软装设计

软装设计（精选十篇）

软装设计 篇1

项目面积:247平方米

参与设计:小邓、张学翠

凸显专业性是这个案子的基本诉求。私享设计工社以风格派大师蒙德里安为设计灵感, 以东方精神为载体, 打造了成都第一个风格派软装设计公司。

色达:用色彩, 来表达

色达软装设计在富森家居的设计中心邀请了商业空间整体设计策划机构——私享设计工社为其打造。私享设计工社以风格派大师蒙德里安为设计灵感, 以东方精神为载体, 打造了成都第一个风格派软装设计公司。

凸显专业性是这个案子的基本诉求。色达位于富森1号馆6楼的最边角的区域, 可谓是全卖场位置最差的位置了, 但是它却是卖场中最出“色”的软装设计公司。蒙德里安红黄蓝与其经典构图方式组成的形象墙在入口十分吸引眼球。私享设计工社就着不规则的墙壁做了基于蒙特里安画作的导视, 接待区的半隐藏设置, 使得外观设计构成一个视觉整体, 诞生了色达软装设计高辨识度的品牌形象入口。

最匠意的场景碰撞

每一个小小的场景都充满设计的匠意。从入口进入后, 用画框做的“透视”装置和2.5D设计风格看板充满了设计感, 无不诠释着这家设计公司对设计的专业态度, 同时也给整个空间增加了独特的意境。为体现色达的专业性, 体现色达是卖设计的软装公司, 私享设计建议将其软装图纸直接呈现在墙上, 他们的工作程序、施工画图, 以及剪刀, 布艺等也都直接呈现其上, 既有装饰墙面的美感, 也让顾客清晰直观地明白色达的专业方案解决能力和工作状态。色达的产品陈设很少, 因此空间大气且宽阔, 正厅里水墨江南的意境与蒙德里安的色彩相融合相碰撞, 色达的风格自成一派。

最多维的错落有致

曲径通幽, 步移景异, 错落有致, 妙趣横生。用此16字来形容色达的空间布局最为合适不过。从入口开始, 色达的空间划分就是多维化的, 接待区、设计师工坊, 以及透视画框后的电影画廊, 都用阶梯抬高, 空间划分十分鲜明。同时, 设计师工坊与观景阳台之间的空间划分最为特别。设计师工坊位于观景阳台之下, 旁边的阶梯和城市的呼吸导视引人上楼, 抬高的平台上能俯瞰这个城市的繁华, 而视线往下则是不同视角下的设计师工坊。色达的整个空间, 就是由一个一个的小空间组成的, 入口、宫廷、电影画廊、观景阳台、设计师工坊……每一个小空间的隔断都非常鲜明, 但又似断非断, 垭口的应用又让小空间若隐若现, 真正达到步移景异, 步步是景的境界。

软装设计协议书 篇2

委托软装设计协议书

甲方：

乙方：座标艺术设计工作组

现甲方的软装设计施工项目委托乙方，现就有关事项达成如下协议：

一、收费说明：

1.委托施工设计协议项目：

建筑面积㎡，按元/㎡标准收取施工设计定金,合计元人民币。

2.设计收费项目：（全套装修设计方案及效果图）

设计费收取标准:平层及跃式为50元/㎡;复式及别墅为80元/㎡。

3.施工设计项目：甲方要求出效果图,则制作费另计500元/张。

二、乙方工作流程说明：

1.收取服务项目定金后，双方约定由设计师完成项目设计工作，并明确约定收取定金

后天内，乙方项目责任设计师完成：原始测量图平面布置图 软装布置图 材料清

单 软装说明 成本预算书。经甲方审核确认后，办理代购手续

2.服务收费项目签署本协议，甲方即按服务费的50% 交纳服务定金，即元人民币.三、责任说明：

1.如设计完成后，甲方与乙方同意代购服务，甲方需支付剩余的50%服务费，即元人民币.2.如设计完成后，乙方工作未得到认可，甲方可要求重新设计或终止协议，终止协议退还交已交定金

50%；

3.若因甲方原因终止本协议，甲方无权索要任何设计方案和自愿放弃已交定金作为设计补偿。

4.特别提示：本协议仅存在于业主与设计师之间，如有分歧，尽量和平协商处理，亦可申请仲裁委员

会进行协商处理。

5.本协议一式二份，双方各执一份。

甲方：(签字)乙方：(签字)

联系电话:(务必填写)

预计开工日期:(务必填写)代表人:

软装设计的回归 篇3

但今天的生活完全不同于传统阶段了，大多数成功人士都具有国际化的生活背景。传统风格能否与现代生活对话，能否表达现代人的个性，就成为设计师们不能回避的话题。

张婷，尚层装饰（北京）有限公司，第四设计中心首席配饰设计师，2006年北师大环艺设计系毕业，开始从事室内设计工作，目前专注于软装设计和配饰领域，对这些年人们的家居审美偏好颇有研究和心得。

《投资者报》：你从事室内设计工作7年，先谈谈这些年软装行业发展轨迹是怎样的？

张婷：在最初的时候，还没有软装设计的概念，我们为客户提供的是全套室内设计的方案，设计费只涵盖结构功能改造、室内非移动装饰的“硬装”部分。但客户已经对软装设计有需求了，比如：整体色彩系统的控制、陪同选购家具、窗帘等。但在很多人的概念中并不知道“软装”是一个单独的门类，都委托室内设计师来做。2007～2008年之间，经济开始下滑，很多公司寻找新的商机，借鉴国外的经验，尝试着把“软装”独立出来，成为一门新的生意。北京最早在居然之家和798都分别有几家小公司开始做软装，那时我跟客户提配饰软装，他们根本不知道那是什么，就更别说会分配多少预算在这方面，但的确需要一个配饰专家，或是一个色彩顾问，同时为他们提供更多的生活建议，以满足通过一次装修来确实改进生活习惯，提高生活品质的需求。

《投资者报》：2007～2008年流行什么样的风格？又是怎样转化的？

张婷：那个阶段，追求豪华和舒适是最大的需求，成功人士喜欢尝试与过去生活完全不同的风格，所以欧式、美式比较有新鲜感的风格受到青睐。在欧洲古典风格流行之后，最流行的是美式乡村风格，只要是别墅项目，都喜欢弄拱门、木梁顶、仿古地砖、大花布艺……等。 慢慢地，随着各国文化的熏陶，人们还是觉得中国传统文化更接近内心的需求和感受，审美上也逐渐发生了改变。近两年，人们发现中式传统风格家具不只是一种设计，还代表了一种文化底蕴，并最先运用在家庭的书房空间。我们以软垫装饰后，罗汉床、禅椅等坐上去比以前舒适很多，弥补了中式传统设计舒适度较差的不足。从功能方面，新中式的家具补充了更多的使用功能，如：床头柜、电视柜等过去是没有的，现在开发了很多新的中式家具，满足了现代人对舒适生活的需求。

《投资者报》：这些年收藏、拍卖等艺术界的活动非常活跃，是否也带动了中式家居风格的流行？

张婷：是的。有不少客户都有收藏中国传统书画艺术品、文房古玩的爱好，那就需要一个相应的展示空间，尤其是书房或茶室，既要考虑到充分的展示功能，又要考虑到日常生活的实际需求，比如说：参禅、书道、品茶、焚香……等等。曾有个客户收藏张大千和启功的书画作品，对中国传统文化有更深层的认识，他曾经对我说：这幅藏品比我整个家都有价值。有这样情怀的客户反而对装修的要求更为朴素，将水墨画的意境带入自己的家居，要求留白，简单而高级。尤其是大户型的住宅，比较讲究设计感的主人们通常喜欢以西式极简风格为背景，点缀具有中式传统设计元素的家具配饰。

《投资者报》：目前客户喜欢中式风格的家具处于哪种状态？是附庸风雅呢还是真正需要在现实生活中体验中式生活的宁静与雅致？

张婷：除了真正的收藏大家，目前有几种典型的客户，一种是文化底蕴很深，但经济实力不强，他们会选择一些经典的明式家具点缀在家中，如：条案、禅椅等，对款型和做工都非常讲究；一种是比较有经济实力的，他们喜欢收藏名贵的艺术品真迹，也超喜爱名贵木材制作的家具，一方面展示一下自己的实力，一方面期待未来更大的升值空间；还有一种是比较年轻的客户群体，他们不喜欢直接用传统式样的中式家具，觉得太老气，不符合自己的个性，而是喜欢那类带中式元素的新中式家具。不论以上哪种客户都希望自己的父母、子女能有一个宁静舒适的家居氛围，进而有机会在日常生活中实际体验具有传统文化内涵的生活。

《投资者报》：你所说的新中式设计具有什么特点？

张婷：目前很多品牌在传承传统中式风格的同时，结合新的工艺尝试新的变化，一部分品牌在传统审美范畴之内还没有跳出来，而另一部分已经意识到，具备了传统文化精髓的同时，还要力求与现代生活相融，与国际流行的当代前沿设计对话。通过新一代的原创设计，他们一方面用国际化的设计语言，将中国经典的设计元素与世界各地的当代生活方式融合，不会有任何突兀，反而彰显出东方时尚韵味；另一方面，透过实实在在的家具功能外化出真实的中国传统文化的体验，让使用者在日常生活中潜移默化地感受到文化的浸润。比如：坐在官帽椅或圈椅上，就必须“坐如钟”，一时让那些习惯窝在沙发里看电视的人很难适应，但坐习惯了能帮助养成健康挺拔的身姿，使人神清气爽，体验真正舒适的感受。

《投资者报》：一个非常成功的中式软装设计是什么样的？

张婷：一个成功的软装设计能够给人带来摄受力，通过光线、色彩、比例、质感等等的对比，给人带来身心的愉悦。所以，成功的中式家居设计并不是简单地做个花窗格，或摆几件家具、瓷瓶，挂几张传统的水墨字画那么简单，而是需要建立一个和谐的系统，该遵守的设计基础原理一个都不能少。

我们在为客户定制中式家居配色系统的时候，也要考虑到与现代生活的相融。这几年新材料新工艺的发明，为我们的选择提供了前所未有的丰富性。很多客户由于缺乏经验，不敢尝试新的色彩组合或风格组合，我们通常会多提供几套方案，让客户在不同季节体验不同的色彩和质感。

总之，中式家居环境为客人带来更细腻更丰富的家庭生活体验，不单单用眼睛来欣赏，而是用身体来接触把玩，日日相亲，历久弥新。所以我们会更多地考虑怎样让客户真正体验到“恬淡、自然、幽雅”的中式生活之美。

《投资者报》：除了以上内容，中式风格的软装设计还应该注重哪些方面？

室内软装空间设计研究 篇4

一、软装设计的功能及作用

对于家居空间的软装设计, 其功能主要表现在四个方面:即实用、划分空间、美化环境、满足用户对文化内涵的追求。设计师路易斯·沙利文提出装饰设计是功能性和美观性的统一, 即“形式追随功能”。从中可见, 对于功能性和美观性的渗透是表现空间设计的重要内容, 如传统图腾中对丰收、健康的体现。对于实用性, 首先要满足家居空间的自身作用, 不受严寒之后才能追求事物美观性, 而设计不是纯粹的艺术, 艺术是承载文化需求的表现形式。软装设计从内容上要满足实用性, 如客厅沙发的目的是坐、躺、休息;屏风的目的是隔断空间;台灯的目的是照明。对于软装设计的美化功能, 主要从人的精神需求上, 通过室内软装设计来构建空间的美化效果, 使其更具层次感、丰富性和艺术性。划分空间是软装设计表现空间功能的重要内容, 在空间的划分方法上, 不同形态、性质的空间在划分上也有不同的要求。如公共空间与私密空间的划分、内凹空间、过度空间的划分等。这些空间通常通过界面的隔断、地面的凹凸错落来完成。最典型的加具划分如屏风、柜子等, 能够从空间配置上形成不同的室内空间。沙发在设计上也可以形成虚拟的空间划分, 对于空旷的客厅, 若一边摆放沙发、茶几, 另一边摆放餐桌、餐椅, 使其能够围绕客厅形成不同形状的空间。对于绿植来说, 一方面可以实现分隔空间的作用, 另一方面对空间环境的美化。如在客厅背景墙与开放走廊衔接处摆放盆景, 餐厅与开放走廊之间摆放吊兰, 空间划分浑然天成而不失美观。另外, 对于家居软装设计对文化内涵的体现, 多从艺术性审美视角融入装饰物, 如书架的设计与摆放, 增强室内文艺氛围。

二、室内软装设计的原则

对于室内软装设计, 需要遵循相应的原则。一是实用原则。实用是室内软装设计的基本要求, 对于实用功能的体现, 首先从装饰物的选择上要注重实用, 其次要重视其安全性。如对于玻璃饰品不宜布置在老人卧室、小孩卧室, 也不宜放置尖锐的装饰品。二是人文主义原则。人文主义在设计上主要体现在对人的生理、心理的综合满足, 凸显对人的尊重。室内软装设计首先要满足生理需求, 并在实用基础上来满足对人的情感、心理的满足。因此在设计上, 要结合家庭成员的生活工作习惯、兴趣爱好, 在营造良好室内空间体验中, 渗透对不同用户生活、情感、心理的满足。三是和谐统一原则。家居空间是一个整体, 对于空间的整体性要满足和谐统一。软装饰在搭配上注重空间的连续性、一致性, 对于不同场合所表现的风格也要有关联性。如对于中式风格室内放置西方油画, 乡村风格室内装饰空间放置水晶灯, 总带来异样的不协调感。当然, 对于现代软装设计中的混搭风格, 作为一个特例, 从不用风格的室内软装饰品组合中来表现差异性。如对于不同色彩、不同造型、不同风格的饰品进行搭配组合, 打破传统风格统一化惯例, 体现空间气氛的活泼型。对于色彩的表现, 在视觉上是最活跃, 也是软装设计最关键的内容。不同材质、形状的软装饰品, 其颜色在营造空间色调上要注重整体性。如色彩的明度、色相、纯度不同, 对光的反射效果也不一致。对于室内空间软装设计中的色彩多以同一色相为主, 如墙面、地面、顶面为白色, 装饰物的色相要相同, 显得整体室内色彩简单而和谐。四是形式美感原则。从软装设计的美感表现上, 要从人的审美追求上创造美的形式。形式美法则是对多种设计元素的调理与反复、变化与统一、比例与权衡、对称与呼应。在具体应用上, 要注重点、线、面的协调与搭配, 凸显空间构图的均衡、美观、秩序。

三、不同软装饰品对家居空间装饰风格的营造

1.现代中式风格中的软装设计

中式风格在整体上体现优雅和庄重, 在软装饰品布局上讲究对称性, 造型干净利落, 色彩较深;在装饰图案上多以中国传统绘画题材为主, 如山水、植物、鸟虫等;在饰纹表现上有云纹、青花、景泰蓝等图案;对陶器、陶瓷、花瓶等小件饰品的组合, 更显得中式韵味十足。中式软装中除了中式家具外, 还需要与之相关的中国特色的饰品, 如盆景、字画、博古架、屏风、挂屏等, 这些细节往往在中式风格中作用巨大。中式风格中的墙壁可以挂画, 以中国书法、水墨山水画为主;对于书画装饰不宜太多, 要注意留白美学的应用, 从空间节奏上把持大家风范。中式中的书房是重要软装空间, 也是中华文明博大精深的传承主体。木材质是构建中式书房的主要材料, 木书桌、木座椅、木地板、木书架等, 以桌面上的文房四宝, 中式造型台灯, 要从中国传统文化元素及现代艺术的融合中来凸显整体风范。

2.北欧风格中的软装设计

北欧风格因其地理位置的特殊性, 冬季寒冷、夏季凉爽, 昼短夜长, 缓慢的生活节奏、丰富的物质基础, 在软装设计上将功能化、简洁化贴近于自然设计中。对于简洁, 北欧风格中的软装设计, 无论是直线、曲线都讲究简单利落;对于人性化设计, 主要从舒适性、功能性、美观性上, 围绕人的活动来展开。家具设计注重人机工程的体现, 也对空间利用率十分注重, 如座椅可以进行摞起;对于材质肌理及构造的设计, 以暴露表面为主, 未加刻意装饰, 构成独特的形式审美, 也渗透了对自然环境的保护。如装饰品、纺织品多以自然界中的花朵、树叶、动物图形等为主。在灯具选择上, 北欧风格讲究造型简洁, 几何感强, 如圆柱体、半圆体、倒梯形等;灯罩设计往往饰以自然花纹;在饰品陈设上, 烛台、传统手工艺品、北欧风景画等。

四、结语

软装设计作为一门学科, 在体现家居美感的过程中, 融入室内装饰的理性构思, 将室内空间作为承载快乐、舒适、温情的港湾, 并从审美实践中讲究灵活性细节表现, 增强室内空间的合理有效利用。同时, 在现代软装设计多元化上, 融入全各民族设计风格的特点, 从设计包容性上来全方位地展示软装设计对人的情感体验。

摘要：软装空间设计是家居设计的重要内容, 也是体现人对物质、精神生活的艺术追求。软装设计在应用中应遵循相应的原则, 在以实用为主、艺术形式为辅的功能性表现中来实现空间装饰效果的多维性、多样性和情趣性、个性目标。

关键词：室内设计,软装设计,空间装饰,原则,应用研究

参考文献

[1]钱若云.浅析环境空间设计的新领域——软装设计[J].包装世界, 2014 (02) .

[2]张帅, 沈林明.室内环境的装饰设计探究[J].设计, 2015 (03) .

[3]陈铁军, 徐潇潇.装置艺术品在现代室内空间设计中的应用研究[J].中国市场, 2014 (46) .

软装设计师岗位要求 篇5

二、要有一定的美学基础或者审美水准，要有一定的艺术修养。要懂得一定的地方文化差异，要懂得不同地域不同民族不同时期的一些传统礼仪与生活习惯。要有自己的生活体验，并且要有时尚感。一定的美学素养与审美水平才有可能发现美感并创造美感。一定的艺术修养才能在作品中表现出灵动的感觉。懂得一些文化差异与传统礼仪、生活方式，才能真正的搞清楚各种装饰风格的原理；在作品中才能灵活的把握各种风格的文化元素，更加契合的表达出一个空间想要带给主人的感染力。要有一定的生活体验，才能体会到业主生活在自己的作品项目里面的真实感受。没住过五星级酒店的设计师没办法设计出好的五星级酒店；没住过别墅的设计师，也很难把一个别墅设计好；就好像是一个厨师，如果不亲口尝一下自己的作品，永远都不会知道自己的菜是咸还是淡。时尚代表了当前社会大部分人热衷追求的一种设计潮流，如果一个设计师没有了时尚感，那就代表了他在大部分人眼里，已经落伍了。

三、搭配技法必须要懂得：室内空间与色彩、风格、灯光的应用关系。室内空间是作品的躯壳，你必须根据它的尺寸来描绘自己的理想蓝图。而风格是作品的灵魂，用风格来表达作品的性格特点，用风格去接近业主，让业主喜欢。色彩可以跨越风格的界限，表达一个空间的情绪，从而影响业主的情绪；而灯光既可以营造很多不同的艺术感，又可以帮助你突出你想表达的精彩。值得注意的是，花艺已经是不可缺少的一部分，一点点的绿色植物就可以让建筑富有生命气息，营造自然的舒适氛围。

四、要有一定的沟通能力来引导业主发现生活环境所带来的美感，帮助业主确定最适合自身的装饰效果。因为当前经济背景下业主们大多不具备一定的审美能力，这就需要设计师帮助业主来提高对于生活环境的审美观，从而纠正有些业主错误的感官理念，并保证自己的设计构思尽可能的不受到质疑和修改。

五、要非常了解市场上家居类产品的材质、尺寸、形态、风格以及文化背景。并且要对施工原理要有了解。只有了解了大量的产品知识作为基础，在做设计的时候才会有大量的素材供自己选择，才有可能找到最适合自己作品的配饰元素；另外对于产品的熟悉程度还可以帮助设计师极大的提高工作效率。软装设计师必须要对施工原理比较了解，这样才能保证自己的设计具有可行性。

六、软装设计师谦虚谨慎的特质，注重个人修养与专业深造。软装设计师的水平提高没有捷径可走，每一位成功的室内设计师都具备一个特点，就是他们都喜欢：多听、多看、多感受。

七、软装设计师在当前的市场环境下必须具备一定的营销能力才能更好的生存与发展。当前软装设计师的收入主要来自于两个部分：

1、设计费。

论软装设计在室内设计中的应用研究 篇6

随着人们的生活水平不断提升，人们对于住房的需求量愈来愈大，这使得我国的建筑行业不得不加快了发展的脚步，如何使建造出来的建筑能满足大众的需要，既美观又实用，则成为了建筑设计师们面临的重要问题。为此，设计师们一定要提高自身的专业知识技能与创新能力，力求与不断发展的社会室内设计需求相适应，利用软装设计的优势使室内设计更加具有科学性，满足不同住户不同的的实际装修需求。

什么是软装设计

通俗易懂的来说，软装设计就是对住房内可灵活移动与改变的家居物品的选择与摆放设计，例如；房间内悬挂的窗帘，客厅墙壁上装订的艺术品。室内设计中的软性设计通常是在对房屋的固定设计完成后进行的，目的是使室内环境更加充盈与和谐，提高房屋装修的美感，在感官上提高装修设计的可观赏性。家居硬性装修通常是指固定的，不可移动的装修设计，例如墙面的粉刷，天然气的安装。软装设计对于家居的整体装修来说，是不可或缺的，硬性装修提供的是设施以及房屋的设计骨架，软装设计则能使硬性设计更加丰满，和谐，提高房屋整体装修的层次感与设计感，填补硬性装修的缺陷，良好的软装设计更能彰显住户对生活品质的追求。

软装设计的设计原则

软装设计作为室内设计的组成部分，它在设计过程中是要符合室内设计总体的布局理念与风格的。这就要求软装设计人员要从各个方面对将要进行的软装设计进行适应性的思考，如果住户要求的室内整体装修风格是“宫廷”感的，那么线条简单的室内软装设计就与装修风格相背离。软装设计的最终目标还是为突出装修风格起到辅助作用，那么设计人员在进行软装设计时就需要注意以下几点：

1.一致性

任何软装设计结构的样式，材质，颜色都应该属于同一个设计风格，不能将提升美感的软装设计随意结合。比如，室内的吊灯是豪华型的“欧式”款式，那么相应的沙发以及茶几的风格也应该是欧式的。

2.平稳性

软装设计切忌室内环境布置的不平衡性，将室内一端的软性设计布置的满满的，而另一端却是非常稀少，这会使人产生一种类似于“头重脚轻”的感觉，违背了软装设计本身要提升室内美感的设计目的。在软性设计中，同样要注意不要太过于追求对称性，这虽然会使室内设计看起来更加整齐，但也在一定程度上降低了软装设计为提升室内布置提供的灵活感，使室内整体布局显得更加“死板”。

3.设计重点

软性设计不同于硬性设计，它的布局相对来说更加灵活，这也就使得不少设计师在进行软性设计时过于用力，重点设计的繁多复杂，使房间整体布局显得混乱。软性设计要注意在一定的范围内，突出的设计重点数量要与范围大小相适应，比如一个房间内最好只有一个设计重点，这不但有利于体现房间设计的层次感，对室内整体的软性设计风格把握也起到了重要作用。

软装设计对室内设计的影响

软装设计有助于维护室内设计的科学性，在用软装设计的艺术创新调节当代建筑硬性设计结构的同时，还要利用软装设计的材质与特点，为人们营造有别于工作环境的有机氛围，以舒适，健康，轻松为创作基调，进行不拘一格的室内设计。软装设计的应用有助于室内设计的层次划分，最大限度的利用室内空间，提高对空间的利用率，使软装设计与硬性的房间线条相结合，以解决硬性条件无法轻易改变的设计弊端，达到丰富空间层次的目的。

软装设计的应用

软装设计中对房屋大小的掌控，对色彩的运用与搭配，对装饰品材质的选择，对软装设计的整体意境烘托都有非常重要的作用。房屋内的家居用品和电器都有自己所占的大小空间，科学空间设计能在视觉上“增加”房屋面积；在对色彩的运用上，要注意采用同一色系或类似的色彩搭配，符合房屋的整体基调，这样有助于提升室内设计的整体效果；不同材质的装饰物品传达着不同的感官感受，透明或者磨砂的玻璃，花瓶瓷器的纹理与光泽度都对室内设计风格的传达产生着影响。软装饰有助于对室内设计风格的强化以及环境的烘托，为了营造不同的室内设计风格对软装饰的利用是必不可少的。

结束语

现如今我国经济的稳定向前，使人们提高了对物质生活的追求，住房条件作为物质生活的首要指标，也给装修设计市场带来了巨大的发展空间与商机。作为室内设计的两部分，硬性设计与软装设计分别起着不同的作用，硬性设计强调室内设计的实用性，软装设计则强调室内设计的独特风格性。软装设计在室内设计中能够更好的体现现代人的品味与生活条件，清新个性的室内设计也能给人们带来心灵上的放松与感官上的愉悦，将功能性与个性相结合，设计出有特色的实用家居环境是当代室内设计的核心问题。

软装在室内设计中的运用 篇7

软装也叫作软装修、软装饰。是在居住空间环境与商业空间环境中所有可移动的元素。“软装的元素包括家具、装饰画、陶瓷、花艺绿植、布艺、灯饰、其它装饰摆件等; 软装范畴包括家庭住宅、商业空间,如酒店、 会所、餐厅、酒吧、办公空间等等,只要有人类活动的室内空间都需要软装陈设。”[1]软装设计是近年来兴起的新时尚,有人将它理解为“试想将一个房间倒过来,会往下掉的东西都属于软装”。这也形象生动的解释出了软装的概念。软装是对室内空间的再一次陈设与布置。

二、软装的作用

顾名思义,软装的作用就是装饰,室内设计飞速发展的今天,人们的审美和品位上升了许多高度,对于室内的要求也从只需要满足功能而发展到现在的要满足审美与精神方面的需求。这一需求大部分是由软装来完成,软装就是室内的陈设物,它们本身的美感非常重要,是衡量室内陈设设计品位高低的关键。在不影响整体美感的前提下,需要精心设计和挑选。所以软装设计的宗旨就是“陈设物的美与环境整体美兼而有之。陈设是可移动的,可随意更换的,其作用在于装饰和点缀。”[2]软装的作用主要体现在这样几个方面:

( 一) 柔化室内空间

室内空间最初的形态是由建筑材料产生的墙、柱、等硬性装修,陈设物的加入会让原本冰冷生硬的空间柔和,因为这些“软装”生动活泼、多样细腻。其间或许还有许多柔软的布料织物等,这些软装的加入让原本生硬空间显得亲切和具有了人情味。这也是软装最主要的作用。

( 二) 点缀室内环境色彩

室内空间中色彩与人的心理感受最为直接。在设计种类繁多的今天,色彩的搭配也是一个重要的课题。一般来说,室内环境的色彩都具有一个大色调的统一,由于材料和从众心理等因素,使得室内色彩设计中的大色调经常使用黑白灰这几种颜色,这些色彩作为整个空间的大背景不免会有些单调。软装的加入无疑是给这样的空间带来了较好的点缀作用,如色彩繁多的家居布艺等,尤其可以起到画龙点睛的作用。

( 三) 加强空间内涵

“轻装修,重装饰”是现代室内设计中的主流,越来越多的人把中心放在了室内陈设装饰品上,软装饰变得更加有市场和更加人性化。所以通过软装设计可以强化和突出空间的内涵,不同的室内装饰可以带来不一样的空间感受,也更加体现出户主的品位和社会地位。

( 四) 个人爱好的体现

对于居住空间来说,人的爱好体现得尤为明显。家是一个人体现个人情趣的最主要的场所。“了解一个人,首先看一下他的家”,家里的陈设与布置能够反映出一个人的品位,职业特征、性格爱好等。也是人们表现自我的一种手段。

三、软装设计的要点与方法

软装的设计与布置同样具有原则,不能够脱离实体空间。软装设计的方法主要有以下几点。

( 一) 结合空间的功能

“任何一件陈设品都不是孤立存在的,在布置时要考虑其自身的使用功能,同事,也不能忽视个体装饰物与主题空间的内在联系。”[3]需要注意的是,有的陈设品既是装饰品又是具有功能的生活用品。这在设计中就要充分考虑其功能与美观两个特性,摆放位置等。功能优先这个在设计中作为首要因素来考虑的条件在软装设计中同样适用。

( 二) 结合空间的尺寸与比例

尺度和比例在室内空间中占有至关重要的地位,如家具的选择需要根据空间的大小来定位,大房间不宜放小家具,小房间不宜放大家具。 对于软装设计也是如此,空间或位置较大的房间不宜摆放太小的陈设品以免空间看起来零碎和不够大气; 而空间较小的房间不宜使用太大的陈设品以免浪费空间的位置和带来压抑感。根据尺度和比例合理的选择软装能够让空间饱满和丰富,填补由空间的一些不可变因素带来的缺陷。

( 三) 结合空间的风格

空间的构成要素是形态、结构、涵义。其“涵义”换种话说也就是室内设计的风格。因为每一种室内风格背后都有一种文化背景,这种文化背景的选择恰恰代表了户主的所崇尚的生活与习惯。在室内设计中,户主往往会选择自己喜欢的风格来做设计,而软装的选择更是与室内的风格息息相关,在选定风格后软装的类型和样式就基本上能够确定了。如一个欧式风格的空间,软装的选择就应该是符合欧式风格高贵优雅的比如线条繁琐,描金、雕花和看上去比较厚重的画框、具有欧式代表性的地毯、大马士革壁纸、丝绒材质,装饰性比较好的窗帘等与之相匹配。若是一个中式风格的空间,那么就应该以中国传统古典文化作为背景,选择中式屏风、太师椅等中国古典家具的代表,或是传统文化中的福、禄、寿等字样和元素的布艺织物等。不同风格的空间,只有选择与之对应的软装饰,才能够起到烘托艺术文化背景的作用。

( 四) 结合空间的色彩

软装的色彩选择是需要以空间整体色调、风格为背景来选择的。 “没有不好的色彩,只有不好的搭配”,在室内空间中的色彩设计需要了解人对色彩的产生的心理感受以及搭配色彩所呈现的效果。如儿童房中可用纯度较高、轻快活泼的色彩,这也可以从一定程度上促进儿童的心理健康。对比强烈的色彩可以很好的起到画龙点睛的作用,如一个灰色空间中出现的纯度较高的一到两个家具或装饰品可以让空间生动活泼起来,突出重点; 而统一协调的色彩搭配可以让空间更加整体温馨,彼此呼应协调。

四、结语

软装概念几乎涵盖了室内环境中所有陈设品。在人的审美要求在不断进步的今天,“艺术性”和“个性”成为了设计界的主流,但艺术和个性是需要结合空间的功能、尺寸比例、以及风格来完成,这就要求设计师们在进行软装的设计和搭配时,尽量做到“大处着眼,细处着手,整体与细部互相协调”的原则,在提高自己专业知识的同时提高自己的审美与品位,走在潮流的前端,为人们创造出功能齐全且美丽、富有灵性的空间环境。在设计时选择“轻装修,重装饰”的方法加大软装饰的投入。根据个人生活习惯、生活环境、兴趣爱好和经济条件等来布置陈设,从而彰显软装饰的独特魅力。

摘要：随着人们生活水平的不断提高,人的审美也在不停进步。在室内设计飞速发展的今天,在满足空间功能的前提下,人们也开始越来越注重室内空间中的陈设、装饰艺术。“轻装修,重装饰”也成了现代室内设计中的新潮流。“软装设计”也由此而来,作为室内设计中的新时尚,“软装设计”必须发挥“艺术性”和“个性”两个方面,创造充满灵性和丰富情感的室内环境。

关键词：软装,室内陈设,艺术性,风格

参考文献

[1]《百度百科—软装》见http://baike.baidu.com/link?url=z3EAVj7j0ukw3R5Cgx4v Kk Wf Yr Ml11htijw Ww NRKIZUlfr7eg0d3GR1K52UFi0a T0Qdc D60o2d28p LR_FIwk K.

[2]崔冬晖.《室内设计概论》.北京大学出版社,2013.

软装设计中新中式元素的运用与表达 篇8

现代室内设计中,“轻装修、重装饰”观念已成为室内装饰文化的主流。室内装修由“软装”和“硬装”两部分构成。“硬装”指对建筑结构和空间功能的完善和修饰,满足使用功能是其设计的重要导向。“软装”特指室内空间中所有可移动的元素,也称为软装修、软装饰。是整体环境、空间美学、陈设艺术、生活功能、材质风格、意境体验、个性偏好,甚至风水文化等多种元素的综合体现。软装的元素包括家具、饰品,灯饰,布艺织物、绿植花艺等;软装设计范畴涵盖公寓、住宅、酒店、会所、餐饮、办公空间等等,只要有人类活动的室内空间都需要软装陈设。相比较“硬装”固定特性,“软装”设计具备更强烈个性特质,是空间装饰和营造氛围的重要部分,优秀的软装设计能够体现空间的整体格调,展示主人的价值取向、审美情趣。

二、新中式风格的概念和表达

风格,是艺术品呈现出的独特气质和面貌。新中式风格又称现代中式风格,主要包括两方面基本内容,一方面是中国传统文化在当前时代背景下的新演绎;另一方面是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计[3]。当今兴起的中国传统文化回归的风潮中,新中式软装风格受到许多人的喜爱。

新中式风格的软装设计通过对装饰品的“形”和“意”两个方面进行创新和表达。“形”外在表现形式,中式传统家居用品,在的上千年的传承过程中人们对其“形”形成了固定的视觉印象和审美习惯,如明清家具,其形态和材质已深入人心,现已成为艺术收藏的珍品。新中式风格对中国传统文化中的经典元素提炼与重构,表现为对“形”的改良与创新,用符合现代审美的形式语言对传统元素进行再设计。其手法主要主要是“古形今用”“古题今材”。

而“意”指的是以中式家居产品为载体的文化内涵和精神特质,如梅花象征不畏严寒、坚韧不拔的精神。新中式风格软装设计对传统文化中“意”的表达,体现在运用软装元素,精心的设置和搭配,或极简与留白的手法,传达主人的审美情趣和意境追求。如茶桌上常见的陶艺摆件,题材常为“艄公垂钓”、“达摩坐禅”等,极简的禅意风格和精炼的人物造型,配上一壶清茗,将主人云淡风轻、悠然自得的心境表露无遗。抑或通过特定的符号,阐释主人的思想内涵,如书房常见的“宁静致远”的书法作品,表达出主人平稳静谧的心态,不为杂念左右,静思反省,才能实现远大目标。是为于己自省,向人明志的精神意境表达。

中国传统文化博大精深,提炼其精华,用现代手法进行创新设计,赋予了产品新的功能和意义,既符合现代使用功能和审美需求,同时满足人们对中国传统文化意境美的追求。

三、新中式元素在软装要素中的运用

1、家具设计

中国古典家具秉承古朴与内敛的造型风格,其中尤以明清家具为典型代表,明式家具以简练、雅致见长,而清式家具以装饰为主要特征。中式家具选用高档木材制作,卯榫拼接结构复杂,成本高昂,普通家庭经济难以承受,其次,古典家具造型古朴、体量庞大,常与现代室内装修风格不相协调,尺度、比例也不符合现代人机工程学的要求。通过现代设计手法将古典家具的构件几何化,在承袭外观特征和其思想内涵的基础上,对其形态和功能进行提炼和重构。造型上以简洁硬朗的线条为主,更加符合现代的审美需求,且便于工业化生产。

2、装饰品设计

中国传统室内陈设种类繁多,包括字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩、屏风、博古架等。新中式软装风格将传统的花、鸟、鱼、虫等元素精雕细琢,打散重构,使之在造型、色彩生富于变化,充分体现出中国传统美学精神。在实践过程中装饰品的形态、色彩、质感要与室内空间整体风格相协调,装饰品的设置、摆放要注意整齐有序、疏密搭配甚至一定程度的留白。

传统意义的装饰画多以纸面、布面为介质进行创作,随着现代科技的发展,材料技术也得到革新和发展。通过现代喷绘技术和设备,将画面喷印在画布上,无论是水墨、工笔各种类型和题材的,均不受画面载体的限制,既高度仿真有经久耐用。此外还有大量的创新案例,运用综合材料进行装饰画设计制作,用竹木、金属、毛石来构成山水、花鸟鱼虫等画面元素,远观时是一副中国画,近赏时材质本身的质感对比、色彩肌理给人以强烈的视觉印象。

3、灯饰

灯具具备功能与审美双重特性,灯具种类繁多,形态各异,室内空间常见的事吊灯、筒灯、射灯、台灯等,灯具的外观本身就是产生视觉美感的重要因素,如宫灯形态的吊灯、陶瓷花瓶的台灯等。灯具上运用的镂空雕花、传统纹饰给人以端庄雅致视觉感受。灯具的照明功能,对室内空间产生良好的装饰效果,例如射灯直射玄关、端景处小品,或专用光源照射墙面的装饰画,能够取得强化明暗对比、加强视觉印象的效果。光线透过灯具外壳,将镂空的传统图案投射到墙、顶、地面,形成了丰富的光影层次。

4、布艺织物

布艺、织物、皮壁纸、皮革元素在软装设计也是新中式设计的主要载体。布艺柔美线条机洽淡古典色彩搭配,给空间带来温馨浪漫的体验。柔化了空间的生硬与空洞。新中式布艺设计表现形式多样,通常以刺绣或印染形式,装饰在沙发抱枕、窗帘、床单上,主要表现的题材为龙凤呈祥、花鸟鱼虫、传统纹样等,面料多以棉麻、绸缎为主。壁纸及皮革材料制作的软硬包的运用得到大量普及,许多中式装饰图案和色彩得到了大胆创新和运用,高纯度、高对比的撞色设计也逐渐为人们所接受。空间形态和表现手法趋向于多元。

四、结语

新中式元素在软装设计中的运用,其生命力在于发展和创新,只有摈弃因循守旧、积极探索和适应人们发展变化的审美需求,才能使中国特色的软装文化走上可持续发展的道路。

摘要：软装设计指室内空间中所有可移动的元素,其个性化的特性体现了空间使用者的格调品味、审美情趣。在当今传统文化回归的潮流中,家居装饰中新中式风格软装设计日益受到人们青睐。本文试从对“形”和“意”的设计表达为视角,探讨新中式元素在软装设计中的运用与表达方法。

关键词：室内空间,软装设计,提炼和重构,再设计

参考文献

[1]孙丽.传统软装饰在室内设计中的分离与重构--以徽州为例[J].梧州学院学报,2014(6):51-56

[2]室内软装设计的原则及未来发展趋势的研究[J].大众文艺:学术版,2011(9):84-84

[3]徐晓静.软装饰在新中式室内设计中的运用研究[D].长沙:中南林业科技大学,2010.

论室内装修设计的色彩及软装应用 篇9

1 室内装饰设计中色彩及软装运用的意义

在现代室内装饰设计中, 艺术表现需求对设计师的色彩运用能力提出了更高的要求。而且, 室内装饰设计中的软装设计也要求考虑使用功能要求及美学艺术要求, 通过空间设计、色彩运用及软装配饰特点的充分发挥, 满足业主居住需求。根据住宅不同功能区的特点, 对色彩及色调进行选择与引用, 根据软装配饰材料特定突出功能区特点。以色彩及软装的应用, 改善室内视觉效果及人们的感受。通过房间朝向、功能、颜色所代表的含义等进行室内装饰设计, 实现设计目的。

2 室内装饰设计的色彩及软装应用

2.1 从整体设计出发, 进行色彩及软装的运用

在现代室内装饰理论不断丰富、完善的今天, 室内装饰设计需要从整体设计出发对色彩、软装等进行分析。在整体风格及色彩相统一的基础上, 考虑不同功能区域的使用需求并对色彩进行选择。从整体设计出发, 营造个性化的协调环境。通过整体化室内设计、软装设计、色彩运用, 提高空间利用率、提高单品搭配效率、为业主营造高品质的居家生活质量。

2.2 室内装饰设计中色彩的运用

在室内装饰设计中, 应根据房间的朝向进行色彩选择, 提高房间及功能区的视觉效果。窗口朝东的房间, 最早得到日照, 但是由于光照的转移, 房间光线多数时间下处于较暗的环境。因此, 在色彩的选择时应在浅暖色系中进行选择, 改善房间的光照及视觉效果。而南向房间的日照时间长, 使用冷色系能够使人更加舒适。北向房间缺乏光照, 应在暖色系中进行色彩的选择。通过对房间朝向的分析及色彩运用, 提高居住舒适度。

在室内装饰设计色彩的选择与运用中, 还需要根据房间的功能用途进行颜色的选择。房间的用途、功能需求是决定色彩的重要因素, 色彩的运用能够提高视觉效果及心里效果, 实现舒适居住环境设计目的。厨房的设计中考虑食材制作需求应选择浅亮色系, 满足烹饪过程中的视觉需求。餐厅是主人就餐的环境, 背景环境可以选用橙色、黄色等促进食欲的暖色系, 餐厅软装则选择深暗色系。而方厅是主人待客的重要场所, 其色调及色彩的原则应遵循明亮、放松、温暖熟食的选择。

在色彩的选择与运用中, 应首先确定整体色调, 并根据功能区域进行色彩的选择。但是, 在色彩选择与应用中严禁统一功能区域出现多种主色调并存的现象, 造成各主色相互影响, 杂乱无章。应在主色调确定的基础上, 使用对比色彩进行点缀, 并突出重点, 营造和谐的色彩环境。

2.3 室内装饰设计软装应用分析

在室内装饰设计中, 软装是体现主人品味个性的重要部分, 受到了越来越多的关注。与硬装修相比, 软装是一门集合整体环境、空间美学、陈设艺术、生活功能、材质风格、个性偏好等复杂元素的设计学问。其不仅仅是将各类家具陈设简单叠加的过程, 软装饰同样需要整体设计, 并注重功能区域的环境营造。通过整体设计及融合的软装色彩、造型, 为主人营造愉快、舒适的环境。根据设计要求, 软装应与硬装同时进行。在确定主人风格喜好、色彩喜好的基础上, 以软装、硬装同步整合色考, 实现整体家装由内而外的设计。通过软装设计与硬装的配合效果, 达到理想的装饰目的。

家具占室内使用面的30~45%, 因此家具是整体家装中的重要环节, 是居家生活中的重要内容。在家装设计中过程中应根据风格设计要求对大件家具的分割特色、尺寸造型等进行设计, 以此决定整体家居装饰基本色调、风格以及空间结构, 在此基础上选择相适应的灯饰、布艺及饰品。以家具的选择、陈设为核心, 实现室内装饰设计的整体协调搭配、营造和谐舒适的居住环境。

在室内装修设计的软装设计中, 设计师应本着突出重点、搭配之上的设计原则。从材质类别、色彩等因素出发, 显眼、重点家具选择高档次产品, 而相匹配的家具可以选择视觉效果相统一风格的产品, 为主人提供想搭配的、高性价比的装饰。例如:客厅沙发是最为显眼的家具, 因此可以选择高档次的产品, 并以沙发风格为主调选择电视柜、小柜等产品。而沙发旁边小柜可以部选择配套产品, 在风格统一情况下选择高性价比的产品, 降低主人装饰投入、提高整体家居档次。通过突出重点的方式, 实现整体家居设计高档、低价目标, 满足主人装饰中对价格的需求。当然, 装饰成本较充裕的情况, 选择配套产品更能保障家具整体材质、风格、色调的统一与协调。

3 室内装饰设计中窗帘的选择与应用

在装饰设计的窗帘选择中, 窗帘的材质、功能等对装饰的整体风格以及主人的心理有着重要的影响。而且材质的选择还对主人的身体健康息息相关。在卧式的窗帘选择是, 应选择棉麻类材质, 并根据卧式风格、主人色彩喜好、睡眠环境的影响等需求, 确定窗帘颜色及装饰风格。而客厅透光、遮光、隔音需求下, 应选择双层窗帘。以沙织窗帘增强装饰效果, 满足室内纵深感及透光要求。并通过植绒窗帘细腻的质地、遮光隔音效果好的特点, 实现夜间窗帘遮挡目的。从整体风格及色彩出发, 构建和谐统一的居住环境。

4 结论

现代人们对居住环境的要求日益提高, 因此, 室内装饰设计中对色彩及软装的需求也相应提高。针对色彩选择及软装配饰等对居住环境的影响, 室内装饰设计师应以整体家居设计理念进行设计工作。根据主人的性格特点、身份、色彩喜好、风格喜好以及品问等基础信息, 运用色彩学、心理学、空间美学、陈设艺术等理论进行整体家居设计, 实现和谐、统一、舒适的设计目的。

摘要：随着我国经济的高速、稳定发展, 我国人民的居住水平不断提高。针对人们对居住环境的要求, 现代室内装饰设计中需要对色彩及软装这两项设计核心进行有效的处理。通过色彩及软装的搭配, 营造舒适的居住环境, 满足现代人们对居家环境的要求。色彩及软装的科学运用, 能够使室内设计视觉效果得到完美的表达, 满足空间、环境、人协调统一的需求, 实现室内装饰设计整体性及视觉艺术效果需求。本文就室内装饰设计的色彩及软装应用进行了分析与论述。

关键词：室内装饰设计,色彩,软装

参考文献

[1]陈静.室内装饰设计中软装设计基础分析[J].装饰设计信息, 2013, 4.

软装设计 篇10

(一) 历史演变

1. 襦裙的历史演变

在战国时期, 以上襦下裙的女服样式。以浅色、纯色为主, 极短窄袖右衽及矩形交领上襦, 素绢四幅连接合并拖地裙子, 裙腰系绢带。魏晋南北朝时期, 穿齐胸对襟襦裙, 腰间外束丝带。隋唐五代时期, 高腰襦裙出现并盛行。在宋代, 襦裙形成淡雅恬静之风。元代则沿袭宋代遗制, 但色彩比较灰暗。明代时期, 上襦为交领、长袖短衣, 裙内加穿膝裤。裙子的颜色浅淡, 有纹饰但不明显。至崇祯初年, 裙子多为素白, 刺绣纹样仅在裙幅下边一、二寸部位缀以一条花边, 作为压脚。

2. 旗袍的历史演变

旗袍起源于20世纪20年代, 受西方服饰影响, 汉族妇女在吸收西洋服装样式后, 经改良的旗袍逐渐流行起来。20世纪30年代后期在结构上吸取西式裁剪方法, 胸省和腰省的运用使旗袍更加合体, 同时出现了肩缝和装袖。50年代旗袍变得更加美观大方, 更为实用。60、70年代, 旗袍的鼎盛年代已经远去, 80、90年代出现了一种具有职业意义的“制服旗袍”。90年代以后, 出现了传统旗袍与西方礼服结合的产物。

(二) 现状分析

就旗袍的理论研究方面而言, 分别从旗袍的内涵、首选材质和创新设计方面进行了分析, 同时阐述了旗袍在色彩、款式、面料、配饰等方面的创新设计, 以及通过对传统旗袍元素的分析, 设计出创意旗袍作品。揭示了襦裙与其他服装不同的独特的美学内涵和社会内涵及其在现代女装中的美学生命力。

在实践应用方面, 以旗袍为原型的改良设计在时装周上屡见不鲜。Alessandro Dell’Acqua简洁的斜开领白色中式旗袍清新典雅, Prada水粉工笔画印花, 将中国传统文化与现代时尚完美结合。

二、以旗袍、襦裙为设计元素进行的服装设计进展

(一) 创意服装设计原因和思路

1. 旗袍、襦裙设计原因

(1) 随着国际间联系的紧密, 世界各国的服装在交流中也发生了很大的变化, 短装化、实用性是其主要特点。那种古典式的、不便于活动、对快节奏生活、高效率工作的适应性差的传统服装, 容易成为生活和工作的障碍, 多为现代人所摒弃。

(2) 随着人们对流行时尚风潮的追求, 个性着装成为了服饰市场的热点, 传统服装的款式相对单一, 缺乏时尚感, 不能满足人们日益增长的审美时尚需求。

(3) 旗袍和襦裙是最能体现中国历史文化特征的服饰, 它们都能衬托出中国的文化底蕴和思想特征, 应当在现代服装设计中加以运用。

2. 旗袍、襦裙设计思路

在面料的选取上, 除了采用雪纺、纱质品、棉等面料, 柔软轻盈的面料更适合人体穿着, 适宜日常生活;还可以运用皮质、毛料、PVC等现代感的面料来展现女性的刚强。在图案方面, 传统的民族民间服装, 最大的特点就是图案非常讲究, 但现代社会中机器批量制作做难以达到理想效果, 同时, 繁密的图案不但视觉冲击力差, 也不是现代人欣赏的装饰方法, 应该提取少量元素放大使用, 或者将原有图案加以简化, 抽象化, 使之充斥着强烈的时尚感。在款式上, 除了沿用历史“上衣下裳”的款式, 还可采用裤装进行设计, 使其更具有现代感。

(二) 襦裙、旗袍设计说明

1. 襦裙

从面料上运用丝绸、棉类, 使其达到华贵与自然的结合, 同时展现出历史的气息感, 运用襦裙的飘带、裙摆, 展现出高雅的气质美, 飘带在风的吹拂下, 并且运用硬挺的面料以及反光感较强的面料来表达出现代女性的气质感受。刺绣与镂刻的工艺使服装更具有传统韵味, 透明的纱质裙摆使服装若隐若现, 增添了几分的神秘感;同时服装中还运用棱角分明的几何来展现刚强感, 裤装使服饰更加的中性化, 颜色方面有明暗的对比, 运用深绿色展现女性的丰富内涵、沉稳的性格、历史的磨练感;亮黄色展现出女性的权威与朝气, 对地位的一种象征, 并给人眼前一亮的视觉效果;粉色的点缀, 使服装更具有柔和感, 透露出女性的优美气质, 产生审美艺术中对比的效果。

2. 旗袍

本次设计的服装主要从面料和款式上对旗袍进行改良。用硬挺的皮革和细腻的雪纺两相结合设计成的连体裤, 给温婉的女性形象中注入了硬朗和帅气。服装中中西合璧的气息浓厚, 如服装运用棋牌中盘扣、立领、开叉的元素作为装饰, 头饰上将清代旗头变形为小巧的现代配饰, 颇具东方韵味, 手套、胸衣、露脐、蕾丝等设计属于较有代表性的西方服装的设计手法。颜色上运用中国古代皇家特有的金色, 与视觉冲击力较强的红色、黑色相结合, 使服装稳重且华丽。服装体造型简洁, 曲线分明, 塑造出柔中带刚的现代女性形象。

三、舞台创新应用

(一) 舞台背景设计

设计的舞台背景不再局限于平面的背景板, 而是由屏幕与舞台伸展区形成的立体效果, 舞台背景分为三个场景, 分别是宫殿城门、古城街道、现代都市, 象征着时代的不断推进与演变, 展现古代传统元素与现代艺术的结合, 表明了基于传统元素进行设计的舞台服装能够与当代的审美相互融合。

(二) 舞台展示设计

此次的舞台展示正是吸取前人的成果, 进行新的创新发展而成。展示时全场处于黑暗的状态下, 屏幕中逐渐出现中国古代城门的影像, 由远及近的向观众推进, 城门缓缓打开, 这时身着改良襦裙的模特从城门中走出, 出现在舞台之上, 随着模特的走动, 背景也随之变化, 慢慢的身着改良襦裙的模特变成零散的花瓣, 飘散到地面, 舞台背景也从古代城门切换到古城街道, 嫩芽从新土中萌发, 一点点开成一朵娇艳的花朵, 这时身着改良旗袍的模特从花中出现, 随着模特的行走, 场景随之切换到现代都市, 身着改良襦裙的模特犹如战士从高空飞入我们的视野中, 展开一场世纪之约。

在舞台背景设计的产生过程中, 了解当时的历史背景及建筑构成样式, 从而产生手稿草图, 运用Photoshop软件制作, 通过新建白色背景后, 运用画笔工具分图层画出所需建筑样式, 根据画笔的粗细调整, 产生绘画效果;同一色系的不同深度色彩, 营造光亮与阴影的效果。城门、古巷、城市的背景, 通过钢笔工具绘制, 路径的转换添加色彩, 变形工具进行较为简单的变换, 不同图层的反复叠加, 产生城门缓缓开启, 树木随风摇动, 嫩芽开出花朵, 花瓣分散飘零等视觉效果。再与服装的结合上, 新建图层, 把服装所在的图层复制在建筑背景的适当位置, 形成一系列由远及近的动态效果。

摘要：旗袍、襦裙是具有东方特色的服装风格, 承载着深厚的文化底蕴, 为了创新中国传统服装风格并与现代服装的实用性、时尚感相结合, 同时创造出与服装结合并具有创新性的软装舞台设计。通过对中国传统服装旗袍、襦裙风格的了解, 运用PS软件, 绘制出旗袍、襦裙元素的创意服装效果图和舞台软装背景, 推动服装创意设计和舞台多媒体化。

关键词：旗袍,襦裙,传统风格,创意,舞台软装

参考文献

[1]黄燕敏.旗袍的底蕴与创新设计[D].苏州大学艺术学院, 2006.

[2]吴小笑, 李春暖.浅谈旗袍的设计创新[D].嘉兴职业技术学院纺织与艺术设计分院, 2012.

[3]李娟.旗袍元素在现代中国风服装设计中的应用[D].郑州华信学院, 2014.

[4]于玲丽.唐代女子襦裙装的时尚性[D].商数字出版平台, 2013.