侦探小说的弦外之音

侦探小说的弦外之音（精选三篇）

侦探小说的弦外之音 篇1

自20世纪80年代以来, 小品作为一种新兴的戏剧样式开始在春节联欢晚会及各种综艺节目中崭露头角, 小品以其演员精湛的表演、风趣的语言不断赢得观众的笑声与喝彩。精彩的小品对话可以使观众和听众更好地理解故事情节、人物性格以及把握故事的发展脉络, 从而深刻领会小品的故事主题。

小品的对话贴近现实生活, 而且运用了大量的比喻、拟人、押韵等手法。为了达到幽默的效果, 小品中不乏违反合作原则的实例。本文从会话含义中的合作原则理论出发, 阐述了合作原则理论中的各项原则及其准则, 通过对小品的分析得出结论, 违反“合作原则”不仅不会影响对话的正常进行, 反而会增加对话的会话含义 (Conversational Implicature) (1) , 使对话更加生动、风趣、耐人寻味。

一、合作原则

会话是日常生活中说话人、听话人口头语言表达的一种最为普遍的形式, 其目的在于向对方传递信息、表达思想感情。人们日常生活中的对话并不是零散、任意的, 相反谈话双方都受到一只“无形的手”的制约, 即双方共同享用并遵循一套无形却有效的规则的制约——“合作原则”。为了研究会话的运行机制, 许多学者从不同的领域、不同的视角研究这些原则并取得了一定的成果, 其中影响最大的便是美国哲学家格莱斯 (H.P.Grice) 于1967年在哈佛大学的William James讲座上提出并于1975年正式发表的会话合作原则。格莱斯指出:会话参与者尽管是分别提供自己的对话, 但总是在一定程度上意识到其中的某一些目的, 至少是一个相互都能接受的话语发展方向, 这一些目的或方向的达成是会话参与者在交流过程中共同合作的努力的结果, 也可以说是在会话过程中共同维护和坚持当前的目的和方向形成的默契。 (2) (Grice, 1975)

我国学者程雨民、陈融较为详细地介绍了格莱斯的合作原则, 另外, 刘福长、钱冠连也分别从不同的角度深入研究了合作原则下的不同准则, 表现了我国学者在理论探索方面的勇气 (3) 。具体地说, 合作原则要求每一个谈话参与者在交流过程中所说的话都要朝向一个方向或目标。

格莱斯的合作原则包含四大准则:

(一) 数量准则 (quantity maxim)

1.使自己所说的话达到 (交谈的现时目的) 所要求的详尽程度;

2.不能使自己所说的话比所要求的更详尽。

(二) 质量准则 (qaulity maxim)

1.不要说自己认为是不真实的话

2.不要说自己缺乏足够证据的话。

(三) 关联准则 (Relation maxim)

说话要贴切。

(四) 方式准则 (Manner maxim)

1.避免晦涩的词语;

2.避免歧义;

3.说话要简要 (避免赘述) ;

4.说话要有条理。

(Grice, 1975:307-308)

格莱斯提出的合作原则只是一种会话的理想状态, 然而人们在日常谈话中并不是每一次都遵守这些准则。为了不触犯对方的情感, 人们总是隐约地表达自己的意思或意图, 以委婉、婉转、间接的方式表达。若无意中违反这些准则, 则会引起误解或闹出笑话;若有意违反这些准则, 则有时是为了产生幽默, 或为了道出说话者的言外之意、弦外之音 (4) 。违反合作原则产生会话含义的例子在日常生活中普遍存在、比比皆是, 接下来我们通过分析小品对话违反合作原则中的某一甚至更多准则来揭示其会话含义。

二、小品中的“合作原则”违反及其语用含义

(一) 数量准则的违反

根据Grice提出的“合作原则”中量准则的描述, 违反量准则的第一条是信息量不足, 即提供信息量一方未能提供足够的信息, 没有达到信息需求者所需求的“度”。例如:

赵:我听明白了, 你重新中大奖, 不敢告诉他, 怕他犯病要他命。完事告诉他看心理医生, 他顿时怀疑自己心里得了不治之症。

高:是!

赵:你这是一共是～～～两病!

高:呀, 大夫, 大夫你别管几个病, 你要能把他病治好了我多给你钱。

赵:哎呀吗呀, 别提……怎么提什么钱这么俗呐!啊?不给钱就不看病了, 这人都咋的了, 张嘴钱儿闭嘴钱儿的, 为人民服务、救死扶伤都给谁说的……能给多少钱呐?

高:呵呵呵呵, 你要多少给多少! (小品《心病》)

这个小品对于我们大家来说是耳熟能详, 讲的是一个人中了300百万后得了心病, 从这段对话我们可以看出当医生问到治病能给多少钱时, 病人的妻子说到:“你要多少给多少!”并没有回答出实际、确切的钱数, 相反却给出模糊的答案, 并没有提供足够的信息, 其会话含义是只要能治好我老头子的病多少钱我都给你, 你要多少钱我都给你。

违反数量原则的第二条准则是提供过量的信息, 过量信息是指说话人提供超出对方所需要的那部分信息。例如:

赵本山:哎呀, 毕老师, 你看都实在亲戚, 再说那些东西都给你炖了。你看这孩子, 你不给我面子也给她姥爷面子。

毕福剑:不用不用。

赵本山:再不让他姥爷跟你说。

毕福剑:我想知道她有名吗?

赵本山:她不是有名没名, 她是, 你这样, 我不是推荐她, 她挺有名气的, 你上搜狐网上, 你看看新闻点击率老高了, 哇哇的, 都二年多了, 叫丫蛋。 (小品《不差钱》)

从这段对话中我们可以看出来它违反了质量原则的第二条。听话人只需答出“有名”或“没名”即可, 然而他却说出了问话人并未要求他答的信息, 其含义是我的孙女非常有名, 在网上的点击率特别高, 许多人都知道她。

(二) 质量准则的违反

故意违反质量准则的第一条是提供相反的信息, 说话人在明知道实情的前提下故意提供与事情相反或内容相悖的信息, 如:

赵:现在富裕了, 你就可劲吃, 你吃能吃多少钱

毕:随便吃

赵:澳洲鲍鱼四只

小沈阳:对不起没有。

赵:澳洲龙虾

小沈阳:没有那么大的

赵:有多大的。

小沈阳:只有一斤多的。

赵:一斤多的有吗

小沈阳:是有……还是没有啊

赵:这个餐馆你说了算呗

小沈阳:那没有。 (小品《不差钱》)

从这段对话中我们可知小沈阳提供了错误的信息。小沈阳是饭店的服务员, 在明知道饭店有鲍鱼和龙虾的情况下说没有, 违背了质的准则, 其含义是我们饭店有鲍鱼和龙虾, 但是大叔觉得贵, 事先告诉我让我说没有的。

违反质准则的第二条是说话人故意说一些不合逻辑、没有道理、没有足够证据的话。如:小沈阳:我重唱一个, 我唱一个刀郎的吧。

赵本山:你唱个屎壳郎吧。

小沈阳:刀郎是歌手的名字。 (小品《不差钱》)

我们都知道屎壳郎是一种昆虫, 当听到小沈阳的话语后赵误将刀郎认为是一种昆虫, 这是不合逻辑、不合常理的, 话语中带有讽刺的意味, 意思就是说你穿衣服穿跑偏了、刚才唱歌跑调了, 干什么你都干不好。

(三) 关系准则的违反

根据合作原则中关系准则的描述, 说话人与听话人之间的问答应该是相互合作的, 问话人问什么答话人就应该回答什么, 而不应该所答非所问。违反关系准则这种情况在小品中普遍存在, 进而产生幽默。例如,

赵:“你们这个酒店要是急头掰脸吃一顿要多少钱?”小沈阳:“这咋还吃急眼了呢?” (小品《不差钱》) 我们可以看出小沈阳并没有给出确切的答案, 相反却给出了不相关的回答, 其含义是吃饭本来是一件挺高兴的事情, 大爷你吃一顿饭为什么要吃生气呢?同时我们也可以看出, 该对话也违反了数量准则的第一条, 没有给问话人提供足够的信息、没有满足问话人的要求。

(四) 方式准则的违反

以上三原则过多关注的是人们在对话中应该说什么, 但却没有涉及到人们应该怎么说, 方式准则描述的就是人们在对话中应该在怎么说的问题, 它要求人们应该以清晰、简洁, 能被大多数人接受、理解的方式去说话, 而不是过多地用歧义、模糊、冗长等一些方式去说话, 同时说的话也必须有道理、讲逻辑。但是人们却总是自觉不自觉地违反这一准则。如:

宋:你不叫崔永元么?

崔:对。

宋:俺们村人可喜欢你了。

崔:真的啊?

宋:都夸你呢, 说你主持那节目可好了。

崔:这么说的呀!

宋:就是人长的坷碜点…… (小品《昨天今天明天》)

这个小品讲的是一对东北老夫妻的故事, 其话语多用的也是东北方言, “坷碜”这个词语就是典型的东北方言, 它是“难看、丑”的意思, 整段对话的意思是你长的特别难看、特别丑。对于我们北方的观众来说就能很好地理解这个词甚至是这句话的意思, 但是对于南方观众来说, 他们就很难理解, 就属于晦涩的词语。

违反方式准则的第二条就是说话有歧义。如:

赵:那行, 那我们就开始治疗, 谈话治疗啊。

范:啊?怎……怎么个谈话治疗啊?

赵:不打针, 不吃药, 坐这就是跟你唠, 用谈话的方式治疗, 也叫“话疗”。

范:恩, 还得话……噎～～～噎～～～……

高:老头子, 哎老头子!

赵:这病我可不看了, 这啥玩意啊!大妹子我这还没看呢, 你别整这事儿啊!

高:你咋的了你?

范:媳妇儿啊, 完啦!大夫都通知我化疗啦!

赵:呀哈哈哈……哎呀, “谈话治疗”是我的医, 医疗术语, 谈话治疗, 简称“话疗”, “说话”的“话” (小品《心病》)

我们知道, 歧义分为两种形式:词汇歧义和句法歧义。这里面的歧义属于词汇歧义, “话聊”与词语“化疗”是同音异意词, 容易给听话者造成误解, 引起歧义, 使听话人联想起癌症的治疗方法, 从而认为自己得了绝症。

违反方式准则的第三条是话语繁琐、冗长。如:

宋:你呀, 你指定是瞅着人家老太太长得漂亮, 是吧。

赵:拉倒吧, 漂亮我挨顿揍还值, 还漂亮?

宋:嗯?

赵:那老太太长的比你还难看呢;啊不是, 我说她没有你难看;你呀, 比她难看。 (小品《钟点工》)

大叔说的话虽然没有晦涩难懂的词语, 但其话语却冗长、繁琐, 让人难懂, 违反了方式准则的第三条, 蕴含着你比她还难看呢!

违反方式准则的第四条是说话人的话语顺序混乱, 前言不搭后语, 条理性较差。

赵:半年了我没有这么高兴过, 半年了, 没说过这些话。

宋:真地呀?

赵:谢谢, 啥也不说了, 非常感谢你。

宋:大哥, 你你你抽烟吗?

赵:我不喝水。

宋:喝水吗?

赵:我不抽烟。 (小品《钟点工》)

很明显, 这组对话的后几句明显没有顺序, 条理性差, 蕴含着大叔当时非常紧张, 在这个状态下他说的话语无伦次, 缺少逻辑性。

三、结论

从以上对小品中故意违反Grice合作原则理论的精选例子的分析看出, 小品是浓缩的、综合的语言艺术, 是作家精心雕琢、独具匠心的作品, 充分利用了语言艺术的魅力。通过以上这些例子的分析和讨论, 我们可以觉察到:说话人违反合作原则只是表面现象, 只能说说话人表面上违反了某些准则, 但实际上这些准则都没有被违反。因为第二个人的回答都是对第一个人说的话做出的恰如其分的反应 (5) 。当我们说某人违反了会话合作原则时, 只能说明他在字面上违反了这一准则, 但在更深的层次上, 他仍然遵守了合作原则。

在交际中违反合作原则不利于表达交际的意图或目的, 促进交际的默契。但如果人们都遵守合作原则, 语言就会显得单调生硬、枯燥无味、失去应有的活力。交际双方不仅要能理解对方直接表达的意义, 而且要能成功地把握对方话语的含蓄意义, 格莱斯的会话含义学说对指导我们正确分析、理解会话含义, 提高我们的会话艺术和会话水平意义十分重大。

摘要：格莱斯的会话合作学说总结了交际双方为了顺利获得准确的会话含义而必须遵循的合作原则的四大准则。但是在大多数的情况下, 说话人由于某种原因或某种目的而违反合作原则。此时, 听话人必须从话语的字面意义经过一系列的推导得出话语的隐含意义。本文剖析了小品对话中是如何违反合作原则中的各准则从而获得会话含义的, 指出了会话合作学说对正确使用和理解语言十分重要。

关键词：合作原则,会话含义,小品

参考文献

[1]Levinson, Stephen C.Pragmatics[M].Cambridge University Press, 1983.

[2]崔凯, 徐正超, 尹琪.小品《不差钱》, 2009.

[3]何庆魁, 宫凯波, 张弘.小品《钟点工》, 2000.

听雨的弦外之音 篇2

作者/倪家凯

我倚在窗边，抬头仰望天空。不知道是什么时候，雨滴迈着小巧的、轻快的步伐来了，它们顽皮的嬉闹着，从天空中的雨屋里飞快地跑下来。也许在它们逃跑时，它们的主人曾皱着眉头大声地吼叫，两眼放光。

我却明明望见：蒙蒙细雨自天而下，如细毛，如丝线，交织个不停。我伸出一只手，一瞬间，便有一滴悄悄地落入我的手心，一片清凉，浸入心底。我不忍打断它的飘落，收回手，看见它在风中纷飞旋转，渐渐地活跃起来，打着节拍跳着舞，盘旋而上，但最终落下，我的心突然被一种莫名的感动所震撼，那仿佛是雨丝的回落……

我急忙跑到楼下，去找寻那雨丝，却怎么也不见它的踪迹，只剩下一片土地。我不禁在心中默默地说：为什么雨儿要从云朵怀抱中落下来？不记得曾经那一步一步爬上顶端的艰辛，不记得在高空中自由快乐的身姿了吗？难道它不在爱云朵的怀抱，不再爱天空的那一片蓝了吗？

我又向前走了几步，来到大树下，雨已经停了。 人们笑谈着自己的生存法则，丝毫没有把雨放在心上，雨像是从来没有上场一样。可大树上的那一滴翠绿，那一颗滚动的水珠，无不验证着雨来过的痕迹。我恍惚的看着树叶上晶莹剔透的水珠，不明白为何会这样？

“落红不是无情物，化作春泥更护花”远处传来一声童稚的声音。是一个小孩，满头的雨水，她跑向我，指着我面前的一棵大树说：“树因雨水滋润而越加葱郁，鲜花因雨水洒落而越发娇艳。”我被震撼了，我的心简直承受不住这份景仰之情。谁说雨儿不爱云朵的怀抱，不爱天空的那一片蓝？它坚定地落下，放弃了生命，只因万物皆依赖于它，它为万物而默默奉献出了自己，它付出，却不求回报。

古往今来，伟人们不是钦佩傲雪参天的大树，就是欣赏芬芳美丽的鲜花，再者就是赞扬积极蓬勃的小草，孰不知在它们的背后，正是因为有雨的滋润才会有：“万草千花一饷开”的壮景。

雨不仅浇灌了禾苗，荡涤了灰尘，更浸润了人们的心田。它们是爱的种子，倾洒人间，是无私奉献的使者，用灵动的声音，奇异的形体和清透的心灵滋润了大地，更唤醒了人们沉睡的心灵。在它们极其短暂的一生中，听到的只有欢声笑语，却没有丝毫的.哀愁与抱怨。每滴雨水都带着爱和祝福，唤醒沉睡的种子，唤醒沉睡的大地。其实，在生活中，又有多少像雨儿一样的人呢！他们默默地在工作岗位上奉献。虽然生活贫困，虽然生命短暂，却从来没有任何的抱怨。倘若我们能像雨儿那样，有着平和的心境，旷达的胸襟，乐观的态度和无私奉献的意识，那么我们的生活也将多姿多彩，丰富而快乐。

空中，雨又开始淅淅沥沥地下了起来，滴落在我的脸上，我伸出双手，将雨捧在手心，用心呵护着，感受着雨的无私，雨的伟大以及雨的快乐。

雨，我真的敬仰你，是你让我找到了自己的定位。雨的身价不容置疑，忘记忧愁与烦恼，听雨的弦外之音，作一个快乐的人吧！

简评

雨从天空飘落，在泥土中消融，从容地过着快乐而沉静的一生。作者在此基础上笔锋一转，技高一筹，把这种精神、平凡、快乐移直到人的身上，使这篇文章大放异彩。作者驾驭语言能力纯熟，结构上讲究层层推进，主旨上能做到深入浅出。

（指导老师：熊呈礼）

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侦探小说的弦外之音 篇3

关键词：内在语,播音,弦外之音,言外之意

文丨王英革

在播音主持的语言表达内功中, 有一种非常重要的表达方式:内在语。什么是内在语呢?是指那些在播音语言中不能表露、不便表露或者没有完全显露出来的语句关系、语句本质。生活中我们常说的“弦外之音”、“言外之意”, 在朗诵艺术和戏剧表演中的“潜台词”或“潜语”, 实际上都是内在语。

在播音创作中, 应该充分挖掘文字背后更深层次的意思, 找出作者想要表达的“弦外之音”和“言外之意”。从艺术创作的角度看, 在平庸中见神奇, 于浅显中窥深意, 在语句的有尽之言中挖掘无尽的寓意, 是播音创作的内涵所在。

内在语是抽象的, 它不同于其他的播音或发声技巧, 它需要播音员主持人综合自己对稿件的理解与体会, 把握稿件的真正意图, 从而用生动的有声语言将其准确的表达出来。

1 如何应用表达内在语

先来剖析一下内在语的定义:是指那些在播音语言中不能表露、不便表露或者没有完全显露出来的语句关系、语句本质。内在语是播音员主持人的心理活动, 为播音语言表达提供充实的内心依据, 其作用概括起来有两大方面:揭示语句本质和揭示语言链条。

1.1 揭示语句本质

语句本质是指句子在具体的语言环境中深层的内在含义和态度情感。我们要结合上下文的语境来分析, 从语句较宽泛的表层意义来锁定语句本质。揭示了语句的本质, 可以引发出贴切的语气, 使得有声语言深刻丰富, 耐人寻味, 对表达起到深化含意的作用。比如, 热恋中的姑娘向男友嗔怪地说“你真坏”、“你真傻”。其实是说“你真好”、“你真可爱”。语句本质与文字表面截然对立, 把握、判断起来并不难, 难于把握和判断的是意向色彩或程度、分寸上的细微差别。

1.2 揭示语言链条

语言链条实际是指语句间的逻辑关系。揭示语言链条就是搞清句与句、段与段、层次与层次如何衔接成一个有机整体的问题。通过挖掘内在语, 看它们是怎样衔接成一个整体的, 搞清楚全篇语句之间、小层次之间、段落层次之间的内在联系, 使我们获得或并列, 或递进, 或因果, 或转折, 或分合等等情况的逻辑感受, 从而明了文章上下衔接、前后照应的程序关系, 接着以内在语的形式把我们理解感受到的逻辑关系显示和引发出来。增强有声语言的活力特别是在文稿中那些文气不太贯通的地方, 在段落层次需要做明显转换而又不好衔接的地方, 或需要赋予语言以动作感、形象感的地方, 或在需要唤起受众注意, 引发他们思考的地方, 都可运用内在语来衔接、过渡、铺垫或转换, 以帮助找到自然贴切的语气, 造成一气呵成、浑然一体的效果。例子《管住自己, 天下无敌》: (虽然) 管住自己说起来简单, (但是) 做起来确实很难。 (比如说) 有的人在大是大非面前头脑清醒, 但在平常尤其是涉及一些所谓的“小节”问题上 (却) 管不住自己, (更有甚者) 认为“小节无伤大雅”;有的人在职位较低的时候 (尚且) 能管住自己, (可是) 一旦升迁便春风得意, 飘飘然而管不住自己; (另外) 还有一种人, 一辈子都管得住自己, 但到了晚年却经不住各种各样的诱惑。

内在语的把握还要注意从宣讲目的出发, 在具体的稿件中挖掘, 借助有声语言来体现。

比如讴歌平常人不平凡事迹的系列报道《韦曰坚的人生足迹》里有这样一段:“2011年国庆前后, 台风“纳沙”袭击广西, 让往日宁静的宾阳县中华镇宣村变得岌岌可危……面对狂风暴雨, 一位60岁的村干部, 奋不顾身开坝泄洪, 用自己的生命换来了全村的平安。”

这段话看上去只是平白的描述, 但我们如果能够准确发掘没有用文字表述的内在更深的意思:暴风雨面当前, 在大家都有所顾忌, 止步不前的前提下, 韦曰坚却在深夜独自冒雨拉闸泄洪!韦曰坚在“小岗位”上坚守职责、无私奉献的“大精神”, 非常值得我们讴歌、学习!

挖掘体会到文字中没有表现出的更深层次的寓意, 对于我们生动、准确表达文章起着至关重要的作用。

2 如何在稿件播读中把握内在语

2.1 在稿件的重点上把握内在语

在我们播讲的稿件中有不少重点句。稿件中许多语句的内在含义和逻辑关系是一目了然的, 因此没有必要句句都找内在语, 但是对重点语句的本质含义则应深入开掘, 以准确深刻地传达出稿件的精神实质。

例:稿件《追寻没落的晋商文化》中有这样一段话描写当时晋商的辉煌:山西的街道不宽, 每个体面门庭的花岗岩门槛上都有两道很深的车辙印痕, 可以想见当年车水马龙驮载着金钱、风险、骄傲、九州的风俗和方言, 从山西通贯茶马古道, 甚至抵达内蒙古和俄罗斯, 在上个世纪以前的五百多年中, 纵横驰骋, 执中国商业、金融发展之牛耳。

在播到很深的车辙印痕时应该充分强调一下, 深深的车辙印痕足以印衬出山西当年的街市繁华、车水马龙以及富贾一方的情景!因此在处理这一段时, 特别注重这一点就会起到事半功倍的效果。

2.2 在稿件的难点上把握内在语

所谓难点就是语句本质不好把握, 或文气不很贯通, 或出现一些难理解的语句, 自己播起来觉得不好衔接的地方。这时就需要在个别词句上斟酌一下。

例:“白天, 天幕高悬, 晴空万里。仰望太空, 环视天际, 总会使人浮想联翩, 感慨系之, 仿佛那深邃的宇宙, 隐藏着无穷的奥秘。

夜晚, 夜幕笼罩, 繁星闪烁。指点北斗, 凝视环宇, 又会使人迷惑不解, 疑窦重重, 似乎那黑暗的宇宙, 充满了无尽的玄机。

就这样, 年复一年, 周而复始, 人们不禁会问, 是谁设计并控制着这部如此庞大而复杂的机器?在语言里, 四方上下曰宇。古往今来曰宙。也就是说, 宇宙包含了空间和时间两大因素。

构成宇宙的还有一个极其重要的元素, 那就是物质。除此之外, 宇宙中还有一种更加重要的因素, 那就是生命。生命中最重要的是人类, 如果没有人类, 宇宙的意义也就无从谈起。由此可见, 宇宙实际上是由时间、空间、物质、生命、人类、运动这六大元素构成的。也就是说, 宇宙是六元的。而构成宇宙的所有这些因素, 都在永恒的运动之中。”

这是《从宇宙到生命》中的一段话, 读起来深奥、晦涩, 涉及一些专业术语, 这就需要播音员在解说时准确运用内在语, 搞清逻辑关系, 突出重点, 如“四方上下曰宇”, “古往今来曰宙”等等这些极难懂的词句就需要好好揣摩, 我们在接触这一类稿件时不要盲目的去处理, 首先应该搞清楚稿件内容的背景、宣传目的以及中心思想等等。播音员在播讲这样一些专业性强、寓意深刻的稿件时就要有比较高的文化内涵和感受力, 才能将稿件的内在语挖掘出来。

3 内在语是对稿件理解和感受的集中概括

内在语作为语句的实在意义是随着语句目的、语言环境的不同而变化的, 因此, 切忌就句论句地确定内在语, 而应从播出目的、主题思想、整体基调和上下文语言环境的角度来分析内在语。内在语的概括要鲜明、简洁, 要有说服力, 分析时力求准确到位, 表达时未必字字再现。

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随着社会和科技的发展, 广播电视的出现在信息的传递和文化的发展中发挥这重要的作用, 逐渐成为世界上最具活力和影响力的现代媒体, 使人类的生活方式进入了一个新阶段的文明。人类步入知识经济时代, 以信息技术为代表的高新技术的发展, 特别是数字技术、网络技术和卫星技术的发展, 使世界广播电视行业进入了全面的转型和调整阶段。在这种背景下, 中国的广播电视面临着前所未有的发展机遇和挑战。我们必须认清形势, 制定发展战略, 加强技术创新, 努力推进中国广播电视事业的发展。

1广播电视技术创新概述

广播电视的技术创新经历了从技术突破到技术整合的过程。最初的“技术创新”, 主要是指通常意义上的技术发现和发明, 这个时期的大多数技术创新只是一些技术上的进步, 即技术突破。例如晶体管取代了真空管, 于是出现了晶体管收音机;集成电路代替了分立元件, 于是出现了集成电路电视机等等。随着广播电视行业的不断发展, 越来越多的新技术不断出现, 今天我们所指的“技术创新”, 是指应用现有的知识和新技术、新产品为社会服务的过程, 即技术整合, 它括引进新技术和新产品同时开辟新的广播电视市场, 建立起新的产业。技术创新从技术突破到技术整合是一个循序渐进的过程, 是应用现代科学技术与传统产业的技术创新过程的组合, 随着科学的发展和技术进步, 我们应该利用电视媒体在视觉图像和传播广发的优势可以结合计算机技术, 利用计算机借口交换技术相互作用, 建立新的网络, 促进广播电视的进一步发展。

2技术创新对广播电视的重要性

计算机技术的发展带动了数字信息

浅谈广播电视网络的技术创新与发展

文丨郑清阳

摘要:随着科技的发展, 人类成功将人造卫星送入太空后, 各具特色的卫星电视节目让观众享受视听盛宴的同时, 也给广大电视媒体带来极大的挑战。因此, 创新成为当前广播电视的关键问题。本文探讨了广播电视的技术创新与发展, 希望对开展广播电视创新实践有所帮助。