一行来反映当时社会的黑暗以及人们思想的腐朽性。

话剧《茶馆》拥有了除以上电影化表演的特征外，我觉着还有对故事，事件，人物性格的充分再现，夸张其人物的性格较强，比原故事中的人物表现要夸张的多，主要反映在人物的动作幅度较大，声音叫大，也较有戏剧化表情等多变的特点，较丰富，较生动。能带人们再现生活和富有时代感以外，更能在一个较有限的舞台上表现出全部的人物形象和动作表现，无论是主要人物还是次要人物，无论是吸引人的演员还是不引人注意的演员，在话剧表演的舞台上都会形态各异，不同的性格特色，各种动作姿势，同一时间同一空间的表现在舞台上，观众可以选择性的观看主要或者次要的角色。老舍的《茶馆》话剧作为一个舞台来反映一个社会的风貌和冲突的，其他一些小话剧也有类似的构思。而老舍先生笔下的茶馆又跨越了五十年的时光，它所反映的已经不仅仅是社会的点和面，而是加入了纵深的时间轴，那是一个立体的时代的变迁。从第一幕的清末戊戌变法失败后，到第二幕二十年后的民国，再到第三幕又三十年后的抗战胜利之后，茶馆里的人随着时间老去，茶馆里发生的事情虽然有着各个时代鲜明的特征却又与前后丝丝相扣；情节无论是情理之中还是意料之外，故事无论是让人会心一笑还是扼腕叹息，都恰到好处的折射着一个时代的风貌和中国话剧的历史性的一点见证。老舍剧作中无处不展示出浓郁的本乡本土的民族风情，尤 其是透 过剧中人物那满场流利的“京片子”，凸显出老舍剧作十足的“京味”风采。不仅如此，老 舍剧作的民族风格还体现在他对传统戏曲艺术的充分借鉴上。老舍剧作在人物刻画、结构安 排、冲突设计、语言表达等方面，都显示了对中国传统戏剧、戏曲的自觉吸取，以至于人们 把他的《茶馆》比作是一幅活在舞台上的“清明上河图”。还有那些传统戏剧（曲）的表演 程式，如《茶馆》中用数来宝作为串场的独特手法，如老舍剧作中普遍具有的京韵、京味等 等，当然，还有老舍剧作中的满族情结，这是老舍自己骨子里带来的，更增添了老舍剧作 的民族风味。

剧本《茶馆》主要表现在结构、情节与戏剧冲突的设计上。陆续出场的人物没有特别突出的主次之分，人物不断登场，又不断下场。茶馆中每个人物的台词也都不多，他们在茶馆一闪而过，口中说着自己的事情。剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。无数的画面组织起来，构成了一幅卷轴画，随着剧情而逐步展开。剧中虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。剧中的人物仿佛是在某种外力的作用下，按照自己的轨迹必然地运

行。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击，那些异常活跃的社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。作者也没有过于追究他们个人品质上的某种邪恶之处。老舍先生把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人与人之间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。这是一个帝国主义、封建势力、流氓特务横行霸道、无法无天的时代，也是一个中国人民对水深火热、灾难深重的社会反抗的时代。展现了清末社会的众生相，深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产，市民贫困和社会黑暗。表明了中国封建社会的末月即将来临。戏剧中每一句台词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物的性格。老舍善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。

王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无理，具有老牌特务的特点。出场的人物不论台词多少，都写得活灵活现。作品写了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。他把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，形成了自己特有的幽默风格。老舍本人熟悉北京方言，特别是北京市民的语言。在《茶馆》中恰当地应用地道纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真实。《茶馆》的戏剧结构是独特的，称为“图卷戏”。作品没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以众多人物的活动带动情节的发展。《茶馆》第二幕出场的人物有30多个，有台词的近20人，但这些人物没有明显的主次之分，每个人的台词都不多，在茶馆中一闪而过，各自说着自己的事情。剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。这无数个画面组织起来，便构成了一幅卷轴画，随着剧情逐步展开。老舍话剧的价值和魅力，还有一个重要的方面，这就是他 有一些 自己的“绝活儿”，一些别人难以替代的特，也就是他的个性化的追求。话剧最基本的思 想呈现与艺术表现就是靠人物说话，老舍在这方面有自己独特的追求：他要求自己剧中人物必须做到：“开口就响”、“话到人到”！就是说剧中人物在初次出场时，一开口就能闻声见人，神形毕现，几句话甚 至是一句话，就能把人物最基本的性情和性格特征凸显出来。从《龙须沟》到《茶馆》，那 么多的剧中人物，都显示出了这种“开口就响”的本领。这一“绝活儿”，既体现了老舍对 生活的熟悉，对人物的熟悉，也体现了他对语言与人物、语言与生活之间的关系的真切体悟 和准确把握。老舍话剧的另一个“绝活儿”，就是他善于捕捉生活中的细节，并将其放在剧作中加以渲染，进而产生强烈的艺术效果。《茶馆》中有一个细节，写的是俩逃兵托人合娶一个老婆的荒 唐事。文学史家王瑶指出：关于这个事情“老舍同志过去曾在两篇小说里写过，可见他对旧 社会的这种畸形现象的印象很深。”［14］老舍把源于生活中的一个细节，放到剧 作中，经过层 层铺垫，经过种种幽默化处理，给观众留下了深刻的印象，在一个看似轻松幽默的情景里，实际上给人以强烈的刺痛，使人感受到巨大的悲哀和忧伤，这就是老舍作品“含泪的笑”的 魅力。这样的细节，这样的情景，在老舍剧作中比比皆是。老舍话剧的再一个“绝活儿”是它特有的朴素美。老舍剧作以其生活的原汁原味而展现出一 种质朴无华的风格。

总之，一个茶馆反映一个社会时代，老舍先生通过茶馆这样一个人流复杂的地方不仅描述了当时的社会而且还成功的塑造了众多人物，通过他们在茶馆中的一言一行来反映当时

篇3：舞剧文学剧本的生成

文学剧本是从属于文学的一种文学形式, 文学剧本的创作历来被誉为“文学的最高殿堂”, 许多声名显赫的文学巨匠, 莫不以在此领域内一展才华为荣。文学剧本大致可分为戏剧、电影和电视文学剧本三种, 是根据戏剧舞台演出和电影、电视艺术的银幕、荧屏映演的特殊要求而创作出来的, 也有人称其为文学脚本或文学台本。

舞剧是从属于戏剧类的舞台表演艺术。如同世界上众多精美的建造, 北京故宫、泰姬陵、鸟巢、悉尼歌剧院等, 都需要一份设计图纸;也如同乐团的演奏离不开曲谱一样, 在以表演者的肢体语言为主要表现手段来塑造人物形象、展示情节、传达情感的舞剧创作中, 不能没有文学剧本。所不同的是在音乐创作领域, 作曲家艺术创作构思的完成与表达, 是以曲谱的形式予以记载和传达出来的, 实现了真正意义上的“音乐无国界”的理想境界。而在舞蹈创作领域内, 尽管目前世界上已经有了最具权威的舞蹈记谱——拉班舞谱, 但是, 由于中外众多的舞种纷繁复杂, 其表现与记述存在着极大的差异, 舞谱的发展至今都无法完善、无法普及和同步, 以致舞蹈编导创作构思的表述不得不继续借助文学剧本的形式来完成。

二、戏剧文学剧本

如上所说, 舞剧是从属于戏剧类的舞台表演艺术, 与电影、电视等艺术形式相比, 舞台表演艺术自有其自身的规律。

1. 时间的制约

戏剧舞台演出时间通常都在一百五十分钟以内。为了有效地控制演出时间, 使一场戏剧的演出浓缩凝练, 早在文艺复兴时期, 就有人提出了“一个事件、一个整天、一个地点”的“三一律”主张, 成为欧洲古典主义戏剧创作恪守的金科玉律。无独有偶, 我国明末清初的大戏剧家李渔针对当时中国戏曲文本创作中出现的“书斋剧”、“案头剧”等宏篇巨著的不良现象, 在他的戏剧理论专著《闲情偶记》中明确提出“密针线、减头绪, 立主脑”, 提倡“编长为短”, 一个戏“止为一人、一事而设”。这些都是深谙戏剧艺术规律的至理名言。

所以, 戏剧剧本则要把握住整部戏的结构, 在有限的时间里, 讲完整、讲清楚、讲精彩一个故事, 而电视连续剧因不受时间的限制, 可以无忧无虑的在文学名著中任意选择和表现;戏剧剧本必须要首尾照应, 前铺后垫, 环环相扣, 打造一条坚实的无缝结构链。而电视连续剧的叙述方式可以另起炉灶, 然后再以“蒙太奇”手法连接起昨天、今天和明天。所以话剧界盛传一句名言:第一场在墙上挂了一支枪, 第四场就一定得放。可见戏剧文学剧本的一点一滴不得不惜墨如金!

2. 空间的制约

毫无疑问, 相对时间而言, 戏剧舞台演出的空间与设施就更加显得拘束和窘迫。镜框式舞台给予所有戏剧舞台艺术创作人员施展的空间就那“两分地”, 即便现在戏剧演出已经有了旋转舞台, 有了升降装置、有了喷泉、水帘, 甚至还有能在空中飞人的“维亚”装置等等, 但是相比电影、电视等艺术形式所拥有的现代高科技制作手段及自由灵动的表现能力, 戏剧舞台自然是相形见绌、捉襟见肘。所以, 当我们面对泰坦尼克号遭遇海难的空前宏大场面;当我们面对赤壁之战火烧连营八百里那惊世骇俗的壮观;当我们面对白居易《长恨歌》中那感天动地的“上穷碧落下黄泉, 两处茫茫皆不见”的深情与浪漫之时, 我们压根就无法考虑如何在舞台上去正面的表现, 只能是十分遗憾地选择放弃或是绕道而行。我们的戏剧艺术只能在狭窄的题材通道里进行十分“憋屈”的选择。这就是我们戏剧艺术面对时空制约的尴尬, 它从文学剧本一度创作始, 直至贯穿于整个戏剧创作的全过程。

三、舞剧文学剧本

舞剧文学剧本是舞剧艺术作品的文学形象, 是舞剧编导展开艺术想象和进行舞剧艺术作品创作的文学基础和蓝本。其表达形式可以是一个故事、一首长诗, 甚至是一部音乐作品, 并由此构思出舞剧结构。它由编写者根据舞剧艺术的基本特征, 按照舞剧艺术形象思维的特点, 为编导提供作品内容、情节结构、具体场景、人物行动及其他细节, 以此反映社会现实生活, 塑造人物形象, 表达作品的主题思想。然而, 尽管舞剧从属戏剧类, 但是, 在以表演者的肢体语言作为主要表现手段的舞剧的文学剧本和以表演者的语言及歌唱作为主要表现手段的其它戏剧形式的文学剧本之间必定存在一定风格的差异, 这是不容质疑的。

1. 可视性

中国戏曲诗化的本体使它处处洋溢着诗的气韵, 尤其是精美的唱词和着特定的音乐与声乐组合成韵味十足的唱腔, 营造出强烈的听觉冲击力, 使无数痴迷于戏曲的观众如醉如狂, 以致许多的北京人不无偏颇的把进剧场看戏称作听戏。由此可见, 可听性是戏曲综合艺术十分重要的环节和不断追求的一大亮点。

但中国戏曲的这一强项恰好是舞剧的缺失, 当然, 这种缺失源于艺术形式地自觉选择。舞剧, 以舞成剧, 舞自然是它最主要、最直接的表现手段。舞剧最显著的特点是舞蹈演员在舞台上不能说也不能唱, 只能是通过优美的舞姿、和谐的韵律和训练有素的舞蹈技巧传达出角色的心里话, 传达出人物的思想情感。只能依靠舞蹈演员的肢体语言与面部表情的表现力来完成所有的戏剧要求。所以, 当诉诸于听觉功能的语言表达在舞剧表演中被主动放弃之后, 对诉诸于视觉功能的“画面”可视性的要求在舞剧文学剧本的创作中自然地推到了至关重要的地位, 并成为了舞剧文学剧本的首要特征。优秀的舞剧文学剧本总是能在进入舞剧编导的二度创作阶段时, 就能让我们强烈地感受到鲜明的动态性和画面感, 就能让我们清晰地“看见”未来的舞剧作品中那一幅幅充满动感的“活”的画面。

现代芭蕾舞剧《红色娘子军》是在“古为今用, 洋为中用”的文艺方针指引下, 由我国的文艺工作者独立编创并演出的优秀的芭蕾舞剧, 在其文学剧本中不乏精美的文字表述:

“南霸天见清华如此倔强, 暴跳如雷, 用手杖残暴地戳清华的额角。清华宁折不弯, 拒不低头。南贼挥起手杖, 狠命毒打清华。清华抓住手杖, 要与南霸天以死相拼。南贼气得浑身乱颤, 命团丁将清华拖至一旁, 狂叫‘给我往死里打!’”

“一个女战士正在帮助男红军缝补军衣, 两个战士聚精会神地交流着射击经验。河滨, 一队战士雄赳赳地走过, 警惕地保卫着红色根据地。在河边洗菜的几个女战士, 发现老炊事班长挑着水桶走来, 活泼地上前拦住他, 设法抢走了他的水桶, 欢快地帮他挑水去了。”

寥寥数语, 鲜明而生动。每一小节文字不仅勾勒出了一幅又一幅流动的画面, 连同人物的性格特征, 精神面貌都栩栩如生, 呼之欲出。舞剧文学剧本的可视性得到了极好的诠释。

2. 可舞性

在舞剧的形式诸要素中, 舞蹈是摆在首位的。这里所说的可舞性实际上是涉及到关于舞剧题材及视角的选择问题。作为舞剧题材及视角的选择, 是否具有可舞性始终都应该成为重要的衡量标准。那么, 怎样去寻求具有可舞性的题材, 或者说怎样正确地衡量某个题材是否具有可舞性, 通常可以从以下三个方面进入:

(1) 从外部形式着眼寻求可舞性场面

相对来说在现实生活中这种场面比较容易捕捉和组织, 如:欢庆胜利, 军民联欢, 节日庆典, 战争场面和练兵场面等等, 这些场面不仅非常自然的提供了各种队形排列与变换的现实依据, 而且具有较为浓烈的情绪色彩和较强的可视性。譬如芭蕾舞剧《白毛女》第五场“红旗插到杨各庄”中就分别有“欢迎子弟兵”、“大春回到杨各庄”、“宣传群众、组织群众”、“军民团结、同仇敌忾”, 以及第八场“将革命进行到底”中的“红缨枪舞”、“斗争黄世仁”、“迎太阳、庆翻身”等内容, 一个接一个的舞动场面可谓千姿百态, 情感丰富, 令观众目不暇接, 在一定层面上充分的满足了观众的审美需求。

(2) 从人物的内心情感着眼寻求可舞性场面

以情感为动力构建的可舞性往往更具冲击力, 更加隽永深刻, 更能够感染观众。现代舞剧《江姐》中有这样的情节:狱中的江姐被刽子手折磨得痛不欲生瘫倒在地, 在哽咽、嘶哑般的“红梅赞”旋律中, 颤抖着血淋淋的十指在尘埃间万般无奈地扭曲着, 忍受着非常人能忍受的疼痛, 她心中只有一个声音——在凶残的敌人面前决不能低下高贵的头, 要顽强地挺立起来!这个“挺立起来”不过是一种心志, 是一种意志地对决, 是一种人格的坚守!然而, 高明的舞剧编导却敏感地捕捉到这个本属于内心意象的宁死不屈, 百折不挠的顽强“挺立”, 并直接将它物化为可视的肢体语言舞蹈出来——只见她双腿跪地, 以上肢与腹肌为动力强硬地“拔”起来。一次又一次, 摔倒了重来, 一次又一次, 摔倒了再重来——, 江姐, 一名普通的女性共产党员, 终于以非凡的毅力顽强地挺立了起来——瘦小的身躯挺立起钢铁般的意志;柔弱的女性挺立起不可战胜的正义与威严!在观众的心灵深处引起了强烈的震撼。

(3) 从现有的题材中去开掘其潜在的可舞性

当我们决定了要去选择某个题材, 而这个题材似乎又缺少一定的可舞性时, 那就需要我们深入地开掘其潜在的可舞性, 将某些本不具备可舞性的情节进行适当地改造。比如, 现代芭蕾舞剧《白毛女》, 是根据同名歌剧和故事影片改编而成的舞剧。其中有一个情节就是遵循舞剧创作的特点作了一定的改动。歌剧和故事影片中一个重要的情节, 就是杨白劳因忍受不了恶霸地主黄世仁的欺压而喝卤水自杀, 后来默默地死在了大雪纷飞的荒郊野外。在芭蕾舞剧中, 这一情节被改为杨白劳为了保护女儿, 奋不顾身地拿起扁担与黄世仁及家丁们展开了面对面的殊死搏斗, 最后惨死在黄世仁的手杖之下, 而且又因此进一步引发了大春、喜儿等人和黄世仁一伙的生死冲突。于是, 各种道具的灵活运用, 配合一系列翻、滚、扑、跌等具有典型民族特色的打斗形体动作和技巧, 在戏曲锣鼓点的节奏中, 组合成了两段十分精彩的“拼搏打斗”舞蹈场面。这一情节的改动, 不仅丰满了人物形象, 凸显了人物间矛盾冲突的尖锐对立, 有力地推动了剧情的发展。同时, 从艺术表现形式需要的角度来看, 也促使这一个重要的情节顺理成章地舞动起来, 大大增强了这个舞剧的可舞性。

3. 立主脑

一个优秀的舞蹈作品问世一定要有鲜明的主题思想, 这个创作的基本原则是绝不可违背的。李渔在《闲情偶寄》中论到:“古人作文一篇, 定有一篇之主脑。主脑非他, 即作者立言之本意也。传奇亦然。”至清末另一位文学家、诗人刘熙载则提出了更为细致的要求:“凡作一篇文, 其用意俱要可以一言以蔽之。扩之则为千万言, 约之则为一言, 所谓主脑者是也。”从两位大家这里我们进一步明确了文学艺术创作所必须尊崇的两项基本准则:第一, 凡立言必有作者立言之本意。第二, 其立言之本意还必须能一言以蔽之。所以, 一个好的编导, 要反复向自己设问, 以求得最明确的立意。当然, 遵循此道并不一定能确保作品成功, 但成功的作品却肯定是无一例外地遵循了此道。现代芭蕾舞剧《红色娘子军》和《白毛女》分别以“无产阶级只有解放全人类, 才能最后解放自己”和“旧社会把人逼成鬼, 新社会把鬼变成人”为其主题思想。这两部经典的芭蕾舞剧不仅被公认在中国舞蹈史上具有里程碑的意义, 并且能够当之无愧地进入“中华民族二十世纪经典舞蹈作品”的行列, 这与主题思想的确立与鲜明应该是密不可分的。

4. 减头绪

中国戏曲历来强调“只为一人、一事而设”, 人物众多, 头绪繁杂, 总是被视为传奇之大忌。众所周知, 舞蹈艺术长于抒情而拙于叙事, 那就更应该减头绪, 去枝蔓, 注重线条的清晰流畅。现代舞剧《红梅赞》也是根据文学小说《红岩》, 故事影片《烈火中永生》以及歌剧《江姐》等作品编创而成, 为了遵循舞剧艺术的创作之道, 为了更好地凸显江姐和以她为核心的英雄群体, 不惜将原有作品中地下党组织的主要领导许云峰, 具有传奇色彩的双枪老太婆, 以及作为对立面的主要人物徐飞鹏等重要人物都作了大刀阔斧的删减。我们至少应该从这个作品修改的痕迹中得到一些有益的启示。

5. 重结构

舞剧文学剧本的结构是编导根据主题思想的需要, 按照事物的内部联系和发展规律所作的安排和布局。通常有以下几种结构方式:

(1) 按照事件发展的逻辑顺序结构。这是一种最常见的结构方式。如中国古典舞剧《小刀会》、现代芭蕾舞剧《白毛女》、《红色娘子军》以及《沂蒙颂》等。

(2) 按照意识的流动结构。如现代舞剧《江姐》。

(3) 按照人物的心理历程结构。

(4) 综合以上几种, 构成复合式结构方式。

同属于戏剧舞台艺术, 舞剧在结构上与歌剧、话剧和戏曲等自然没有本质的区分, 同样也是按照戏剧艺术“起、承、转、合”的发展逻辑向前推进的。所谓起, 即事情的起因或发端;承, 即顺势向前推进、发展;转, 就是矛盾的积累、爆发, 引起突变;合就是矛盾的终结。更细致一点说, 全剧有全剧的起承转合, 而每一个情节段落, 同样也应该有一个小的起承转合, 形成一个相对独立的情节板块。这样一个段落与一个段落的有机相接, 构成层层递进或螺旋式上升的结构形态, 最终组合成全剧整体的起承转合。这就是戏剧结构的最根本原理, 以适应和满足观众的审美心理定式和审美需求。

在以往的艺术创作实践中, 具体的创作程序也存在多种不同的排序, 我们以多数的舞剧创作实践为例, 大致分为以下三步进程:首先是由编剧提供舞剧大纲, 即负责提供基本的戏剧情节、人物行动、性格特征及生存其间的生活环境等, 这是第一步。其次是舞蹈编导与作曲家一道完成具体的结构计划。把舞剧大纲所提供的相关内容和基本结构转换成更为具体的音乐和舞蹈的详细结构, 如:确定舞剧的场次, 确定每个舞段需要表达的内容, 明确音乐的情绪基调及长度等等。再次, 就是得到了作曲家根据以上结构计划完成的音乐之后, 舞蹈编导开始具体构思设计舞剧的各种丰富的舞蹈语汇与舞蹈段落, 其中包括舞蹈表现形式的选择, 如:独舞、双人舞、多人舞和群舞;舞段的性质:情节舞、情绪舞与哑剧;舞蹈的风格:古典舞、民族舞、民间舞或是现代舞, 以及铺设一定的场面等等。

篇4：《简爱》剧本翻译和文学翻译

【关键词】简爱 异化 归化

一、剧本翻译和文学翻译

十九世纪英国著名女作家夏洛蒂•勃朗特的代表作《简•爱》自从引介到中国以来,就受到读者的欢迎,并出现了很多不同译家的译本。下面就《简爱》剧本翻译和文学翻译的对比分析来比较不同译者对文本中未定点的不同处理方式。

I was glad of it:I never liked long walks,especially on chilly afternoons,dreadful to me was the coming home in the raw twilight,with nipped fingers

and toes,and a heart saddened by the chidings of Bessie,the nurse,and humbled by the consciousness of my physical inferiority to Eliza,John,and Georgiana Reed.

我倒是高兴。我素来不爱远距离的散步,特别是在寒冷的下午。对我来说,在阴冷的黄昏回家实在可怕,手指和脚趾都冻僵了,还得听保姆白茜的责骂,弄得心里很不痛快,而且自己觉得体质不如伊丽莎,约翰和乔奇安娜•里德,又感到低人一等。(电影剧本)

我倒是求之不得。我向来不喜欢远距离散步,尤其在冷飕飕的下午。试想,阴冷的薄暮时分回得家来,手脚都冻僵了,还要受到保姆贝茵的数落,又自觉体格不如伊丽莎、约翰和乔治亚娜,心里既难过又惭愧,那情形委实可怕。(黄源深)

在阅读原文的这个简单句“I was glad of it”时,读者并不会读出其弦外之音。电影剧本加上“倒是”让读者感觉更加口语化,而黄源深的“倒是求之不得”让读者深刻体会到简爱当时的内心感觉——她并不想回家。“humble”一词指地位低下,卑贱的意思,两位译者都传达出原作者的意义。但是黄源深的版本似乎更能让读者理解简爱自卑的原因——尽管她也很年轻,但是她却没有更能吸引人的美貌,同时还把dreadful一词独立出来放在句末,使简爱的形象更为鲜明。

由此,可以看出,作品不只是文本,因为文本只有在被理解之后才具有生命,而且文本的被理解不可能独立于读者的个性及其经历,文本与读者互相融合便产生了新的文学文本,即文学作品。因此,所谓文本,是指未被读者理解状态下的文学作品的存在形式。换言之,文本只是文学作品的存在形式,它需经读者参与才能成为文学作品。文本本身其实并无意义,其意义只有在读者阅读过程中才能产生;文本不是等待读者去发掘的神秘之物,而是文本和读者相互作用的产物。译者在完成了作为读者的使命以后,让文学作品得到了来生(afterlife)。

综上所述,文本都含有一定数量的未定点和空白,具有一定程度的未定性,因此翻译时译者可以充分发挥想象力,对它们进行个性化的确定和填充,以得到一个暂时稳定的文学作品。汉斯•罗伯特•姚斯指出:“一部文学作品,并不是一个自身独立、向每一时代的每一读者均提供同样的观点的客体。它不是一尊纪念碑,形而上学地展示其超时代的本质。它更多地像一部管弦乐谱,在其演奏中不断获得读者新的反响。”

二、异化与归化

关于异化与归化的论争,中外翻译界就有了所谓的“异化派”与“归化派”。异化派主张采取异化策略( foreignization);归化派应当采取归化策略(domestication)。异化派攻击归化策略歪曲了原文的形象,不利于全球背景下的文化交流与传播;归化派则对异化策不屑一顾,因此诘屈聱牙。

简单地讲,异化的翻译,就是移植,是尽量保留源语言的文化特点和语言特点,要通过这种移植达到文化交流的目的,要通过异化的译文让读者了解异国风情、异国的先进文化和异国语言特点。归化的翻译,就是要让译文通顺,让译文读起来像读者母语的创作,要把文化因素的差异尽量缩小,追求的是译文的通顺自然。概括而言,异化法要求译者向作者靠拢,采取作者所使用的原语表达方式,来传达原文的内容;而归化法则要求译者向读者靠拢,采取目的语读者习惯的目的语的表达方式来传达原文的内容。

(一)异化翻译的积极意义和局限性

合理的异化具有多重积极意义。从文化交流的角度来讲,它首先是尊重外国文化, 在平等的基础上如实地反映了国外文化。其次,在全球化的大背景下,通过异化翻译,认识、理解和吸收外国文化,也将大大丰富本国的文化。从翻译策略角度来看,异化翻译为翻译策略的选择提供了异样的视角。异化法的翻译作品, 译文读起来像原文创作的作品,使读者更接近原著、原语言的某些“异质成分”。

异化的翻译方法能把某种文化及语言中的信息以近乎其本来面目的形式贡献给译语文化和语言。它不仅为译语文化及语言注入全新的成分,而且随着这种成分的大量植入,它会与其发生各种反应。因此,异化译法有利于两种不同的文化和语言之间相互交流和渗透,促使它们之间的融合。

尽管异化翻译对于文化交流和翻译策略有积极意义,但它也存在着自身的局限性,这主要是由文化缺省问题造成的。不同国家和民族在历史进程中有各自独特的经历,因此,对世界往往有着不同的观察角度和描述方式, 所有这些都在时间的长河中不断地积淀至语言文化的深层,从而成为语言中的“隐含知识”,它们对于外国读者来说,就构成了“文化缺省”。如果在翻译中仅对这一现象进行语言表层的异化转换, 就会使翻译丧失了它的意义,陷入了“虽译似不译”的困境,无助于有效的沟通。

(二)归化翻译的积极意义和局限性

归化翻译提倡使用译语文化本身所有的表达方式,反对引入原语文化的表达方式。因此,归化法的译文通达,无不顺感,所以历来不乏提倡者。

与异化翻译相比,归化翻译有其自身的优点。它使读者领略到不同文化之间的异曲同工之妙,使译文更加符合目的语读者的阅读和表达习惯,使译文更加通顺、流畅。如英语里的成语“give a dog a bad name and hang him”类似中文的“愈加之罪,何患无穷”;“蠢得像猪”as stupid as a goose等等。即使这两种语言文化有不同的文学形式或者表达意象,即我们常说的表达习惯不完全一致,如汉语中的“蠢得像猪”在英语中用鹅(goose)来表达,但目的语和原语在两种文化中其功能是等值的,采用归化的翻译方法使译文读起来亲切自然,而且典型地反映了不同国家和民族在文化和语言之间的相通性,促进各民族之间能够很好地交流。

读一篇外国作品,同旅行外国很相似:该国的文化传统,风土人情,习俗时尚,宗教、地理和使用语言的习惯……,随处都会看到。但是归化的译文却是改造了上述的客观事实,减弱了其民族特点,同化于语文化和语言,因此使读者无法领略 “原作的风姿”———原作的异域文化特色、异域语言形式、作者的异常写作手法。这样看来,归化法翻译策略也是有局限的。

三、异化归化的发展趋势

异化策略与归化策略的矛盾和对立,并非不可调和,它们在翻译过程中具有兼容性。客观地讲,异化归化之争不仅体现翻译策略或方法的选择,也表明译者所持有的文化态度和所代表的特定时期的特有的文化观念。此外, 异化归化法作为两种不同的翻译方法和策略,在不同的语境下都能在目的语语言和文化中完成各自的使命,因而都有其存在的价值和意义。它们无法相互代替,却是互为补充,相得益彰。在翻译过程中,译者对待异化和归化,应不分主次,合理地结合和使用,这样才更有利于我们的理论研究和翻译实践。

参考文献:

[1]梁艳. 翻译中的归化与异化之争及其融合[J]阿坝师范高等专科学校学报, 2007,(01) .

[2]李红. 翻译中的归化与异化[J]安徽电气工程职业技术学院学报, 2007,(04) .

[3]李书琴,钱宏. 试论全球化语境下文化典籍翻译策略之选择[J]安徽大学学报(哲学社会科学版), 2008,(03) .

[4]朱明胜. 略论归化翻译与文化意象的缺失[J]安徽教育学院学报, 2002,(04) .

篇5：手机-剧本(文学初稿)

手机 编剧：木木

主要人物：

甄欣：女 27岁 忧郁、传统，性情古怪。某杂志社责任编辑，美女作家。

嫣红：女 26岁 乐观、爽朗，思想开放。某杂志社连载小说作家，甄欣同事加好友。

小野：男 26岁 阴柔、帅气，感情丰富。嫣红的男朋友，曾经是甄欣的男朋友。

1、人民南路 行驶的轿车

夏

晨

外

成都的天气总是让人难以琢磨，昨天还是艳阳高照，今天就下起了小雨。

透过汽车的挡风玻璃放眼望去，只能看到朦胧闪烁的汽车尾灯，雨刮器不停的在甄欣和伊娜面前晃来晃去，开往机场的公路被浓浓大雾笼罩。

今天是5月20日，传说中的表白日，收音机里不时传出少男少女的肉麻对白以及主持人骚舞弄姿的自嘲讪笑。

收音机OS：

2、杂志社 社长办公室

日

内

甄欣衣着干练，精神饱满的从杂志社的走廊直奔社长办公室，甄欣停在社长办公室门口，示意性的轻敲了两下开着的门，正在交谈的社长跟伊娜同时看向甄欣。

社长：“甄欣，你来的正好，快进来。”

甄欣径直走入，伊娜心照不宣的投以甜蜜的微笑。

社长：“这次新开的长篇小说连载专栏，能有这么好的读者回馈，你们两个都功不可没。虽然甄欣这次错过了发稿，但作为专栏的责任编辑也是责任重大啊。真没想到伊娜能在那么短的时间发稿，而且还不负众望。作为奖励，在截稿前，你们两个就都不用坐班了，伊娜说要去法国旅游，社里也批准了，只要按时交稿，来回飞机票社里给你报销了。

伊娜兴奋的抱着甄欣尖叫狂跳。

3、城外公路 行驶的轿车

晨

外

伊娜一边把玩着iphone4手机里的微信跟小野打情骂俏，一边给甄欣不停的交代着。

手机桌面或微信背景是伊娜跟小野的合影。

伊娜：“后面还有9期，等我再写完了，我会贴在我QQ邮箱，密码不用我再告诉你了吧。”

伊娜接听完一条微信留言，按着微信留言给小野：“在路上了，甄欣开车，你就放心吧死猪。”

甄欣：“要是你玩的忘情，忘了写稿怎么办？”

伊娜：“要是真有一半期我忘了，就拜托你替我续一下，多年的朋友了，我信得过你。

伊娜接听小野微信OS：“今天可是520表白日呢，你还没向我表白呢，这么轻易就放你走了。”

伊娜甜蜜的回复小野：“那得要你先才行。”

伊娜对甄欣：“还有，我走的这段时间，你帮我把小野给看好了，这家伙从来就不让人省心。

小野微信留言，先轻轻的突然大声OS:“那„你„„可要听了„„伊娜我爱你！”

伊娜吓了一跳，回了一句：“讨厌！”

伊娜接着对甄欣：“我离开的这段日子，你们两个要是吃回头草，我可是不介意哈，重点是不能让别人占了便宜。”

看甄欣一直没有反应，伊娜用手推了她一下。伊娜：“唉！你听到没有？”

一辆大货车冲出浓雾，开着大灯迎面而来，二人惊叫之余，将车急刹在了路边，二人喘着粗气，惊魂未定。

出片名——《手机》

4、城市空境

秋

夜

外

成都府南河两岸繁华夜景。甄欣家偏远的普通住宅楼外景。

5、甄欣家 卧房

夜

内

昏暗的房间内，一边角落书桌，随着闪亮的电脑屏幕传出一个QQ留言提示声响。

外面传出洗手的水声，拖拖拉拉的脚步声越走越近，甄欣不知从何处走入，转身对着镜子照了照自己敷在脸上的面膜，走向电脑。

甄欣打开电脑上的QQ留言信息，显示伊娜的隐身留言。伊娜OS：“亲爱的，我就要回来了，后天晚上10点钟，四度空间咖啡馆不见不散。”

本应该高兴的甄欣此时却犹豫了。

甄欣摘下面膜，随便抽了两张纸在脸上擦了擦，正在思索之余，桌子上的手机短信响了，显示的是小野，甄欣更加犹豫了，接着还是打开了信息。

信息显示OS：“小欣，最近知道你总是加班到很晚，很为你担心，早点休息，别太伤神。”

甄欣握着手机，努力让自己变得平静。

甄欣再次打开手机短信，将小野过往给自己发的所有“暧昧”短信删了个精光。

镜头摇上，甄欣现出复杂的表情，闪回。

6、四度空间咖啡厅 夏天

日

内

小野跟甄欣对面而坐，二人长时间沉默。

小野：“你最近是不是经常熬夜啊，看你气色很不好。” 甄欣淡淡地：“是吗，还好吧。”

小野：“你们的连载小说我看了，有段内容说“爱情就像吸毒，都是从好奇开始，死亡结束，最下贱的就是活着，作践自己去享受快乐。”我不明白。是你的观点？”

甄欣：“小说就是小说，都是编来骗人的，有争议的才是有观众的，伊娜没跟你说过？”

小野：“甄欣，你恨我吗？”

甄欣看了一眼小野，眼眶险些湿润，回避的将头偏向一边。小野：“你相信报应吗？”

甄欣将头转回，认真的看着小野，小野也认真的看着甄欣。

7、甄欣家 卧房

夜

内

甄欣仰卧在床上，脑海中一直闪现伊娜走时对自己的交代。伊娜OS：“我走的这段时间，你帮我把小野给看好了，这家伙从来就不让人省心。我离开这段时间，你们两个要是吃回头草，我可是不介意哈，重点是不能让别人占了便宜。”

8、城市空镜

日

外

高速拍摄城市中运动的车流，天空。

9、甄欣家 客厅

夜

内

甄欣一身休闲装扮，独自坐在空旷的客厅。

时钟在甄欣头顶上方的墙上特别显眼，时针指在9：45方向，屋子里安静的几乎只能听到秒针转动的声音。

10、咖啡厅门口 街道

夜

外

甄欣从灯火阑珊处缓缓走来。路边三三两两的人在烧着纸钱。甄欣驻足在咖啡厅门口。

11、咖啡厅

夜

内

甄欣一进门，就有女服务员热情的迎上来打招呼。女服务员：“你好，甄姐，好久不见，今天是一个人吗？” 甄欣淡淡的问女服务员：“伊娜来了吗？”

服务员疑惑的：“伊娜！？„„哦，好久都没见到她了„„” 没等女服务员说完，甄欣已经看到了伊娜，就坐在她们曾经经常坐的老位置上。她瘦小的身子陷在大大的沙发里，似乎很疲惫的样子。

甄欣走到伊娜对面坐下，伊娜也只是懒懒的抬了一下眼皮，就算是打过招呼了，并不似以往的热情。

甄欣对女服务生说：“来两杯摩卡。”

女服务员迟疑的望着甄欣确认道：“两杯吗！？”

甄欣看了一眼服务员，低头不耐烦的“嗯”了一声，对着伊娜抱怨：“才几天没来啊，这里的服务员怎么脑袋都变锈逗了。”

伊娜面无表情的抬了一下眼皮。——

女服务员端了两杯摩卡放到甄欣面前。女服务员：“您慢用。”说完转身离去。

甄欣狐疑的看了一眼女服务员，推过去一杯给伊娜。伊娜只是欠身嗅了嗅，并没有喝。这让甄欣大为惊异。甄欣：“你戒咖啡了吗？要不，给你换一杯别的？” 伊娜摇摇头。

不知道她是说没戒呢，还是说不需要换别的，甄欣想问明白时，却看到她已经泪光莹莹。心想，难道她已经知道了小野移情别恋的事情？甄欣正欲安慰她几句，却一时又不知从何说起，只好随她一起沉默。

手机铃声打破沉默，甄欣的妈妈打电话催她早点回家。甄欣起身转到一边接电话。甄欣：“妈！”

妈妈OS：“我刚出去一会，回来就不见你人了，又跑哪去了？ 甄欣：“哎呀妈，你别管了，我一会就回去。”

妈妈OS：“你身体又不好，大半夜的还要往外跑，快点回家 甄欣：“好了好了，我知道了”

妈妈OS：“半个小时，半个小时不见你回来，我就出去找你了哈。” 甄欣挂了电话一转过身来，发现伊娜已经不见了。

甄欣坐回原位，看到她面前的咖啡杯还是满的，仿佛今夜她从来就不曾在这出现过，只是杯沿上新印上的一枚伊娜的唇印提醒甄欣，她刚刚还在这里。

12、甄欣家 客厅 卧房门口

夜

内

甄欣妈妈在房间的一个角落，点燃三支香，插入香炉，嘴里嘀嘀咕咕念着些什么。

甄欣开门进家，妈妈上前责备：“病才刚刚好些，就深更半夜地往外跑，真让人操不完的心。”

甄欣一时不解：“病？妈，你说什么呢，谁说我病了。” 妈妈摇头叹气，边唠唠叨叨边把甄欣往卧室里推：“你最近写东西着了魔，整夜整夜的不睡觉，再这么下去，身体非垮了不可。今晚就早点睡吧，别再三更半夜打电脑，让我替你着急上火了。”

说完，妈妈径自来到了香炉边，又在嘀嘀咕咕念叨着。——

被妈妈关在卧室里的甄欣不解的对着卧室门自语：“什么乱七八糟的，我看你是患上更年期综合症了吧，最近总是疑神疑鬼给我乱扣帽子，说话也前言不搭后语。我最近可都是早早就睡了的哈，也没有在半夜写过东西，真是莫名其妙，我看不是我病了，是你病了才对。”

13、甄欣家 卧房

夜

内

三支即将燃尽的香，烟灰重重的跌落在香炉里。

甄欣躺在床上，想着晚上伊娜奇怪的神态和莫名的离去，翻来覆去的睡不着。

——插闪回：

10B、街上

夜

外

甄欣走在街上，烧纸人对她异样的眼神；

11B、咖啡馆

夜

内

甄欣进入咖啡厅后，所有人投来的诡异的眼神。

甄欣做到伊娜对面，伊娜低头抬起，七窍流血。

所有声音都异常怪异。

13B、甄欣家 卧房

夜

内

甄欣猛然坐起，摸出电话打给伊娜，听筒里反复传来空号的提示音，只好打固定电话试试。电话接通了，是她男朋友小野睡得迷迷糊糊的声音。

小野OS：“哪位？”

甄欣客气的：“麻烦问一下，伊娜回家了吗？”

话筒里沉寂了一小会，突然传来小野粗暴的骂声OS：“你有病啊！”。

电话被挂断的声音。

莫名的恐慌让她心神不宁，慌乱的喘着粗气。

14、甄欣家 客厅

夜

内

漆黑的客厅，甄欣手里拎着一个包包，手忙脚乱的准备换鞋出门，仿佛有一个黑影在慢慢的向她靠近。

就在她准备开门的瞬间，猛地一转身，被站在身后的妈妈吓了一跳，迅速将灯打开。

甄欣：“妈，你干什么啊，吓死我了！”

妈妈悲戚的流着眼泪：“孩子，你到底还想要怎样啊，伊娜已经死了，你就不要再折磨自己了好吗？妈就你一个亲人了，你可不能再出什么问题了啊。”

甄欣迟疑半天，捡起惊吓时掉在地上的包包，激动的走到妈妈身边：“妈，你瞎说什么呢„„”

甄欣缓和了一下情绪，上前搀扶着妈妈，边说边坐到沙发上。甄欣：“我知道爸爸离开我们这些年，你一个人带着我受了很多委屈，妈，你放心，我不会有事，我会一直陪在你身边的。”

妈妈从茶几下面拿出三个月前的一份周刊，指着附在伊娜的连载小说后面的一则讣告给甄欣看。

妈妈：“你开车送伊娜去机场的路上，因为大雾路滑出了车祸，伊娜当场就死了。你没有外伤，却因为脑震荡而昏迷一天一夜。醒来后就出了院，在家休养。医生说你是过度悲伤而造成的选择性失忆现

象。为了能让你早点恢复正常，单位领导特意安排你在家编稿，而不用出勤。”

甄欣听着妈妈的叙述，逐渐从抓狂变得惊恐。

甄欣哭喊着质问妈妈：“可是，今天晚上我才和她在咖啡馆见面了啊？”

妈妈：“今天是阴历七月十五，也是伊娜死后第一百天，也许她是特地向你来告别的吧。”

甄欣更加恐慌了：“可是，她每个星期都会把新写好的稿子从电脑上传给我的啊，难道这都是假的吗？”

妈妈又哭了：“你经常在半夜起床写东西，我说过你好几回了，你都不听，还犟嘴说没有半夜起过床，她后面的稿子可能都是你半夜起床写的，你不会连这也不知道吧？”

妈妈担心的看着甄欣。甄欣神情恍惚，默不作声。

15、甄欣家 卧房

夜

内

夜深人静，乌云迅速将月亮淹没，小区大楼陷入黑暗，只有零散几户人家的窗户还散发出微弱的光。

甄欣穿着睡衣，蹲坐在电脑前忙碌着，随着电脑的开启，屏幕的蓝光映在甄欣的脸上，显得异常诡异。

甄欣迅速挪动鼠标，敲击键盘，先打开了自己的QQ，又熟练的打开了伊娜的QQ。

甄欣反复的研究着伊娜发来的留言及发信的IP地址。

16、墓地

晨

外

甄欣和妈妈手捧鲜花，走入一片墓地。

远处，甄欣和妈妈站在一座墓碑前，一束鲜花立在伊娜的遗像旁。相片里，伊娜的眼神依然锐利有光，仿佛在注视着她们二人。妈妈哭诉哀求，甄欣面显呆滞。

妈妈：“伊娜，今天是你的百日，我跟甄欣来看你了。生前你跟甄欣是最好的朋友，阿姨也最喜欢你了，打你走以后，甄欣就跟丢了魂似的，没有一天是正常的，为了欣儿，这段时间我可是操碎了心了，就担心欣儿再有个三长两短，她要是有个好歹，我也就不活了„„知道你想念甄欣，昨天你是不是来找欣儿了，好孩子，为了阿姨，你就不要再来找她了，阿姨求你了„„”

小野带着两个女孩子手捧鲜花走进园区，远远的看到了甄欣娘俩，走了过去。

（两个女孩一个是甄欣在咖啡厅见过的女服务员，还有一个却是已经在三个月前的那场车祸中死了的“伊娜”。）

小野走上前打招呼：“甄欣，阿姨。”

当甄欣转身看到“伊娜”后大惊失色，只觉头脑一阵眩晕，就在晕倒的瞬间，被小野冲上扶住。

17、户外墓地周围休息区

日

外

甄欣被小野扶到了休息区，“女服务员”给她递上一瓶水，甄欣喝了一口，慢慢的舒缓了过来。

小野：“甄欣，你没事吧？”

甄欣朦胧中看到了小野后面的“伊娜”，再次恐慌。

小野：“甄欣，你别怕，她不是伊娜，她是伊娜的同胞妹妹，伊红。”

甄欣略微平静了一点，仍疑惑的看向小野。

小野整理了一下思路，起身背对着甄欣：“我一直觉得伊娜的死有蹊跷，很像一场预谋好的谋杀案，特别是你的突然失忆更让我觉得一切都像是你导演的一场戏，所以我一直在暗暗的监视你，希望能找到你故意制造车祸杀死伊娜的证据。为了打消你的戒心„„

18、四度空间咖啡厅 小野家

日

内

OS:（„„我经常发短息关心你，并有意向你靠近，让你以为我早已经忘了伊娜，就是为了观察你的反应。）

画面：

镜1）小野躺在床上发信息。

镜 2）第6场，咖啡厅。

19、小野家 电脑房

夜

内

OS:(„„QQ上约你在咖啡馆见面的那封信，也是我用伊娜的QQ

发给你的；)画面：

镜1）小野用伊娜的QQ，在信息框编写信息，发送至甄欣的QQ。

“亲爱的，我就要回来了，后天晚上10点钟，四度空间咖啡馆不见不散。”

镜2）小野坐在电脑前，看着发出的QQ信息。

20、四度空间咖啡厅

夜

内

0S:(而在咖啡馆里和你见面的并不是伊娜的鬼魂，而是伊娜的同胞胎妹妹伊红，为了足够逼真，我还导演了让女服务生只能看见你，却看不见你对面的人的细节。)画面：第11场

镜1）甄欣在伊娜对面坐下。

镜2）伊娜面无表情。

VO 镜3）甄欣对女服务生说：“来两杯摩卡。”

女服务员迟疑的望着甄欣确认道：“两杯吗！？”

甄欣看了一眼服务员，低头不耐烦的“嗯”了一声

对着伊娜抱怨：“才几天没来啊，这里的服务员怎么脑袋都变锈逗了。”

伊娜面无表情的抬了一下眼皮。

21、街道

夜

外

OS：（那是伊娜死后的百天纪念，正好是七月十五鬼节，如果你只是假装失忆，隐瞒杀死伊娜的真相，那一定会大惊失色，卸下伪装露出真面目的„„）

画面：

镜1）街上三三两两烧纸的人。

镜2）甄欣从远处走来。

22、户外墓地周围 休息区

日

外

小野边说又坐回了甄欣身边。

小野：“„„但是，我一直在暗中观察着你，终于确定你是真的失忆了，终于确定那场车祸真的只是一场意外，你能活下来，真是幸运而已。因为没有一个人能在自己杀死的人的鬼魂面前保持镇定。”

甄欣听完小野的叙述，缓缓的倒在了他的怀里。也许是多日未眠的疲惫，也许是高度紧张过后的释然，也许是甄欣又怀念起了，曾经被伊娜从自己身边抢走的这个男人，甄欣默默的睡着了。

23、某KTV包间

夜

内

三年前。伊娜的生日酒会。

小野跟甄欣打扮时尚，二人牵手穿过KTV长长的走廊，走进一间豪华包厢，立刻被嘈杂的音乐包围。酒桌上各色酒类堆积成山。

正在唱歌的伊娜看到他们二人，立刻冲了上去，跟甄欣来了一个

大大的拥抱。

伊娜：“你们两个老实交代，怎么才来？是不是又背着我偷情去了。”

甄欣：“好吧，看在今天是你生日的份上，晚上回家把你带上。” 伊娜色迷迷的看了一眼小野：“是不是啊„„那我今晚就跟定你们了！”

伊娜兴奋的哈哈大笑。

甄欣小野纷纷递上礼物：“亲爱的，生日快乐！” ——

一阵喧闹的舞曲，一群衣着亮丽的俊男美女在昏暗的灯光下肆无忌惮的狂欢、豪饮，玩着各种游戏。

有人在跳舞，有人在对吹啤酒，有人在划拳，有人在玩色子，有人在拍照„„

——

酒过三巡，一对男女在划拳，男的输了，女生指向另一个女生，被指女生恐惧，男生生猛的将女生按在沙发上强吻，引来大家一阵哄笑。

——

几个男女围在一起摇色子，玩真心话大冒险游戏，本次输的除了喝酒，还要被上次输的接受提问。

几组晃动跳切画面。

1（眼镜男）：“你的第一次是多大？跟谁？在哪里？”2（豪放姐）：

“大叔，拜托去补一下你的儿童数学，你这是三个问题好不好。”

1：“那就说在哪里吧。” 2：“图书馆。”

大家：“我靠，牛B呀！”“难道你们一直保持静音？” 2：“去死，我们是晚上，人都走光了之后好不好。” 大家再次齐声惊呼：“我靠，牛逼！” 一阵摇色子的声音。继续提问。——

5闷骚装纯女：“你有没有和女生一起看过色情电影” 6：“„„” 集体男：“切，当然有啦。” ——

8中性女：“你有没有偷看过女生洗澡” 9眼镜男：“有” „„„„„„„„

集体女暴打：“色狼，淫魔，臭流氓„„打死你„„”

——

9高富帅搂着小野，对着伊娜：“你有没有跟咱们包间里的某个男生偷过情？” 5伊娜：“„„有，当然有，必须有。”

所有人都惊呼，起哄，问是谁，伊娜辩解说“对不起，本小姐问题已回答完毕”。

——

7胖男生向甄欣提问：“你一共跟几个男人上过床？”

甄欣：“„„一个”

伊娜输了，甄欣提问：“你有没有跟小野上过床？” 伊娜犹豫，所有人：“说！说！说！”

伊娜爽快的：“有！”

突然鸦雀无声，所有人都看向甄欣。甄欣顿时愣在原地，一股暖流夺眶而出。

小野紧张的看着甄欣，欲上前。甄欣突然拿起一瓶啤酒，大口大口的喝着，泪水酒水浑然一体。

小野跟伊娜上前劝解，甄欣不动声色将酒喝光。

甄欣：“我喝完了，改你们了，每人10瓶，喝完我们继续游戏。”

24、豪华别墅（伊娜家）

夜

外

远处，甄欣、伊娜相互搀扶，醉醺醺的从一片黑影处，边说边朝一栋豪华别墅走去。

“伊娜，你听好了，该我提问了，你说张柏芝跟谢霆锋离婚后，有没有和陈冠希上过床。”

“有。”

“伊娜，你喝多了吧，真的有吗？”

“我乔伊娜喝多了从来都说实话，我说有„„就有，你要是不信，我现在就打电话给陈冠希，顺便好好批评批评他。”

“好啦，不要打了，这么晚人家都睡觉了。”

25、豪华别墅（伊娜家）客厅

夜

内

伊娜握着一瓶洋酒跟两个酒杯走向甄欣，分别把酒倒入两个杯

子。

二人端起酒杯一饮而尽。

伊娜突然情绪低落，深情的看着甄欣：“谢谢你，谢谢你甄欣，你真的不怪我吗？”

甄欣：“你们不是都跟我道歉了吗？”

伊娜紧紧的抱住甄欣，放声痛哭：“对不起„„” 甄欣强忍委屈，泪水不自觉的涌出。

26、豪华别墅（伊娜家）卧室

夜

内

双人床上，甄欣跟伊娜穿着睡衣依偎在一起，甄欣拿着伊娜跟她妹妹伊红的相片对比着在看。

甄欣：“这也太像了吧，这么大的事，我居然不知道” 伊娜：“是啊，我居然有个一样的妹妹，第一次见面，我也被吓了跳。”

甄欣：“这剧情也太狗血了吧。” 伊娜：“她们好像才从国外回来。” 甄欣：“她们？”

伊娜：“我妈。当着她面，我怎么也叫不出嘴，她对于我，太陌生了。”

甄欣将身子侧向伊娜：“原来姐是个传说。”

伊娜微微苦笑：“姐其实就是个悲剧。从来不知道还有个妈，更不知哪还冒出个一样的妹妹，从记事开始，就只知道有一个每天都会

带不同女人回家爸，可没一个是我的妈，那个时候，钱就是我最好的朋友，我也因此得到了很多，现在才发现，这都不是我想要的。”

27、小野家 卧室

晨

内

床上，甄欣慢慢睁开了眼睛，看着周遭既熟悉又陌生的环境。赤裸上身睡在旁边的小野将胳膊舒展开来，甄欣顺势枕在了头低下。

甄欣问小野：“你从什么时候开始怀疑我的？”

小野：“送伊娜去机场那天，本来我也要去的，是你给我打过一个电话吧。”

甄欣怔怔的看着小野。

28、小野家 客厅 夏天

晨

内

一早，小野跟伊娜忙着洗漱，准备赶去机场。小野手上拿着毛巾，边擦脸边接电话。甄欣假音OS：请问你是邱振业的儿子吗？ 小野：“你谁啊？”

甄欣OS：我们是市骨科医院的，你爸早上被人送我们医院来了，你赶紧过来一下吧。

小野慌乱：“怎么就去医院了呢，严不严重啊„„你们该怎么着就怎么着，别把人给我耽误了，我这就给你们送钱过来。”

伊娜正在漱口，从卫生间走出。

甄欣：“什么情况啊？”

小野：“宝贝儿，今天就只有甄欣送你去机场了，我爸出了点小状况，我得赶去医院。”

伊娜：“去吧，你甭管我，什么情况给我发信息。”

29、公用电话厅

晨

外

甄欣捏着鼻子模仿医院护士在给小野打电话。

甄欣OS：我们是市骨科医院的，你爸早上被人送我们医院来了，你赶紧过来一下吧。

甄欣挂掉电话，得意的笑了笑。

27B、小野家 卧室

晨

内

小野：“为什么骗我？”

甄欣依然略带气愤的说着：“因为当时我不想跟你一起去送伊娜，我害怕回来的路上只有我们两个人。”

甄欣的情绪，似乎一下激起了小野当年背叛甄欣的内疚感，小野一把将甄欣搂在胸前，心疼地：“对不起！”

甄欣却露出了得意的笑容。

她的眼睛仿若无底深洞，突然变得深不可测，时空再次交错倒转（特技转场）闪回。

11C、四度空间咖啡厅

夜

内

时空首先从甄欣落座后点完咖啡倒转至朝伊娜走去。

落座后，甄欣发现，对面的人果然不是伊娜，尽管她与伊娜的容貌一模一样，但她的耳朵上却有个小小的耳洞，而真的伊娜从未打过耳洞。

——

时空再次从看到伊娜倒转至退出门口。

甄欣走入咖啡厅看到热情跟自己打招呼的女服务员。想到了小野有一次跟这个女服务员在对面餐馆吃饭被自己看到。

闪回。

30、落地窗餐厅

日

内外

甄欣路过某餐厅，看见小野跟咖啡厅女服务员有说有笑谈论着什么。

31、甄欣家

夜

内

甄欣每天晚上等妈妈关灯睡觉后，就开始替伊娜续写她未完成的长篇连载小说。

32、医院 病房

日

内

甄欣头上缠着纱布，打着点滴，躺在病床上。医生跟甄欣妈妈站在旁边。

医生：“她的情况还算不错，不会对生命造成什么危险，不过，短时间内，很有可能会出现选择性失忆，不要让她情绪太激动，多注意休息。”

妈妈握着医生的手不住的感谢着。

甄欣却似乎“听懂了”医生的话，略有所思。

33、城外公路边

晨

外

一辆轿车停在通往机场的公路边。

OS：

伊娜：“后面还有9期，等我在写完了，我会贴在我QQ邮箱，密码不用我再告诉你了吧。”

甄欣：“要是你玩的忘情，忘了写稿怎么办？”

伊娜：“要是真有一半期我忘了，就拜托你替我续一下，多年的朋友了，我信得过你。还有，我走的这段时间，你帮我把小野给看好了，这家伙就从来不让人省心。你们要是吃回头草，我可是不介意哈，重点是不能让别人占了便宜。”

看甄欣一直没有反应，伊娜用手推了她一下。伊娜：“唉！你听到没有？”

甄欣面无表情，加大油门，朝前开了出去。伊娜紧张：“甄欣，你干什么啊你，慢点啊„„” 甄欣不断将车速提高。闪回。

34、甄欣家

日

内

甄欣在电脑硬盘里，反复的查找着自己之前写好的连载小说。努力回忆着有谁动过自己的电脑。甄欣逐渐变得抓狂。

甄欣妈妈从外面买菜回来。

甄欣对着外屋：“妈，你有没有动过我的电脑？” 妈妈：“我没动过，我动它干什么，我又不会打字。” 甄欣愁眉不展，努力思索着。

妈妈：“甄欣你出来看看，中午伊娜给我送了点中药过来，我看了看，还真都是些好东西，这估计得不少钱呢，伊娜这孩子就是有心。”

甄欣突然有所意识，冲出卧室。

甄欣冲到客厅：“妈，你说伊娜中午来过？”

妈妈：“是啊，这不，这些人参、天麻„„这都是什么啊，我也叫不上名字，都是她拿过来的„„”

甄欣：“她进过我房间？”

妈妈：“让她吃饭她也不吃，说着急用你电脑传个什么东西，完了急匆匆的就走了„„”

甄欣恍然醒悟，怒上心头。

35、杂志社

日

内

甄欣坐在社长办公室里，为自己早已完成的连载小说意外丢失，懊恼沮丧。

主任：“社里对这次长篇小说连载专栏特别重视，你也是社里的老人了，这也太不小心了嘛。”

甄欣：“我也心疼啊，我都写了一多半了，几万字呢，本想给你个惊喜呢，哪想到电脑会中病毒啊。社长，我已经送去检修了，技术人员说，还是有恢复的可能的，您要不就再等两天吧。”

社长：“小甄，你也先别着急，这次就先用伊娜的稿子吧，我看过了，觉得整体还不错，你们关系好，多帮帮她。”

36、城外公路 行驶的轿车

晨

外

甄欣加大油门，车速迅速升至120公里，甄欣突然向伊娜发问：“你为什么要删掉我的稿子？”

甄欣的突然翻脸，让正在玩微信的伊娜一下僵在了那里，（拇指正好按在了微信录音键上）看着甄欣铁青的脸，伊娜只有实话实说：“因为我想在你之前先发连载。”

“那么，你也就在我之前先去死吧。”甄欣猛打方向，将车径直撞向路边的一个电线杆。

伊娜坐车时，从不系安全带，正是这个小小的不良习惯要了她的命。

27C、小野家

晨

内

甄欣穿好衣服，起床的瞬间，故意摔碎了放在小野床头的他和伊娜的合影，径直离去。

小野捡起破碎的相框，狐疑的看着甄欣的背影，直至甄欣关门离去。

小野心疼的打量着他跟伊娜的合影，突然被楼下嘈杂的声音吸引，继而走向阳台。

楼下停着一辆警车，甄欣挣扎辩解着被带入警车。

37、派出所 审讯室

日

内

桌子上放着一个被摔过的iphone手机，微信的一条语音一直在播放“因为我想在你之前先发连载。”“那么，你也就在我之前先去死吧。”“不要„„”

（完）

创作要求：主题—惊悚

风格—时尚

色调—阴暗

篇6：电影文学剧本《绝代女皇》

署名：上官太白本名：朱士奇

移动电话：（北京）81967671

电子信箱：zhu1005@163.com

联系地址：北京市方庄芳城园二区6号楼1508室

〖傍晚，美国，纽约某一住宅里，艾丽娅一边忙着家务，一边看着电视新闻。忽然，她被一则正在进行的报道吸引住了，一动不动地站在客厅之中，全神贯注地盯住了屏幕。〗

〖艾莉娅呆呆地站在电视机前发了一会儿愣，然后，突然之间跳到了沙发上，一把抓起茶几上面的电话，迅速地拨了几个号码。随着电话的接通，镜头在艾莉娅的房间与庄森的家中反复切换。〗

艾莉娅：庄森！去欧洲度假的计划取消了！我要你陪我到中国去！

庄森：为什么？我甚至于连巴黎的酒店都已经订好了！

艾莉娅：都取消吧！全部都取消好了！我们的计划改变了！我们得到中国去！中国，中国，亲爱的，你知道吗？

庄森：为什么？我们为什么要到那个遥远而陌生的地方去？亲爱的，我们要去的地方是欧洲，巴黎、罗马、还有赫尔辛基，那里有我们的朋友在等着我们！我们为什么忽然之间要去中国呢？

艾莉娅：我们要去看望一位老太太，她死了一千四百年，她先是嫁给了父亲，然后又嫁给了儿子，她有三千个情夫，她被阿波罗一号拍下来了，她把尼克松总统吓得半死，无论如何，庄森，我们得去看她！

庄森：你在发高烧吗？艾莉娅！看在上帝的份上，去吃点儿退烧药吧！我们后天就要到达欧洲了！

艾莉娅：不！不！不！庄森，我们得去中国！看在你爱我的份上，赶快去订两张到中国的机票吧！否则，我肯定会嫁给那个老太太的某一位丈夫的！

庄森：你病的很历害吗？艾莉娅！那个老太太凭什么，跟我来抢你？

艾莉娅：她是皇帝，她是一个女皇帝，中国惟一的一个女皇帝！

〖日间，中国，陕西乾县，武则天及其第二任丈夫李治皇帝的合葬之墓乾陵前，艾莉娅与庄森站在众多的中外游客之中，深深地被导游小姐的讲解所吸引。〗

导游小姐：武则天，姓武名�祝�山西文水人，公元六二四年出生于长安一个地位低微的官吏之家，十四岁的时候，唐太宗闻其美貌，召入宫中，立为才人，赐号“武媚”。武则天一生最奇妙的特点是，先为唐太宗的妃子，后为唐太宗之子高宗的皇后。在唐高宗死，武则天先以太后的身份临朝，后来，又自己称帝当政，改国号为“大周”，是中国历史上惟一的女皇帝。她从小精通文史，聪敏机智，性格倔强，善于应变，胆略过人，却又心狠手辣，在争夺权位的过程中，她不惜把自己亲生女儿掐死！然而，这个武则天又是一个非常杰出的女政治家，在做了皇帝以后，武则天励精图治，为推动社会经济文化的繁荣和发展，采取了一系列重要措施，在她所统治的那四、五十年间，社会稳定，农商两旺，人口倍增，国势强大，是唐朝极盛的时代……

庄森：（惊叹不已）天哪，艾莉娅，你强迫我来探视的这个老太太，到底是一个魔鬼，还是天使啊？

导游小姐：（疑惑地凝望着庄森）老太太？

艾莉娅：（指了指脚下）哦，对不起！他是在说武则天！

导游小姐：噢，这位先生是在判断武则天的善恶，是吗？

庄森：是的，我虽然是一个律师，却不知道究竟是应该为她辩护呢，还是干脆去起诉她？

导游小姐：（哈哈大笑，手指地下）您要起诉武则天？好！好！好！不过，在起诉之前，您最好先去审问她一下儿！哈哈……哈哈……

庄森：（严格地）哦，她能告诉我免除起诉的理由吗？

导游小姐：（忽然一愣，非常认真地）会的！一定会的！她一定会告诉你许许多多的故事，豪迈、哀婉、遗憾、悲凉！

〖日渐西沉，天至黄昏，乌云压顶，游人渐稀。朱雀门外，艾莉娅挽着庄森，依然伫立在司马道旁，她们被那些雄伟壮观的石刻群所深深地吸引和震撼着。艾莉娅望着那块武则天的无字碑浮想联翩，而庄森则面对那六十尊失去了头颅的番臣像大惑不解。天上突然之间亮起了一道闪电，随即，一声劈雷震颤了大地。〗

艾莉娅：告诉我，庄森！一代女皇，丰功伟绩，她的墓碑上面，为什么必须空无一字？

庄森：（伸手摸了摸自己的头颅）不，我得先查清楚，六十个西方人，脑袋儿都上哪去了！

〖在又一次电闪雷鸣之后，一场大雨从天而落，梁山顿时静了下来，除了雨水滂沱，山野一片寂寥。庄森脱下外衣，匆忙地掩蔽着艾莉娅和自己。就在外衣盖上头顶的那一瞬间，一支雄浑苍冷的歌曲，突然在天地之间响起。〗

画外音：（秦腔）八百里秦川啊人气壮，咱陕西的地下啊埋皇上，皇上有男哟也有女，那个女皇哟就是武则天！八百里秦川啊人气强，咱陕西这地方啊起大唐，大唐本该咱李家管，出了媚娘哟掌了江山……

〖背影中，刚刚在雨中跑了几步的艾莉娅和庄森，顿时停止了步伐。〗

庄森：我们是去躲雨吗？

艾莉娅：不！不！不！我们得去听歌！

〖梁山坳中，一处清静的农户院落。房间之中，一个古铜盆摆放在地上，古铜盆里架满了火红的木炭。艾莉娅、庄森和李老汉每人一个马扎儿，围坐在炭火旁边。〗

李老汉：（拿出了一坛酒）来！人淋过了雨水，要喝上一点儿酒！

艾莉娅：哦，谢谢！但是我不会喝酒！

李老汉：哎？不喝酒哪里成！这酒啊，李世民喝过，唐高宗喝过，就连那武则天，也是经常喝的！

庄森：什么？那个老太太也喝过您的酒？

李老汉：这酒，本来就是武则天的！

艾莉娅：（惊奇地举起酒碗）这酒是武则天的！

李老汉：是啊，当年唐太宗中了雨寒，大病不起，媚娘武则天精选了八种药材煮成这酒，治好了他的病。

庄森：那么，这酒怎么会在您的手中啊？

李老汉：老汉我，本来是那唐太宗的子孙，我们李家江山虽失，可这酒，却世代相传，酿造至今啊！想听武则天的故事？来，先干了这碗酒！

〖庄森带着一脸的惊奇，慢慢地举起了酒碗。艾莉娅则毫不犹豫地将那一大碗酒一口气喝光。随着李老汉的侃侃而谈，画面淡现出笼罩旖旎雾气之中的大唐宫殿。在一片哀婉的歌曲声中，金碧辉煌的.大殿上，众多男宠女嫔在翩翩起舞，六十七岁的武则天，双眼闪烁着晶莹的泪光。〗

歌曲：（独唱及合唱）看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙……

〖迷幻的雾气渐稀，艾莉娅在庄森的挽护下，慢慢地走向武则天，歌曲的声音渐低。〗

艾莉娅：（迟疑地）喂，你……就是那个武则天吗？

武则天：（惊异地）你是何人？竟敢直呼朕的尊号！

艾莉娅：一位绝代女皇，为什么也会有如此的悲哀？

武则天：悲哀？啊，悲哀！多少年了，终于有人敢于在朕的面前，说出悲哀这个词汇了！

庄森：老太太，难道，你真得是有许多悲哀吗？

武则天：大胆！你怎么敢称朕为老太太？莫非，朕已经老了吗？

艾莉娅：武则天，亲爱的！请你原谅！我们来自美国，我们刚刚喝了你的酒，我们真得很想了解你！

武则天：啊，饮了朕的酒，是朕煮出的那坛黄桂稠酒吗……

〖旖旎的雾气再度弥漫，一阵钟声当当响起，雾气散开之后，一身素装的青年武则天，跪在唐太宗的病榻上，端着一碗热气腾腾的稠酒，正一勺一勺地灌入唐太宗的口中，片刻之后，年迈多病的唐太宗慢慢地睁开了双眼。〗

唐太宗：（极度虚弱）媚娘！是你吗？

武则天：啊，陛下！臣妾在！

唐太宗：朕要死了，你怎么办呢？

武则天：陛下，臣妾会随着您去的，千秋万代，做您的才人！

唐太宗：不，媚娘，朕不忍你死……你到感业寺为尼去吧！

〖感业寺中，三十一岁，光头秃顶，一袭袈裟的武则天，双手捧着金盆，恭恭敬敬地立于大殿之外，新皇唐高宗李治为父皇唐太宗焚香过后，武则天会首半跪，将金盆捧给李治洗手，清澈的盆水中倒映出武则天的如花面宠，李治情不自禁地蘸起水，轻轻地向武则天的脸上弹去。〗

李治：（心旌摇曳）乍忆巫山梦里魂，阳台路隔恨无门！

武则天：（色授魂与）未曾锦帐风云会，先沐金盆雨露恩！

〖唐宫大殿外，某太监高声宣旨。〗

太监：大唐皇帝高宗口谕，册封武则天为“昭仪”，位居九嫔之首……

〖唐宫大殿内，李治与王皇后、萧淑妃相拥相报，高坐在龙榻之上。武则天卑恭屈节，在大堂下率领着嫔妃们载歌载舞。〗

武则天：（且舞且唱）奠璧郊坛昭大礼，锵金拊石表虔诚。始奏承云娱帝赏，复歌调露畅韶英……

〖寝宫之中，一声啼哭，武则天生下了一个可爱的女孩儿。无儿无女的王皇后满怀喜悦地前来看望，抱着那个女孩儿依依不舍。王皇后走后，武则天满面苍白，忽然之间，抱起被子，狠狠地捂在了亲生女儿的脸上。片刻之后，李治一路高喊着走进了寝宫。〗

李治：公主何在？昭仪啊，公主何在？

武则天：（跪在地上失声痛哭）皇上啊，您要

1