色彩区域性

色彩区域性（精选五篇）

色彩区域性 篇1

一、巴渠民歌区域色彩特征的形成

1、自然环境、经济环境因素与巴渠民歌区域色彩的形成。

巴渠地区的民歌具有着多样性、丰富性的特点, 它的分布和影响也远远超越了巴渠地区而辐射到周边众多区域。巴渠地区多样性的自然环境与相对封闭的经济环境特点也影响到了此地区民歌的区域性色彩的形成与发展。历史上巴渠地区曾经经历了多次的战乱与民族融合的洗礼, 在地处西南地区的广阔区域里, 它曾经与诸多的少数民族、外来民族以及后来在“湖广填四川”的大规模的人口迁徙以及八年抗战时期大量东部人口西迁的过程中, 在政治、经济、文化、宗教等各方面进行了充分的碰撞与融合, 多种因素的文化也进行了多次的、长期的交汇与演变, 最终形成了具有典型的巴渠地域特色的文化艺术形式, 在长期的社会活动与发展生产的过程中这种影响又被带到了更为广阔的区域, 形成了一个以巴渠地区为核心的“文化带”。

2、族群、社会环境、文化带、文化层因素与巴渠民歌区域色彩的形成。

巴渠民歌的区域色彩的形成还与反映着人们的生活和思想观念的历史传统有着紧密的关联。巴渠地区人文、艺术等历史文化传统悠久, 具有巴蜀地区文化的典型气质。巴渠地区经历了多次人口迁移, 混居着多个少数民族, 因而族群文化观念相对强烈。社会环境的相对闭塞和边缘地区文化的多元性造就了巴渠民歌等多种优秀文化艺术的形式和风格。在长期的发展过程中, 巴渠地区的语言特征、音韵特征、修辞技巧、戏曲特征、表演文化等特点都在某些程度上反映了此地的社会环境、风俗习惯、文化特质, 也成为巴渠地区特色民歌色彩类型的多样性、丰富性的重要表现形态之一, 所以说这种多样性的艺术形式最终能够以综合性的特点反映当地诸多的民族文化、艺术特色、人文风俗、地域因素以及社会心理等深层社会历史内涵。而这些隐含在巴渠民歌中的内涵恰恰是其区域色彩形成的深层原因之一, 从更深层的文化层面上反映出了地域性文化的结构特点与内涵积淀, 也进一步折射出了巴蜀文化带的深层特点与历史脉络, 因而具有深厚的人文内涵与历史信息。

3、人文环境、宗教信仰、语言文字因素与巴渠民歌区域色彩的形成。

巴渠地域处于四川中部, 属于典型的山区地形, 这样的半封闭式的地理特征并未造成本地民歌的隔离, 相反它以开放性的心态吸收了一切可能的外来因素与风格特征, 并经过多年的沉积与历练最终形成了具有本地区特色并兼有多种外来风格色彩的、相对稳定的样式, 反映出了巴渠人民在创造历史文化过程中的开放性心态与包容性的文化传统, 成为当地艺术文化发展的动力因素之一, 而这种文化又进一步影响到民歌的地域色彩的形成与发展。这种包容性还来自于巴渠地区具有多个宗教信仰的传统。历史上各个民族经历了多个不同的宗教信仰阶段, 丰富的宗教文化产生了不同的历史文化积淀, 二音乐往往是各种宗教仪式中不可缺少的一部分, 这种影响当然也体现到了巴渠民歌中。另外, 巴渠地区很多历史、传说都以口头方式传播, 多个民族运用了多种不同的语言系统使之产生了不同的语言特点和色彩, 这种现象对于音乐风格特点的形成产生了巨大的影响。

正是由于这种开放性的人文环境、多样性的宗教文化和多样性的语言文字, 使得巴渠地区的音乐文化产生了特有的区域色彩。当然在同一区域相似的地理环境中, 不同的文化之间也在历史的发展中不断交汇、融合, 产生了很多相互交汇的因素与特征。在这些因素的合力作用下, 巴渠地区的民歌最终形成了和而不同的色彩特征。

二、巴渠民歌文化内涵演变的内在动力与生态环境的变迁

1、不同文化之间的碰撞与融合是巴渠民歌文化内涵演变的内在动力。

巴渠民歌的文化与其他地域的文化一样, 经历了多次的碰撞与融合、多次的转折与演变。巴渠地区很多留存下来的民歌特别是一些民间艺人演唱的歌曲中仍然保持着其发展早期的特点:相对宁静、古朴的特征, 曲调相对平滑、简单, 反映了当时音乐旋律的语言化特点和通俗化特征。这些特征在某些方面折射出了当时的音乐文化发展信息与生活内涵, 并间接反映了当时的音乐文化发展状况、人们的生活状况、社会心理、权力结构、组织结构、文化结构等内部生态环境方面的特点。在明清以来, 随着几次大规模的人口迁徙, 原来单一的土著情况有很大改变, 人口构成、人口结构、生产方式发生了巨大变化, 进而影响到了巴渠民歌色彩的发展。尤其自李自成带领的农民起义以来的一系列重大历史事件, 使得原来相对稳定的人口、民族结构、人们的生活内容发生了改变, 这些因素造成的心理变化也在后来的巴渠民歌中有所反映, 成为巴渠民歌色彩的多样性的影响因素之一。

当生活内容发生了变化、人们的活动半径和区域扩大、人口的流动性增大之后, 民歌的风格、色彩也有所转变。原来相对单一的情绪变得更为多样, 从思念远征的爱人、儿子, 牵挂未成年的孩子、家中年迈的老母到怨恨当局者的政策、痛恨当地的恶霸、强盗以至到为将来的担忧和当下生活的艰难等都成为巴渠民歌的主要表现内容。而表现内容的多样性也造就了巴渠地区民歌表现形态的多样性。因而, 巴渠地区民歌色彩的形成与演变与当时的社会事件、历史发展等都具有着较为紧密的联系, 反映出了巴渠地区的深层文化和社会发展特色, 具有较为深厚的民族文化积淀, 是文化艺术发展结晶与典型表现, 是巴蜀地域音乐文化发展过程中开放的奇葩。

2、生态环境的变迁是巴渠民歌文化内涵演变的外部动力。

巴渠民歌的形态与风格演变是多种因素合力作用的结果, 这些因素综合起来构成了巴渠民歌色彩与风格演变的生态圈。具体说来, 生态圈的内涵包括着多方面的因素, 既有丰富的历史信息、也有系统的人文环境因素, 既包含了当下的一切人类活动, 也包含了未来的发展条件。这些因素的综合就构成了巴渠民歌发展演变的生态环境系统, 从而成为推动这种艺术形式从风格到内涵演变的外部动力。研究这些系统对于巴渠民歌未来的发展有着极为重要的意义。巴渠民歌丰富的样式、风格与内涵的不断演变都与其发展的生态环境有着紧密的联系。在千百年的发展中, 这个系统始终存在并影响着巴渠民歌色彩的形成与区域色彩的稳定, 造就了巴渠民歌的丰富性与多样性。因而, 生态系统的更新与维护关系到巴渠民歌的生存与发展。

巴渠民歌是一种散落于民间的艺术形态, 因而它必定会随着人们生活状况、生产状况的改变而改变。历史上数次民歌风格的变迁都与当时的社会结构、社会生产以及历史事件等因素具有着较为紧密的联系。在大文化环境发生改变的情况下巴渠民歌也会有所反应并发生相应的变化, 但同时它也有相对独立的一面:当一些重大历史事件发生后或者大文化环境发生重大改变之后, 它仍然在某段时间内保持着相对稳定的风格特性, 这是民歌的发展的一般规律, 体现着民歌在反映社会现状和宏大历史事件方面的低敏感度和滞后性。但归根结底, 对其长生影响的最大因素是民歌活动的主体:人。人的审美取向和价值取向决定了民歌的色彩特点与形态结构因素的选择。相对落后的文化教育水平、滞后的传播媒介、相对平和的民族心态使人们的审美取向和价值取向也有着相对的稳固性, 这也给民歌新色彩、新因素的融入带来了困难, 因而在某种程度上造成了其发展的缓慢。当然从另一角度看, 这种因素也构成巴渠民歌发展与传承的生态环境、生态系统的稳定性、延续性, 从而在某种程度上造就了巴渠民歌当今独特的区域色彩带。因而, 在逐渐工业化的当下如何更好地维护巴渠民歌发展的生态系统、生态环境关系到巴渠地域民歌的发展样式与形态、风格特点。

诸上所述, 巴渠民歌的区域色彩的形成有着诸多的历史原因, 它的发展与其主体因素各方面素质的提高以及生态系统、生态环境的建构和维护等诸多因素具有着紧密的关联。当下的商业社会环境、工业生态系统早已在很大程度上排斥了巴渠民歌原有的生态环境, 影响到了其近一步的传承与发展, 因而如何构建适宜的生态环境是决定巴渠民歌进一步发展的重要举措之一。

摘要：巴渠民歌的发展具有着千余年的历史, 在当下语境下其发展所必需的内部动力因素与生态环境都发生了重大变化, 如何增强其内部发展动驱动力、构建有效的生态环境与生态系统是维护和保障其进一步发展并保持区域色彩特色的重要举措之一。

关键词：区域色彩,文化内涵,演变,生态环境

参考文献

[1]齐琨.历史地阐释:民族音乐学之历史研究[J].中央音乐学院学报.2006 (3) :83-90.

[2]郑元者.地方性知识的迷障:音乐的中国经验及其艺术人类学价值[J].音乐艺术.2006 (2) :86-91.

色彩区域性 篇2

[关键词]包装设计 色彩区域性 作用与影响

随着世界经济的发展和文化之间的兼容性越来越强，国外名牌纷纷抢摊，中国市场已经成为国际市场的重要组成部分，但我们的产品却并不能和世界名牌并肩而立。因此，我们要清楚地认识到一个问题：丢掉了自己文化的国度，势必要沦为别国的市场。设计者们要具有强烈的使命感，肩负起弘扬中华文化、探索民族设计语言的使命。包装色彩设计区域性的追求是保持一个民族设计文化个性、提高设计水准的重要方面。

我国有丰富的区域色彩资源，通过其去了解其背后的内在文化精神，会创作出具有民族区域文化内涵的包装设计作品，所以把色彩的区域性融合于包装设计中，对提高企业的信誉、促进商品的文化价值上升，有着很重要的作用。

一、色彩的区域性与包装设计的关系

色彩的区域性与包装设计有密切的关系。包装的区域化是指具有区域特色的审美方式的包装。它可以从包装色彩，装饰图案，和包裝材料等视觉传达因素里体现。

1.色彩区域性的联想与象征

“红红绿绿，图个吉利”。我国是个乐观豁达的民族，善于用红、黄、绿、金色表达完整、圆满、喜庆、和谐的文化特征，呈现鲜艳、明快、热烈而轻松的视觉效果。除此之外，陶瓷艺术、青铜、木质等古朴色彩也是极具文化色彩的特征，反映出古老的神韵和品位。

2.形色相辅

“福”“禄”“寿”“喜”等字，“如意”、“盘长”、“龙凤”、“麒麟”、“鸳鸯”、“荷花”等图形以及作底纹的云纹、饕餮纹、回纹、彩陶纹等典型纹样；民间艺术的皮影、脸谱、剪纸、泥塑、年画等图案纹样，这些都是我们表现特色文化包装所取之不尽，用之不竭的创意构思源泉。我们常见的经典老字号品牌，多采用迹象图案，民间图案以突出文化价值。

3.色彩的韵味

任何一个民族设计风格，特色的形成，都离不开自己的本土文化。中国色彩观与西方有着明显的差异。西方色彩是建构在自然学科的基础上，其作品多用浓郁狂放、堂皇华丽的色彩，注重生理感官上的刺激；而中国色彩更多地建立在人文学科的基础上，艺术作品注重传神韵味的内心体验，崇尚平淡自然、朴素幽深的意境。

面对深厚的文化积淀和设计的飞速发展，我们感悟到色彩的意境与韵味在包装设计中的追求，不仅是形式上的借鉴，还要求设计者在形与色之间寻觅东方神韵，以致挖掘出区域色彩韵味，注重文化内涵与修养的继承。

二、色彩区域性在包装设计中的作用

1.记忆功能

商品品牌塑造是与消费者牢固的心理印象是分不开的。它存在与消费者一种无意识下，自然地识记。因而，容易被人发现，又容易被人记住的包装设计，多半会是畅销的品牌。消费者购买商品时长忆起包装的独特色彩，如“年画套色”“江南水乡的色彩”这样来描述商品包装的印象，并以此为购物指南，这说明了色彩的区域性对人们的心理产生作用，较为容易地唤起人们对它的记忆。

2.情感功能

在现代社会，包装风格都在不断地更新。随着经济的飞速发展，各种新产品层出不穷。商品的包装要求不仅仅在追求创意新颖，同时还要求商品包装设计富有人性化、乡土味、自然味。因为这类商品给人一种朴实，亲切的感觉，有一种悠久的历史文化感。能提升商品包装设计对消费者情感上的号召力。商品往往注入浓浓的人情味，让人心存感动，一看包装就对商品产生好感、亲切感和赋有文化感，迎合了现代都市人追求回归自然的时尚和怀旧的心理，产生强烈的购买欲望。

3.形象功能

现代商品包装色彩语言要致力于突出商品形象。色彩的区域性能够强调商品的形象色更多地采用能够体现商品形象的色调，是产品更具有设计感，提升产品的包装品质。同时使消费者产生类似的信号反映一样的认知反映，快速地凭色彩的区域性才进一步确定包装物的内容。

4.营销功能

由于色彩在包装设计中具有第一视觉冲击力，无意中变成了引发人们产生购买情绪的“第一诱惑”。独特的色彩区域性特征带来的与普通包装设计多出的变化和刺激，有助于增加产品的销售。在市场特定的空间里，要想使商品包装具有强烈的货架冲击力，除了考虑产品的常规用色和整体效果外，还要分析货架上的环境色彩和视觉效果，使得与同类产品有较强的对比效果，独树一帜，迅速捕获消费者的视线，达到最佳的销售目的。

文化的传承其生命力是创新，只有在吸收借鉴的基础上创造出新的形式，与时代的观念相结合，才能被消费者接受。处于知识经济时代的包装设计，其核心是在对待民族传统文化的态度上，传承和超越才是顺势而合之道。包装设计应该立足于时代的前提下表现民族特色。而包装并非古董，也不是纯艺术品，而是一种商品。我们需要结合现代的包装材料、工艺、设计理念，来设计表现有民族区域特色的有利于销售的包装。同时，在多元而丰富的自然、社会、文化领域里，要积极获取创新灵感，突破定势，融汇古今，实现包装色彩设计的传承与创新。

参考文献：

[1]柳林，王晔，彭立.包装装潢设计.武汉：武汉大学出版社，2003.

[2]陈望衡.艺术设计美学.武汉：武汉大学出版社，2000.

[3]尹章伟.包装色彩设计.北京：化学工业出版社，2005.

色彩的地域性在广告设计中的运用 篇3

一、色彩的地域性及其对广告设计的重要性

人类对于色彩的喜爱是普遍性的, 但是这种喜爱却是带有偏爱性质的。对色彩的偏爱是一个复杂的问题, 源于长期的自然环境、文化环境、民族风俗下养成的对于颜色的习惯和热爱, 即色彩的地域性。最典型的例子就是在对婚礼礼服的选择上, 西方国家选择白色的礼服, 而我们国家却选择大红的礼服。色彩的地域性主要两种来源, 一是当地人对该地域自然色的概括和总结, 二是人们由自然色衍生出来的希冀。人们由于长期生活在某一环境里, 周围的色彩缺少变化, 便会对环境中缺少的色彩产生渴望, 并对司空见惯的颜色进行有意识的加工和改造, 创造出新的颜色来。例如, 阿拉伯国家的人们由于长期生活在沙漠中, 便对绿色充满了渴望。也正因如此, 可口可乐公司在其进军中东之时, 将其标准色改成了绿色。

二、色彩的地域性在广告设计中的运用

广告是由可识别的出资人通过各种媒介进行的有关产品的、有偿的、有组织性的、综合性的、说服性的、非人员的信息传播活动。广告设计的目的是为了推销产品和推广品牌。由于色彩地域性的存在, 人们会更加接受与自己成长的地域环境相符的色彩的广告。因此, 在进行广告设计时, 我们不能忽略产品推广地的地域性特点, 也不能忽略当地人们对某种或某些色彩偏爱。

1. 色彩的地域性和心理感受。

自然界的色彩千差万别, 如何将这些色彩合理地运用在广告设计中, 提升广告设计的视觉效应, 不是一件容易的事情。随着人类对色彩的认识不断深入, 对色彩功能的掌握也日益精进, 色彩对人类的生理和心理作用也越来越受到重视。而且, 在广告设计愈来愈国际化的今天, 自信色彩逐渐成为主流的发展趋势, 必将对人们生活的方方面面产生巨大影响。地域性色彩在艺术设计中的价值主要体现在其具备鲜明性、认识性、情感性和审美性的特征。人的视觉对色彩最为敏感, 所以光鲜亮丽的广告比黑白交加的广告更能吸引人们的注意力。但是只有光鲜亮丽是远远不够的, 广告设计真正投消费者所好的应该是其认识性、情感性和审美性, 这三者是带有明显的地域色彩的。在广告设计中寻找地域性的色彩, 从中获取灵感, 并借助对色彩的各种处理, 吸引消费者的眼球, 引导消费者产生联想, 从而达到取悦消费者的目的。人们对地域性色彩具有认知和识别能力, 地域性色彩也符合当地消费者的审美, 有助于广告设计个性创造的需求, 使消费者加深对广告印象的存留。因此, 地域性色彩在广告设计中有着特殊的诉求力。

2. 色彩的地域性和广告的表现力。

色彩具有很强的表现力, 地域性色彩尤甚。对于当地消费者来说, 地域性色彩的使用可以使广告产生更强劲的冲击力和更深刻的艺术感染力。对于一个成功的广告设计来说, 好的色彩运用是至关重要的。广告色彩可以向人们传递某种信息, 在地域性的广告环境下, 色彩具有独特而固定的象征意义, 人们对色彩也具有根深蒂固的印象和感受, 运用合理的色彩, 会使广告设计更加具有亲和力, 更能吸引消费者。色彩的地域性还表现为可以获得消费者的共鸣。在不同地域自然环境、人文文化、风俗习惯、生活经历、年龄等的影响下, 每个人对色彩的感知都带有主观性。广告设计师必须要分析好上述因素, 才能合理利用地域性色彩, 让当地的消费者体会到很多共同的感受。

3. 色彩的地域性和广告设计的个性化。

改革开放至今, 中国的广告行业发展已有三十余年。这期间, 人们看过了无数广告, 早已厌倦那些功利性明显、虚有其表、夸张肤浅的广告。随着每个季度的流行色的推出, 人们不难发现, 许多品牌, 甚至包括一些国际大品牌的广告都是使用同一种或者类似的流行色。流行色便成为毫无个性的国际通用颜色。与流行色相对比, 带有地域文化特性的色彩是根据当地人的文化、习俗和习惯发现并被运用到广告设计中的, 更具有文化内涵, 且返璞归真、回归自然。风格上的本土化, 也使得广告设计平添一份地域文化特性。

4. 色彩的地域性和广告设计的协调性。

在广告设计中, 即使运用地域性的色彩, 设计师也必须把握好色彩的冷暖、明暗、面积、纯度、亮度、色相等, 以保持画面的均衡性和色彩的调理性。在设计主题标志时, 要考虑到广告整体的形象, 因为广告设计不是以地域性色彩的实用为目的, 而是以合理运用地域性色彩, 传达广告设计的理念, 迎合该地区的市场审美, 利用地域性色彩创造出一种更集中、更强烈、更单纯的视觉体验, 加深公众对广告宣传商品的认知。

三、在广告设计中运用地域性色彩的注意事项

1. 地域性色彩运用合理。

首先, 对于广告设计来说, 色彩运用最主要的目的是体现商品的内容和用途, 反映商品的属性, 让人一看广告就知道这则广告想要推销或揭示的产品为何物。如果使用了地域性色彩后, 反倒让消费者丈二和尚摸不着头脑, 那还不如不用。其次, 不论什么色彩运用, 其目标之一都是要能提升商品属性。色彩设计除了要符合商品的内容外, 也要能提升商品的属性。仍以红色为例, 同样是红色, 对于中国人、英国人和日本人来说是完全不同的。中国人喜欢大红色, 颜色鲜亮, 活泼明快;英国人则喜欢深红色, 是红色中最冷的红, 带着深沉的厚重感, 是最为理性、冷傲的颜色, 是英国贵族们认为最为庄重的传统色彩;日本人喜欢丹红色, 颜色偏亮, 就如同丹顶鹤头上那一抹纯净的、轻盈的、超脱的、纯粹的红。尽管有些广告设计或地域性色彩颜色相近, 但如若仔细去看, 那么设计中的点睛之笔就会突显出来, 提高商品属性。再次, 色彩运用要能够突出商品特性, 要体现商品的特色和市场定位。不同色彩会给消费者带来不同的心理感受, 从而产生不同程度的感染力。人们对色彩感受的主观性, 使得地域性色彩在广告设计中很有市场, 更容易引发人们对产品的感觉和联想, 使消费者在看到广告时即对产品徒增好感。

2. 色彩运用要符合应用环境。

广告设计中运用的地域性色彩要符合应用环境。例如, 设置在大型购物商场的广告, 要选择比较明亮、淡雅而温和的颜色, 为消费者塑造一个舒适的购物环境, 让消费者在轻松惬意中完成购物, 加深消费者对商场的好感。所以, 即使中国人非常喜爱红色, 在一般情况下, 商场也不会选择很多以红色为主体的广告, 因为太过强烈的颜色, 会给消费者带来一种紧张的感觉。但对于小商铺来说, 带有强烈的红色的广告, 反而可以给顾客带来强烈的视觉刺激, 加深消费者对商铺的印象。

3. 遵循季节规律和材料特性。

广告设计中, 颜色的选择还应该参照及季节的因素, 春天应突出生机勃勃, 夏天要突出清爽凉快, 秋天突出丰收的成熟气氛, 冬天营造温暖舒适的氛围。地域性色彩的选择也要注意这一点。

色彩的选择对广告设计来说至关重要, 可以说它是广告最先吸引眼球的所在。色彩不是一个简单的表面现象, 它涉及到自然环境、人文背景、风俗习惯、情感心理等多个方面。理解色彩需要从地域文化的角度出发, 或者说色彩本身就是地域文化的一部分。广告设计师应该理解地域性色彩运用的重要性, 加强对地域性色彩的运用, 使广告设计达到良好的宣传效果。

参考文献

[1]古丽努尔·伊克然.浅析视觉传达设计中的色彩运用[J].科教导刊, 2013, (20) .

[2]王雪艳.招贴设计中色彩的视觉传达[J].安阳工学院学报, 2007, (01) .

[3]曹方.视觉传达设计原理[M].南京:江苏美术出版社, 2005.

[4]曲怡飞.色彩在广告视觉传达中的作用与美学效应[J].艺术与设计 (理论社) , 2009, (9) .

[5]李永轮.包装设计中的色彩功能与评价[J].艺术与设计, 2009, 10, (10) .

[6]徐薇.色彩在商业广告设计中的运用[J].现代商业化, 2012, (21) .

[7]许素洁.色彩嗜好的地域性差异[J].文艺研究, 2012, (08) .

浅谈区域色彩在包装设计中的应用 篇4

关 键 词：包装设计 中国传统色彩观 区域色彩 满族色彩

包装设计是现代设计中的一个重要组成部分，它最基本的作用是保护商品，便于运输，而现在更为重要的功能是传递信息，吸引消费者的眼球。市场上的商品包装琳琅满目，如何使自己的商品包装富有文化内涵并在众多商品中脱颖而出，是设计者需要考虑的一个问题。想要使包装形象在最短的时间内引起消费者的关注，并形成记忆，在诸多要素中色彩扮演着举足轻重的角色，色彩是包装设计中表情达意的一个重要手段，是产生视觉冲击力和艺术感染力的重要元素之一，它能影响人的感知记忆、联想情感等特定的心理作用。

一、中国传统色彩观与区域色彩

色彩是客观存在的，当人类进入文明社会便认识色彩并有意识地运用色彩。在人们认识色彩的过程中，根据对它的理解来命名，并赋予色彩特定的内涵及象征寓意。中华民族人口众多，历史悠久，有着博大精深的艺术审美，在艺术审美的过程中，色彩的发展和变化受到多种因素的影响，因此形成了中国特有的色彩观。

1.中国传统色彩观

1.1自然崇拜观

在中国古代尧舜时期就已经开始了对色彩的使用，人们在认识自然、了解自然的过程中，把自然中的天象变化、季节变化与土地的色彩赋予艺术作品及实用物品中，并将对自然的崇拜表现在了色彩认识中，由此产生了五方色。如彩陶时期的陶土黄色，又如满族先民在色彩的使用突出表现在对黑、白、蓝色彩的崇拜上，无论在生活，还是战争中都有所体现，这主要是源于满族先民对北方寒冷气候及泥土的认识。

1.2五色观

五色观的形成也是源于上古时期，后期更是受到统治者的影响。各种复杂的色彩被人们归结为五种基本色彩，即赤、黄、青、黑和白，而且在奴隶社会这些色彩就被赋予了政治、权力和宗教的意念，统治者将这五种颜色规定为正色，只有贵族才能使用，而普通百姓只能使用间色。这五种色彩还象征着五种基本元素，即红色象征火、黄色象征土、蓝色象征木、白色象征金、黑色象征水。五色观还与“五行”、“五方”相互联系、相辅相成，赋予色彩象征意义，充满了唯心主义，并服务于统治者。

1.3教育观

色彩在发展过程中不仅受自然及统治者的影响与要求，同时还受到儒家等思想的影响，与“仁”、“善”、“德”融为一体，即色彩装饰可以暗示人的美德，这种思维方式对中国传统艺术中对色彩的认识有着巨大而深远的影响。像我国戏曲脸谱中每个色彩都有其固定的象征意义，如用红色脸谱表现人物的忠勇，用黄色脸谱表现人物的刚猛，黑色脸谱则表现人物的刚正不阿，而白色的脸谱则表现人物的阴险狡诈。

1.4吉祥观

中国的色彩无论是传统色彩还是民间色彩都有着吉祥的观念，在这里宗教及道家、儒家的思想直接影响着民族的色彩审美观念，像红色象征着吉祥喜庆，在节日庆典总少不了红色的装扮，结婚的时候新娘要身着红色衣裙，头戴红花，门上贴红喜字，还要给红包；过年的时候，也要穿红色的衣服，贴红色的春联。

中国传统色彩的形成受到多种因素影响的同时也体现了中国传统文化的内涵。同时，色彩的观念在中国不同区域之间相互渗透，形成不同的色彩面貌。

2.区域色彩的特点

我国是一个地域辽阔、民族众多的国家，每个区域的民族大众在漫长历史的进程中都会根据当地的地理环境、气候形成自己独特的生活习俗和民族个性，久而久之就会基于当地的社会制度、风俗习惯、宗教信仰等多种因素形成一种区域性的文化形态。这种文化形态有鲜明的区域特征，是特定区域的生态、民俗、传统等文明的表现，因此不同区域之间的文化类型普遍存在差异性。由于这种差异性的存在，人们都会对色彩有自己的认识和喜恶，并把自己喜欢的颜色用到日常生活中去，比如建筑、服装、生活用具等，这就形成了承载区域所独有的文化和历史的区域性色彩，由此可见，色彩在一定程度上也体现出了一个区域文化的特色。像我国西南地区多山多水、气候温润，在长期与大自然做生存斗争的西南少数民族形成了勇敢、豪爽的性格，这种性格特点使他们喜爱鲜明、艳丽的色彩，并直接表现在建筑与服装的用色上。

区域性色彩的形成是经历一个漫长的历史过程后逐渐成熟并稳定下来，是一个较为固定的内容，在一定程度上体现出了一个区域文化的特色，人们对色彩的喜好一般是世代传承而不轻易改变的，因此，可以说区域色彩具有相对的稳定性。

二、区域色彩在地方特色产品包装设计中的设计原则

随着社会信息交流的加强，包装设计面对的消费者也是全球性的，消费者的审美水平也不断提高，在消费过程中求新、求美的心态也由此产生。物质需要是消费者购买行为的最初原动力，但消费者更愿意享受幸福和快乐的使用过程，在对区域色彩的应用过程中要分析色彩与产品的关系、与消费者审美心理的关系以及色彩的在包装设计中的表达，使包装设计更加符合消费者的审美需求，满足消费者的情感需要，并实现功能与审美的高度统一。

1.对区域色彩的体现

在包装设计之前要对区域色彩有全面的分析和了解，在用色选择和设计上要能够表现出区域性的色彩文化与地域风情，可以借鉴当地服装、建筑的色彩应用，赋予包装强烈的色彩符号，使之充满地域文化的人文情怀。

2.针对不同商品及销售对象

包装设计的色彩选择和搭配设计上要与产品的属性相符合，能够让消费者接收到包装设计想要表达的商品信息；色彩的特点反映在不同的人身上会出现个性的差异，例如满族服饰的色彩就体现这一点，男性多着红色的服饰，女性多着蓝色、青色、灰色的服饰，年轻人与老年人的服饰色彩也不相同，因此在针对不同销售人群的商品包装用色设计也不相同。

3.对民族性与时尚性的体现

在这个竞争激烈的市场经济下，商品与消费者的关系不仅仅建立在供与求的基础上，认同感与情感交流的关系也日益重要，包装设计色彩的情感传达强调商品与消费者的沟通与交流，将商品包装的功能性、艺术性、情感性高度统一起来才能满足消费者日益增长的文化需求和审美需求。这就要求包装设计同时具备民族性与时尚性，只有将民族性与时尚性融合统一，既有传统性又包含着时代性的包装设计才能满足消费者的审美需求。

三、以满族色彩为例分析区域色彩在包装设计中的应用

1.满族原始色彩观

满族是中国最古老的民族之一，主要分布在中国的东北地区，作为我国历史长河中的一份子，在艺术的各个领域都取得了相当出色的成就。满族人有自己特定的行为方式和色彩审美观，并在长期共同生活的过程中逐渐建立起共同的社会文化心理，其中满族色彩体现出了强烈的区域色彩文化，在历史的长河中散发着让人着迷的神秘气息。满族最为崇尚的颜色为白色，在满族人民的心里认为白色是最崇高、最神秘、最吉祥、最美的色彩，这是因为在满族的传统思想中认为保护神、农业神等神性的特征主要源发于白色，而对白色的喜爱心理外化为视觉符号主要就表现在经幡、帏帐、服饰等各种特色造物上。

2.满族色彩与中国传统色彩的融合

满族入关之后，不仅提升了本民族整体的文化素质，而且在生活、文化、艺术等方面与汉族及其他少数民族进行了广泛的学习和交流。在对基本色彩的划分上与汉族的五色大体相同，分为红、黄、蓝、黑、白，在满族人的思想中，红色代表太阳，黄色代表土地，蓝色代表天，白色代表水，黑色代表铁，其中蓝、黄、红、白对应着天、地、日、水，与人们的生产生活息息相关。

满族的八旗制度是一种社会组织形式，所谓“八旗”就是八支军队各自的代表旗帜，即正黄旗、镶黄旗、正白旗、镶白旗、正红旗、镶红旗、正蓝旗、镶蓝旗，也可由此看出这四种颜色在满族人心中的地位。

3.满族色彩在老龙口包装中的应用

在现代社会，满族色彩在消费环节中充当着一种商品符号，当人们途径满族地区或者在此旅游的时候，希望能购买带有满族特色的商品回去做纪念或者馈赠亲友，这个色彩符号还具有将人们带入一个充满美好与想象的幸福世界的功能，这是消费活动中一种人性的升华，它所表现的人文关怀，是对人内心情感的终极关怀。

沈阳市的老龙口酒迄今已有三百多年的历史了，因其厂址位于当时清朝留都（今沈阳）龙城之东口，故命名为“老龙口”，在清朝，酿造的酒多贡奉朝廷与军队，有“大清贡酒”之称。目前，老龙口有东北建造最早、规模最大、保存最完整、连续烧酒时间最长的老窖池群，是满族酒文化历史的典型代表，也是东北地区民族工业的著名品牌。2005年老龙口被评为省级非物质文化遗产，其产品不仅畅销省外，还远销韩国、日本等国家，因此，作为满族、东北地区、中国的特色产品，老龙口的包装应该更加值得重视。

在上个世纪50年代，包装设计不受重视，老龙口的包装设计比较简单，色彩设计也略显单调；在60年代稍作调整，开始采用了暖色调黄色和粉色；一直到90年代其包装的色彩运用纯度、明度都偏低，这样的色彩设计并不利于销售。现在老龙口的包装设计中，色彩设计上主要选用了红、黄、蓝、白四种颜色（如图一），色彩纯度高，色泽鲜亮，在货架比较醒目，容易引起消费者的注意。这四种颜色与满族“八旗”的用色相呼应，能够体现满族的色彩观念，老龙口包装设计不仅能体现出满族的特色，承载区域文化，而且与我国福文化中的色彩观相统一，无形中增加了商品的附加值，迎合了众多消费者的喜好。

四、区域色彩在包装设计中应用的意义

我国包装设计水平相对落后，很多包装设计都在模仿国外的优秀设计作品，缺乏自己的设计风格，以致使中国市场成了世界各国包装文化的大杂烩。当代美国文化人类学家克鲁克洪在《文化的研究》一文中讲到：“文化是历史上所创造的生存式样的系统，……，它具有为整个群体共享的倾向，或是在一定时期中为群体的特定部分所共享。”可以看出文化作为人类创造生存式样的系统一直和人们的生活紧密的联系在一起，而色彩文化是我国传统文化的一个重要分支，在对产品包装的设计中我们可以从区域特色、民族特色出发，创造出具有区域文化、精神文化和生活文化的品牌，这不仅能够促进经济的发展，对区域文化的继承和发展也有着重大的现实意义。区域色彩是随着区域文化和哲学理念的成熟与完善逐渐形成的，蕴含着丰厚的文化底蕴，其内涵和寓意远远超过了一般色彩的审美功能，为包装设计的色彩应用提供了丰富的视觉语言。

参考文献

[1] 李娟，包装设计色彩.广西：广西美术出版社，2005.04

[2] 黄国松.儒家和道家的色彩观[J].苏州丝绸工学院学报，2001.04

[3] 唐国益 .浅析东北地区满族传统色彩的继承与应用[J].消费导刊，2009.04.

[4] 崔静.包装设计的色彩情歌研究[J].山西师范大学，2012.05.

[5] 霍思元.满族吉祥图案在都市文化语境下的审美嬗变及其成因研究[J].西南大学，2012.05.

色彩区域性 篇5

关键词：多光谱遥感,色彩空间变换,RX算法,舰船感兴趣区域检测

0引言

多光谱遥感应用于目标检测与监视具有一系列常规手段所不具备的优势,多光谱图像能反应各个波段地物的光谱信息,与其空间维信息组成信息丰富的多维信息,特别是多光谱遥感手段针对舰船目标的检测、识别具备独特优势。国外遥感事业发展较早,应用于军事方面的遥感技术也比较成熟,比如法国SPOT卫星、美国IKONOS,Quick Bird,Keyhole等各种分辨率的卫星。欧美在光学遥感图像信息方面的研究已经比较深入,并且成功开发了例如美国ERDAS公司的ERDAS IMAGENE软件、美国RSI公司的ENVI软件等遥感图像处理的商业软件系统。据美国《国家安全》杂志指出,分辨率为30 m的卫星可以发现港口、基地、桥梁、公路及在水面航行的舰船;而据称美国较先进的军事侦察卫星分辨率可以达到0.05 m,“足以看清某名士兵手中拿的是什么型号的枪支”。国内随着高分系列的卫星在2013年开始运行,我国光学遥感图像分辨率得到了极大提升,例如,高分一号全色和多光谱图像分辨率分别达到2 m和8 m;高分二号全色和多光谱图像分辨率分别达到1 m和4 m,这样足以检测并分类识别舰船。但是,随着空间分辨率的提高,多光谱遥感数据的数据处理量也随之变大,而且容易出现噪声、模糊、阴影等。图像的光谱信息通常会受多种因素的影响,例如季节变化、拍摄角度、 传感器状态、天气条件等,即使同一地区不同时间拍摄到的图像也可能具有不同的亮度和对比度,特别是在海域环境下,其背景广阔,舰船目标稀疏且尺寸相对微小,实现针对于海上舰船目标的感兴趣区域(Region of Interest, ROI)的快速检测亟待解决。

传统的海上舰船检测方法大多都是基于图像灰度分割的方法[1,2],在较为平静、纹理均匀且水体呈现较暗的图像下,这类方法表现效果较好。而在实际的复杂海况下,遥感图像中普遍存在大海浪、云层遮挡、部分水体呈亮色以及较多的噪声、阴影等干扰的情况[3],而且在图像中舰船目标灰度特征并不一致,传统分割检测方法通常难以将水体与目标较好的分离,这样易出现较多的检测漏警和虚警[4,5]。而在高分辨率遥感图像舰船检测中,通常采用自适应阈值图像分割或者纹理分割的方法[6,7],但对大尺寸复杂背景遥感图像中舰船ROI检测的应用效果不佳。

本文利用多光谱遥感图像中大片海域以及海上碎云其各自相对比较均一的光谱特性,构建色彩空间变换,实现对背景的抑制、舰船目标的突出,然后通过RX异常检测,最后经分割以大小、形状等特征获取海上舰船ROI区域。

1 YCW色彩空间变换

根据计算机色彩理论,每一种颜色在计算机中有不同的表达方式,这样就有了各种不同的颜色显示格式。 这些格式只不过是颜色在计算机中不同的表示方法而已;但是在图像处理的实际过程中,研究者通常会根据不同的需求选择不同的色彩空间以实现好的算法效果。其中最常见的色彩空间有HSV,RGB,HSI,CHL, LAB,CMY,YCr Cb,IW1W2等[8]。

一般来说,现实生活中最常见、使用最多的就是RGB色彩空间,它被称为与设备相关的颜色模型。RGB颜色模型所覆盖的颜色域取决于显示设备荧光点的颜色特性,是与硬件相关的,它采用三维直角坐标系。其中红、绿、蓝原色是加性原色,各个原色混合在一起可以产生复合色,但是在RGB色彩空间中,3个颜色分量都包含亮度信息,存在相关性,因此用于检测算法的亮度适应性不好。因此有检测算法考虑建立在亮度归一化RGB色彩空间,其中RGB色彩空间变换为:

这是对RGB色彩空间的一种亮度归—化处理,其中r,g,b为色度坐标,它们只去除了R,G,B中的相对亮度成分,r,g,b中仍存在亮度信息,因此用于检测算法的亮度适应性。

YCr Cb色彩空间具有与HIS等其他一些色彩格式相类似的将色彩中的亮度分量分离出来的优点,相比HIS等其他一些色彩格式,YCr Cb色彩格式的计算过程和空间坐标表示形式比较简单,其空间变换为:

式中:Y表示图像的亮度;Cr与Cb又可以表示为:

YCr Cb颜色空间具有和人的视觉感知一致性,并且亮度和色度相互独立的特点。由于YCr Cb空间中的Cb分量是蓝色分量B与亮度Y的差,而在海面颜色中B分量所占比重比较大[9,10]。

IW1W2为多光谱海上舰船检测对水色光谱信息进行研究后得到的亮度水色空间变换,其变换式为:

式中:I为图像亮度;W1和W2为图像水色信息波段。 在该色彩空间变换中用2个波段反应水色信息,以突显水面船只[11]。

本文构建的算法为YCW(Luminance Chrominance Water)色彩空间,其是在YCr Cb色彩空间的基础上,结合IW1W2,RGB以及色彩比例(比如RGB空间中R/G类似的颜色成分比例值)构建的:

式中:r,g,b为式(1)中的色度坐标;W2为IW1W2色彩空间中的第2个水色波段;Y即为YCr Cb中的Y,C1为Cr, Cb基础上改进的波段,由于Cr与Cb之间表达的图像颜色内容比较类似,所以将两者综合为一个波段。考虑到后续RX算法的适用性,取C= 255 - C1,即取C1波段的反色。

通过实验证明,经YCW色彩空间变换后(如图1所示),灰度直方图与高斯分布更为拟合,海域、船体、云的光谱都明显各自聚集,这样海域背景抑制、目标凸显,因此在YCW色彩空间中比RGB模型下更适合进行局部高斯模型下的RX检测,从而实现舰船ROI检测。

2 RX异常检测算法

本文采用的异常检测算法为RX(Reed-Xiaoli)算法[12],该算法是利用广义似然比检验(Generalized Likeli-hood Ratio Test,GLRT)得到的非监督的恒虚警目标检测算法,假设多光谱海上遥感图像的局部背景的统计模型为高斯分布,而且假定数据分析中的多维高斯随机过程服从空间均值快变、方差慢变的分布状态。算法检测过程中,假定海上遥感图像的背景数据是由大量统计均匀一致的图像子块构成,在每一个这样的子块上进行异常目标检测。RX异常检测算法的参数通过统计处理检测窗口内部的均值和方差来获取,检测窗口中心点是否为目标依据得到的检测结果来判断。利用检测窗口遍历整幅图像,就可得到全部的检测结果。本文中RX异常检测算法使用双窗口检测模式(包括同心嵌套的背景窗和目标窗,如图2所示),从检测像元的局部近邻中估计协方差和均值等参数。其中外窗要比内窗大很多,可以包含更多的背景信息样本。根据实验窗口大小,在实际应用中都取为奇数[13]。

针对实际中的多光谱海上遥感图像,考虑到广阔海域上存在着多种复杂的海况;因此在大面积窗口下可能出现灰度分布不太符合高斯分布的情况,这样会使得RX异常检测算法检测效果不佳;所以本文先采用YCW色彩空间变换,使得图像中同类目标或者背景的光谱更为聚集,海面上局部灰度分布情况更加服从高斯模型, 然后进行局部高斯模型下的RX异常检测算法。

局部高斯模型下的RX异常检测算法具体实现过程如下[14,15]:

依据广义似然比检验(GLRT),建立二值假设: H0表示目标不存在,H1表示目标存在。将具有l个波段的多光谱图像数据表示为一个l维列向量x(n)= [x1(n),x2(n),⋯,xl(n)]T,定义XB为包含M个像元的1 × M维背景矩阵,每一个被观测的光谱像元都可以表示为XB的一个列向量,即XB=[x1,x2,⋯,xM] 。

RX算法区分目标的二值假设定义如下:

式中:α = 0时H0成立,α > 0时,H1成立;n表示背景噪声向量;s =[s1,s2,⋯,sl]T为目标光谱向量。目标谱向量s和背景协方差Cb都是未知的。依据局部高斯模型,对于实际的多光谱图像,更准确的模型假定应该是异常目标和背景的协方差是不同的,但是由于异常目标的协方差是不可估计的,故假定满足正态概率密度函数的两种数据分布(异常和背景)具有相同的协方差和不同的均值。 即在H0成立时,服从多维高斯分布N(μb,Cb) ;在H1成立时,服从多维高斯分布N(μb,Cb)。其中:μb为局部检测窗口内的背景均值;μs为异常目标均值;Cb为背景协方差。

设 ω 为观测数据,RX算子的表达式为:

实际中,近似认为M趋于无穷,则简化算子为:

式中:̂b与Ĉb分别为背景均值和协方差矩阵的估计值,如下所示:

通过RX算子遍历全幅图像后,检测得到的结果为RX灰值结果图,根据异常度不同,会有灰度的不同,结合分割方法,可实现舰船目标粗ROI的提取。RX异常检测算法应用于多光谱遥感舰船ROI检测中,具有其优势:高斯模型符合海上遥感图像局部的基本数据情况; RX异常检测算法有效利用了多波段光谱特性,有利于舰船ROI检测;结合YCW色彩空间下的RX异常检测算法能很好地实现弱对比度的舰船ROI检测。

3舰船ROI检测

本文的舰船ROI检测算法总体流程如图3所示。

(1)预处理:对获取的多光谱海上数据进行几何校正、辐射校正,并与相应位置较高分辨率全色图像进行HIS融合,得到空间分辨率改善的多光谱海上遥感数据。

(2)YCW色彩空间变换。

(3)RX异常检测算法。在YCW色彩空间中进行局部高斯模型RX异常检测,并根据不同的输入图像分辨率对窗口大小进行调整。

(4)分割。采用自适应的阈值算法,在得到—个RX异常值表示的灰度图像时,如果设定—个固定的阈值把灰度图像转换为二值图像,由于不同区域会有不同的干扰,分割效果往往不理想。如果阈值太低,干扰会太多;阈值太高,漏检率高。依据待检测图像本身自动选择对检测图片出现噪声,背景复杂或者光照变化等有重要的意义。首先,设定初始阈值Th0= 0.8 × 255 = 204, 每次以 ΔTh = 0.05 × 255 = 12的间隔降低阈值,找到属于舰船像素数量变化最小时的那个阈值作为选定的阈值;然后根据选定的阈值,对图像进行分割,得到相应的二值图像。

(5)连通域大小判定。海上舰船大小一般有一定的长宽比范围(一般为1.5~11),面积范围(小于500 m×50 m)。

(6)舰船ROI输出。

4实验与分析

为验证上述算法的有效性,本文实验在Intel Core2Duo CPU E4400处理器,2 GB内存的硬件环境下进行。操作系统为Microsoft Windows XP,实验开发环境是ENVY 4.8和Microsoft Visual Studio 2010以及OPENCV 2.4.4。

实验在具有复杂海面背景的多光谱遥感图像中进行,完成多幅具有不同噪声、阴影以及云层遮挡的复杂海面多光谱遥感图像实验。

实验数据集:SPOT遥感卫星5 m,10 m多光谱图像数据,大小为1 000×1 000,800×800;国内资源三号遥感卫星2.1 m多光谱融合图像数据,大小为3 000×3 000; 天宫一号高光谱成像仪数据。

实验参数设置:RX算法中,针对不同分辨率图像内外窗口大小取值不同。分辨率为10 m时,外窗和内窗大小取75 × 75和3 × 3 ;分辨率为5 m时,外窗和内窗大小取150 × 150和5 × 5 ;分辨率为2.1 m时,外窗和内窗大小取300 × 300和7 × 7。

图4显示了在不同海域采用不同方法进行舰船ROI检测的部分结果图。结果表明:一般的阈值分割方法容易受到海浪以及图像中的噪声、阴影干扰的影响,分割出来的检测区域大小偏差大,出现虚警、漏检较多;通过RX异常检测算法的检测效果较一般阈值分割方法好, 能够克服部分海浪以及阴影干扰,但是部分弱目标检测效果不佳;而通过YCW色彩空间变换后,图像的灰度直方图更接近于高斯模型,经RX异常检测算法检测能够获得目标更为突出的检测结果,这样可有效地减少ROI区域检测的漏检率,虽然会带入一些碎云虚警,但是其中大部分虚警可以通过大小形状等特征进行排除,所以说,YCW色彩空间中进行RX异常检测能达到较好的海上舰船ROI检测效果。

5结语