多重空间（精选五篇）
多重空间 篇1
美国犹太作家索尔 • 贝娄在20世纪文坛占有十分显赫的位置,在长达60年的写作生涯中,笔耕不辍,硕果累累, 创作出14部小说,先后获得普利策奖,三次全国图书奖, 并于1976年凭借作品中对当代文化富有人性的理解和精湛的分析获诺贝尔文学奖。作品《赫索格》是索尔 • 贝娄代表性著作之一,于1965年获得全美图书奖,并还被英国读者选为战后十二部用英语创作的最佳小说之一,主要讲述了美国犹太高级知识分子赫索格所陷入的精神危机和人生困境。 在作品中,作者索尔 • 贝娄巧妙地运用空间叙事的手法,展示了主人公与生存空间关系由恶化走向和谐的过程。本文以 《赫索格》为研究对象,根据列斐伏尔在《空间的生产》一书中提出的物理空间,社会空间和心理空间三重空间理论来解读解读作品的多重空间叙事艺术。
2. 物理空间
物理空间是指小说的自然景观部分,是小说中的重要隐喻系统,常常以自然景色和房屋建筑等形式出现。文学作品中的自然景观的描写,既能为小说情节的徐徐展开提供背景,又能为情节的深入发展提供自然而然的铺垫,进而物理空间具备了叙事的功能。在《赫索格》的开篇,读者的视线立刻聚焦在马萨诸塞州的一所乡村旧房子上。作者索尔 • 贝娄刻意运用准确精辟的词汇来描绘外部自然景观来衬托人物的心情。“花园里,四周围着他的是长得高高的杂草,刺槐,还有小枫树。晚上醒来睁开眼,只见是点点星光近似鬼火” (宋兆霖2002: 1)。“白天,天气炎热,黄昏时红霞似火, 四周灰蒙蒙的一片。他睁大眼睛放眼望去,什么也看不清, 几乎怀疑自己已经半瞎了” (2)。作者笔下的小乡村对于赫索格而言并非是的舒适恬静的宜居之地,而是满眼萧条灰暗的景象。作者紧接着又勾勒出赫索格所居住的老房子的图片,“砖墙上的白漆已开始剥落,有时候赫索格就用袖子抹去桌子上老鼠咬下的碎屑……他绕着这座空房子走了一圈, 在一扇布满蜘蛛网的灰蒙蒙的窗子上,他看到了自己的影子”(2)。房屋建筑是和我们日常生活关系最为密切的物理空间,其功能“不止充当背景,还可以影响人物的行为和塑造” (Toolan 1998,104)。赫索格赫然出现在一所颓废破旧的房屋中,暗示了赫索格此刻正处于一种浑浑噩噩的生存状态中。在马德琳平静地向赫索格提出离婚时,赫索格回到后院刚才装风窗的绿荫丛中的阴湿处,而那“用破布条扎在桩柱上的番茄藤,由于遭受霜冻,都萎靡不振地垂着头”,正如赫索格此时的心情,对马德琳的突如其来的离婚诉求毫无心理准备,结果一副垂头丧气的样子(宋兆霖2002: 58)。 之后“我(赫索格)从房间里望着屋后那些叶子掉的光秃秃的杂花野草,望着那脆弱纤细的褐色豕草,那些豆荚已经裂开的乳草,要不就凝视这电视机那深灰色的机壳”, 赫索格眼中的自然景象吻合其忧郁无助的内心世界(100)。在经过一周的自我审视反省和辗转旅行之后,当赫索格返回到乡村的小屋,他眼中的世界“空气清新,溪流汩汩,草木葱郁,绿荫青翠……那个大榆树没有完全枯死,黄丽仍在上面栖着。”(366)。 赫索格“停步在长满杂草的庭院里,面对阳光闭上眼睛,眼睛里闪着红光,他呼吸着梓花、泥土、忍冬、野葱和各种花草的芳香”(367)。此刻大自然中似乎蕴藏着巨大的神秘力量,赋予赫索格全新的感受和精神重生的力量,激发其满怀信心地去重新融入周围的世界。而当哥哥威利来访时,赫索格形容自己的房屋是一栋快乐的房子,有名的房子。这才是一个真正意义的家园,带给人归属感和幸福感的港湾。“建筑外壳不是个静态没有创造力的空间”,对房屋的全新感受隐喻着主人公赫索格正在走出孤独压抑的自我,去重构健康积极的空间(Lefebvre 1991:30)。
3. 社会空间
根据列斐伏尔的理论,人与人之间的关系建构了社会空间。主人公赫索格此时的离群索居的生活状态注定了他的社会关系是一团糟糕。在小说开篇不久,主人公就做了彻底的自我反省,承认自己是“坏丈夫,坏父亲,忘恩负义的儿子, 漠不关心的公民,对朋友自高自大,对爱情十分疏懒” (宋兆霖2002: 5)。而他自己也处在接近精神崩溃的边缘,“要是我真的疯了,也没什么,我不在乎”(1)。赫索格混乱的社会空间隐喻了自身存在的性格缺陷,生活中情感交流的缺失和内心深处的孤独和失落感。与马德琳有相爱到形同陌路,从相互指责到互相背叛的婚变使得赫索格一无所有,饱受巨大的精神折磨。在落魄无助之际时,赫索格开始不断地给不同的人物写信,探讨政治,经济,学术,科技,环境, 道德,生命和死亡等诸多方面问题,把心中的痛苦郁闷一吐为快;同时也在不断地审视反省自身的缺陷,期望找到陷入生活困境的根源;赫索格甚至一度想用暴力手段去杀死前妻马德琳和情人格斯贝奇,然而当他目睹格斯贝奇温柔地给女儿琼妮洗澡的过程,他心中仇恨的冰块开始溶解,爱心和真情战胜了暴力的想法。经过一周的思索和自我检讨之后,赫索格意识到亲情友情和爱情的重要性,他放弃了报复前妻马德琳和其情夫的念头,并欣然接受了雷蒙娜的感情和哥哥威利的帮助。在马萨诸塞的乡村里,赫索格将以全新的面貌去重新融入社会生活。
4. 心理空间
由于事业婚姻的失败,赫索格一度过着离群索居的生活,其心理空间也曾一度混乱不堪。小说开篇第一句话,点明了主人公赫索格的心理状态,“要是我真的疯了,也没什么,我不在乎”(1)。在随后一周的时间内,赫索格的思维就好比是飞速旋转的陀螺,通过给不同的人物写信,或者内心独白,一直处于不断地回忆,联想,推测和自我反省的状态。在坐火车去玛莎葡萄园的短短的两三个小时火车行程中,赫索格的思绪在逆向连续地飞跃,一会儿回忆与前妻马德琳的生活片段,又间断穿插讲述了黛西、还有园子等几位女性的交往过程,一会儿讲述退隐乡村的缘由,学术上的失败,一会儿又与各行各业的掌权派人士写信对话,分析归纳, 找依据,下结论,一会儿又描述正在飞驰的火车窗外的风景。 当赫索格躲在纽约小公寓里写信给纳克曼时,笔下仅有聊聊几行,思绪却飘回到久远的过去,与纳克曼相处的童年时光和纳克曼与劳拉悲惨的生活,接着联想到纳克曼的叔叔,又联想到自己父亲苦苦的挣扎奋斗,还有姑妈的故事。这一桩桩并置的碎片故事在出场顺序上丝毫没有遵循时间顺序,空间关联也极其不明显,内容上突兀断裂,好似隐藏在赫索格心中已久的炸弹突然失控爆发,场面混成不堪。一个人的心理空间所能承载的压力毕竟有限,这些并置的碎片故事揭示了赫索格的心理空间拥堵混乱,吻合了赫索格正处在“心境紊乱,昏昏沉沉,糊里糊涂,疯疯癫癫,深受损害,怒气冲天, 好整好斗,精神沮丧”的落魄状态(38)。赫索格不断穿行于不同的思维空间,来获取精神上的顿悟。在经过深刻的内心的反思之后,赫索格回到乡村的小屋。在情人真挚之爱和大自然恬静之美的感化下,赫索格恢复了理性的思考。他请了塔特尔太太清扫房屋,准备晚餐,自己则采摘了野花,准备好蜡烛,躺在长沙发椅上安静地等待情人雷梦娜的到来。 此刻,他的心境十分地淡定, “满怀信心,甚至感到快乐幸福,情绪也很稳定”(386)“现在,他对任何人都不发任何信息。没有,一个字都没有(405)” 。这和小说开篇的第一句话形成鲜明的对比,暗示此刻的赫索格心态平静,正在憧憬情人蕾梦娜的来访。
5. 结束语
“走向空间关系的文学批评可以使我们能够用新的方式去解读熟悉的文本”(Wegner 2006 :185)。《赫索格》是一部比较典型的空间形式小说,作者索尔 • 贝娄在作品中巧妙地勾勒出物理空间,社会空间,心理空间等多重空间,进而营造出文本空间化的效果。主人公赫索格对自然物理空间的全新感受,对社会空间的重新融入以及对心理空间的自我梳理调整这几重空间相互交织呼应,暗示了赫索格的转变和新生。在小说最后,赫索格将以崭新的面貌和充沛的精力,去开拓新的生活。
摘要：本文以美国犹太作家索尔·贝娄的小说《赫索格》为研究对象,运用列斐伏尔的三重空间理论对作品进行空间性的解读。笔者分别从物理空间,社会空间和心理空间三方面视角来阐释小说主人公,高级知识分子赫索格所陷入的精神危机和重新融入和谐的社会空间的空间叙事艺术。
开启城市公共空间的多重体验 篇2
一般说来，公共空间是应现代社会的组织方式而出现的开放的、公众的实体或话语场域；公共艺术则是置于公共空间的文化实践和审美存在物，与个体性的艺术表达不同，它包裹着更复杂的政治、社会、文化、伦理等方面的外部因素。在相当长的时间里，公共艺术主要是以静止的形式作为公共空间的标志性视觉形象，随着新技术的发展，动态的、互动性比较强的公共艺术才逐渐多起来。
Circumstance艺术组合亦是试图以这些流行的新技术探索视听艺术与公共空间的关系。观众在有轨电车上戴着无线耳机可以听到艺术家根据不同的路段景观而制作的音乐，同时萦绕的还有那和缓而细腻的陈述话语，这些话语导引观众去体味不同的窗外的城市“快照”。其所展现的既有宏大壮丽的都市状貌，又有日常生活的吉光片羽，宏观与微观交相呈现，揭示高歌猛进的城市表皮底下容易被忽视的生存轨迹。行进过程中，那些“亲密耳语”还会提示你通过一些肢体动作来感受自身身体与城市的关联，或者说城市也是一个生命体，而作为芸芸众生的我们被卷入其中，和城市脉搏一起跳动。再就是机内话语会叙述出行经之处城市景观的历史变迁，配合音乐的旋律，颇使人产生沧海山田、斗转星移的时空体悟。
我觉得，Circumstance艺术组合在广州的这次艺术活动，带来的某些体验是非常重要的。对于快节奏都市人群来说，城市公共空间只是迅疾经过的苍白布景；而各类交通工具的意义也仅仅在于运载那些奔向不同目的地的躯体，它们本身带来的体验被降到最低，或者说被忽视。而 Circumstance的艺术行动试图通过立体环绕的视听方式重新唤起人们对于周遭生活与景观的认识，而不是作为一个庞然大物被动地映入观者的眼帘，这实际上从更深刻的层面应和了公共性参与的意义。借助电车，它连通起了移动的和静止的公共空间；借助玻璃视窗和耳语式的故事讲述，它打破了虚拟与现实、私人性与公共性领域之间的界限；而借助为城市空间量身定做的音乐以及采集的日常声音，它将最为平常却又最易被掩盖的听觉提示出来。2005年，亦是由英国总领事馆文化教育处主办的“都市发声”项目，应邀在中国多个城市采集声音，并介入和制造城市的声音环境，他们的行动还被嵌入到第二届广州三年展艺术计划之中。而此次的Circumstance艺术组合更以多维度的艺术实践带给广州观众在静与动、视与听、虚拟与现实、公共空间与日常生活等关联中的不凡体验。
内容资产版权的多重盈利空间 篇3
一、改变盈利模式, 依靠内容版权创造价值
多年来, 电视传播渠道的稀缺性和喉舌职能, 使电视节目的生产一直以内容播出为主要目的, 节目播完就存入片库, 作为资料保管, 其再利用的价值主要是作新节目生产时的素材, 电视台的盈利主要来源于节目播出时的广告投放。在电视台掌握内容生产和渠道传播的绝对垄断地位时, 这样的生产和盈利模式足以支撑电视媒体的生存和发展。互联网技术飞速发展, 越来越多的观众开始通过各种更加便捷的新媒体平台来观看视频, 电视广告随之分流。各种新媒体平台的优质视频内容, 从日常新闻到突发事件报道, 从综艺节目到热播电视剧, 大多数还是电视媒体生产的, 从这个角度而言, 网络传播的快捷性、随时性、海量化的特性使得电视节目内容的触达率更高。因此, 新旧媒体的博弈, 也提醒了电视人, 广播电视作为一种文化产业的版权属性, 其内容资产的版权价值将在互联网时代迎来更广阔的发展空间。
影视行业是典型的版权产业。美国大型传媒集团的版权交易在其总体营业额中占据重要份额, 一部电影的票房仅占全部投资回报的25%, 甚至曾经只占到16%左右, 其产品很大一部分利润依赖于将原创内容产品进行扩展后的第二轮销售, 如海外版权发行与跨平台销售, 在此基础上对其产品的文化内涵进行抽象和延伸, 将原创节目内容与非文化类产品进行结合, 形成内容产品的第三轮衍生品销售。[1]最近风靡全球的动画片《神偷奶爸2》票房已逼近10亿美元。在业内人士看来, 《神偷奶爸》最赚钱的不是票房, 而是后续衍生品的开发。“小黄人”的相关衍生产品多达几百种, 包括公仔、手机壳、3D眼镜、公仔套装等。以小黄人为主题的手机游戏发布已有1.5亿次的下载量。在微信的表情商店中, 小黄人耍贱卖萌的表情深受年轻人的喜爱。以小黄人为主角的动画短片不断在网上放映。小黄人热潮还在继续, 美国环球影片已宣布《小黄人外传》将在2015年推出。
电视节目也是如此, 香港TVB积累数十年创作而形成的片库资源, 如今仍在内地和海外市场不断播出, 全球都在买它的新老剧集, 其版权收益和广告收益各占一半。
近几年来, 电视节目模式版权交易异军突起, 全球模式版权交易市场总额每年高达200亿元, 且以每年30%以上的增幅递增。不少优秀模式节目的版权销售收益远远高于其播出广告收益。
在中国, 视频播放业务成为各大网站争霸天下的杀手锏, 许多大型网站斥巨资购买正版视频内容。2008年新浪购买《武林外传》的独家播放权费用为20万元;2011年, 搜狐3000万元买了《新还珠格格》的版权;2013年, 乐视网用5040万元将《新编辑部故事》收入囊中。大型综艺节目的竞争更加白热化, 腾讯视频购买《中国好声音》2014年的网络版权花了2.5亿, 爱奇艺购买《爸爸去哪儿》、《快乐大本营》等5档综艺节目网络独播版权花了2亿。
视频内容市场的扩大, 催生了更多的市场化内容制造公司, 节目素材也具备了可经营的空间。英国BBC公司设立BBC Motion Gallery素材销售网站, 将不同主题的画面放到“艺术画廊”网页上, 销售价格为每分钟2000英镑, 经典画面为每分钟2500英镑;法国最大的音像资料馆基地INA, 销售价格一般为每秒钟39欧元, 合计每分钟2340欧元。许多西方媒体集团的收入构成中, 媒体资产管理的收入至少占总收入的三分之一。[2]2012年, 央视开始试行节目资料社会化有偿服务, 有选择地向社会用户销售资料, 平均销售单价为22000元/分钟, 最高为48000元/分钟, 初步试水已创造价值2000多万元。
在新媒体传播格局下, 从节目模式到整档节目以及积累的节目素材, 这些数字内容资产在视频产业中具有极高的市场价值。
电视台作为传统的节目内容生产商, 多年来积累了庞大丰富的内容资产, 这将成为电视媒体应对剧烈的市场竞争的战略性资源和核心要素。电视人应该从为播出而制作节目, 转变成为市场而制作节目;从传统的电视播出机构, 转变成面向多用户、多平台服务的内容供应商, 充分挖掘节目版权资源, 形成上游生产、中游拓展、下游延伸的产业价值链, 实现版权价值的最大化。
二、做好版权管理, 为释放版权价值奠定基础
虽然媒体内容版权具有非常广阔的市场前景, 然而, 当电视媒资部门来盘点数十年积累起来的媒资家底时, 却会发现, 因为长期以来电视媒体在版权管理和经营意识上的淡薄, 导致大部分的节目版权权利不清, 版权信息不足, 根本无法进入市场交易, 宝贵的内容资源成为沉睡的资产。
根据著作权法, 广播电视节目版权是多种权利的集合, 涉及音乐、照片、文字、舞蹈、美术、视频片断等著作权人以及邀请参加节目的表演者、嘉宾等多个权利人。除已过50年保护期和制作时事新闻等节目的合理使用外, 节目制作者需要事先取得权利人的同意, 确定节目版权的可利用范围, 约定双方的权利义务。如约定许可网络传播、许可他人播放、出版发行音像制品、出版发行图书、新媒体业务、衍生产品开发等。与各种权利人的合同约定, 决定了节目版权可利用范围的大小, 如果在节目中使用音乐、图片、视频资料等作品, 还要获得相关权利人的同意并付酬。由于以往在版权管理上的空白, 导致这些权利没有得到确认, 没有获得完全自主版权, 对后期的版权开发交易造成了重重障碍。因而, 在节目生产流程中做好版权管理工作, 应该成为电视台一项重要的基础性工作。包括:设置职能完善、内外协调的版权专门管理机构;引进具备知识产权法律知识的专业人才;建立长效、科学和系统化的版权管理机制;制定完备又切实可行的版权管理制度;开展节目版权经营规划;启动版权保护和维权行动;指导和协调节目版权的经营开发。
以内容版权为目标来制作节目, 也将使电视节目在制作规范和生产流程上发生变化, 制片人变成内容制作人, 必须从完整的版权产业链的角度来规划节目的制作生产, 不仅要提供给电视台优先播出, 还要考虑供给不同平台的播出以及衍生项目的开发。互联网传播的碎片化、个性化的特性, 还要求电视媒体对节目中有价值的版权元素进行精细化管理, 比如专题片中重要人物的讲话、有看点的素材片段都可以重新包装整合, 为了适应小屏幕观看, 在画面的景别、字幕上还要重新设计。
只有立足市场, 建立起贯穿节目生产全流程的版权管理体系、全媒体节目生产体系, 才能保证获得版权内容最大范围的开发空间, 使节目更加适应一云多屏的传播形态的需求, 在日益扩张的内容市场上获得收益。
三、搭建技术平台, 为实现版权价值打开通道
版权管理的重要抓手是版权管理信息化系统, 通过技术手段将版权管理环节接入到生产流程中, 改变以往以归档保存资料为主要目的的媒资管理理念, 建立以版权经营为核心的媒资体系, 通过更加完整的技术架构为版权的管理、保护、经营开拓通畅的渠道。
广东南方广播影视传媒集团新开发的云媒资系统以版权管理为核心, 以庞大的媒资数据库为依托, 整合版权管理、交换交易、全媒体发布、数字DNA防盗版四大系统, 建立起从“存储”、“管理”到“保护”、“运营”的媒资全流程管理, 打造了一条完善的版权资产经营产业链, 在全国具有开创性意义。
系统的特色在于:1.将版权管理系统与媒资数字库相连, 实现信息共享, 串联起节目生产、制作、播出、入库、再利用、再开发等整条版权产业链的每一个环节。2.建设节目交换交易平台, 内部用户和外部用户都可通过互联网登录交换交易系统, 对版权资产进行内容信息查询、版权信息查询、制作方信息查询和低码率点播等, 对内进行版权资源的内部结算, 细化成本核算, 提高节目资源利用率;对外拓展节目销售, 实现B2B或B2C的电商模式进行版权交易。3.建设全媒体发布平台, 接受交换交易系统的发布命令, 将内容转换成用户需要的各种码流文件, 向各种平台用户推送。4.数字DNA防盗版系统, 在数字媒资库庞大的内容资产基础上建立影视基因信息库, 有针对性地和一些视频网站内容进行关键帧比对, 通过技术手段维护内容资产的版权利益。四大模块与媒资库互联互通, 彼此间无缝对接, 保证了节目内容的生产、保护、经营链条顺畅运转。
在管理上要求“四个统一”:统一入口, 所有节目资料都要进入媒资系统:统一出口, 所有节目资料必须通过媒资中心对外发布;统一标准, 各部门必须遵循严格的格式合同和文书标准进行版权确认:统一执行, 按照版权管理细则对媒体资产进行管理, 达到“制作有合同, 入库有信息, 出库有记录, 使用依权限”。[3]
南方传媒集团从版权生产和经营的角度来设计节目生产网络的技术构架和管理规范, 或将成为电视媒体在网络时代节目生产流程的发展趋势。
摘要：4G时代的来临, 给传统电视媒体带来前所未有的压力, 也创造出更广阔的视频内容发展空间。电视媒体应该抓住机遇, 乘势而上, 改变节目生产理念和盈利模式, 变身为面向多种平台的内容供应商, 利用节目版权开拓盈利空间。本文从内容版权价值的实现路径、管理方法和技术手段几个方面对电视媒体展开版权经营工作提出建议。
关键词：电视媒体,版权产业,版权管理,技术平台
注释
1[1]罗锋.电视版权交易——可供深度开发的厚利润区.现代传播, 2009 (01) .
2[2]刘晓燕.数字媒体资产版权开发的重要性.青年记者, 2012 (32) .
多重空间 篇4
因此, 在首届真皮标志年度会议上, 中国轻工联合会副会长王世成强调, 新时期, 皮革行业应打造行业经济的升级版, 在科技研发、管理创新、企业文化、营销模式、服务理念等多方面创新突破, 实现品牌的健康持续发展。
真皮标志新锐企业引领行业科技创新突破
皮革行业发展到今天, 已经培养了大批的产业工人, 产业基础已经非常雄厚。但同时, 随着中国经济的发展日益成熟, 劳动力优势正在渐渐失去, 过去简单的“代工”和“模仿”阶段已逐渐不能适应市场需求, 未来品牌竞争会愈演愈烈。因此, 做好科技创新突破, 提高产品附加值, 打造自主品牌, 是企业的必修课。
真皮标志新锐奖企业辛集市洋帆制衣有限公司董事长杨浩表示, 品牌效应不可估量, 但没有创新突破就没有品牌。围绕品牌建设, 洋帆以提高研发创新能力为方向, 一方面不断加大研发投入, 去年投入同比增加了25%, 同时洋帆加强研发能力, 与意大利公司合作, 以市场为导向, 精准定位产品。通过创新突破, 2012年洋帆利润同比增长了22.5%。
创新是需要勇气和时间的, 但更需要人才的积累, 真皮标志新锐奖企业浙江格莱美服装有限公司经理张琳表示, 通过多年与大品牌的合作积累, 格莱美建立了优秀的研发设计团队, 为企业实施品牌战略提供了保证。正因如此, 2009年格莱美在原有为中国一线女装品牌做加工的基础上, 开始创建自主品牌。并成立了专门的研发中心, 不断加大研发投入, 进行产品创新和服务创新。2012年格莱美研发投入同比增长64.6%, 获得专利20项。
真皮标志企业规范管理带动行业管理创新突破
随着中国工业化进程的不断提高, 对企业的管理水平也相应提出了更高的要求, 通过精细化风险控制和两化深度融合, 实现企业管理水平创新的突破是企业的新课题。近年来, 真皮标志企业根据企业需求, 结合外部环境的变化, 及时地进行管理观念、制度和企业战略的创新。
真皮标志真皮衣王北京庄子工贸有限责任公司是行业较早采用科学高效管理方法的企业之一。1999年庄子实现了从原料入库到成品出库各个环节内部联网, 并在2001年建立了内部管理系统, 实行网络化管理, 在保证品牌质量的同时, 大大提高了工作效率与管理水平。同时, 庄子更新设备, 安装了计算机辅助设计软件CAD, 配备了数字化制版仪器, 用于服装图纸的设计和制作等。为了能更有效地工作, 庄子还安装了ERP管理系统, 形成采购—生产—销售—售后一条龙的数字化管理体系。
真皮标志鞋王郑州市双凤鞋业有限公司近年来最大的变化是加装了信息技术的引擎, 插上了网络连接的翅膀, 整个公司实现了管理上的跨越式升级。2009年双凤在以往信息化管理基础上, 结合近30年来管理的经验, 和中国银联共同开发了“双凤E销存”信息化系统, 并在国内首先使用。通过该系统的使用, 双凤实现了对货物的进库、销售、库存的数据采集、监控、整理、存储、分析。并利用及时、有效的数据, 科学配置资源, 增加了销售量, 提高了库存周转率, 增强了品牌市场竞争力。据了解, 通过信息化管理, 双凤库存降低了15%, 过季品减少了15%, 销售增加了30%, 劳动生产率提高了20%。
从生产向服务转型, 真皮标志实现服务创新突破
品牌的竞争力是全方面的, 除了研发、管理、市场营销等方面, 服务在品牌中发挥的作用也越来越重要。近年来, 皮革行业优秀团队真皮标志企业也积极转型, 不断提升服务效果。
“以客为尊, 以客为先”是真皮标志箱包领先品牌广州红谷有限公司店员培训的重点内容, 通过对员工的培训, 提高了对客户的服务质量。此外, 针对客户需求, 红谷还推行了一系列独创性的互动营销, 如为忙碌工作而较少家庭活动的白领举行VIP免费包场电影, 为希望品茶会友的会员举办茶话会, 为有了家庭和宝宝的职业女性举行亲子互动等。
多重空间 篇5
作为版权保护的一种有效手段,数字水印技术得到了学术界的广泛关注,从现有的相关文献来看,绝大多数研究的是单一水印算法。实际应用中,由于多媒体产品版权信息的多方性及版权保护功能的多类性等特点往往要求嵌入多重水印,这种情况下传统的单一水印已经不能满足人们的需要[1]。多重水印技术是用来解决多著作权问题以及数字产品在发布、销售、使用等不同阶段版权认证问题的有效手段[2]。与单一水印相比,多重水印方案一般要求宿主信号能够隐藏更大的信息量,其透明性与稳健性均衡问题更加复杂,不同水印在嵌入和提取时应互不干扰,这就需要更好地利用人的视觉或听觉系统特性[3]。文献[4]提出了一种基于混沌序列的多重图像水印算法,采用二维混沌映射将不同水印置乱后随机均匀地叠加在图像小波变换的中低频系数中。该算法嵌入的水印是随机序列,信息量较小且版权意义不够直观。文献[5]将图像水印DCT变换的部分重要系数经Hadamard正交变换和置乱加密后嵌入到原始载体图像中,实现了不同图像水印在图像载体中的多重嵌入及提取。该算法在水印提取时需要用到原始图像,不能实现盲提取,因而实用性较弱。文献[6]提出了一种基于提升小波的多重音频水印算法,在音频载体信号的低频小波系数和高频小波系数中分别嵌入多重水印。
现阶段,多重水印的研究主要集中在图像及音频方面,而视频多重水印算法却鲜有报道。随着数字视频媒体的广泛应用,研究基于视频的多重水印技术具有重要的理论和现实意义。本文利用置乱技术、颜色空间转换及离散余弦变换,结合人类视觉系统特性,提出了一种基于原始视频的稳健性自适应多重盲水印算法。该算法以包含不同意义的二值图像作为水印,以高清彩色数字视频作为水印载体,将置乱后的不同水印嵌入到视频帧YCbCr颜色空间亮度分量的DCT中低频系数中,较好地实现了多重水印的嵌入及盲提取。仿真实验表明,该算法在不影响视频质量和保证透明性的同时对常规攻击具有较强的稳健性。
1 颜色空间转换
RGB空间是最为常见的颜色空间,大多数彩色摄像机都使用这种格式。由于RGB空间对目标物体的描述较为复杂,各个分量之间的冗余信息相对较多,因此为了更有效地压缩数据量以节省存储空间,数字电视系统及许多视频压缩算法大都将图像序列从RGB颜色空间转换至YCbCr颜色空间上进行处理[7]。YCbCr空间是数字视频和图像中常用的颜色空间,用Y表示亮度,Cb表示蓝色分量相对于参考值的坐标,Cr表示红色分量相对与参考值的坐标。将彩色视频图像从RGB空间(包含R,G,B分量)转换到YCbCr空间可以更好地利用人的视觉特性,在保持透明性的前提下提高稳健性。RGB空间与YCbCr空间的转换关系如下
2 多重视频水印嵌入算法原理描述
视频帧经过DCT变换后,DCT系数矩阵从左上角至右下角依次为直流、低频、中频和高频分量,其能量依次递减。人眼对直流分量和靠近直流的低频分量比较敏感,对此区域进行改动容易引起人眼的注意[8]。中高频系数取值较小,在这一区域嵌入水印其临界可见误差较低,水印提取时将会产生较大误差,且这一区域易被各种信号处理破坏。而中低频系数介于低频和中频之间,其系数值较大,因而视觉容量和嵌入信号的临界可见误差相对较高,并且经过常见的信号处理和噪声干扰后仍能得到较好地保留,在这一区域嵌入水印既可以保证算法的透明性,同时又能够有效地提高算法的稳健性。因此,文中选择将多重水印信息嵌入在视频帧YCbCr颜色空间亮度分量的DCT中低频系数中。以二重水印为例,嵌入原理如图1所示。
1)为了加强算法的安全性和稳健性,多重水印在嵌入视频之前先要进行预处理,即采用置乱的方法使其失去本来的面目,从而达到保密的目的。本文采用Arnold变换对N×N大小的水印α和水印β分别进行置乱,得到置乱后的二值水印。
2)对宿主视频进行分帧处理(设视频帧大小为L×H),并将视频帧由RGB颜色空间转换到YCbCr颜色空间。
3)在视频帧的YCbCr颜色空间提取Y分量分割成k()个互不重叠的8×8子块进行DCT变换,并将所得DCT系数按如图2所示的“之”字形扫描路线排列。
4)在k个Y分量8×8 DCT子块中选取合适的子块嵌入置乱后的水印α和水印β。考虑到视频画面特点及人类视觉特性,人眼的注意力一般是由画面中的主要内容向四周展开,视频画面的4个角落区域通常是次要的背景内容,相对比较模糊,是人眼比较容易忽略的位置,因此考虑在这一区域选择σ个DCT子块嵌入多重水印。如图2所示,水印α和水印β的嵌入是通过修改8×8 DCT子块的17号和18号中低频系数的取值η17和η18来实现的,嵌入水印后的系数值由其周围的4个近邻DCT系数的均值δ17和δ18决定,其关系为
设置乱后的水印α、水印β数据分别为λαi和λβi(i=1,2,⋅⋅⋅,N×N),则多重水印嵌入后有
式中:ξ为嵌入系数;η17为17号DCT系数嵌入λαi后的取值;η18为18号DCT系数嵌入λβi后的取值。由于实际的嵌入深度δ17ξ和δ18ξ可以根据视频帧内容的不同实现自适应调节,因而可以较好地利用视觉掩蔽效应,提高水印的不可知性。
5)对DCT子块进行IDCT变换,得到含多重水印的视频帧亮度分量Y′,并将视频帧由YCbCr颜色空间转换到RGB颜色空间。
6)按照上述方法,依次将所有多重水印数据嵌入到个视频帧中,经颜色空间转换和视频帧重构,最后得到嵌有多重水印的视频。
3 多重水印盲提取算法原理
由于嵌入位置可以确定,因而水印提取时不需要原始视频的参与即可实现水印的盲提取。仍以上述二重水印为例,提取算法原理如图3所示。
1)对嵌有多重水印的视频进行分帧处理,将每一个视频帧由RGB颜色空间转换到YCbCr颜色空间。
2)在视频帧的YCbCr颜色空间提取Y分量分割为互不重叠的k个8×8子块进行DCT变换,并将所得DCT系数按如图2所示的“之”字形扫描路线排列。
3)选取视频帧中嵌有多重水印的8×8 DCT子块进行二值水印数据的提取,具体方法如下
式中:η17和η18分别为17号和18号DCT系数的取值,λαi为17号DCT系数中取出的水印α数据,λβi为18号DCT系数中取出的水印β数据。
4)按照上述方法,依次对所有含多重水印数据的视频帧进行水印提取,得到N×N个置乱的水印数据
5)对提取出的分别进行Arnold逆置乱,得到提取出的水印α和水印β图像。
4 实验结果
实验所用水印载体采用24 f/s,960×540的24位高清数字视频,图4a所示为原始视频帧(任取)。水印α和水印β采用64×64的二值图像,如图4b和图4c所示。图5a为嵌入二重水印后的对应视频帧,其与原始视频对应帧一致性较高,人眼很难区别二者的不同,且整个视频播放速率保持不变,说明算法对视频质量的影响微乎其微。图5b和图5c分别为正常提取的水印α和水印β,其与原始水印的相似度分别为0.993 4和0.992 9,说明在无攻击时提取算法效果较好。
为了检测算法的稳健性,对嵌入二重水印后的视频进行了多种强度的各类攻击实验,并通过比较提取水印与原始水印的归一化相似度NC值来进行稳健性的评估。表1、表2、表3和表4分别为帧剪切攻击、高斯攻击、马赛克攻击及椒盐攻击实验后提取水印与原水印的相似度统计。从统计结果可以看出,虽然经过不同强度的上述攻击,但提取水印与原始水印的相似度仍然保持了较高的数值,即使是在攻击强度较大的情况下仍然能够有效识别提取水印的内容。实验结果表明,该多重视频水印算法对上述攻击具有较强的稳健性。
5 结束语
本文提出了一种基于视频的自适应稳健性多重水印算法,将相互独立的不同水印嵌入到视频帧亮度分量的DCT中低频系数中,较好地实现了多重水印在原始视频中的嵌入及盲提取。实验结果表明,该算法较好地平衡了透明性与稳健性之间的关系,且具有复杂度低、不同水印在嵌入和提取过程中互不干扰及盲提取效果好等特点,在视频作品的多著作权问题和不同阶段的版权认证问题等方面有一定的应用价值。如何将人类视觉特性和视频压缩编码技术有效地结合,设计技术上更为成熟的多重视频水印算法将是下一步的研究重点。
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