立体声广播剧的录制（精选三篇）
立体声广播剧的录制 篇1
1 影响立体声广播剧录制效果的主要因素
1.1 空间感
立体声广播剧的录制都是处于特定的表演空间中的, 因此, 空间感是影响广播剧录制质量的首要因素。空间感可以分为室外空间感和室内空间感两种, 其中, 室外空间感由于只存在由地面反射的声波, 声音几乎全是直达声, 导致很多人误认为在室外空间录制广播剧时只需要采用现场录制的方式即可。然而, 实际上现代社会室外环境中的各种噪音是影响立体声广播剧录制质量的最大因素, 如交通噪声、人们的交谈声等。当前, 消声室可以说是和理想中的室外空间最接近的环境, 但由于种种因素的限制, 难以大规模应用, 往往只能采取铺设地毯等方式来达到消声的效果;而室内空间的音效则比较复杂, 根本原因在于其不仅有直达声, 更有多种反射声和混响声。
1.2 距离感
立体声广播剧的声像左右展开, 不像传统单声道广播剧那样因遮蔽效应而遮住某些弱小的声音, 但与此同时, 距离也成为立体声广播剧录制质量的主要影响因素。在录制立体声广播剧的实践中, 为能够保证主要人物的突出地位, 往往会将主要人物放在拾音的中心点, 次要人物放在距拾音中心点较远的地方, 以此来表现广播剧的距离感。
2 提高立体声广播剧录制质量的有效途径
优秀的立体声广播剧的标准是什么?对此笔者认为优秀的立体声广播剧既要有清晰度又要有丰满度, 并且声音完全符合广播剧中场景的要求, 因此, 在录制立体声广播剧时需要注意以下几个方面。
2.1 传声器的选择和使用
当前, 录制立体声广播剧所使用的传声器主要有动圈传声器和电容传声器两种, 在必要时也会将两支性能完全一致的传声器组合在一起使用。例如, Neumanm公司的SM69等。在使用过程中需要把握好传声器的距离、角度和高度, 传声器的距离直接影响声音的音色, 以及直达声和混响声的比例关系, 如距声源10 cm以下, 声音的低频将会加强, 声音发浑, 30 cm以上, 声音的清晰度将会下降, 感觉声音很远;传声器的角度则会对声源的高频特性有一定影响, 如当传声器轴向偏离声源时, 声音的高频就会明显下降, 声音也会变得不清晰;传声器的高度影响声音的中高频特性, 如在传声器低于口部的情况下, 一方面演员手中的剧本将会处于和传声器同一水平线, 影响音质, 另一方面, 胸腔共鸣也会增加, 从而导致声音不够清晰。
2.2 压缩器的使用
在广播剧中从窃窃私语到激动的喊叫, 声音=变化幅度相当大, 这种情况下如果音量过小会导致演员的声音被淹没在传送系统的噪声中, 音量过大则会导致声音过载失真, 而压缩器的使用则是保证音量调节适当的有效方式。在使用压缩器的过程中需要注意阈值 (Threshold) 、压缩比 (Ratio) 、启始时间 (Attack) 、恢复时间 (Release) 参数的选择, 其中, 阈值应调整在出现大电平时的电平点上, 压缩比应保持在2∶1到4∶1之间, 启始时间的数值应和声源的启始阶段的特性相对应, 恢复时间的数值应与声源的衰减特性相对应, 如此方能确保音量在保持一定范围内的前提下具有充分表现力, 音质也不会受损。
2.3 录制注意事项
当前, 在录制立体声广播剧时需要注意以下几方面:首先是掌握好电平的最大值。目前, 数字音频工作站是最常见的立体声广播剧录制设备, 一旦电平的最高值在0d BFS以上时就很容易引起声音失真, 因此, 要掌握好声音电平的最大值, 使其始终处于0d BFS以下;其次是注意演播室的空调噪音, 最好的选择是录制时关闭空调;最后是动圈传声器因灵敏度较低的缘故对语言纯度有一定影响, 因此, 选择优质的动圈传声器是必要的。
摘要：立体声广播剧较之传统单声道广播剧无论是空间感、距离感还是艺术感染力都有着质地提高, 是当前广播剧录制中最为常见的一种形式。但是, 由于立体声广播剧涉及到语言、音乐、音响等诸多要素, 因此其录制也更加复杂。文章在分析影响立体声广播剧录制质量诸多要素的基础上, 结合实践经验介绍了立体声广播剧的有效录制方式。
关键词：立体声广播剧,录制,途径
参考文献
[1]汤霖.立体声广播剧中空间环境的塑造与运用[J].科教文汇 (上旬刊) , 2011 (4) .
[2]韩军.浅谈广播剧的录音及制作[J].数字传媒研究, 2015 (10) .
广播剧录制的数字化时代 篇2
当今，广播剧的播出可以有三种渠道，广播、出版和网络，目前已经有网上电视卡、收音卡之类的电脑配件问世，意图是让电脑兼作电视机和收音机，互联网广播是发展的方向。广播电台把握机遇，可以给广播事业带来新的生机。
我们认为，一个现代的广播人，要掌握三种技术、具备三种能力。三种技术是本专业技术、电脑技术和录制技术，三种能力是获得信息的能力、学习研究的能力和改革创新的能力。请注意，其中录制技术是广播人和其他媒体人的根本区别，为此我们呼吁尊重知识，尊重技术，尊重人才，改变观念，改变广播剧的人才结构，迎接广播的新变革，迎接广播剧的新发展。
(作者单位：上海人民广播电台邮编：20)
【责任编辑：李立】
浅谈广播语言节目的外采录制技巧 篇3
关键词：广播 语言节目 报时中国经济 外采录制
一、广播语言节目外采录制简介
声音是广播节目的传播符号，语言是广播声音中重要的组成部分。在广播节目的录制中，语言录音的重要性不言而喻，其质量的优劣、效率的高低直接影响广播的节目质量、信息的传播效率。外采录音是一种专业的录音模式，是语言广播节目制作中不可替代的先进采编方式，适用于广播特写、访谈节目、广播剧特定外景录制等多种节目制作需求。这种方式相较于指定录音间内的节目录制而言，反馈更快、适应性更强。在声源（被采访者、嘉宾等）因客观条件无法进入录制间进行录制时，外采录音可跟随声源到其所在地点进行现场办公，提高了节目制作的效率；外采录音相较于便捷、高效的电话留言或记者采访机录音而言，声音质量有大幅提升，稳定性更高。可以说，外采录音是介乎于电话留言与录制间录音之间的一种折中方式。其设备构成及原理、操作相较于专业录音棚而言更加简易。
例如中央人民广播电台经济之声在2011年策划、2012年播出的《报时中国经济》专栏（见图），就是语言外采录音应用的一个典型实例。该专栏邀请活跃在中国经济各领域的顶级商业领袖和经济学家作为嘉宾，让其在创业感悟、创新理念、经营谋略、企业责任、行业趋势预测等方面发表独到观点和见解。主创团队前往嘉宾所在地进行录制，并根据现场情况进行简单采访，声音素材经过包装后成为一段“报时语言音频”，在国家电台标准对时的整点和半点中播出，格式如下：六响+报时+“报时中国经济”+“嘉宾报时语言音频”。全天24次整点、24次半点滚动播出，共48次。
图：中国广播网经济之声《報时中国经济》栏目页面
二、外采录音的方法应用
1. 设备选择及使用
外采录音的设备选择主要遵循以下原则：稳定、便携、适应性强；忌讳选择原理复杂、沉重、操作繁冗、不结实耐用的设备。在使用中要以节目需求为主导，根据实际情况调整。一般的外采录音主要用到以下设备。
（1）主传声器。对于语言类节目的外采录音来说，传声器拾音是节目制作的第一环节。由于客观条件的不确定性以及录音环境的良莠不齐，话筒的选择尤为重要，直接影响拾取信号质量的优劣，从而决定着节目成品的质量。为确保声音品质，一般选择超心型小振膜电容话筒。《报时中国经济》的录制形式及采录对象决定了报时音频的一般录音环境为会议室、办公室、小型演播室等，相对安静但又不如录音棚的环境优质，隔音、吸声效果一般。选用电容话筒可以获得更好的灵敏度与频率响应，保证声音的清晰、明亮、丰满、圆润；同时，选择小振膜传声器可尽量减少细微噪声的拾取；录音过程中声源位置统一，超心型的话筒指向有利于声音的准确拾取。
（2）采访话筒。很多时候，记者会根据现场状况伺机对嘉宾进行采访。为保证访谈过程的顺畅、声音的真切、饱满、清晰，会提前为嘉宾与记者配置领夹式话筒及配套无线系统，如：Shure WL-185。采访话筒与主传声器相配合，形成两套拾音系统配置，既确保了正常录制的稳定性，又满足了突发采访的偶然性，确保万无一失。
（3）记录设备。一般选择较为便携、性能稳定的数字多轨硬盘录音机作为外采录音的记录设备，其优势如下：对于环境的适应性较强；运行稳定；结实耐用；数字格式记录，存储及传输方便；分轨记录，为采访录音的后期编辑提供方便。目前较为常用的此类设备有：Sound Devices 788T、Sound Devices 552、AATON Cantar-X等。其中788T是我较为常用的设备，与后两者的主要区别在于其适用于外采录音的功能较为齐备且设置界面较为直观，在较短适应时间内可迅速满足录音师或记者的需求。而552录音机的优势在于其具备基本外采功能的同时，电池续航能力很强，适用于没有电源的长时间录音状况。ATON Cantar-X的最大优势是稳定耐用，可适应各种恶劣环境条件，但操作较为复杂、专业性较强。具体设备选用，应根据其自身优势、外采录音的实际情况与要求决定。
（4）周边设备。传声器和记录设备组成了外采录音系统的主体，周边设备应尽量减少，如专业调音台可以被多轨录音机的虚拟数字调音台代用；上述三种录音机中都包含了话筒放大器及幻象供电器。均衡器、压限器等周边设备，尽量在前期录音中不要使用。
（5）耳机的选择不容忽视，它决定着录音师、记者对声音质量的判断、现场反馈和及时调整。一般选择密闭性较好、频响曲线较平的耳机，尽量还原原始声音的真实状况。如AKG K-271、Sennheiser HD-280等。
2. 录制系统
外采录音的系统设计不宜过于复杂，以构建简单快捷、运行稳定、高度适应多变环境为原则，主要包括拾音系统、记录系统、监听系统三大部分，其中拾音系统有两组传声器互为备份。
3. 外采环境的选择
声源所在的环境十分多样，在前期接洽或到达采录所在地后的第一件事一般就是选定录音场所，原则如下：
（1）该房间内及周边噪声较少，包括设备噪声、人声、装修噪声、室外交通噪声等。（2）该房间中吸音物体尽可能多，如木质家具、书籍、沙发、窗帘、地毯等。（3）录制空间不宜太小。（4）类似于裸露的水泥墙壁及玻璃等降噪系数（NRC）较小的材质所占面积不宜过大。（5）要求录制过程中不可被其他声音干扰，如电话铃声、敲门声、手机信号干扰、与录制内容无关的人声等。
结合笔者录制《报时中国经济》专栏的工作实践，谈谈不同外录条件下的具体技巧。
笔者采访新浪总裁曹国伟和中国平安财产保险董事长任汇川时，是在他们公司总部进行的，其总部均设有用于嘉宾访谈或视频会议的专业演播室。这是我们求之不得的优质录音环境。我们只是临时关掉了噪声较大的空调，就顺利地开始了录制工作。我们在采访中国人保财险总裁王银成和吉利集团董事长李书福时，录制的场所是他们的会议室、书房，这种环境比较安静，且不易受到外界打扰，我们获得的声音质量也是很好的。
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对于这种录音条件较好的环境，笔者只要按部就班地实施外录工作就可以了。而对于不太理想的常见的外录环境，我们就要想办法克服困难。现在较为常见的外录环境是玻璃空间——一些设计较为现代的会议室或办公室往往建有大面积的玻璃墙。笔者在录制海尔集团董事局主席张瑞敏、创新工场董事长李开复和百度公司创始人李彦宏的声音时，就遇到了这个困扰。我的解决方法是拉上所有的窗帘，同时选择距离吸声物体（如沙发、书柜、木制家具等）较近的地方进行录制，传声器指向尽量不正对玻璃面。不理想的外录环境，就是噪声环境了，比如在繁华喧闹的商圈、忙碌的写字楼、沿街且楼层较低的房间中，往往会伴有不同类型的噪声。我在录制某知名品牌的创始人的声音时，隔壁会议室正在激烈的讨论，邻层正在进行装修，使得录制工作无法展开。好在我们采访的是这家公司总裁，总裁一声令下，一切就归于平静了。对于噪声环境的外录，解决办法有两个，一个是尽量找到适宜的地点先录制下来，再进行后期降噪；另外一个办法很简单，换个理想的地方进行录制。
4. 突发状况的应对
在实际工作中，会遇到各种各样的突发状况，比如所带设备不全、时间紧张、无电源供电等。这需要十分良好的应变能力与心理素质，迅速理清思路，根据上述外采录音录制系统及流程，采用现有的设备，依据客观情况，灵活组合、分配时间，将工作最大限度地保质完成。
在著名演员濮存昕为经济之声录制“2012全新声音形象”时，由于他着急登台演出，我们当时只有5分钟的录制时间，几乎来不及搭建完整的录制系统，现场也没有电源，笔者选择了电池续航能力较强的Sound Devices 552录音机及Sennheiser MKH70传声器，按照之前所述原则挑选了排练室中相对合理、安静的位置，迅速构建最简约合理的录制系统，整个录音过程不到3分钟，他的录音与杨澜在录音棚中录制的声效相比，并无明显逊色。
5. 后期制作
（1）音频剪辑。将外采素材导入工作站中，首先要做的就是音频剪辑。根据文字稿及现场的记录（场记），挑选出符合要求的音频段落进行编辑。要确保语言的流畅、连贯、语气的一致以及声音响度、音调的统一。工作站的选择很多，如Cubase、 Nuendo、Protools和Samplitude等数字音频工作平台，甚至包括Power Edit在内均可进行一般的音频剪辑。
（2）音频降噪。由于外采录音环境千差万别，与录音棚条件相差甚远，降噪这一环节对于外采录音来说往往是必不可少的。采样降噪是目前最为常用的降噪方式，可以以数字音频工作站为宿主，下挂降噪效果器插件，如Waves公司的X-Noise或Z-Noise等，利用前期錄音中的持续背景噪声采样，去除语言音频中的噪声部分。
（3）声音优化。此环节指通过加入效果器插件对语言音频的响度、清晰度、饱满度进行提升。主要用到压限器、激励器、均衡器等。
三、结语
高质量的前期录音会为后期的包装、制作提供优质的原始素材，这是一个优秀广播节目成功的基础，如“新鲜食材”与“美味佳肴”的关系一样。广播以声音为传播载体，录音质量直接决定节目本身的优劣。
如今，新技术发展迅速，随着数字时代的到来，数字音频技术的应用已十分普遍，这为广播节目的便捷生产提供了有力的技术支持。当然，便捷并不等同于粗糙和劣质，在满足高速制播的同时，“高质”永远是广播节目不可忽视的关键要素。对于广播工作者特别是声音工作者来说，面对各类新兴媒体的冲击，我们应从自身做起，不断学习先进的录制、采编技术，熟练掌握节目制作技巧，完善声音主观评价体系，建立良好的声音鉴赏能力，从每个细小的环节着手，争取做出更多高质量、广受听众喜爱的精品节目。
（作者单位：中央人民广播电台技术制作中心）
（本文编辑：范国平）