音像资料管理系统

音像资料管理系统（精选十篇）

音像资料管理系统 篇1

对分散在全省各台 (站) 、包括编辑、记者手中的有价值的音像资料和同步播出的音像节目, 通过数字化技术, 将其永久性的存储起来。该系统的建立既能为业内人士进一步了解和掌握全省广电系统音像资料的全部信息, 又能搭建查询、利用音像资料信息平台。通过数字化采集、转码、编目处理、实现各类音视频节目和素材资料的统一、科学、标准化的编目标引, 把无序的信息变为有序的资源, 为广电事业更好更快地发展提供服务。

2 音像资料馆媒资管理系统设计方案

考虑到音像资料馆存储型媒资系统的存储量较大的个性应用特点, 可采用近线存储 (硬盘阵列) 和离线存储 (数据流磁带机/磁带库) 相结合的方式, 所有迁移到离线的素材均在近线存储中保存一份低码率素材, 便于在查询检索时直接浏览视音频素材。

2.1 系统功能描述。

该系统解决省级音像资料馆首批约3000小时的节目数字化问题, 最后解决3万小时节目的数字化存储和管理。该系统建成后, 可以实现以下功能:

上载功能:上载工作站完成将磁带进行上载, 数字化后保存到系统的NAS服务器中。

数字资料的导入功能:完成编目和上载后, 可以很方便地将编目数据直接导入到媒资系统。根据下载申请者的要求, 完成视频切割组合、转码, 或下载到其它介质 (如磁带、DVD、压缩DVD、CD等) 。编目/著录:编目设计符合国家和行业标准, 以便适应对外服务和信息交换的需要;要有高效的自动和人工编目手段。编目审核:编目必须遵循国家音像资料的编目规范。能对完成的所有编目信息进行审核, 审核通过的编目信息保存到数据库, 对已审核通过的节目资料能进行回归编目。具备多种方式的检索浏览机制:检索要求视音频浏览检索服务。包括全文检索 (需增加全文检索服务) 、参数检索、智能检索等等。存储:整个媒资系统存储结构分为在线、近线和离线存储三层架构模式。网络发布。

2.2 系统结构图。

2.3 系统组成。

上下载工作站:支持丰富的模拟、数字数出接口, 包括复合、Y/C、分量 (YUV) 、SDI数字视频接口。支持多种格式的节目素材上载和批量上载。提供可选的其他形式的下载接口。

编目检索工作站:编目系统要有一定的灵活性和开放性。编目必须遵循国家音像资料的编目规范。能对完成的所有编目信息进行审核, 审核通过的编目信息保存到数据库, 对已审核通过的节目资料能进行回归编目。检索要求视音频浏览检索服务。

存储系统:整个媒资系统存储结构分为在线、近线和离线存储三层架构模式。存储格式应考虑兼容性和存储效率等问题;近线存储采用可扩展的数据流磁带库, 数据流磁带库要求单库体体积小, 单库体容量大、单盘磁带容量大的数据流磁带库, , 具有较好的可扩展性。带库内的数据在系统指令控制下可自动与在线存储设备进行迁移。系统必须兼容各种主流存储格式, 并可作多格式的保存, 设备选型应为国际领先的存储设备。

迁移工作站:上载资料完成编目后, 会自动触发迁移任务, 迁移服务器自动将NAS服务器的高码率数字文件迁移到磁带库。当用户检索低码率文件, 需要下载对应的高码率文件时, 会触发迁移任务, 迁移服务器自动将高码率数字文件迁移到用户制定的位置。

2.4 系统流程:

上载入库流程:资料上载, 通过上载工作站连接录像机 (VCD、DVD、USB硬盘等) , 将磁带信号同时上载为MPEG2 I帧25M和WMV300K两种文件, 25M文件用于归档, 300K文件用于检索、编目等。

编目审核, 对编目的数据进行审核, 符合规范即可。

审核完成后, 系统自动将资料与编目数据进行入库操作, 即可用于检索、下载使用。

入库完成后, 用户可以手工发出迁移请求, 也可以让系统按照一定的策略自动进行迁移, 比如入库完成后就立刻自动进行迁移, 或者是保存一周后进行迁移。迁移服务器接受迁移请求后, 将NAS服务器上的高码率资料文件迁移到磁带库中进行保存。

检索、下载流程:完成入库后, 就可以进行检索、下载等流程。

用户可以通过检索软件, 也可以通过WEB服务器上的检索页面输入关键字检索需要的视频文件, 如果检索到了资料, 需要下载的话, 用户需要发出下载请求。资料馆对下载请求进行审核, 可根据文件的重要性进行判断, 如果通过了, 系统会自动发出迁移请求。迁移服务器根据迁移请求, 将磁带库中对应的高码率文件迁移到指定位置, 用户在指定的计算机上进行节目下载。

发布流程:完成入库后, 就可以进行发布流程。

2.5 外包编目。

引进外包编目服务, 可以节约大量的人力、物力的投入。

外包编目有如下几个特点:专业化、高速化、安全化。

3 分期设计

一期工程:一期工程重点解决3000小时节目数字化, 为总共三期工程的3万小时节目数字化系统打好基础架构, 因此一期工程必须采用先进的媒资技术, 同时具备良好的扩展性, 只需通过增加设备即可满足三期工程的全部功能和应用的需要。

功能上实现:节目磁带、VCD、DVD等上载, 数字化为MPEG2 I帧25M AVI文件和300Kbps流媒体格式文件; (高码流用于存储, 低码流用于编目、检索、浏览) 。

初级编目、著录功能、编目系统要有一定的灵活性和开放性。

编目、下载审核功能;编目必须遵循国家音像资料的编目规范。能对完成的所有编目信息进行审核, 审核通过的编目信息保存到数据库, 对已审核通过的节目资料能进行回归编目。对编目的描述信息进行审核修改, 审核完成后即完成入库。

资料迁移功能; (在磁盘阵列与磁带库之间实行内容的迁移) ;

检索功能; (可嵌入现有的WEB网站)

数字化下载功能。

二期工程:二期工程需要在一期工程基础上实现15000小时的节目归档要求, 同时能满足互联网发布, 供兄弟单位检索、下载使用的要求。在二期工程中增加设备如下:

增加磁带库容量, 满足1.5万小时的节目存储。

功能上实现转码功能和发布功能。

音像资料管理系统 篇2

为加强管理，节约费用，实现公司资源共享，特制定本管理规定。

一、定义

本规定所指的图书、报刊、音像资料、软件，是指公司各部门为开展经营管理业务工作所必须的各类专业图书及相关资料。

二、分类

1.图书（专业书籍、辞书、技术资料等）； 2.报刊（专业杂志、订阅的报纸、刊物等）； 3.音像资料（录像、录音等声像资料）； 4.电脑软件（专业工作软件）。

三、申请

员工确因工作需要，需申请购买图书、报刊、音像资料、软件的，应事先到行政部领取并填妥《图书资料购置申请单》。

四、审批

申购费用在行政费用预算内的，由部门总经理审核同意后即可购买；申购费用在行政费用预算外的，由部门经理初核后，经总经理批准同意，方可购买。

五、采购

图书、音像资料、软件由申请部门自行购买；报刊由综合管理部统一向邮局或其他发行机构订阅。

六、登记 图书、音像资料、软件购进后，由购买部门到行政部办理登记与借用手续。（外部机构赠予或参加会议获得的图书、报刊、音像资料、软件等按相同方法处理）。

七、报销

图书、音像资料、软件登记后，费用按照公司“行政费用使用管理报销流程”的规定报销。

八、借阅

（1）图书、音像资料：使用部门填写“图书资料借阅登记表”，经部门经理批准后，向综合管理部档案室借阅；

（2）电脑软件：购进后，由信息管理中心负责安全性验收并刻录复制盘两份。一份复制盘由使用部门办理借用手续后借出，另一份复制盘由信息管理中心负责保存，正版软件交由综合管理部档案室存档；

（3）报刊：当月报刊由订阅部门自行保管，过期报刊交综合管理部档案室保管处理；集团公司订阅的公共报刊放在综合管理部档案室统一保管。

九、归还

凡经上述程序申购的图书、报刊、音像资料、软件所有权归集团公司，员工使用完毕或调离集团公司时应及时归还综合管理部档案室。

十、保管

使用人、保管人应妥善保管集团公司图书、报刊、音像资料、软件；综合管理部档案室负责对集团公司图书、报刊、音像资料、软件进行登记、整理、分类、清查、盘点，同时编制目录供员工借阅查询。

十一、赔偿

因个人原因造成集团公司图书、报刊、音像资料、软件毁损灭失的由个人照价赔偿。

图书音像资料与火星文明幻想 篇3

火星生命观的历史

火星人智慧观的普及要首推珀西瓦尔·洛威尔和文学作品，尤其是埃德加·里斯·伯勒斯的《约翰·卡特》(巴尔苏姆)系列丛书、H.G.威尔斯的《星际大战》以及雷·布雷德伯里的《火星人编年史》。尽管根据阿尔弗雷德·华莱士的观察火星大气太稀薄，无法支持类似地球的生态，但是整个20世纪各种各样对火星文明的描绘一直很受人欢迎。虽然到了21世纪，人们仍然在相信火星文明说，但太空探测器首批送回的照片使人们失去了接触火星人的希望。

科幻中的火星人

火星人是科幻小说中最讨人们喜爱的人物，他常常离开自己的星球到地球来，离开自己的家到异国他乡，形单影只。有些地球人实际上把火星人奉为神灵，围绕它们建立起自己的宗教。当太空探测器“水手4”号造访火星返回后，小说中来到地球的火星人变得少于移民到火星的地球人，除非出于怀旧，而且常常出现在连环画和动漫中，在书面文学作品中很少见。

文学中的火星人

H.G.威尔斯于1898年发表了他的《星际大战》。小说中的火星人是一个古老发达的种族，长着触角，像章鱼之类的头足纲动物。它们种植一种“红草”，所以火星看上去是红的。它们到地球来乘坐的是巨大的三足“战斗机器”，装载着“热光”和“黑烟”(一种毒气)，当时的地球人类军队无法对付。火星人攻克了大半个英格兰(或许也有其他国家)，把地球人当作自己的营养品，但最终被地球微生物征服。

威尔斯的小说后来被调盐加醋，变了样。比如说，福尔摩斯的《星际大战》描述的是福尔摩斯和华生在火星人占领的伦敦的历险。凯文·安德森编辑了文集《星际大战：全球总动员》，描述了火星人入侵事件，入侵地点有法国、意大利、俄罗斯、印度、中国以及美国的得克萨斯州、阿拉斯加州，还有赤道上的非洲和其他地方。

《耶利塔》(1923年)：耶利塔是火星女王，这本小说是俄国作家阿历克塞-托尔斯泰的作品。火星人社会有阶级，那里的工人举行起义，反抗统治阶级，但是革命失败了。

埃德加·里斯·伯勒斯撰写了一系列丛书描绘他的火星人物约翰·卡特。在小说中，他称火星为巴尔苏姆。

奥拉夫·斯塔普勒顿的《最后一批人和第一批人》，一部遥远的未来史，出版于1930年，时间跨度几十亿年，包含一段火星人入侵地球的精心构思的长篇故事。斯塔普勒顿的《火星人》中，火星上的小云朵是有知觉的，由无数微粒组成，能够在星际空间飘移，与威尔斯的火星人全然不同。但从书中看来显然受到威尔斯的影响，总体构思仍然为一个渐渐干涸行将灭亡的火星，火星人在寻求温暖湿润的地球。在该书的后部，人类自身逃离行将毁灭的地球，入侵金星并在那里殖民，消灭了当地的智慧物种。

c.s.刘易斯在其《离开寂静的行星》中描述了3个地球人去了火星，在火星上遇到3种不同的智慧生物(索恩斯、赫罗萨和普费弗特里吉)，追猎赫纳卡拉，遇到主管火星的奥亚萨和埃尔蒂尔，他们把这个星球称为马拉婵德拉，用的是古太阳系语言。

雷蒙德·z加伦于1938年发表了他的《黄昏的种子》，从中可以看出受到威尔斯和斯塔普勒顿的影响，但具有一种特别的原创风格。在遥远的未来，地球受到火星上有知觉的植物入侵，它们的特长是利用行将毁灭的星球，因此称“黄昏”，将死但仍未死之时。(这些植物实际上源于希腊神话中的美少年伽倪墨得斯，在久远的过去，它们到了火星，几十亿年以后又来到地球，待地球死亡之后又会去金星。)在地球这里，它们的入侵是成功的。人类遥远的后代艾托卢被入侵者制造的瘟疫细菌灭亡，但是艾托卢属于一个傲慢的种族，对于与其同时居住在地球上的鸟和啮齿动物极其残忍，而占据上风的新植物物种没有碰这些动物，读者可以自己判断，总体说来，情况在好转。

艾里克·弗兰克·拉塞尔于20世纪40年代早期发表的4则故事，收于经典的《火星人与机器》一书。人类与非常可爱的火星人一同乘飞船去星际太空，遭遇形形色色其他外星人时相互保护。毫不意外，拉塞尔的人类既有白人也有黑人，当时这样想非同寻常。可以说，是这本书开创了人与非人乘坐太空飞船科幻的先河，至《星际旅行》声誉大作。拉塞尔的火星人是喜欢下棋的章鱼类动物，中间一个头，两只大眼睛，触角向下向外伸展，可以在正常的地球空气中存活，但是为了舒坦而喜欢戴上低压头盔。今天读起来挺逗，就像《辛普森一家》里的康和科多斯。

雷·布雷德伯里的小说《火星人编年史》把火星人描绘成一个举止优雅、具有艺术细胞的种族，皮肤呈金色，酷似人类。它们几乎全被侵入火星的地球人类携带的疾病消灭。而布雷德伯里的短篇故事《混凝土搅拌机》(1949年)将火星人入侵颠倒过来：入侵者受到了热烈的欢迎，沦为地球这个外星文化的牺牲品，这种文化虽然不公开敌意，但很致命。

约翰·温德罕姆用短篇故事描写火星人，作品有《该休息了》(1949年)和《不会说话的火星人》(1952年)。

弗里德里克·布朗创作了《火星人，回去吧》(1955年)，是对威尔斯火星入侵观幽默夸张的模仿。

许多入侵地球的故事都受了威尔斯的很大影响，即便入侵者来自宇宙的其他地方，约翰·克里斯托弗的三部曲《三足》(1967年～1968年)尤其显著，描写的是外星人占领的地球上出生的男孩致力于推翻残忍的入侵者，这些入侵者就像威尔斯的火星人，乘坐巨大的三足机器，在高空行驶。

兰瑞·奈文描写类人的火星人，它们属于原始的物质文化，居住的环境为红土，尤其是小说《保护者》(1973年)，也含有种族灭绝的内容(一个小冰块撞击它们的居住地)。在《环形世界》里，表面还发现类似火星的生态。

罗伯特·A，海恩莱恩在他的小说和短篇故事中再三使用火星人(通常是人类在火星上出生并长大)，包括：

《红行星》(小说1994年)。人类按照英国东印度公司的模式在火星上殖民；两个私立学校学生发现一家公司密谋镇压殖民者，获得当地火星人的帮助。小说表现了1880年～1950年间火星航天前最后也是最详细的想象。

《双星》(1956年)。给火星人投票成为地球政治的一个重要问题，主人公最终克服了他自己根深蒂固的反火星人偏见和执拗难改的政治权力，帮助解放了遭受蹂躏的火星人(这本书的出版正好与美国南部的黑人人权运动巧合)。

《陌生地方的陌生人》(1961年)。火星上长大的地球人回到地球并制造了混乱，属于哲学和宗教话题。

《火星的波德凯恩》(1963年)。故事发生在太空和金星上，但主要的角色来自人类殖民的火星，他们在太阳系外交中扮演着重要

的角色。

D.F.琼斯1977年出版的小说《巨人与蟹》，火星生命先于地球生命，但随着这个星球上条件的恶化面临退化问题，幸存的只有两个才智非凡者，它们便是月球火卫一和火卫二。

影视剧中的火星人

1938年10月30日无线电广播了《星际大战》，广播造成了很大的混乱，人们相信真正的火星人入侵正在发生。

《卢尼曲调》，里面有卡通人物火星人马尔文，是华纳兄弟公司骨干巴格斯·邦尼和丹菲·达克在几个动画短片中的喜剧配角。

《红色行星——火星》(1952年)，科学家彼得·格雷乌斯通过无线电与火星人取得接触。

《来自火星的侵略者》(1953年)，1986年重新拍摄。

菲尼亚斯和费尔布——菲尼亚斯和费尔布给火星修筑了人口，人们在里面除了发现菲尼亚斯和费尔布之外，还有长着乐器肢体的绿色外星人。

《夸特马斯与坑》(1958年～1959年)，英国电视连续剧，讲述伦敦发现一架坠毁的航天器，揭示地球上的人类是早已逝去的火星文明实验的结果，1967年重新制作。

《我最喜爱的火星人》(1963年～1966年)，电视喜剧和电影。

《谁大夫》里描述了火星本土一个种族，称为冰勇士。

《入侵者津》的一个片断里，主要人物津到火星去，想搞清楚“到底是什么消灭了这些……类火星人”，以便毁灭人类自身。到达火星后，他接触了火星人预先编程的全息互动指令手册，里面解释说是火星人自己将自己引向灭绝，把整个火星变成一艘宇宙飞船，利用它们在邻近一个行星上实验的技术给火星安装巨大的发动机。津向它们打听为什么这样做时，全息火星人只回答：“因为太凉!”

《斯加莱特船长》(1967年～1968年)。与地球作战的火星人是密斯特隆人，这是一个看不见的超人种，在布兰克船长未受挑衅就攻击它们的火星城市之后执意复仇，船长是一名光谱研究助理，去火星是为了调查奇圈的异域信号。

《太空入侵者》(1990年)，一部科幻喜剧，讲的是笨头笨脑的火星人试图入侵伊利诺斯的一个小镇，当时正在重播威尔斯于1938年创作的《星际大战》。

《来自火星的骑摩托车的老鼠》(1993年～1996年，2006年至今)，卡通系列，讲的是三只火星鼠，在类似鱼的敌人普卢塔克人的攻击下，它们的飞船坠毁在地球上。老鼠首领丝罗陀和它的同伴温柔巨鼠摩多及野性维尼决定留在地球上与威胁芝加哥的邪恶的普卢塔克人劳伦斯·里姆伯格战斗，后来又在2006年的复活系列中与凶恶的卡塔申南人进行殊死的搏斗。

《火星攻击!》(1996年)，蒂姆·勃尔顿导演的讽刺电影，取材于同样具有讽刺意味、未中断的托普斯收集卡系列《火星攻击》(1962年)。它们不像普通的火星人，佩戴玻璃似的头盔以便在地球上呼吸(吸入氮，而不是氧)。火星人之一，穿着像一位奇异的美女，嘴里嚼着含氮的口香糖，这样做既可以维持生命，也可以让人不怀疑其伪装。从结尾的一场拳击比赛来看，玻璃很脆，几拳就砸破了。

《火星使命》(2000年)，火星人个头高，长得像女性，一次流星撞击后它们离开了自己的星球。它们的一艘飞船专门向地球运载生物，因为当时地球上还没有生命存在。

《火星幽灵》(2001年)，讲的是人类为了在火星上生存，与火星人战斗。

《火星人小孩》(2007年)，一个名叫邓尼斯的小孩被父母遗弃，认为自己是火星人，被人收养。收养的人费尽周折让孩子“回到地球”。

连环画中的火星人

在侦探连环画世界，《火星人曼亨特(约翰·琼斯)》(1955年)是一个超级英雄和正义同盟的成员。至少在有些版本中，据信它是它那个种族的最后一位。其他侦探连环画造型包括火星小姐和火星白人。

在奇迹连环画中，《吉尔瑞文的未来世界》，火星上的主人精心策划《星际大战》中的入侵，它们100年之后回到地球并征服了地球；具有特异功能的地球人乔那森·瑞文，别名吉尔瑞文率领叛军推翻了它们。

马克·斯塔克斯的《马香》是一部超级英语连环画形式的小说。马香(即“火星人”)是银河际警察，与其女性地球人伙伴泰拉在银河巡逻。

《宇宙大爆炸连环画》中的马香是来自火星的流亡者。

火星人也是少见的网上连环画《是沃吉》中的人物。漫画中，火星人离开了它们那个行将毁灭的世界，放弃了侵入地球的机会，建立了广袤的银河帝国，然后回过头来报复地球人类，因为绝无仅有的几个火星人在地球上被另一维的人类难民设下圈套惨遭杀害。

《不定期的网上连环画》中一个主题的特点是一个火星人小组，由垒高小雕像扮演。

一条火星龙出现在蒸汽朋克连环画《少女天才》里刊登的一则名为《外差男孩与火星龙》的故事会故事里。

在比尔·华特森的连环漫画《加尔文与霍布斯：来自另一星的古怪人!》中，加尔文和霍布斯去火星寻找害怕人类且长有触角的生物，因为地球人害怕来自其他星球的生命。

计算机游戏中的火星人

计算机游戏《毁灭所有人!》(2005年)中提到火星人被孚龙人消灭：结果你又消灭了它们的同盟“布里斯克”。

在计算机游戏《激进的梦想者》里，那个最坏的恶棍在一个场景中是一条石灰绿的火星大章鱼，在整个游戏场景中也多次提及火星。

在《金属鼻涕虫》系列中，火星人与H.G.威尔斯描写的非常相似(当然长得像章鱼，个头像非软骨营养障碍性小矮人，反倒不像巨大的三足战争机器)，而且一直不断地在想法征服地球。它们还取笑科幻电影和奇怪现象。

在战术游戏《X-COM：UFO防卫》中外星入侵者利用火星作为行动基地向地球发动进攻。

在计算机游戏《蛇神吃了我邻居》里，火星人以头脑简单、个头大的类人生物出现，手持泡泡枪，还有火星太空飞船的出现；其中还出现了20世纪80年代的电影片名，如《火星人回去吧!》《地球的时代不再》《火星人需要啦啦队队长》等。

计算机游戏《斯大林对火星人》(2009年)中，玩者扮演苏联的角色，负责保卫地球免遭火星人人侵。

计算机游戏《空中爆炸》里，BCM是该系列中唯一一个可玩的火星人，在英国怪味有限公司弗里沃斯软件游戏开发网站上也能看到。

其他媒体的火星人

1962年收集卡系列《火星人攻击》描述骨架般丑陋的火星人入侵地球的故事。

“格格不入者”乐队有各种不同的歌与火星人有关，例如，《来自火星的少年》《我成为一名火星人》，等等。

《红辣椒》中有一首歌，歌名是《一个火星人之死》，歌颂跳蚤的狗，名叫马香。

歇根古德里奇高中的吉祥物是一个马尔斯(意思是“火星”)，代表的是罗马的战神，而不是外星人。

《火星少女奥里昂》是布仁特·勒瓦瑟的一本书，描写的是内布拉斯加农场的一个男孩遇上了名叫奥里昂的火星少女，然后两人冒险去制止偷盗地球奶牛的邪恶的卢弥农。

歌星里尔·韦恩经常称自己为火星人。

音像资料馆媒资管理系统的应用 篇4

广州市音像资料馆馆藏节目达2万小时, 内容涵盖政治、时事、社会、人文、经济等各个方面。来源手段也各种各样:自拍、购买、交换、捐赠、互联网等。作为公益性的综合音像资料馆, 如何将馆藏视音频资料进行有效收集、整理、编目、存档, 已经是摆在这个行业里面的头等大事, 关系着音像资料事业能否健康和可持续地发展。

目前已有一套简单的管理软件供日常入库、查询、简单标引之用, 而更多具有潜在价值的视频内容却沉睡在库房无人知晓。面对海量的节目, 这样远不能达到充分利用音像资料的目的, 这也不利于我们对视频进行有效管理。因此, 建立媒资管理系统是当务之急。

二、媒资管理系统的功能

如何建立一套行之有效的媒资管理系统呢?

数字化, 是广播电视行业里一直在沿用的先进手段。在行业发展的历史长河里, 累积了各种各样不同介质、格式、制式的音像资料, 从电视信号上也有模拟和数字之分。把所有音像资料进行标准化的数字采集处理, 统一格式后更能便于编目以及存档工作。

数字化只是整个系统的入口。各种视音频资料通过采集的过程, 将被数字化成两个内容一致、容量不同的视音频文件。容量大的文件 (高码率) 将被归档或日后利用时调出, 容量小 (低码率) 的文件将会在编目、查询、发布的时候调用。

数字化完成后, 片库管理人员在数据库服务器内新建节目信息, 并将采集好的高低码率文件与该节目绑定, 同时针对这一节目进行概要性的著录, 如正题名、发行时间、节目时长、获得方式等等。随后可以将编目的任务分发出去。编目人员在各自编目系统终端使用账户登录并调用已分配好的编目任务, 通过回放低码率文件对节目进行“节目层”、“片段层”、“场景层”、“镜头层”四个层次的深入编目, 节目层次的划分要进行时间入点出点的标引, 以便于系统识别。遇到认为比较重要的镜头也可以捕获关键帧, 日后检索的时候能比较方便查阅。当然, 也可以将一些与节目相关的文档, 如doc、xls、jpg等文件作为附件上载。编目可分两级, 第一级编目人员完成编目后可以提交系统, 系统将任务分配给具有二次编目权限的用户。当二级编目人员完成编目后再提交给审核。审核也可分为初审和终审两个级别。审核人员完成两级审核后, 节目将最终入库, 可以投入查询利用。

查询节目的时候, 用户可在内部网任一终端用浏览器 (如IE) 进行检索。打开指定网址, 整个过程跟使用谷歌、百度搜索引擎一样简单, 系统会检索数据库服务器, 将匹配的元数据以列表的形式展现, 并可调整排列结果。选中某一结果可以查看对应的视频。当找到合适的视频并需要下载高码率文件时, 可以提交申请, 经馆内领导审批后, 系统自动在后台找回高码率文件并将所需部分生成到磁盘阵列上。如果需要转录成录像带, 也可以通过工作站的专业视音频接口, 如HD-SDI、SDI、分量等接口连到专业录像机, 回录至录像带。

三、系统的网络与存储

如何实现这套系统的网络结构?单层次的网络显然不能满足要求。针对视频、特别是高清的普及, 走光纤是最合适的选择。但也不能每个节点都通过光纤来链接, 成本太高, 而且也不太必要。用光纤和以太网两个层次的物理网络进行组合比较合理。涉及到高码率文件流转的服务器之间、磁盘阵列、磁带库、采集工作站等, 走光纤通道;涉及低码率文件如编目、检索、数据库等服务器和工作站之间用以太网连接。

存储结构上宜采用分级存储。磁盘阵列的存储成本比较高, 只适合存放使用率较高的低码率文件。高码率文件使用率相对较低而占空间量很大, 通常只在最终利用节目的时候把所需部分下载到磁盘阵列上。高码率文件应在节目绑定之后进行文件迁移, 转存到价格相对便宜的磁带库数据流磁带中。磁带库是自动化的数据流磁带管理机构, 但也有其局限性, 库体容量是有限的, 一旦磁带库的槽位已满, 那么只能将已用的数据流磁带取出作离线存放管理, 再以新数据流磁带更新。采用分级存储结构, 能使系统的总投入达到较好的性价比。

四、结语

系统的建立, 是为了更好地开展工作。系统只是一个现代化的媒体资产管理手段, 把这个工具充分利用好才是建立媒资管理系统的初衷。如何充分利用好媒资管理系统, 我觉得要把握好以下几点:

1. 认准定位, 从收集源头把握方向。

2. 优先抢救, 旧有资料数字化先行。

3. 提高水平, 力求全面理解视音频。

4. 详细编目, 目的提高利用命中率。

5. 版权保护, 保障各方面合法权益。

6. 日常维护, 系统正常运行不歇停。

7. 发展眼光, 适时扩展为与时同行。

音像资料管理系统 篇5

关键词： 《动物传染病学》    音像库    教学应用

动物传染病学是预防兽医学的核心课程之一，而动物传染病是生产中需要重点预防的疾病，通过这门课程学习掌握临床中动物传染病的特点及诊断治疗方法，便于学生更快适应兽医工作。在该门课讲授中如何让学生在有限学时中最大限度了解目前养殖中的重要疾病，掌握临床症状、病理变化和防治措施，如何调动学生积极性、主动性，掌握这门课程的要点，对学生就业和服务兽医临床都有重要意义。如果能把临床鲜活的病例搬回课堂，让学生在生动、形象的多媒体音像教学中充分领会和掌握动物传染病的相关规律及防治方法，提高临床实践能力，将临床典型病例资料，包括患病动物的症状、辅助检查、实验室诊断等录制成音像视频资料，建立动物传染病学资料库并应用于教学中，将大大提高学生的学习兴趣和老师教学质量。在我校应用型人才培养特色名校建设资金支持下，我们创建了动物传染病学音像资料库并将其应用到教学中，取得了较好的效果，现对动物传染病学音像资料库的建库和教学中应用的一些主要问题进行探讨。

1.收集整理多种动物传染病的典型临床资料

收集临床资料的方法有多种，我们主要采取以下几种方式：

1.1录制新的动物传染病音像资料

由于集约化养殖模式和长期免疫接种等影响，出现新的发病情况，包括流行病学、临床症状、病理变化等都发生了一些变化，有的疾病甚至有较大变化。目前市场上现有传染病的光盘大多为十多年前或更早时候拍摄的，与目前发病情况有差异;通过网络获得的视频很有限且要花费不少时间寻找。为了获得形象生动的动物传染病视频资料，我们对临床上常见传染病发病情况、临床症状和病理变化及诊断治疗进行收集并录制成音像资料。这是最新的重要资料，符合目前动物传染病的实际发病情况。这次建库最主要的方式是采用自己录制的方法，搜集山东及附近地区的临床发病病例，主要有动物医院、禽病诊所、养殖场发病病例，当有典型病例时先做初步确诊，然后开始录制临床症状，剖检变化，录制初步诊断和确诊方法，最后录制治疗方法结果。此次录制涉及不同地区的8家动物医院、3家禽病诊所、6家养殖场的临床病例，一部分病例是我们全程拍摄的，另一部分是由联系的动物医院将疑似病例送检到我们学校，由他们拍摄临床症状、病理变化等，由我们确诊后拍摄实验室诊断等内容。除此以外，让实习学生在实习的同时进行一些典型病例的拍摄。不同动物传染病音像资料主要反映其特征病变，便于学生掌握和认识疾病，通过拍摄视频、图片，建立音像资料库。

1.2通过网络获得资源

网络上有一些动物传染病的音像制品，可能在临床病例中未能碰到，可进行录制加以搜集和在建库中应用。

1.3光盘

尽可能多地搜集动物传染病光盘，对现有优秀动物传染病光盘进行剪辑，发挥最有代表性的部分。要求视频清晰，临床和病理变化典型、明确。

1.4书本

动物传染病有许多彩色图谱书，拍摄典型临床、病变、病原在显微镜下的形态等，汇总到PPT，并附以简要说明。有些病变不太明确的地方加入圆圈或箭头，便于学生识别。另外一些典型图片在视频录制时也可使用。

2.音像资料库的内容和后期编辑制作

2.1动物传染病资料库内容

动物传染病涉及内容很广，病也有200多种，因此建库必须制订可行的计划，争取做到新颖、实用，达到课程教学大纲的要求。选择教学大纲中的重要传染病，对临床中常见传染病进行重点录制，如口蹄疫、高致病性禽流感、蓝耳病、伪狂犬病等。目前共录制了25种重要病毒病，23种细菌病的音像资料。

2.2资料库的后期编辑制作

在与我校传媒学院音像资料加工剪接室的协作下，编辑加工采集的音像资料，加入相关解说力争形成高质量的音像制品。解说词提前整理好，请我校广播站的播音学生解说。当然动物传染病音像资料库的构建及完善需要较长时间积累、更新，需要做好记录，已录制的资料要及时编辑;存在的问题要记录，需要加入哪些内容等，需要在动物传染病临床实践中不断积累和认真研究。

3.动物传染病教学中科学利用建立的资料库

有了生动形象的动物传染病病例资料库，怎样用好它就成为关键问题。可采用以下三种方式：第一种，可采用多媒体音像资料与以问题为基础的教学法（problem-basedleaning，PBL）相结合的模式，未讲课之前先看音像资料，然后由教师引导学生总结归纳出重要的临床症状、病理变化，此次用什么方法诊断、治疗。同时要求学生在笔记中快速记录这些特点，以便课后复习。这种方法可使学生主动思考，积极参与到学习中，提高感性认识。第二种，可先课堂讲解，等整个病讲完之后放映音像资料，使学生进一步理解与消化所学内容。这种适合大家都有一些了解的常见传染病。比如：在用PPT讲完大肠杆菌病后，放映一段自己拍摄的某养殖场的雏鸡发病情况，简要的临床和病变，重点介绍如何在实验室诊断这个病及怎么防制。放映时学生注意力集中，从后期掌握情况来看，学生理解记忆深刻。第三种，在讲到某个病中小的知识点时，当时就放映相关音像资料。这种适合于抽象内容理解。如讲到猪伪狂犬病仔猪有神经症状时，就放映约1分钟的视频，然后继续讲课。学生当时就理解，有明确认识，能极大调动学习积极性。

总之，通过多媒体音像资料库的构建，建立家畜传染病丰富生动的教学资源。在实际教学中通过研究教学方法、改革教学模式，设计合理的教学方案，利用好这一资料库，让学生很好地掌握动物传染病内容，提高理论和应用实践能力。当然，动物传染病资料库的建设是一项长期而艰苦的工作，在现有基础上仍需不断补充和完善，今后工作还要继续努力。

参考文献：

[1]任联齐.略论秘书口语教学中音像资料库的开发[J].济源职业技术学院学报，2012，11（2）：81-83.

[2]谢琴秀，江晓平，夏玲玲，等.传染病学多媒体音像资料库的构建与教学应用[J].安徽医学，2012，33（4）：487-488.

[3]陈友鹏，罗铭，梁旭竟，等.传染病学多媒体网上课件的构建与体会[J].医学教育探索，2009，8（4）：471-473.

音像资料管理系统 篇6

在档案工作中,音像档案是指记录声音或影像的档案,包括照片、影片、录音带、录像带等[1],与声像档案是同一个概念。数字音像资料则是以数码形式记录于磁带、磁盘、光盘等载体,依赖计算机系统阅读、处理并可在通讯网络上传输的文件[2]。相对于传统的胶片、胶卷等感光设备和模拟信号,数字音像档案就是通过数字设备采集形成、规范整理并归档的照片、录音和录像等。

1.管理制度建设情况。从档案的形成过程来看,音像资料作为工作记录的一种形式,属于档案范畴,在统一制度下实施管理,没有建立专门的管理制度。如《中华人民共和国档案法》中所指的档案为“过去和现在的国家机构、社会组织以及个人从事政治、军事、经济、科学、技术、文化、宗教等活动直接形成的对国家和社会有保存价值的各种文字、图表、声像等不同形式的历史记录”,因此有关音像档案工作应该遵守该法中所有的约定;《海洋档案管理规定》中的海洋档案是“指国家机构、社会组织和个人,在从事海洋的管理、科研调查、资源开发、公益服务、对外合作与交流以及海洋部门党政工作等活动中直接形成的,对国家及社会有保存价值的各种文字、图表、声像等不同形式的原始的历史记录”,由此海洋工作凡涉及音像(声像)档案管理都应遵守该规定。国家海洋局近年出台的《国家海洋局接收海洋档案进馆办法》和《国家海洋专项档案管理办法》中,也都将相关工作形成的音像资料纳入管理范围。

2.标准规范执行情况。在业务规范方面,国家档案局出台了《照片档案管理规范》(GB/T11821- 2002),但《数码照片归档与管理规范》自2012年2月由国家档案局办公室下发征求意见后,尚未出台,而录音、录像资料的管理不管是传统的还是现代的,在国家档案层面上也尚未形成专门的业务规范。但国家综合档案馆、高校档案馆和一些专业档案馆结合本区域和领域的需求,建立了相应的音像档案工作 规范 , 如中国科 学院《声像 档案建档 规范》(ZKY/B002- 5- 2006)。在海洋档案工作层面上,国家海洋局在2010年和2011年先后下发了《海洋管理机关档案业务规范》、《海洋科学技术研究档案业务规范》、《海洋观测监测档案业务规范》和《海洋行政执法档案业务规范》等四个行业规范。这些规范较过去历次版本,丰富了对电子文件管理的业务要求,虽然没有专章专节列出音像资料管理的业务要求,但已将数字音像资料纳入了电子文件同类管理,如“归档电子文件按照文本文件、数据文件、程序文件、图形图像文件(含遥感图像文件)、音像文件和其他文件分类整理”[2],即数字音像资料的归档管理从技术上来说执行了电子文件相关要求。

3.主要存在问题。由此可以看出,不管是传统的音像资料还是现代的数字音像资料,对于产出者来说,都是其档案的组成部分,应该按照相关的法律法规实施国家所有的统一保管和共享。但也可以看到,数字音像档案工作尚未形成专门的管理体系,这与音像工作在相关业务工作中的位置和人们对音像资料的认识是分不开的。同样,摄录工作(不包括海上观测航拍)在海洋机关管理、科研、调查、观测、监测等工作中,一般也以辅助形式出现,在归档管理过程中,长期以来没有被列为强制归档文件材料,更不用说集中式地进行数字音像资料统一管理。

海上维权执法数字音像资料不同于其他海洋工作中如会议录像等辅助形式形成的资料,它的作用和效果是所有文字和语言替代不了的,其获取的难度和价值已经等同于海上观测监测数据,是不可逆的,也是无法再生的。因此必须从海上维权执法工作角度,在管理制度上、工作标准上、人员配备上和贯彻落实上,加强海上维权执法数字音像资料的归档管理,快速地提升数字音像资料归档管理能力,发挥其在维护国家领土主权中的作用。

二、建立特色的数字音像资料归档管理制度

归档制度建设是加强海上维权执法数字音像资料归档管理的首要条件,其工作主要是要明确在数字音像资料归档过程中海上维权执法工作者及管理人员应承担的责任和义务,明确归档责任者、归档时间、归档数量、归档载体、归档内容和归档整理要求等方面的内容。基于海上维权执法工作的特殊性,其制度建设应与实际工作相吻合,形成具有海上维权执法特色的归档制度。

1.归档责任者。近年来,档案工作一直推行“部门立卷”,即“谁形成,谁立卷,事毕卷成”。所以归档责任者一般意义上就是承担相关工作的责任人、部门和单位,但在海上维权执法工作中,要特别注意联合执法行动中数字音像资料的归档责任者问题。有多艘船只或单位参加同一个执法行动时,其数字音像资料是分散的,为了保证其完整性,应在多个层面上进行归档。一方面所有参加执法船只和单位都应该将其形成的数字音像资料在本单位及时归档,另一方面应该逐级汇集所有数字音像资料,移交给执法行动中牵头单位或者上级管理部门及时归档。

2.归档时间。在确定海上维权执法数字音像资料的归档时间时,一定区别对待常规执法行动和专项执法行动。一般来说,进入常态化的维权执法行动,其形成的数字音像资料在每一次执法行动结束后就应该规范整理,但考虑存储载体使用问题,可以按照行动结束年度为单位,在次年的某个时间内与其他相关材料一并归档。专项执法行动因其时间跨度的不确定性,可能存在跨年度的情况,则归档时间可定在执法行动之后,与其他相关材料一并归档,但若跨度时间较长时,应注意其过程中产生的数字音像资料的及时备份和安全保管。

3.归档保管机构和单位。安全保管和有效利用数字音像资料,是数字音像资料归档的目的。基于基层档案形成单位和一些单位档案保管单位保管条件的局限性,在制定归档管理制度时,应从保管环境、保管人员和履行职责等角度,布置各级海上维权执法机构和部门在数字音像档案工作中的任务和职责,按照国家和海洋有关档案管理规章,合理解决执法船只、支队、海区总队、国家总队和国家海洋档案管理机构等之间关系,明确逐级移交制度。

4.归档内容和要求。“文件材料归档范围和档案保管期限”是档案工作者随身携带的工具,海上维权执法数字音像资料归档工作也不例外。基于海上工作的特殊性和维权执法工作的艰巨性,海上维权执法数字音像资料的归档内容一方面要尊重事实,确保归档的数字音像资料的全面且真实,另一方面要考虑资料的质量和有效性,及时剔出重复的、质量极差且已不可用的资料,避免产生遗留问题。数字音像资料归档内容和整理要求应与其相关工作标准接轨,做到无缝的衔接,工作中产生并符合要求的必须归档,归档的必须是工作中产生并符合要求的。

三、配置成套的数字音像资料工作技术标准

归档是指办理完毕且具有保存价值的文件经系统整理交档案室或档案馆保存的过程[4]。虽说有保存价值的若干文件材料经整理后即可归档,但其整理的有效性不仅与整理工作有关系,而且与文件自身质量有着密切的联系。

1.数字音像资料采集。数字音像资料采集标准内容主要有:(1)前期准备要求,包括数字音像设备厂家、型号的选择,不同环境下摄录参数的配置,音像资料存储载体和存储格式的确定等;(2)采集过程控制要求,包括摄录对象的选取和控制方法、恶劣环境下工作的避险措施、采集过程中音像资料的安全防护等;(3)现场标识要求,为避免因执法时间长或摄录人员变化时造成相关信息的丢失,应及时保留与音像资料形成相关的背景信息,准确记录摄录的具体时间、地点、事件的前因后果以及摄录人员的具体信息等。

2. 数字音像资料整理。整理是文件材料形成到归档的必要环节,其根本目的是为了文件材料归档之后的保管和利用。因此,在确定数字音像资料整理标准时,不仅要结合现场摄录工作的实际情况,而且要充分考虑其保管和利用需求。主要包括:(1)确定归档音像文件的存储格式和文件、文件夹的命名规则;(2)划分整理单元,一般情况下应按照一次执法行动形成的所有音像资料纳入一个单元进行整理;(3)明确音像文件的分类原则和组织方法;4明确整理流程,包括如何在整理单元内设置符合要求文件组织结构,如何选取具有保存价值的、结合文件存储空间需求,合理地组织到相关目录下等。

3.数字音像资料归档。数字音像资料归档要求主要包括:(1)归档存储载体要求,数字音像资料一般存储载体有光盘、磁带和移动硬盘,从归档角度来看,应考虑其不可更改、耐久保管以及方便使用等要求;(2)归档数字音像资料目录制作要求,包括载体目录和文件目录,应对提供每一个归档数字音像资料文件的详细背景信息;(3)归档存储载体标识要求,包括标识内容和标识位置等。

建立特色的数字音像资料归档管理制度,配置成套的数字音像资料工作技术标准,只是为海上维权执法数字音像资料归档管理工作提供了基本的保障。要做好海上维权执法数字音像资料归档管理还要提高执法人员的档案意识和职业素养,要加强规章标准的贯彻落实、检查督促和业务技能训练,建立匹配的奖惩激励机制,并提供人力和物力保障,使数字音像资料归档管理工作成为海上维权执法工作中不可分割的组成部分。

摘要：随着我国海上维权执法力度的不断加大,数字形式的音像资料不管是在数量上还是在内容上或形式上都发生了极大的变化,及时做好这些证据材料的收集、整理、保管和提供利用的工作,加强海上维权执法音像资料的归档管理。

音像资料管理系统 篇7

1 音像资料管理面临的存储问题

一直以来, 音像资料管理面临着存储难题。一个时长为1小时的标清电视节目, 数字化后的文件大小将达到90G, 远远超出普通文件的管理范畴。

目前, 对于海量数据的存储, 多数电视台采取分级存储的方案, 通常分为在线存储、近线存储和离线存储三种模式。在线存储的存储介质是高速的磁盘系统 (磁盘阵列) , 其特点为存取速度快、性能好, 但价格昂贵。近线存储和离线存储的主要存储介质是数据流磁带, 其特点是存取速度较慢、性能一般, 但存储空间较大, 费用相对便宜。

近年来, 电视节目的数字化程度越来越高, 尤其是高清电视节目的出现, 需要数字化的音像资料呈现几何级的增长。面对超大级别的数据存储, 现有的存储模式遇到了瓶颈。

在线存储的成本费用太高, 一组300TB (1TB=1024G) 磁盘阵列报价将近100万元, 能存储的标清电视节目大约3000小时, 如果存储高清节目, 那将缩减到只有1 500小时。如今, 一家市级电视台每年新制作的电视节目远超3 000小时, 在线存储的经济性存在很大问题。

近线存储与离线存储理论上存储容量较大、性价比较高, 但实际使用并不方便。一方面, 数据流磁带设备性能不如磁盘稳定, 存取速度较慢;另一方面, 由于它与磁带相近的工作原理, 导致每隔5、6年需要重新迁移并备份里面的数据, 从而带来巨大的维护成本和时间成本。

除此之外, 目前的分级存储模式还存在扩展上的制约。每当扩展一个存储设备, 就必须考虑与现有存储设备共存的方案, 考虑与服务器连接的方式等。

2 云存储的特点与应用

云存储这个理念, 是云计算 (cloud computing) 拓展而来的, 在当下属于新型但发展速度十分迅猛的网络存储技术。云存储, 即在网络技术、分布式文件系统、集群应用作用之下, 依靠多样存储设备, 在应用软件对其进行整理的基础上共同开展活动的。简言之, 云存储是把储存资源置于云端进行存储的方式, 对于使用人员来讲, 只要联网, 不论时间与地点均可对数据进行读取。

和原有存储方式进行比较能够发现, 云存储的可靠性、集群应用、拓展性、通用性水平是较高的。利用云的方式, 将音像资料管理系统当中的存储设备进行整合, 以集中化模式运营。在集群功能、网络计算、分布式文件等方式的相互协作之下, 服务器能够很好地为相关内容服务, 让用户自由地进行下载、编辑、检索与存取。全部内容在用户方面来讲均是以透明状态呈现的, 其仅需拥有授权即能够对云存储进行自由使用。扩容时, 应考虑到存储设备自身在存储方面的状况, 应该配置良好的存储接点, 在网络通畅的基础上, 新设置的扩大容量能够自行加入云存储当中。在管理界面上可以随时随刻监看各个存储节点的使用状况。可以说, 云存储可以很好地降低音像资料呈现爆炸式增长时的压力, 除此之外, 还能够很好地减少后台维护成本和维护工作量。

3 云存储的思考

云存储是在一个网络环境中进行的, 其要关注的问题主要也是网络中的问题。

首先, 构建一个高速、稳定的宽带网络, 是云存储实现的前提。在云存储系统中, 音像资料无论是上传、检索、下载, 都离不开数据的传输。超大的视音频文件, 对网络传输的性能提出较高的要求。因此, 在规划设计云存储方案时, 必须重点考虑如何保证将高质量视频及时、可靠地传递到用户端。

其次, 网络的安全性。云存储系统中, 数据传输都是通过IP网络进行的, 在传输过程中可能会遇到各种干扰, 甚至恶意的攻击, 造成数据资料的丢失或破坏, 从而无法保证数据资料的安全性与完整性。另外, 网络上的数据存储就算是具有相应的安全措施, 其自身安全与风险仍旧是较大的, 所以怎样能够在确保内容得到保障的基础上, 将数据隐私与相关的版权进行维护, 也是云存储在应用中需要重视的问题。

4 结语

云存储为人们提供了一种崭新的数据存储模式。随着技术越来越成熟, 它在广电行业中的应用也将越来越广泛。云存储不仅能够有效地解决海量音像资料的存储问题, 还将大大促进电视节目的资源整合, 为电视台的内容生产和核心竞争力的提升奠定良好的技术基础。

摘要：音像资料是电视台的重要资产, 许多电视台在音像资料数字化过程中, 面临着严重的存储问题。而云存储技术具有易于扩展、易于管理和价格低廉等特性。本文在探究云存储技术的基础上分析电视台音像资料管理当中云存储的使用。

关键词：音像资料,管理,海量数据,云存储

参考文献

[1]孙林记, 冒卫.电视媒体存储方案的选择与思考[J].《视听界:广播电视技术》, 2013 (1) .

[2]刘永, 刘坤锋.论数字档案云存储[J].档案管理, 2013 (15) .

电视台音像资料的编目及发展研究 篇8

编目工作是电视台媒体资产管理中的关键环节, 其编目数据质量直接反映了媒资数据的质量与使用效果, 直接影响媒资的开发和利用。做好编目工作对于提高节目管理效率、实现资料数字化具有重要意义。

一、编目的形成及运用

编目即“编制目录”, 是指以一定的目的和使用对象、按照相应的方法及规则对文献形式特征和内容特征进行分析、选择和记录, 为其编制目录的过程。“目录”二字最早出现于西汉, 刘向、刘歆在《别录》、《七略》中曾记载《尚书》“有青丝编目录”。从古人的“青丝”编织到现代的计算机网络应用, 编目工作已具有几千年的发展历程。

人们熟知的是图书馆资料编目, 它相对于电视台的音像资料编目来说更规范、更完善, 但无论何种编目都是根据资源的形态特征和内容特征按照一定的编目规则编制资源的目录, 为用户提供多种检索途径, 提高资源的利用率。

对电视台而言, 音像资料编目是指对电视音像资料进行著录标引并组织、制作各种检索目录或检索途径和工具的工作, 它是音像资料管理工作中的重要内容。音像资料编目通过将视音频资料分为节目、片段、场景、镜头四层, 并分别通过题名、主题、分类、描述、责任、版权、格式、语种、日期、关联等进行描述的方式, 全面揭示了音像资料的各种属性以及信息, 不仅有文字的内容, 还有图像、声音等信息, 技术上要求更高。在整个媒体资产管理的流程中, 编目是媒体资产内容管理和实现媒体资产再利用的基础, 是媒体资产数字化管理的重要环节。编目数据的质量与速度直接影响资料管理水平和节目资源的开发与利用。2001年, 我国第一个媒资管理系统———中国电影资料馆媒资系统———安装调试之后, 首要的工作就是数据编目。2003年, 我国存储量最大的媒资管理系统———中央电视台音像资料馆———在系统搭建完成之后, 其第一件事也是数据编目。

二、音像资料编目工作的特点

音像资料编目是揭示音像资料信息内涵, 把各种信息资源加工成为可供检索的具有科学体系的资料集合体, 其突出特点表现为:

(一) 多层揭示电视表现技术是通过片段、场景、镜头的画面、声音来表达完整节目信息的。

节目信息、片段信息、场景信息、镜头信息乃至关键帧的画面信息都具有再利用价值, 音像节目资料编目也因此需多层揭示信息内涵。

(二) 有序整理电视节目信息内涵丰富, 包括节目制作

信息、电视技术信息、节目管理信息、节目内容信息, 音像资料编目需在复杂的信息资源中有序地整理出具有检索、利用价值的信息。

(三) 高效实施编目是按层揭示技术信息、制作信息、管理信息、内容信息。

层与层之间信息交错, 信息与信息之间层层相联。因此, 要求用规范的方法、科学的流程、有效的管理高效率地组织实施, 从而达到使用、快捷、准确、安全等各项要求。

三、音像资料编目工作的现状

由于不同的电视台对资料的应用水平、应用角度不同, 不同类型的节目也具有各自的特点, 因此, 不能完全使用同一套编目结构和编目字段来对所有的节目资料加以编目。好的编目系统能给用户提供最大的方便, 支持用户自定义的编目字段、支持对非必要编目字段的删减, 同时也可对不同节目使用不同的编目结构。

(一) 多种编目管理模式

各电视台依据国家广播电影电视总局颁布的《广播电视音像资料编目规范》、《广播电视节目资料分类法》和电视台具体编目需求, 结合电视台生产业务流程特点, 因地制宜制定了不同编目措施与实施方案, 以满足节目制作需求。大体有以下几类:

1、对电视台收录、上载的各类素材加以整理、归档, 先简单编目 (一次编目) 后, 再进行详细的编目 (二次编目) 工作。

编目工作除具备规范化和系统化的特点外, 还应根据电视节目制作的特点增强时效性, 对重大事件直播资料进行实时编目、及时提供利用, 编目应用反馈信息直接、及时、全面, 同时要求编目人员具备较强的政治意识, 具有分析和鉴别素材价值的能力。主要应用于新闻、素材类节目。

2、对生产的节目归档、深加工。

即及时完成新节目的编目、归档工作, 重点进行资料科学分类、补充相关信息、准确提取有高利用价值的场景、镜头画面。节目及时产生, 及时归档整理, 便于资料管理系统化;及时编目, 可利用现有信息资源, 丰富节目背景资料, 增加节目信息价值, 开展多种媒体业务, 拓展传媒途径。

3、抢救历史节目资料。

电视台保存有大量珍贵的电视资料, 由于存贮介质所限, 延长其生命、保护国家文化精髓就成为资料管理工作的重任之一。因此, 加快节目资料数字化进程, 详细标著节目信息, 准确提取关键词, 精确分类节目类别, 深层次、多方位地挖掘资料内涵, 建立系统化、规模化的电视资料管理工作便成为电视台历史资料管理进程的特点和重点。

(二) 编目业务外包

为了解决资料繁多、编目人员紧缺的问题, 许多电视台根据自己的实际情况, 选择专业编目公司来完成数万小时的数字化转换工作, 并将编目数据与台内媒资系统对接, 这不仅加快了媒资建设步伐, 更便利了电视资源的管理和利用, 既节约成本还实现了资源共享、提高了资源再利用率, 这不失为解决目前电视台媒资管理瓶颈的一个良策。如中央电视台音像资料馆的资料按节目类型、节目时间或节目量分别由几家专业公司进行编目, 使得大量节目资料在较短的时间内就能转化为资源, 极大地节省了时间及人力物力、提高了工作效率。

四、音像资料编目工作的发展

在电视台媒体资产内容管理平台的建设中, 音像资料数字化项目已成为核心工程之一。为确保广播电视节目采编、制作、存储、交换、播出、接收等各个环节信息技术的应用, 高效、妥善保存和便捷再利用大量的音像、文字和图片信息资料, 促进媒体资源的更广泛应用, 对音像资料进行系统、科学的编目工作, 是音像资料的保存、整理、再利用工作的基础。广电总局的行业标准GY/T 202.1《广播电视音像资料编目规范》对编目作了明确的定义。编目标准规定了我国广播电视行业电视资料编目的著录项目 (元数据信息) 、著录项目的使用规则和数据表达方式, 适用于电视节目采编、制作、播出、存储、交换、共享等环节的音像资料的编目, 电视台节目的规范化管理要求节目的存储管理和节目的交流都必须满足该标准。

作为音像资料数字化管理的核心环节, 编目工作首先要遵循系统化与规范化管理的原则;其次, 编目数据的正确性和工作流程的简捷性是整个媒资管理体系的前提和保障;再次, 编目工作的出发点是结合电视台节目管理特色灵活变通, 便于节目管理和利用。整个编目流程应在实践中逐步完善, 并形成一套行之有效的数字化音像资料管理模式。

(一) 规范编目标准

为了体现媒体资产管理系统的价值, 编目的标准一定要统一。各个厂商开发的媒体资产管理系统都有其独特的特点, 这些系统都是为一些单位定性制作的。随着广域网络技术的成熟, 电视台间通过网络传送素材的可能性越来越大, 通过网络直接检索和查询其他电视台资料库素材也成为可能。要想使用通用的检索接口和界面检索其他电视台的资料库, 就必须使用统一规范的编目标准和检索机制。对于各个厂商的开发者和建设者来说, 必须按照标准定制系统, 才能保证将来媒体资产管理系统的互连性。

(二) 加强素材编目

目前电视台各档节目的播出带中都添加了字幕、角标或做过特技处理等, 这样的资源对今后的再利用会有所限制。而对于真正实现媒体信息资源的重复利用, 则需对编导手中的素材或没有经过包装播出的半成品进行采集分类和编目, 从而在保留大量的原始素材的基础上实现资源的再利用。因此, 要加强对支持节目生产的前期素材的编目, 其特点是实时性要求高, 对素材的深入描述要求不高, 编目需要简单快捷。这种类型的编目工作前期通常由编辑或记者完成, 也可配备专业人员对素材简单编目后提供给节目编辑制作使用。对已在媒资系统中存在一定时间的素材应予以精选和编辑, 选取那些有重要保存和利用价值的素材, 深入编目后供长期保存再利用。

(三) 细化编目工作

媒资管理通过编目细化整理使节目资料得到深层次的开发, 实现节目资料查询更直观、便捷, 使节目资料使用无磁带化, 省时省事。节目资源的共享也为节目制作提供了丰富的资料资源, 有利于节目制作的深度。用户能像上网一样进行方便快捷的查询、浏览工作。检索浏览系统向用户提供包括关键字检索、多重检索、模糊检索、流媒体视频浏览、关键帧浏览等多种检索浏览方式, 用户既能非常迅速地从海量数据中查找到符合自己需要的节目资料, 又能直接观看节目内容和相关编目著录信息, 不仅提高了工作效率, 而且提高了资料的利用率。

(四) 提高编目人员素质

电视台节目资料内容涉及各个行业和专业, 编目对象浩瀚繁杂, 高新技术又不断涌现。在这种新的社会环境和工作条件下, 编目人员不仅是电视节目资料的管理专家, 也是高新技术的应用者, 更重要的是多学科知识与专业业务素养相互融会贯通的职业“杂家”。编目工作也就成为了具备多学科多技能的综合性技术岗位, 高素质化的编目队伍则是确保编目质量的有力保障。

尽管目前全国广电系统已制定统一的分类编目规范, 但媒资系统建设仍处于探索阶段, 很多方面尚未达到规范管理的要求, 这就需要各电视媒体继续探索, 认真总结经验教训, 加强与兄弟单位的交流、协作, 从而建立起既可全国资源共享又独具特色的媒体资源管理系统。

参考文献

[1]、《广播电视音像资料编目规范·电视资料部分》之《标准设计及应用说明》2007-07-22, http://hi.baidu.com/fanya11/blog/item/862c3a22e42c5ca64623e8c0.html

[2]、《sobey编目专家》

[3]、万晓娟、张昌旭:《视听天地——广电媒体资产管理》2006-03-15http://www.cnhubei.com/200602/ca1021720.htm

[4]、索贝技术:《节目编目生产过程中的管理经验小述》http://www.sobey.com/chinese/tech-show.asp-d_id=659

[5]、《捷成世纪产品手册》

[6]、杨江涛:《规范管理资源共享》2007-9-19http://dong.sxt y.com.cn/other/magazine/38/2007919115831.htm

音像资料管理系统 篇9

一、音像资料的概念

所谓的音像资料,也就是试听资料,是用电磁胶片作为载体材料,以电磁波为特定信息符号,将语言和文字图片记录下来,并通过试听设备存储和播放的动态资料。音像资料同传统的无声材料相比较起来,二者都保存了音乐文化遗产,都承担着教研、交流、学习的职能,同时,音像资料与传统的无声材料有着明显的区别。音像资料的采编非常的广泛灵活,相比较传统的无声资料,音像资料的采编还可以通过录音、录像来完成,形式多,资料也比传统的无声材料更加的丰富。细节方面更加的突出,实用性更强。从资料的观摩性上说,音像资料可以反复地品味学习,并通过不断重复的形式进行教学。

二、音像资料在音乐院校图书馆中的重要作用

音乐院校的图书馆不仅仅有保存音乐文化遗产的职能,更重要的是还能为学生提供宝贵的学习资料。因此,音像资料作为音乐院校图书馆里面的重要一部分,有着非常重要的职能作用,随着教学手段和教学工具的不断完善,音乐的音像资料更容易让广大的教师和学生接受,对提高音乐院校的教学质量起着非常重要的作用。

衡量一个音乐院校图书馆的质量高低的标准就在于馆藏的音像资料是否充足,特别是试听方面的资料,在教学工作中,教程的制定和教学计划都有很重要的参考作用,可以充分利用音像资料进行教学,制定教学方案,同时,音像资料也是教学中,作为传统教学资料的一个补充资料,可以随时对现有的教学进行修改。

音像资料是音乐院校中重要的管理工具,从职能看,音像教学资料会直接影响到教学的质量,可以根据权威音像资料的内容及时了解和发现教学过程中出现的问题,这也是很多无声材料无法起到的重要作用。音像资料对音乐院校的教学质量起到了重要的作用,一方面可以提高整体的教学质量,使教学内容变得更加丰富,使师生及时掌握了解国内外最新的音乐教学资讯。同时,通过音像资料的学习研究,可以调动学习的积极性,激发创作的灵感,提高整体的创作能力。

三、如何发挥音乐院校图书馆音像资料的作用

音像资料对音乐院校的教学质量有直接影响和重要作用,如何更好地发挥它的作用,成为很多音乐院校长期的艰巨任务。

1.提高音乐图书馆管理人员的素质,促进音像资料发挥自己的重要作用。

一个管理人员的知识层面越广,他的适应能力就越强,因而,在管理领域创造出来的成就也就越多,目前音乐院校图书馆专业人员知识文化水平不够,专业人员少。因此,提高管理员人的素质,就要从多方面入手,建立合理的招聘机制,扩展管理人员的知识层面,有针对性地对音乐馆院的图书馆管理人员进行结合专业特点的培训。高素质的图书管理员会对音像资料进行科学的整理,方便读者的查询。

2.加强对音像资料的管理,有效地促进教学质量的提高。

最近几年,虽然我国音乐院校图书馆音像资料的管理水平有一定的提升,但是总的管理水平还是处于低位,缺乏科学合理、有计划、规范的管理,所以如何提升管理水平,对于促进教学质量的提升是非常重要的。因为对象单一、服务方式特殊、要求专深是音乐院校图书馆的特点,我们可以根据这些特点来对图书馆音像资料的管理进行强化。第一就是要对图书馆科学管理内容进行明确,通过现代科学方法的使用,在依照图书馆事业发展的客观规律上,最大程度地发挥人力、物力,使得工作质量和效率得到最大的提升,这样才可以使得图书馆资料流通效果最好。第二就是通过机构、法规、人员、信息等手段的借助,按照图书馆科学管理的基本内容,实现对图书馆音像资料规格化、自动化、专业化的管理。

音像超市管理系统设计 篇10

1.音像超市管理系统需求分析

需求的获取和分析工作是音像超市管理系统开发工作中最基础、最重要的环节, 这一阶段的主要任务是确定目标系统必须具有的功能和性能及系统运行要求的环境等。进货和销售是音像超市管理中的重要部分, 是管理者正确决策的反映, 也是顾客需求影响的结果。 经过详细的需求获取和分析, 设计的音像超市管理系统共分为四大部分, 即会员管理、基本信息管理、进货管理和销售管理。

2.音像超市管理系统设计

2.1音像超市管理系统概要设计

通过对音像超市管理工作的特点和流程进行分析, 已经对系统的功能需求有比较清晰的认知, 确定音像超市管理系统主要包括会员管理、基本信息管理、进货管理和出货管理共四个子系统, 每个子系统又包括若干个子模块, 系统功能模块图如下图所示。

2.2音像超市管理系统模块功能描述

经过前面对音像超市管理具体的需求获取和具体分析, 已经对系统的功能需求有比较清晰的认知, 下面是音像超市管理系统详细的功能描述。

2.2.1会员信息的注册、浏览、查询、编辑等管理。

2.2.2音乐音像信息和影视音像信息的查询、编辑、删除及浏览等。

2.2.3会员查询模块, 为会员查询音像信息设计的模块, 主要功能是能够分类查询音像信息, 为会员查询提供方便快捷的平台。

2.2.4供货商信息的添加, 浏览及对其进行编辑、删除等管理。

2.2.5缺货信息的登记, 浏览和删除等管理。

2.2.6进货信息的录入, 历史进货信息的浏览及编辑、删除等管理。

2.2.7进货信息的统计及结算, 进货报表的打印, 分为日进货信息报表的打印和月进货信息报表的打印。

2.2.8销售信息的录入, 历史销售信息的浏览及编辑、删除等管理。

2.2.9销售信息的统计及结算, 销售报表的打印, 分为日销售信息报表的打印和月销售信息报表的打印。

2.2.10收银员销售模块, 为收银员销售音像商品设计的模块, 主要功能是实现销售管理。

3.数据库分析设计

在数据库的概念结构设计阶段, 设计的实体包括会员信息实体、会员卡信息实体、音乐音像信息实体、影视音像信息实体、供货商信息实体、进货信息实体、缺货信息实体、销售信息实体。 具体描述如下:

会员信息:包括会员编号、会员性别、年龄、职业、电子邮箱、会员密码、会员卡ID、备注信息等。

会员卡信息:包括会员卡ID、会员卡类别、开卡日期、累计消费金额、有效期限等。

音乐音像信息:包括音乐ID、音乐名称、演唱者、介质、语言、音乐风格、售价、现存数量、备注信息等。

影视音像信息:包括影视ID、影视名称、导演、主演、类型、介质、售价、现存数量、备注信息等。

供货商信息:包括供货商编号、供货商名称、地址、联系电话、联系人、备注信息等。

进货信息:包括进货编号、进货音像编号、进货音像名称、数量、进价、折扣、总金额、是否结账、预付金额、进货日期、备注信息等。

销售信息:包括销售编号、销售音像编号、数量、售价、折扣、总金额、销售日期、备注信息等。

缺货信息:包括缺货编号、音像名称、缺货数量、登记日期、会员信息等。

接下来, 通过数据库的逻辑结构设计把概念结构设计得出的实体和数据项映射成逻辑结构, 生成二维表存储在计算机存储器中, 这是系统下一步实现的基础。

4.结语

通过对音像超市管理系统详细的需求分析、功能设计和数据库设计, 为音像超市管理系统的开发奠定了坚实的基础。音像超市管理系统的成功开发能够为音像超市在音像制品进货、销售和会员管理等方面提供标准化管理, 更重要的是能够为音像超市经营者提供各方面的决策支持。

摘要：本文通过对音像超市管理系统详细的需求分析和功能设计, 确定系统具有会员管理、基本信息管理、进货管理和出货管理等功能, 而系统的成功开发能够为音像超市提供标准化、信息化管理, 从而为音像超市经营者提供科学的决策支持。

关键词：音像超市,管理系统设计,需求分析,模块功能

参考文献

[1]程铃.基于Java的音像管理系统的设计[J].信息技术, 2015, 2.