高清数码摄像机

高清数码摄像机（精选十篇）

高清数码摄像机 篇1

5月28日, 佳能 (中国) 有限公司在京召开“致影视创造者——2010专业级DV发布会暨专业技术论坛”, 以XF305/XF300两款便携式专业摄像机新品献礼广大影视制作业务用户。国际著名导演贾樟柯先生, BBC北京记者处摄影指导、联合制片人Al Go先生等业内人士畅言, 技术创新为专业数码摄像机及其应用所带来的变化正改变着影视作品的创作模式, XF305/XF300可谓是当前高画质、高性价比、无带化方案的佼佼者。

佳能 (中国) 有限公司副总裁吉冈达生先生在发布会开幕致词上提到, 佳能专业数码摄像机继承了佳能70余年光学仪器开发经验, 有着雄厚光学技术底蕴的支持、自主研发生产核心部件的成熟制作工艺。2010年, XF305/XF300的面世意味着佳能专业数码摄像机将进入“高清无带化”时代, 此次发布会“致影视创造者”是佳能向中国众多影视创造者发出携手共进的邀请。

选购高清摄像机的三个重要因素 篇2

目前，随着安保工作对监控摄像机的日益依赖，监控摄像头的清晰度也在人们的期待中越来越高。似乎，高清化已经成为了人们选择和使用监控摄像机的一种时尚。也正是基于此，高清摄像机的市场如今也是发展得异常火爆。各类新产品新技术层出不穷，厂家好像使出浑身解数般的努力的希望满足着用户的不同需求。但是，对于我们来讲，什么样才是最适合我们的产品呢?当前的监控摄像机在什么情况下都是越清晰越好吗?下面，我们就通过如下三个方面帮助大家解开挑选监控摄像机时的困惑。

一．清晰与否，实用最重要

在我们选择高清摄像机的时候，明确自身需求是最为重要的准备工作。目前，一般的摄像机已经拥有着很高的成像能力。因此，除非需要极特殊的监测能力(如智能交通、金融机构等领域)，否则一台普通的监控摄像机已经足以满足安防监控工作的日常所需。过高的成像配置除了造成浪费以外，并不会给监控工作带来更多的便利。

二．成像质量，多方面考虑

高清摄像机的性能，肯定还是要从画面质量来进行评判的。如果当你确定了一定需要一台高清摄像机来满足你的工作需求的话。那么在挑选过程中，则需留意摄像机在不同状态下的清晰度(动、静态)、色彩还原度等等。还有就是在拍摄不同物体的情况下，画面质量是否依然能够保持相同的清晰和稳定。对于一台监控摄像机的成像质量来说，水平清晰度只是其中一个主要的参考方面。宽动态，自动白平衡，数字降噪，自动测光补偿等等都对安防摄像机的成像质量有着很深的影响。在亮暗过渡区使的转变是否自然，宽动态能否自动调节，低照度下细节的观测效果是否清晰以及噪点的影响程度等等。都很大程度上都反映着高清摄像机的水平。

三．高清效果，多因素铸造

其实，高清摄像机工作的复杂除了机器本身的高科技投入以外，配套辅助设施也是成像质量好坏的重要参考因素。比如监控摄像机的调节方式是否完善，菜单功能是否丰富，以及安装调试过程中镜头的选配等等，都会很大程度上决定着画面的清晰质量。除此之外，信号的传输线路是否满足高清摄像机的传输需求，终端传接装置的压缩解压工作是否能够高质量的完成，也都影响着高清摄像机工作质量的好坏。

纵论便携式高清数码摄像机发展 篇3

01性能还有提升的余地通过上面对市场上主流的5款便携式高清口袋DV的介绍，大家对于当前随身摄像的主流产品有了一定了解。应该说现阶段的口袋高清DV为了实现外形上到达近乎手机的便携性，在拍摄性能上是有所保留的。如果是完全从性能技术方面考虑，在现阶段的各种无线网络、镜头、传感器和电子等方面的技术完全可以让它们更加强大，但一旦这样很有可能会失去便携式高清摄像机诞生之初的理念和对于用户的意义所在。不过今后随着各种光电器件的小型化，无疑这种产品的性能还是有加强的余地的。首先在拍摄性能方面可能会考虑采用潜望式的光学变焦镜头，当然变焦比可能不会太大：可能会采用更大像素的影像传感器，实现1080p规格的高清影像的拍摄。另外随着影像处理器性能的增强，在这种便携式高清摄像机上也可能会内置一些简单的特效和滤镜功能，增加所拍摄影像的表现力。而在与电脑的连接方面除了继续加强内置有线UsB接口的设计外，很可能会内置无线宽带连接的能力，让数据的传输更加方便快捷。虽然受外形和拍摄性能的制约，现阶段便携式数码摄像机还无法实现人脸识别、3D摄像等功能，但现阶段已经有国外的发烧友通过使用两个柯达的ZX1摄像机实现了3D影像的拍摄，比如美国的韦伯州立大学的科学分析及影像具体化研究计划(SAVI)将两部Kodak ZX1随身HD摄影机，以间隔6.5公分的距离(与人类双眼的距离相同)组装起来，用相对便宜许多的250美元便打造出效果可以接受的高画质3D摄影机。

02与其他闪存式拍摄产品的区别

也许有朋友会感到困惑的是现在市场上也有品牌众多，造型各异的闪存式数码摄像机，它们看似完全可以取代这种种便携式高清数码摄像机机。应该说与现阶段这种口袋高清DV与市场上各式各样的杂牌闪存式摄像机还是有一定区别的，首先大多数闪存式摄像机并不具备像这种产品的手机风格的造型，而依然是传统的翻转屏幕的横卧式或立式DV的造型，拍摄时很容易引起被拍人的注意。另外这种数码摄像机所拍摄的高清影像格式比较混乱，有时候要想上传视频网站需要花较长的时间处理，会比较麻烦。还有就是这种摄像机与电脑的直接需要外接UsB数据线，而便携式口袋高清DV一般是设计了内置UsB接口，可以直接与电脑连接。

03价格尚不够优惠

现阶段便携式高清口袋DV的价位在国外一般是140美元～200美元，而在国内这些产品的价位一般

在1000元～1500元，相对于欧美等国普通用户的平均收入水平，应该说这种产品的价格还是比较低廉的，也就相当于一个高级玩具的价格，而对于国人来说，现阶段的价位还是有些偏高的。如果能够下降到600～1000元的价格感觉更加合适。

3S这不是一种爱好而是一种时尚

高清摄像机的防雷 篇4

关键词：高清网络摄像机,电涌,电涌保护器,防雷保护,电源防雷,信号防雷

目前, 数字高清网络摄像机在视频监控上的应用越来越成熟, 越来越广泛。由于高清百万像素网络摄像机不但清晰度高而且操作简便、易于安装, 可在很大程度上减少工程布线和施工成本, 让CCTV网络无限延伸。

高清网络摄像机的防雷与模拟摄像机防雷的不同之处在于感应雷的防护。高清摄像机视频信号和控制信号可以采用TCP/IP协议在网线上传输 (摄像机上设置有RJ45网络接口, 而高清摄像机的安装, 在布线时一般选用网线来传输视频信号和控制信号) 。高清摄像机的布线特点决定了高清摄像机感应雷防护的重点是摄像机电源线路的防雷和RJ45网口的防雷保护。

下面具体地介绍室外高清摄像机的全方位防雷解决方案。

1 高清摄像机直击雷的防护

室外高清摄像机的防雷需要考虑直击雷防护和感应雷防护。如果摄像机处于雷击危险区域, 容易遭受直接雷击, 就需要安装直击雷防护装置, 在摄像机位置处安装接闪器引下线和接地装置来组成直击雷的防护系统。一般接闪器选用避雷针, 引下线选用金属立杆或镀锌扁钢、镀锌圆钢, 接地装置采用接地模块或金属接地极。

避雷针的安装高度要根据滚球法来计算, 滚球半径一般取60m。在避雷针的针尖接闪60m半径滚球的情况下, 能使摄像机处于滚球半径保护范围之内的避雷针的高度就是合适的, 否则避雷针的安装高度就需要增加。

引下线是把避雷针和接地装置连接起来, 提供一个雷击接闪的泄放通路;接地装置的作用是把雷击能量尽可能快地, 尽可能有效地泄放到大地, 以避免直击雷对摄像机及线路造成破坏。

根据相关国标要求, 监控系统前端摄像机接地系统接地电阻不能大于10Ω, 对于高土壤电阻率的山地, 土壤电阻率大于2000Ω·m时, 接地电阻不大于20Ω。相关标准为《安全防范工程技术规范》 (GB 50348) 3.9.3和《安全防范系统雷电浪涌防护技术要求》(GA/T 670-2006)4.11。

摄像机直击雷防护避雷针安装方式如图1、图2所示。

2 高清摄像机对感应雷的防护

高清摄像机的感应雷防护主要包括高清摄像机电源端口的防雷和网络RJ45接口的防雷。

感应雷的防护也就是电涌保护。电涌 (surge) 也称瞬态过电压或浪涌过电压, 是一种电路中出现的短暂电压波动, 产生的时间仅几毫秒, 但电压可达几十千伏。它们以感应耦合方式, 通过相连的电网馈电、检测或者数据传输导线进入电子、电气设备。目前, 电涌是导致电子设备频繁损坏的最大原因。

引起电涌过电压的常见原因主要有:雷击放电、操作过电压、静电放电 (ESD) 、核爆电磁脉冲等, 其中雷击放电是造成电涌过电压的主要原因。

感应雷防护的主要措施就是在高清摄像机的电源端口和网络端口设置电涌保护器。电涌保护器曾有多个名称, 包括浪涌保护器、过电压保护器、防雷器等, 现在国内统一的书面正式名称为SPD, 翻译为电涌保护器。

2.1 高清摄像机电源部分防雷

高清摄像机电源部分防雷比较完善的方案是在高清摄像机电源部分设置两级电源防雷, 具体方案如下:

◆在220VAC电源进线端设置C级电源电涌保护器, 如HJSPD40/2-385, 作为前端的第一级防雷;其标称放电电流 (8/20) 20kA, 最大放电电流40kA, 泄放能量大, 用于对前端摄像机及前端设备箱所有用电设备电源端的防雷保护;

◆前端设备的第二级电源防雷装置是在摄像机电源适配器进线端设置的D级电源电涌保护器, 如HJSPD FLD230, 其标称放电电流5kA, 最大放电电流10kA。

方案配置如图3所示。

如果选择将电涌保护器安装于摄像机的适配器出线端, 则选用24V电源电涌保护器, 如HJSPD FLD24, 其标称放电电流5kA, 最大放电电流10kA。

方案配置如图4所示。

对于雷暴日比较多, 雷击比较频繁, 雷击强度比较大, 比较重要的场所, 建议按以上配置来设置电涌保护器, 以实现对前端摄像机的可靠保护。

所有设置的电涌保护器接地端要用不小于6mm2的铜质导线穿金属护管与摄像机的接地装置连接。

对于不太重要, 雷击强度不大的一般场所的摄像机, 可以只配置D级电源电涌保护器, 如在摄像机适配器220V交流电源进线端设置HJSPD FLD230, 或者在适配器的出线端, 24V或12V端, 设置HJSPD FLD24。

配置方案如图5、图6所示。

2.2 高清摄像机信号部分防雷

高清摄像机一般选用RJ45网络端口连接网线, 用网线传输视频信号和控制信号到视频服务器或视频光端机。

对于摄像机网络端口的电涌保护, 配置方案是在网络端口设置网络电涌保护器, 如HJRJ45E100/4。

如果要保护视频服务器或光端机的网络接口, 就需要在相应位置也安装网络电涌保护器HJRJ45E100/4。

配置方案如图7所示。

所有的信号电涌保护器都要做好接地, 这样才能使电涌保护器起到防雷保护的作用;否则没有泄流通路, 是无法起到保护作用的。

硬盘全高清摄像机 篇5

走进各大电子卖场，JVC的Everio系列硬盘摄像机都是焦点所在。自从JVC推出硬盘摄像机以来，市场反应热烈，Sony也开始推出硬盘摄像机产品。于是在2007年年初，我们看到消息：JVC将要推出硬盘记录的HD摄像机，而且重点在于，其编码格式不是难以编辑的AVCHD格式，而是与HDV编码方式类似的MPEG-2格式，更重要的是可以拍摄1920×1080分辨率的“Full HD”（全高清）格式视频。从实物看来，这台机器到底如何呢？

外观

机器拿到手中，个头着实不小，长度与Sony HC1E类似，算是民用产品中最长的了，当然，这包含了前方的遮光罩。机身的宽度比高度要大，也就是说，从前面看上去，机器是扁平的，显得比较稳重，全黑的机身也显示了它的定位：虽属民品，但为爱好者以及准专业人士设计。

机器形状与传统的磁带机相似，右侧没有带仓，但带仓的形状依然在那里。根据机身重量感觉，硬盘应当在机身正下方。机身按键比较多，集中在机身后方，LCD下面和LCD旁边，可以双手同时操作。

配置

作为Everio系列的旗舰产品，HD7的光学和电子配置也是在Everio产品线中最高的。

镜头

HD7采用了具备FUJINON（富士珑）镜片的10倍光学镜头，焦距折合成35mm相机为39.5－395mm。镜头口径为46mm。为了获得更好的效果，粗壮的镜筒前方配备了遮光罩，镜头盖开关内置于镜筒内，即使摘下遮光罩也可用镜头侧面的拨钮开关镜头盖，这个设计很好，纯机械的镜头盖防止丢失，又不会因为故障打不开，因为笔者以前遇到过电子控制的镜头盖因故障不能开启的情况。值得一提的是，HD7具有光学防抖功能，这是以前的Everio产品中不具备的。光学防抖的实际效果还有提升空间，不过这是好的开始。

CCD

HD7采用三片1/5英寸逐行扫描的CCD，每片像素为53万，整体像素为169万。而1920×1080分辨率的HD画面，如果一一对应，像素数量应该是207万，也就是说HD7是通过电子方式处理信号使之达到了1920×1080的分辨率。HD7采用了JVC新研发的HD Giga Brid引擎，垂直分辨率提升了30%，其中原理不得而知，我们可以从实际拍摄画面的细节中，去感觉这种分辨率提升的具体效果。

硬盘存储

HD7内置一块60G的硬盘，并且具有了一定程度的防震功能，在拍摄过程中，各种角度的旋转和抖动都不会影响到你正在拍的这个镜头。同时我们还进行了跌落测试：按下拍摄按键后，模拟机器跌落的效果，HD7立即关机。再开机的时候，LCD上提示“视频文件损坏，要记录/播放视频，需要先修复文件 要修复吗？”点击“确定”后，画面提示“修复完成”。此时回放刚才的那个镜头，会发现在机器跌落之前的部分，都得以保留。但我们试验了几次，并不是每次都能够保留跌落之前的镜头长度，也就是说，防止跌落修复镜头的能力不是百分之百。

但这台是工程样机器，而且我们相信在实际使用中，并没有我们这样“吹毛求疵”的用户。

FULL HD

由于采用硬盘存储，免去了固定的磁带系统，处理器可以输出不同压缩比的文件给硬盘。HD7具有三种拍摄格式：FHD（FullHD 1920×1080 VBR可变码率）；SP（1440×1080 VBR可变码率）；1440CBR（1440×1080 CBR固定码率）。其中FHD为最高分辨率的画面，高过HDV的分辨率。SP与HDV分辨率相同，但采用可变码率，以获得更长拍摄时间。1440CBR采用固定码率，其实是与HDV类似的一种格式，不过码率为27M/s，比HDV的25M/s高。这些是理论上的数据，从实际拍摄的画面中，我们可以发现HD7的三种码流都有着高清晰的表现。采集后的三种格式视频文件，FHD有着最高的细节解析能力，1440CBR和SP格式之间不太容易看出区别，按照理论来说，在画面中有大量运动的镜头中，SP格式可能会有马赛克出现，但是实际拍摄中，基本没有发现这种现象，可见SP格式也是可以信赖的。

HD7内置的60G硬盘按照三种格式拍摄，可存储的素材时间如表：

全手动操作模式

操作HD7过程中，发现这台机器一个特点，就是手动调整功能很强，在民用高端产品中属于手动调整功能最强的。在全自动模式下，没有可以进行调节的选项，切换到手动模式之后，除了通过LCD上的五维按键选择肖像、夜景、雪景、点光源等程序曝光模式之外，还可以选择光圈优先自动曝光、快门优先自动曝光、全手动曝光，或者设置曝光补偿功能。也就是可以完全自主通过外部按键控制曝光，这点在佳能民品高端有所体现，不过这次HD7做得更极致。焦点也可以进行手动调整，而且是通过手动聚焦环，而不是Sony HC7上那种小小的拨盘，这样调整焦点的时候更精确，手感更好。同时聚焦辅助按键也设置在了外部，与自动/手动对焦切换按键在一起，操作比较顺手。聚焦辅助功能开启状态下，画面焦点处呈现绿色，便于即时调整。

按下LCD旁的Function按键，可以调整常用的几种功能，如白平衡、斑马线、近摄、画面锐度等，虽然功能的归类与常见的归类方式不同，不过并没有不顺手的感觉，使用起来感觉比较方便。

接口

HD7上接口很齐全，几种输出方式：USB、HDMI、火线、模拟复合、模拟分量、S-Video都齐全。以数据传输的方式来采集素材，或是与HDV一样用火线采集（限于1440CBR模式），亦或输出高清分量信号，都没有问题。另外，在镜头下方，是HD7的SD卡插槽，在菜单中可以选择用硬盘存储视频或是SDHC卡存储视频和照片。

直接刻录机CU-VD40

目前在蓝光DVD和HD-DVD都没有普及的情况下，高清影像的存储和分享都不是很方便。用HDD硬盘摄像机拍摄的素材，以往需要拷贝到电脑上保存，或者拷贝到电脑上之后，用电脑的光驱刻录保存。观看的时候，也需要电脑才能回放，总之是没有脱离开电脑，无法轻松保存素材和分享高清视频。为此，在推出HD7的同时，JVC同时推出了配套的直接刻录机CU-VD40。

CU-VD40为移动外置式刻录机，方便携带。拍摄完毕后，将HD7与它用USB进行连接，按照HD7液晶屏上的提示，就可以进行素材的备份，而且使用的是普通的DVD-R/RW/DL盘片。在回放的时候，将CU-VD40与高清电视用HDMI线连接，此时它就是一台放像机，可以通过前面板上的按键进行播放操作。可以说CU-VD40与HD7实现了完美结合，无论是备份还是回放都方便了许多。

总结

高倍变焦数码摄像机 篇6

佳能FS37

佳能FS37外观尺寸为55×59×121 mm,净重约225g,机身小巧时尚。在外壳材质上大量的采用了工程塑料,成本得到了很好的控制。佳能FS37装载了一枚(1/6)英寸、80万像素CCD图像传感器,有效像素约为54万。该机配备了一枚拥有37倍光学变焦能力的镜头,方便用户清晰拍摄远处景物。采用了2.7英寸、约12.3万像素的彩色宽屏液晶屏。内置16G存储空间,存储1 0小时动态视频,能够满足日常需要。

佳能FS37可以实现41倍优化变焦。将光学变焦技术和数码变焦技术结合起来的一项新技术。优化变焦技术能使远距离景物拍摄后画面依然清晰。

FS37具备双模存储功能,内置16GB存储器与外插SDHC大容量存储卡,FS37配备一块890mAh的锂电,虽然容量不是很大,但由于闪存的节电优势,也能满足机器工作2个多小时的时间,基本令人满意。

索尼SR68

索尼DCR-SR68E是一款实用的标清硬盘摄像机,新增了人脸检测技术,内置LED摄影灯,能够改善在低光照条件下的影像画质。具备双存储介质,可以将影像存储到内置的80GB硬盘里,也兼容Memory SticTM记忆棒和SD/SDHC存储卡。搭载了一枚1/8英寸CCD影像传感器,在动态模式下,可以达到49万的有效像素。

索尼DCR-SR68E配备了卡尔·蔡司Vario-Tessar镜头,内置了80GB大容量硬盘。内置一枚60倍光学大变焦镜头,采用了2.7英寸、16:9模式触摸屏,方便用户使用。

作为索尼的入门硬盘DV,这款索尼DCR-SR68E整机的表现不错,能够满足一般用户的需求,80G硬盘完全能够满足外出使用。

三星F40

三星SMX-F40外观上采用黑色与红色搭配,金属质感强,配有150度旋转手柄可任意调节。机身尺寸为112.5×52×58.4mm,总重量为216.4g。采用1/6英寸CCD拥有68万有效像素搭配52倍光学变焦,镜头采用施奈德镜头,最大光圈值达1.8。可拍摄200万像素静态照片,超级图像稳定技术,稳定的2200倍数码变焦,超过52倍光学变焦,保证了远距拍摄的画面质量。

三星SMX-F40内置一块2.7英寸16:9的液晶屏,像素为23万像素,可270度旋转,多角度拍摄。显示屏右侧有常用控制按键。内存为32GB,支持SD/SDHC卡扩展。三星SMX-F40的亮光技术,与光学防抖功能,保证完美画质,也能看到画面。全向立体声麦克风,Dolby Digital 2声道,录音效果极佳。多种智能拍摄模式及场景拍摄,功能齐全。专用锂电池IA-BP210E,可用电脑USB接口充电,这款摄像机的续航能力达4小时,外出游玩的用户可以放心使用。

三星SMX-F40作为一款入门级摄像机,拥有一般入门级摄像机的功能,52倍光学变焦和4小时的超长续航能力是其特有的优势。性价比相对较高。

SDR-H85有着不俗的性价比。它的尺寸55.1×64×107.3mm,重量仅为273克。有着很好的便携性。配以一块2.7英寸的液晶屏,有银,黑,红三种颜色。H85拥有80G的超大硬盘,能满足家庭日常或旅行使用。

松下H85

松下H85具备78倍增强光学变焦镜头,配以高级光学防抖功能,使它在远焦端表现稳定出色,防止了大变焦以及运动时产生画面模糊等问题。松下H85的33mm大广角镜头可以把更大范围的人物与背景尽收到H85中。H85还具有智能场景选择功能,摄像相分析拍摄环境后自动切换到适合拍摄场景模式、人脸识别、智能对比度控制等人性化的功能设计。

80G的硬盘,78倍光变加上33mm的角,H85做为入门产品,在目前的价位上还是优秀的。适合家用入门者的使用习惯。

三洋VPC-WH1

三洋VPC-WH1采用卧式机身设计,不同于以往的竖握。有棱有角,坚固感十足。机身有黄、白、蓝三种颜色。时尚靓丽。配备了一块2.5英寸15万像素的液晶屏。采用了三洋先进的防水技术,达到IEC 60529标准规定的防水等级-IPX8,在深达3米(10英尺)的水中仍可正常工作,支持高清(1280×720像素)30fps动画拍摄。

三洋VPC-WH1采用了1/6英寸CMOS传感器,约110万像素,30倍光学变焦镜头,焦距2.5～75.0 mmm,F值1.8(广角)～4.3 (望远),2.5英寸15万像素低温多晶硅TFT彩色宽屏液晶显示屏,可285度旋转。自动感光度IS050～200,具备电子图像稳定器,有自动、运动、人像、风景、夜间人像、雪景与海滩、焰火、灯光等场景模式。脸部识别功能,能检测多达12张脸,对照片有修正功能,保证画质。同样的双存储介质,内存约43 MB,加上SD存储卡存储。1950mAh锂离子电池,支持180分钟的视频拍摄。

JVC GZ-MS120AC

JVC MS120AC摄像机小巧时尚,有金属银、玛瑙黑、冰海蓝、闪耀红四种颜色。机身小巧,整体适合手型,操作起来方便,手感好。采用2.7英寸的16:9液晶屏,显示效果出色。

这款摄像机采用了1/6英寸、80万像素的CCD传感器,35倍光学变焦的柯尼卡美能达高素质高清镜头,具有双SD/SDHC存储卡插槽,可以同时安装两张SD或者SDHC存储卡,SDHC最高可到32GB。有自动滑动镜头盖、自动电源开关和双重手带设计。JVC GZ-MS120AC摄像机还具有自动摄像灯、智能回放、一键上传至视频分享网站、一键输出至iTunes和一键制作DVD等功能。1850元的价格,性价比相当高。

总而言之,选择数码相机还要根据自己需要,价格、变焦倍数、存储介质、重量等。依据需要的参数购买,有些产品功能很多,虽然很具有吸引力,若自己不需切勿盲从。

高清摄像机色彩调整与应用 篇7

一利用摄像机外部设置调整画面色彩

高清电视摄制前期, 是指电视现场拍摄阶段。在电视摄制阶段, 由于现场拍摄环境的不同, 照明光线条件的差异, 剧情情感表达的需要, 摄像师可根据拍摄的实际需要对画面色彩进行多样的调整。

现在的广播级高清摄像机大致有以下几种:索尼HDW-790、HDW-800P、PDW-700P, 松下AJ-HPX3000MC、AJ-HPX3100MC, 及池上的个别机型。它们虽然生产厂家不同, 机型也不一样, 但设计原理、色彩的调整大体还是相同的。

摄像机白平衡的调整, 是控制拍摄画面色彩的重要手段。白平衡的调整, 是让场景中的被摄物体, 能够在视频显示终端得到正确的色彩再现。高清摄像机的白平衡调整技术, 是实现画面彩色真实再现的先决条件。在调整白平衡时, 摄像师依据现场照明光源的色温条件, 拍摄白色物体, 通过调节摄像机内滤色片和红、绿、蓝信号电路的参数, 实现摄像机的白平衡。

1. 白平衡调整电路工作原理

当摄像机在某一光源色温下摄取白色物体时, 3个感光器件输出的R (红信号) 、G (绿信号) 、B (蓝信号) 三种基色信号, 经处理后被送到自动控制电路的输入端口。在预置情况下, 这三个感光电路电子放大比例是相同的, 为1:1:1的关系, 白平衡的调整, 就是根据被调校的景物改变了这种比例关系。比如被调校景物的蓝、绿、红色, 光的比例关系是2:1:1 (蓝光比例多, 色温偏高) , 那么白平衡调整后的比例关系为1:2:2, 调整后的电路放大比例中明显蓝的比例减少, 增加了绿和红的比例, 这样被调校景物, 通过白平衡调整电路到所拍摄的影像, 蓝、绿、红的比例才会相同。也就是说, 如果被调校的白色偏一点蓝, 那么白平衡调整就改变正常的比例关系, 减弱蓝电路的放大, 同时增加绿和红的比例, 使所成影像依然为白色。

2. 白平衡的几种调整方法

(1) 自动白平衡调整

首先将摄像机的光圈状态选择自动, 镜头对准顺光照明的纯白色物体, 使白色物体充满画面, 拨动白平衡调节开关“WHT”向上, 寻像器显示“WHT:OP”, 几秒钟后“WHT:OK”出现, 白平衡调整工作即告完毕。目前专业的摄像机都具有自动白平衡和手动白平衡, 为了拍摄的色彩更加准确, 在拍摄前需要根据色温的不同选择色片, 进行白平衡的调整, 一般会使用白纸进行调白。

自动白平衡的调整可分两步, 即粗略调和精细调。粗调是摄像师根据光源色温选择摄像机上的色温片, 不同色温片将光源色温转换摄像机要求的3200K, 使摄像机感光器的色温与光线的色温达到平衡, 摄像机拍摄的图像更真实。精细调整是指在色温滤光片的配合下, 通过摄像机白平衡调整功能, 针对特定环境色温, 得到一个更为精确的调整结果。

(2) 机内预置调整白平衡

摄像机在出厂前, 都在其内电路中设置一个调整好的, 适应3200K色温的白平衡值, 它由PRESET (预置) 开关控制。预置功能是摄像机以3200K色温条件下设置的蓝、绿、红感光平衡。当环境色温为3200K时, 摄像机色温滤光片放置在3200K, 景物可以得到正确的色彩还原;当环境色温为5600K时, 摄像机色温滤光片放置在5600K, 景物可以得到正确的色彩还原。当环境色温在3200K上下1000K和5600K上下1000K范围内, 利用白平衡预置功能可以得到人眼可以接受的色彩还原, 由于色温偏差不大, 使拍摄出的画面呈现出细微的色彩变化。当拍摄中遇到光源色温变换频繁, 没有时间调整白平衡时, 只要选择摄像机与光源色温相一致的滤色片, 将白平衡状态开关拨到PRESET位置, 就可立即拍摄, 并能保证获得色彩还原满意的画面。新闻、纪实类节目的摄像多用此种方法。

(3) 自动跟踪调整白平衡

自动跟踪是指依靠摄像机的自动跟踪功能 (ATW) , 摄像机自身根据画面的色温变化随时调整。当现场拍摄没有时间调整白平衡时, 摄像机频繁地在不同光线色温条件的场景轮换拍摄时, 这种调整方式是非常方便的。遇到以上情况, 只要把摄像机上的ATW (自动跟踪白平衡) 开关打开。但是, 要注意自动跟踪白平衡调整方式, 不能对超出调整范围的拍摄物体提供最佳的白平衡值, 例如当场景中只包含单一色彩或目标是不十分白的颜色时。自动跟踪白平衡调整的准确程度不及自动调整白平衡方式。自动跟踪白平衡的调整过程大约需要几秒钟左右的时间, 在此期间不要进行拍摄记录, 因为这段时间白平衡电路正在调整, 画面色彩还原不正常。

(4) 偏色效果的白平衡调整

在艺术创作的过程中, 为达到艺术创作者的主观需要, 有时要有意识地调偏白平衡, 以达到使画面色彩偏向某一种色调的目的, 如让画面充斥淡淡的暖调或淡淡的冷调。调偏白平衡的程序与正常调整一样, 只是需要一个色卡本, 调白平衡的纸卡不再是白色, 而是红色或者是蓝色。如果要想获得夜晚气氛、偏青蓝色调的画面效果, 就用红色纸卡调整白平衡。如果要想获得日出时红霞满天、偏红色调的画面, 就用蓝色纸卡调整白平衡。特别需要注意的是, 红、蓝纸卡颜色的深浅, 对画面的偏色程度有直接的影响。操作时要注意严格掌握, 以保证画面的彩色质量。大家所熟悉的电视剧《亮剑》画面的蓝色基调就是用此种方法调制的。

二利用摄像机内部菜单调整画面色彩

在摄像机拍摄过程中, 我们常常遇到画面高光部分超标、暗部层次不清晰、画面色彩不达标, 从而影响画面质量的情况。遇到这种情况时, 打开摄像机菜单, 调整其相关功能, 往往能达到改善和提升拍摄图像画面质量的效果。所以合理地使用高清摄像机菜单调整功能, 是改善和提高图像画面质量的重要环节。

1. 利用调整摄像机的彩色矩阵参数控制画面色彩

广播级摄像机的菜单内都会有1级彩色矩阵菜单。在许多场景的拍摄中, 利用摄像机的彩色矩阵MATRIX调整功能, 可增强画面中景物色彩饱和度。此项调整有两项功能:USER MATRIX打开以后, 可分别调整红、绿、蓝三路信号颜色的饱和度;MULTI MATRIX打开以后, 它有16个调整区域, 可让你在指定的范围内调整色彩色调, 随心所欲地改变所拍画面的色度和色饱和度, 画面中每一种局部颜色都在调整色度范围内。在外景拍摄时, 绿色是自然风光的主题, 为了展现绿色的魅力, 适时调整绿色信号参数, 使得树林、树叶、稻田、作物的绿色更加饱和。在对色彩丰富的景物拍摄中, 选择彩色矩阵预设值, 可以加强画面中相应的色彩饱和, 在拍摄陈旧的古代建筑场景时, 通过调整彩色矩阵MATRIX菜单来加大色度饱和度, 能很好地改善画面色度效果, 使得古建筑拍出亮丽的色彩。

2. 调整摄像机的拐点控制画面色彩

何为摄像机的拐点 (KNEE) 呢?拐点是亮度电平开始被压缩的起点。节目拍摄中, 我们常常遇到画面高光部分超过技术指标, 而影响画面质量的情况。这种情况, 摄像师一般选择收缩光圈, 但是在主体曝光满足后仍会有部分地方曝光过度。画面中曝光过度的部分被切割后, 会造成画面细节部分的丢失, 而这些丢失的细节在后期制作中又很难恢复原来的面貌。如何避免曝光过度, 画面的细节又不丢失, 菜单中的拐点调整是非常必要的。

高清摄像机能拍摄到动态范围达600%的视频场景, 数字电视输出却只能容纳最多109%的范围。在曝光合适的前提下, 我们要想办法将摄像机捕捉到的亮度范围在视频画面中尽可能地展现出来。摄像机菜单中的拐点 (KNEE) 功能帮助我们实现。高清摄像机拐点设置分自/手动两档, 以Sony高清摄像机为例, 室内拍摄调整, 由于是人为布光, 光线比较单一稳定, 这时通常采用手动拐点调整。利用手动拐点调整曝光过度的画面时, 要注意将超出曝光范围的部分收缩在摄像机动态范围之内, 这时会有更多的色彩层次被表现出来。而过度的压缩将影响画面的亮度和色彩。松下高清默认拐点压缩范围为90%, 设置数值越接近50, 可见亮度层次越丰富, 但亮部的对比度和色饱和度会降低。为保证不影响人脸部曝光70%, 原则上不建议设置80%以下。室外拍摄光线复杂, 光线条件不可控制, 这时需要采用自动拐点。动态拐点DCC的作用是当摄像机拍摄高对比度图像时, 可以重现画面的细节, 在拐点调整中要注意光圈的适度跟踪。高清拐点通常设在95%左右, 使用自动拐点时, 峰值电平不能超过770m V, 超过这个点时电路会自动切割, 画面细节将丢失。

3. 利用调整伽玛曲线控制画面色彩

在拍摄电影或戏剧时, 被拍摄物体的色彩有时会出现饱和度下降的情况, 使画面失去了最基本的纹理和颜色的深度。原因在于, 处于色调中间区域的颜色并没有像肉眼所看到的那样, 被真实自然地表现出来。通过调整GAMMA可以再现真实的色彩, 并在一幅画面中同时展现出亮部和暗部的影调和色彩层次, 使画面看起来更真实, 营造出独特的氛围。

在拍摄中为什么要调整黑伽玛呢?调整黑伽玛可以重现色彩丰富的画面, 在较暗的画面中突出拍摄的主体, 并表现其意境。但它的功能仅限于画面中的黑暗部分和比较黑暗的区域, 调整它不会影响画面中的中间色调或画面中的高亮区域。

在标准值基础上降低黑伽玛值, 提升黑暗区域图像的对比度, 整个画面会很透亮, 但是饱和度会受到一些影响。在标准值的基础上逐步地提升黑伽玛值, 图像画面层次分明, 镜头画面黑暗区域图像的对比度适中, 画面色彩丰富饱满。

怎样使用黑伽玛调整呢?

由于摄像机机型不同, 调整的范围会有差异, 在此仅以Sony HDW-790为例。首先在摄像机PAINT菜单中找到BLACK GAMMA页面, 进入后打开黑伽玛, 里面有一个黑伽玛区域 (BLACK GAMMA RANGE) , 它有四个调整项, 分别是LOW (低) 、LMID (中低) 、HMID (中高) 、HIGH (高) 四个级差, 分别代表画面暗部区域不同的调整范围, 它以峰值电平700m V为基准, 代表不同暗部区域的百分比, 低0~15%、中低0~25%、中高0~35%、高0~50%。它主要的任务是对低部0~350m V之内的颜色和层次进行控制。在选择好需要调整的区域和范围以后, 选择下一项主黑伽玛值 (MASTER BLACK GAMMA) 。主黑伽玛可以帮助突出图像的细节, 又可以避免R、G、B三路信号黑电平不一致。主黑伽玛值可以在-99至+99范围之间调整, 如果主黑伽玛设置为负值, 可以加深画面黑色区域的颜色, 如果设置为正值, 画面黑暗区域将变亮, 但画面颜色将变浅。所以黑伽玛不光影响画面的对比度, 也影响画面的色彩。为保证图像画面质量, 这些副作用都是需要避免的。

三利用滤色镜控制画面色彩

我们在拍摄的实际创作中, 有时为了强调画面艺术的感染力, 强调某种气氛, 形成一种特殊的效果, 常常有意识地改变画面的色调, 来达到主观表现景物的意图, 实现理想的色调效果。拍摄中镜头前加有色滤片来改变画面的色调, 是一种不错的方法。滤色镜是装在镜头上的光学镜片, 每一种滤色镜都好比是一个过滤器, 它只允许与自身颜色相同的光或相似的色光通过, 而阻止和减少其他色光的通过, 这样就可以使画面的色彩和影调发生不同程度的改变。

使用彩色摄像机时要想改变画面的色调, 必须在不同的光线下进行正常的白平衡调节后, 才能在摄像机前加有色滤镜, 否则画面的色调将不准确。滤色镜可以改变连续光谱成分, 从而改变光线色度。对于密度大的滤色镜, 因色彩很重, 在电视拍摄中它们会彻底改变画面色彩, 使色彩丰富的画面变成色彩单一的画面。一般只在特殊的情况下才会运用, 如拍摄日出时为突出漫天的红色, 在镜头前加红滤色镜, 会达到特殊的效果。

大面积地改变画面局部色彩, 还可以使用有色的渐变滤色镜。例如, 拍摄晚霞天空不够红时, 可以用红色渐变滤色镜, 加在镜头前, 有色部分遮挡天空部分, 把天空染红。同样的方法也可以调节黄土地、绿草原的色彩。

当今高清电视艺术在画面色彩处理的功能上有了较大的进步, 摄制中画面色彩调控技术能够从剧作需要出发, 努力去创造典型环境和气氛, 塑造和突出主体形象。但是, 怎样结合电视造型艺术的特点, 充分发挥色彩作用, 并在对比的色彩中求和谐, 在不和谐的色彩中求统一, 使色彩真正成为一种情感元素去感染观众, 还需要电视艺术家们去不断地探索与创新。

本文上述的画面色彩调整只是色彩调整的一部分, 还有许多调整的方法没有叙述。随着科学技术的不断进步, 画面色彩处理上有了不断的发展, 我们在拍摄中, 要充分发挥现有设备画面色彩调控技术, 努力去创造典型环境和气氛, 去塑造和突出主体形象。

参考文献

[1]索尼官方网站

[2]索尼高清影视学院高清教程

[3]松下官方网站

谈高清摄像机的设定和调整 篇8

前期摄像机的拍摄过程是电视节目制作和生产的第一环节,恰恰也是最重要的环节。这是因为前期摄像机的拍摄过程是图像形成的阶段,是控制节目质量关键的环节,这个环节的好坏将直接影响节目的最终效果。尤其现在很多电视台处于高标清同播阶段,大量的素材都采用高清摄像机进行拍摄。因此如何通过技术手段,结合艺术手法,面对不同的拍摄环境对高清摄像机进行设定和调整,进而拍摄到更加透亮、清晰的画面就显得尤为重要了。本文主要论述在使用的不同阶段如何对高清摄像机进行设定和调整,从而拍出理想的高质量画面,为节目的编辑、合成、后期制作以及播出打下良好的基础。

高清摄像机的设定和调整分为使用前、使用过程中及使用后三个不同阶段。

一使用前的设定和调整

谈高清摄像机的使用一定不能抛开高清监视器,尤其是大尺寸的高清监视器。因为要想发现拍摄过程中高清图像存在的问题,监视器是必不可少的,并且监视器的尺寸越大效果越明显。这就提出了另一个问题,即只有监视器校得准,后面对高清摄像机的调整才能越准确,拍摄的画面效果才会越理想。因此要对高清摄像机设定和调整首先应该对监视器进行校准。对监视器的校准主要是亮度校准和色度校准。可以采用由高清摄像机输出特定彩条信号到监视器,同时对监视器进行调整进行校准。亮度校准方法为:摄像机选择“SMPTE”彩条模式,调整监视器亮度电位器使图像选定区域的三个亮条中刚好能看到最外(右)的一条,而其他两条刚好消失,这时监视器的亮度调整为最佳。其次是色度校准:摄像机选择“SMPTE”彩条模式,监视器选择“ONLY BLUE”状态,调整色度电位器使选择区域的亮度上下一致即为色度理想状态。

高清摄像机每次拍摄前都需要调焦,这是由于高清景深浅,视角比标清大,画面包容的景物多,信息量大,所以聚焦困难的缘故。可以通过大监视器,或者拉皮尺,更精确的可以通过示波器(看被摄景物的亮度电平最大)等的方法来聚焦。也可以通过高清摄像机寻像器上通过锐度调整开关观察被摄景物边缘噪波是否最大的办法来判断聚焦效果。拍摄时尽量在所用焦距状态下精确聚焦,如果焦距发生变化一定要重新进行精确聚焦,不能怕麻烦。使用变焦镜头变焦时,由于会出现微小的像面漂移现象,不同焦距处的最佳焦点位置未必精确一致,因此拍摄时须加以考虑。同时聚焦过程中,由于镜头的行程较短,可能会出现焦点无意被改动的情况。因此必须控制好景深,使得拍摄主体前后清晰的范围变大,以达到理想的拍摄效果。

拍摄前还必须进行色温校对。即对白平衡进行粗调和细调。其中粗调就是选择正确的滤色片,大范围地进行粗略的调节。然后进行细调,具体做法是:选择标准的调白纸置于同一光源照射下,采用顺光照明,镜头对准白纸并使其充满画面,先调整黑平衡,再进行白平衡调节。但对于不同的拍摄环境应采取不同的方法:在自然光下进行的外景拍摄,色温主要受太阳光与周围漫反射光的影响,为了使色彩能正确地还原,调节白平衡时,调白纸应呈45°角放置,能反射阳光和周围漫反射光。在阴天时,白纸要压低点,让它既能反射阳光,又能反射景物周围漫反射的光线,以达到较好的色彩还原;演播室内拍摄,由于灯光色温较统一,比较好处理。如果同时使用彩色灯光照明,调整白平衡时应注意不要受其影响;自然光和人工光混合环境下拍摄。如果人工光是高色温光,可以直接用5600K进行白平衡调整;如果人工光是低色温光,则只能在灯光上加升温的色片再进行白平衡调整与拍摄;阴天多云天气下拍摄时,需要灯光辅助,达到较高的成像效果.在亮度反差很大的晴天拍摄时,使用反光板等会得到效果较好的图像。实际拍摄时,有时为了强调某种气氛,或者表现一种特殊氛围,增强画面的艺术感染力,常常有意识地去改变画面的色调,以达到主观表现景物的意图,实现理想的画面影调效果。这时可以借助电子色温控制、自动白平衡跟踪、彩色矩阵等功能菜单进行调整。二使用过程中的设定和调整

二 使用过程中的设定和调整

可根据实际拍摄环境,随时随地进行调整。拍摄过程中,外部的光线随着时间的推移在不断地变化,而这时对高清摄像机的菜单进行设定和调整就能满足各种拍摄需求。一般拍摄时首先应对高清摄像机的光圈进行调整从而准确地控制曝光量。由于曝光量直接影响到画面的层次、细节、色彩饱和度等,只有准确把握曝光量,才能得到更完美的图像。高清摄像机光圈调整为:画面处于高亮度部分且高亮度部分超过了CCD所能表现的范围时,图像的高光部分就会出现泛白现象,导致高光部分层次和细节丢失,这时需要准确设定摄像机菜单项中拐点(Knee Point)的范围,以增加高光部分的层次和细节。因为在正常亮度范围内(0.7V),CCD呈现理想的线性光电转换特性,景物亮度与输出电平成正比关系,CCD就能表现景物真实的亮度;当亮度电平超过0.7V时,信号被限幅,图像表现为“泛白”。调整拐点后,CCD的光电转换特性在高亮度时线性的斜率变小,使图像中高亮度部分的层次变得丰富,这时拍摄出的画面为正常;当被摄景物处于比较暗的环境中,如果超过CCD的最低照度范围,图像暗部就会层次减少甚至丢失,表现为画面一片漆黑。这时可以通过调整摄像机菜单项中拐点、伽玛曲线和黑伽玛曲线等进行画面的补偿和修饰;另外,通过寻像器、借助斑马纹和自动光圈功能等也能很好地辅助控制光圈。因此在拍摄景物时,必须认真观察被摄景物的明暗程度及明暗部分的分布范围,根据亮部和暗部的取舍及与拍摄主体的关系,确定曝光量并调整光圈的大小;对斑马纹的使用要考虑到当70%的斑马线(粗纹)出现时,表明画面的亮度电平还在0.7V范围内;当100%的斑马线(细纹)出现时,则表明已经超过0.7V的范围,这时的拍摄一定要注意控制曝光量。在条件允许的情况下,一定要使用高清监视器和高清示波器辅助拍摄。

由于高清电视节目一般都是在大屏幕监视器上播放,所以噪波问题要特别注意,噪波问题的解决,可以考虑通过牺牲图像的暗部层次来控制。另外调整菜单时,不仅要考虑满足图像的画质、反差、影调等主观需求,同时也要考虑到技术指标上的客观要求。只有二者的和谐统一,才会拍摄出完美的节目。而我们在拍摄过程中对菜单的调整,主要是调整图像的参数,而图像一般是由暗部、亮部和中灰部构成,如需对一幅图像的某一部分进行调整,则需调整相应部分的参数,就能达到相应的效果。比如调图像暗部时需要调整的参数就有:黑伽玛(调整暗部层次,颜色)、图像暗部色饱和度等;又如图像亮部需要调整的参数有拐点、拐点斜率、亮部色饱和度。如需对整个画面进行调整,则需调整:主伽玛、伽玛斜率、主色调、主色饱和度、细节电平、主黑电平、调彩色矩阵等等。这需要根据现场的具体环境进行具体分析,并不是一成不变的。

三 使用过后的设定和调整

实际拍摄中,每一次拍摄环境都不同,场景也不尽一致,而每个人的拍摄习惯也不相同,所以拍摄后应尽可能把自己设定调整好的菜单参数值储存在记忆卡内,以备以后遇到类似场景用来参考。同时由于电视台内一般并不是人手一台机器,机器轮转使用。为此,使用后应针对高清摄像机的特性,同时也为了下次拍摄方便,应把高清摄像机恢复设定为出厂设置,只有恢复原状态,才能给下一使用者带来方便。这也是一个专业摄像人员应该养成的良好习惯。

浅谈高清摄像机画面层次调整 篇9

高清电视需要拍摄高质量的节目画面做支撑。对高清电视信号而言, 由于相对标清电视技术标准上有很大差异, 所以对高清电视节目的摄像技术要求更加严格。如果继续循规蹈矩地沿用标清电视的摄像技术, 那么在拍摄高清电视节目时, 就会遇到一些影响高清晰度画面的技术质量问题, 如曝光、焦点、影调和色调、构图等一系列问题。目前的中高端摄像机中都有一些辅助的拍摄功能和丰富的画面菜单调整功能。比如我们提到的曝光问题, 可以借助观察摄像机中的斑马纹来调整;聚焦可以借助峰值波形图或放大聚焦的功能等来确保拍摄聚焦。曝光准确和画面聚焦是节目拍摄的基本要求。另外, 画面的影调和色彩, 以及构图等等均为艺术范畴, 本文只是浅析画面层次的调整, 仅以索尼PMW-EX330高清摄像机的菜单为例。

在PMW-EX330的摄像机涉及到层次的调整有黑电平, 伽马, 以及伽马拐点。对于任何一个画面我们都可以按照信号电平的高低, 分为暗部、中灰部分和高光部分。为了能够获得更多的层次, 高品质的摄像机的动态范围达到了600%。那么怎样能够用好这些可调整的范围呢?上面的这些参数在调整时会有什么效果呢?

拍摄画面时, 首先要保证画面的黑白灰搭配合理, 这是最重要的, 先要保证黑白灰的层次。其次是色彩问题, 黑电平和伽马是决定画面整体层次的关键参数。

一黑电平

我们知道, 黑电平是指在经过一定校准的显示装置上, 没有一行光亮输出的视频信号电平。

有时在电视中观看一幅黑的画面时会有一种灰蒙蒙的感觉不是纯粹的黑, 这是因为在看这种黑场景的图像时对比度小的原因。彩电原理中的黑电平扩展电路, 可以改善这种现象。这种电路的基本功能是检测亮度信号内“浅黑”部分的电平, 并将此电平与消隐电平相比较, 如果没有达到消隐电平, 则向黑电平方向扩展, 如果已达到消隐电平则停止扩展。这样“浅黑”部分经过扩展后就变成深黑, 但不会超过消隐电平, 这就提高了图像的对比度, 改善了图像模糊的感觉,

调节黑电平不影响信号的放大倍数, 而仅仅是对信号进行上下平移。如果向上调节黑电平, 图像将变暗;如果向下调节黑电平, 图像将变亮。

在平时拍摄的环境中, 如果遇到雾天或者看到画面感觉雾蒙蒙的, 没有层次感 (俗话说的不透亮) 时, 我们可以稍微调整画面的黑电平, 如下图1、2。

通过对比, 可以明显看到图2左边黑电平 (俗称底电平) 波形比较高, 显示图像画面是雾蒙蒙的效果。适当下调 (图2a) 黑电平, 使得画面的信号电平分布均匀, 这个时候我们看到画面 (图2b) 层次丰富了, 画面看上去相对透彻 (透亮) 。

我们也可以用摄像机拍摄灰度卡时, 通过波形监视器监看, 可以看到, 当把主黑电平值下降时 (负值更多) , 画面的波形整体下移, 使得画面看起来更透彻。

通过拍摄灰度卡, 如图3和图4, 可以看到, 所标部分, 向下调整黑电平, 该信号同时下移。

在调整时需要注意两点:

z该参数不能调整过多, 过多导致暗部的画面被黑电平吃掉;

z当改变拍摄场景时, 或者更换镜头的焦段时, 一定要重新监看画面的效果, 重新校准黑电平。

二伽马参数

在电视和图形监视器中, 显像管发生的电子束及其生成的图像亮度并不是随显像管的输入电压线性变化, 电子流与输入电压相比是按照指数曲线变化的, 输入电压的指数要大于电子束的指数。这说明暗区的信号要比实际情况更暗, 而亮区要比实际情况更高。所以, 要重现摄像机拍摄的画面, 电视和监视器必须进行伽玛补偿。在所有广播电视系统中, γ校正是在摄像机中完成的。

我们对整个电视系统进行伽玛补偿的目的, 是使摄像机拍摄的信号亮度与显像管显示的光亮度一致, 所以预先给图像信号叠加一个相反的非线性失真信号, 即与摄像机伽码曲线相对称的波形信号, 它的值应为1/r, 我们称为摄像机的伽玛值。电视系统的伽玛值约为2.2, 所以电视系统的摄像机非线性补偿伽玛值为0.45。彩色显像管的伽玛值为2.8, 它的图像信号校正指数应为1/2.8=0.35, 但由于显像管内外杂散光的影响, 重现图像的对比度和饱和度均有所降低, 所以现在的彩色摄像机的伽玛值仍多采用0.45。在实际应用中, 我们可以根据实际情况在一定范围内调整伽玛值, 以获得最佳效果。由于伽玛校正对彩色还原有着举足轻重的作用, 伽玛校正曲线又是一种非常复杂的非线性曲线, 所以伽玛校正需要非常精确。

简单来讲:伽马校正是一项增强影像品质的功能。该功能增强影像中较暗的部份, 但是不改变较亮部份的亮度, 从而使影像看起来有更丰富的层次。

对完整的广播电视系统而言, 要进行两次光电的转换。一次是在摄像端, 由摄像机把光像转变成电信号;另一次是在显像端, 由显示设备把电信号重新转换成光图像。两次转换中, 重要的转换器件是摄像器件和显像器件。从整个系统的角度来看, 显像设备重现的图案, 应该与被摄景物上各种亮度成比例, 使两次转换的过程为线性。如图5所示。

整个的系统的显示特性应该满足B=K×BOγ (k为常数;BO为输入电平亮度;B为输出电平亮度;γ=1) 。而实际上由于当时CRT显示器件荧光粉的显示特性导致显示系统输入和输出的电平并不是线性的关系, 如图5, γ值为2.2。

所以为了使整体的系统的转换关系成为线性的, 就必须在摄像机端加一个相反对称的曲线, γ值为0.45 (1/2.2) 从而保证整体的γ值为1。

我们还是用摄像机拍摄灰度卡, 当摄像机的伽马开关打开, 并将数值设定到0.45时, 可以看到在波监上显示的信号电平如图7;而当伽马关闭时, 得到的信号波形如图6。对比两图可以看到, 伽马关闭时, 画面的暗部被压缩, 亮部被拉伸;当伽马打开值为0.45时, 画面的亮暗层次分布比较均匀。

由上面的实际测试可以看到, 为了使整个广播系统是一个线性的关系, 摄像机中的伽马值必须打开, 并将值设定为0.45。如果伽马值没有打开, 那么会对画面的层次有很大的影响, 实际上整个广播系统体现出来的是显示设备的伽马特性。

摄像机中伽马的开和关在上面进行了简单的分析, 两种情况对画面的层次影响很大, 为了保证整体的伽马值为1, 那么摄像机中的伽马要设定成0.45。当然在摄像机中, 现在菜单中对于伽马值给定了可以调整的范围, 像PMW-EX330的摄像机中, 摄像机的伽马值可以从0.35到0.90变化, 每级间隔0.05, 那么0.35到0.90的变化会有哪些影响呢?图8是摄像机的伽马数值曲线。

我们列举了三个数值, 0.35、0.45和0.90;摄像机中这三档伽马数值最后通过显示设备显示的画面的特性如图9, 也就是整体的画面特性。从图中可以看到, 0.45是一个分界线, 当伽马值小于0.45时, 整体系统的伽马曲线是上凸的, 当伽马值大于0.45时, 整体系统的伽马曲线是下凹的。

下面还是用摄像机拍摄灰度测试卡。当把伽马值设定在0.35, 0.45, 0.90时, 分别得到如下的波形画面。从图10和12中可以看到, 伽马为0.45时, 看到的画面反应真实的灰度卡层次, 亮暗层次分布均匀;图11中当伽马为0.35时, 画面的亮部层次被压缩, 暗部层次被拉伸;图13中当伽马为0.90时, 正好和0.35时相反, 画面的亮部层次被拉伸, 暗部层次被压缩。

我们刚才分析的是摄像机的总伽马 (有的摄像机也称为Master Gamma) 。总伽马也称RGB伽马, RGB三个信号通道, 一起联动着调, 就是一调三个信号通道的曲线一起变化, 就是总伽马调整了。现在的摄像机中除了总伽马以外, 对于每个信号RGB也可以单独进行调整, 当然调整的效果就是对应的每路颜色层次发生变化, 建议大家在没有确切的把握前谨慎调整单个信号通道的伽马, 因为它会影响到画面的颜色。

以上简要地分析了影响画面整体层次的黑电平和伽马, 实际上他们影响的是画面的反差。除了对画面整体影响的黑电平和伽马外, 对于画面局部层次影响的还有暗部对应的是黑伽马, 高光部分可以调整拐点, 由于篇幅原因, 本文不过多说明。

上面的两个参数除了对画面层次起到主要的影响作用外, 对色彩也产生一些影响, 在调整画面黑白灰层次时, 要有一定的概念, 画面的层次, 色彩和细节等几乎都是同时产生影响。在画面亮部拉伸, 暗部压缩时, 画面颜色的饱和度下降;相反, 画面颜色饱和度上升, 感觉画面艳丽。

现在的摄像机中提供很多的可调整的参数, 对于使用者摄像人员来说, 首先要清楚该参数是干什么用的, 其次才是合理地发挥想象的应用。希望本文能对大家有个启发, 对摄像机的使用起到抛砖引玉作用。

摘要：介绍了高清摄像机画面层次调整的方法, 对黑电平和伽马两个决定画面整体层次的关键参数的定义、测量、效果进行了分析和说明。

数码摄像机 篇10

www.canon.com.cn

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Stuff China 点评

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1450元 ★★★★☆

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三星 HMX-H200

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重新设计的MinoHD仍然能拍摄720p影片、易于使用且造型优美，却增加了一身可爱的金属外壳。8GB的内存（4GB升级而来）带来更长拍摄时间，屏幕也从1.5升级到2英寸，拍摄更方便了。

索尼 HDR-TG7E★★★★★

这款TG3的升级版有大把的升级特性来赢得五星评价。内存升级到了16GB，还有GPS来增加地图信息，还能拍出超棒的全高清影片，人体工程学设计上也有进步。它最适合旅行拍摄爱好者了。

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