试析方政和工笔花鸟画中的色彩美

2023-01-30

绘画艺术里的色彩是随时代更新而发展,在花鸟画色彩的发展中,不同的时代有不一样的审美观念和表现手法,在当代的发展中更是大放异彩,色彩在画面中的视觉美感图式越来越多样化。绘画者通过用笔用色来表达自我情感或反映当时社会风貌。

本人习画以来一直倾向于工笔花鸟,因为工笔花鸟画是花鸟画发展过程中出现和成熟较早的一个画种,当代工笔花鸟画更加注重色彩在画面中所起作用,赋色倾向于抒写胸中意趣,表现对绘画对象的感悟或对生命力的赞扬,以及画家的内涵、信仰等。本人在进行创作的时候通过分析当代工笔花鸟画家的作品,尤其是色彩构成这部分,学会了处理画面中的赋色。在创作过程中本人不仅要了解历史还要了解当代才能对现实的创作拥有更多理论指导实践。

纵观美术史,在中国画中,花鸟画是一个较早形成的一种绘画形式。早在新石器时代的彩陶图案或装饰性纹样中就有描绘动物、植物且色彩单纯、鲜明。两汉非常流行的墓室壁画、画像石、画像砖等,赋彩鲜丽典雅,对比强烈、明快。六朝时期已出现独立的花鸟绘画作品。魏晋南北朝时,谢赫六法论中提出“随类赋彩”这一关于色彩的概念。到唐代花鸟画已经独立成科,唐初花鸟画流行工笔重彩,也已出现水墨花鸟画。《历代名画记》中记载当时画家殷仲容“或用墨色,如兼五彩”。五代花鸟画形成了“黄家富贵,徐熙野逸”的风格。西蜀黄荃用色艳丽芬华、气氛浓烈、丰富多彩;沈括《梦溪笔谈》说:“徐熙画以墨笔为之,殊草草,略施丹粉而已,神气迥出,殊有生动之意”1。两宋是花鸟画鼎盛、变革时期,发展至北宋已相当成熟,以《芙蓉锦鸡图》为例,画面形象逼真,表现严谨细致,用色鲜活,晕染自然而微妙。与“黄家富贵”的风格一脉相承。元代花鸟画多具文人气息,赋色淡怡,画面较多书写文人书卷之气。明代是花鸟画发展的一个转型阶段,花鸟画真正开始从“院体”中解放出来向文人画发展,代表画家有沈周,其作品浅降赋色,画面雅素逸清,创造了“似与不似之间”的艺术形象,蕴含无穷的笔墨情趣,开创了写意花鸟画的先河。清代花鸟画在艺术上大有创新,以梅兰竹菊传情达意,用笔用色百花齐放,各争奇艳。其中恽寿平以纯色作画,画面润泽清丽或墨色并用,相得益彰。

而发展到了当代,社会大环境发生了变化。经济全球化,中西方文化互相影响、渗透;社会、公众对工笔花鸟画艺术需求的意识和审美的变化使艺术家们积极探索新的出发点和落脚点,开始有意识的把“色彩”这一绘画语言推陈出新,在继承传统的基础上,注入新的生命力。当代工笔花鸟画的时代气息,主要的创新体现在大胆用色上,而且装饰性意味的色彩在画面中所占比重与日俱增,但也有画家追求继承传统与创新当代的融会。以画家方政和为例,他的作品用色渲染纤丽淡雅,亦古亦今,不能很绝对地划分为继承传统与创新当代。如《双鸠图》(图1)。整个画面气息雅致、色调冷中带少许暖。作品中所画的竹子、鸟,透析出一股灵性,竹子似乎有心,鸟儿有意,不是欢快的喧嚣,亦不是忙碌的飞腾而是静静地望着远方,若有所思,使得整体画面溢出一股灵动,观者在读画时很自然地想到宋人小品里的隐逸萧寒之气。方政和自己认为“中国画色彩是对画意的一种抒写性的阐述,并非单纯为了状物的逼真”2。读他的作品观者会发现他把古人的经营与自己的体悟恰如其分地衔接起来了,学古而不泥古使他的作品自有新意。方政和与古人同样是选择竹子、禽鸟等作题材,但传达的意境不同。在他的画面中竹叶和鸟的遮掩关系,扑面而来的淡然,让人联想到含蓄与退让意味。退让是一种境界,也是一门学问,画品即人品,或许这也是作者的人生态度写照,延申来看,“这和西方艺术家的表达方式的区别就像天平与称的关系。天平类似直线化思维,物体重量与砝码重量相等就可以保持天平两边的平衡。相比较而言,称是一种拐了弯的思想,它运用杠杆原理,只通过调整秤砣在秤杆上的位置即可称量物体重量”3。进一步与宋画相对照,宋人小品中通过描绘生动有趣的画中故事折射出真实生活的意趣或画外哲理。方政和工笔画的声音是文言文式的,这意犹未尽的简洁,像一种减法,蕴藏了很大的想象空间,这些与宋画同样具有广阔无垠的宇宙意识,但在用色方面有自己的表达方式。宋人小品中用色用笔多精致工整,而方政和尝试冷色与暖色巧妙结合,兼工带写,远看是工笔画的净洁,近看有写意的掠影,此外还运用了微妙的冷暖关系来承载内心的一切思索。而他探索“传统与当代”的心路历程直观地感染了向他学习的人,正如他自己所说“每个人的绘画生涯几乎都是从涂鸦开始,后有临摹、有意造,到浮想联翩,到异想天开,最终寻找到了精神上的另一个自己。这是一个始于愉悦、终于智慧的过程。那么,是不是可以这样认为——正是临摹为未来展开了最初的繁荣与想象,才让贯穿一生的创作有了源源不断的馈赠与营养!临摹是发酵的记忆,我无法把全部秘密都拿出来晾晒。但我知道,深黑的水中隐藏着这张纸的前生,画上这冷冷的美正是由这暗而黑的水来养育的”4。欣赏方政和的作品,观者像是误入另一个时空,远离世俗纷扰,躲在隐蔽的地方观察画面中的生灵,而主角深邃的眼神似乎亦用余光冷冷看着我们,毫不介意。这些让观者脑海中不禁浮现起这样一首现代诗:

游人,从千里之外,前来观风景。我们,从千里之外,前去观风景,生在风景中不见风景,总是风尘仆仆地,追寻……5

摘要：色彩这一绘画语言,尤其是花鸟画科里的墨色在不同的时代有不同的内涵,发展到当代,色彩在画面表现语言上所起作用也日趋重要,表达方式亦有新的突破,以画家方政和为例。本文浅探其工笔花鸟画作品中用笔用色、色调处理、意境美来剖析当代花鸟画中色彩的发展变化、运用、表现的新技法

关键词：工笔花鸟,色调,意境