作息时间

作息时间（精选十篇）

作息时间 篇1

惯, 中国古代社会和政治的维持, 主要是依靠一种对于勤劳美德的强调和遵守作息时间表的惯性。而且, 中国古代从很早开始, 就已经有了类似于今天工作和休假的时间制度。

士农工商是古代四个主要的职业阶层。士在古代是官员, 也就是相当于现在的公务员, 我们便不妨以此为例。根据史料所记, 我们现在的“五天工作制”开始于距今两石君知之, 以为常。”“休沐”和“洗沐”就是休息, 唐《初学记》卷二十对其作了解释:“休假亦曰休沐。《汉律》:‘吏五日得一下沐。’”因此我们知道西汉官吏每五天就有一天的休息, 但不是星期六或者星期天, 而是轮到哪天休哪天。虽然有些学者认为这种休假制度在南朝时候便可能开始改变, 但目前多数学者还是认为这个制度一直到隋朝都保留着。我们可以确定的是, 从唐朝开始, 这个假期被大大地压缩。王聘三《古今事务考》记载:“永徽三年以天下无虞, 百司务简, 每至旬假许不视事, 以宽百僚休沐。”这里出现了“旬假”一词, 一旬是10天, 便是每10天休息一天。那么哪天休息呢?便是每月的10日、20日和最后一天。如果说我们现代人度周末的话, 他们度的应该就是“旬末”了。可是要想享受这种“旬末”却十分麻烦, 如果你是三品以上的官员, 你便必须在休假前“告假”, 并且在假期结束后到衙门报到, 否则便会罚俸甚至罢官。这种“旬休”制度保留的时间也很长, 唐朝到元朝的官员都是按照这个时间表来工作休息。到了明清时代, 连这可怜的一天也没有了, 被完全废弃, 一直到民国时期才有了我们现在的“周末”制度。

我们如果觉得汉代的官员是最幸福的, 那就错了。事实上, 汉代的官员也有很多苦衷, 例如汉代的官吏是需要住在官署, 也就是办公室里的, 只有休息的那天才可以回家, 汉代以后的曹魏时期也是这样。《太平御览》中就记录了曹魏时期的一个官员想请假回家看生病的父亲, 却没有被大司农王思允许的事情。相对而言, 唐朝请假方面就自由很多, 而且就算从假日的时间上来看, 唐朝也依然不少。因为除了这几天一休的“休沐”或“旬休”以外, 还有许多的节庆假日。在古代, 主要有三个主要的节庆:新年、冬至和皇帝的生辰。据统计, 在唐代一年中共有53个节庆假日, 包括新年和冬至各7天, 皇帝诞辰的3天和释迦牟尼、老子诞辰各1天。唐朝不愧是我国古时的巅峰时代, 连休假也是如此人性化。相对于唐朝, 宋朝的假期就少一些, 元代、明代和清代就更少了。

在这里, 我们似乎可以总结出一个规律, 也就是从唐朝开始, 中国的休假不断地削减。原因是什么呢?一方面可能是因为国家机构越来越复杂, 公务越来越多的缘故;另一方面就可能是中央集权越来越加强, 皇帝这个老板越来越严厉。试举朱元璋为例, 他连工资都给官员克扣到那一点点儿, 更何况假期呢!

当然, 遇到婚丧嫁娶这样的特殊情况, 多数朝代的官员还是可以临时休假的, 这种休假叫做“急假”。比如《晋令》中称:“急假者一月五急, 一年之中以六十日为限, 千里内者疾病中延二十日。”就是说最多理论上一年可以有60天左右的“急假”。有时候, 如果你实在不想工作, 而你恰巧又是家中独子, 说句母亲生病了也可以休假。正如太平天国时期在中国的英国议员迈多士在《中国人及其叛变》中所说:“政府即使明知官员是在逃避公务上的困难, 也不敢拒绝身为独子的官员, 以照顾母亲为由告假;但是另一方面, 官员却从来不敢因为照顾病痛中的妻子而告假。”

需要指出的是, 在古代有一些官员非常热爱工作, 不喜欢休假。在这个时候, 领导就会用伦理道德来教育这些人, 让他们不得不休假。

《汉书·薛宣传》中就记载了这么一个故事, 说该放假了, 只有张扶这家伙不肯走, 仍然每日办公。薛宣教育他说, 这个休假制度相传已久啦, 自然不可能更改。你觉得公务重要, 你家里老婆孩子就不重要吗?所以在古代, 官员不休假一般不会得到“先进工作者”的美誉, 反而会落得“不忠不孝”的骂名。

该放假的时候不可以办公务, 那么该上班的时候自然也就不能偷懒。京官固然要半夜爬起来去早朝, 而地方官如果上班迟到, 所受的惩罚也是很严厉的。蔡申之的《清代州县故事》中记载, 地方政府一般都用敲打传梆来做上班的讯号, 如果迟到, 就会受到被鞭子或木板打脊背或者臀部的惩罚。元代著名的书法家赵孟頫就有一次因上班迟到而被打。至于怎么判断迟到, 和现在一样, 采用签到的方法。这种方法具体从哪朝开始已不可查考, 但是在《唐会要》中记载, 从唐朝开始, 定期值夜班的官员就要在“直簿”上签到。到了明、清, 许多机关使用签到本已经成为常例了。当然, 官员们也有逃避签到的方法, 根据宋代沈括《梦溪笔谈·讥谑》中记:“馆阁每夜轮校官一人直宿, 如有故不宿, 则虚其夜, 谓之豁宿……遇豁宿, 例于宿历名位下书‘腹肚不安, 免宿’。故馆阁宿历, 相传谓之害肚历。”就是说北宋时期, 很多官员常常冒称肚子痛而躲避值夜班, 结果馆阁值夜班的签到本“宿历”就得到了一个“害肚历”的外号。

作息时间安排 篇2

2、06:20---07:50学习(90分钟)

3、07:50---09:00去上班打扫办公室卫生、安排、计划工作(70分钟)

4、09:00---12:00上午工作(180分钟)

5、12:00---13:30吃午饭、午休(90分钟)

6、13:30---17:40下午工作、记录、总结工作(250分钟)

7、17:40---19:30下班吃晚饭(110分钟)

8、19:30---21:20学习(星期二、四、六)、其它自行安排(110分钟)

9、21:20---22:30洗漱、仰俯卧撑各30个、自行安排(70分钟)

10、22:30---05:30睡觉(420分钟)

德国孩子有法定作息时间 篇3

安顿好孩子，乌塔便开始解答我的疑惑：“在德国人的教育里，早早上床睡觉，是孩子们的‘义务’。在德国，晚上7点是约定俗成的孩子‘法定睡觉时间’。14岁以下的孩子，晚上7点必须上床睡觉，最晚不得超过8点，家长到时间就会熄灭孩子房间的灯，哪怕睡不着，也要躺在床上。”她说，为了有利于孩子作息，德国的儿童电视台晚上7点以后就不再播放节目了。

乌塔还说.在德国，如果带孩子去看夜间电影的话，售票员會耐心提醒、制止孩子进场。原因是电影结束时，已过了“法定睡觉时间”，会影响孩子入睡。如果实在无法安顿孩子，可以“寄存”到电影院的孩子活动室，那里可以让孩子“准时”睡觉，还有专门的护理人员看管。

第二天早上，当我和女儿还在熟睡时，便听见乌塔的小公主进屋叫早。我看了一下表，才6：30，并且是周日。不觉又是讶异：这孩子起得真早，也不睡懒觉？我给小公主做了个鬼脸，翻身起床。可女儿却怎么也叫不醒，一直睡到8点。

准备早餐的当儿，乌塔笑谈，她也是被小公主叫醒的。原来德国小孩还有一个“法定起床时间”——-上6点，最晚不得超过7点。每到这个时间，孩子就会像“闹钟”一样叫醒父母。

两会时间,品牌高手时间 篇4

遗憾的是, 无论是电子政务、媒体、企业, 在此时间值得评点的案例仍凤毛麟角。这让我想起去年写过的《主旋律传播:借势两会效应, 走向公关蓝海》:“究其原因, 一方面是‘畏’, 因为‘两会’属严肃话题, 企业不敢造次;另一方面则是‘懒’, 轻率认定‘两会’与企业公关是难以相交的双行线。”一言概之, 即是策划人胆识、笃行的高下之分。

如古人云:“不畏浮云遮望眼, 只缘身在最高层”, 且看“两会时间”成就的品牌高手时间。

外交小灵通:“横屏”全媒体政务圈

对中国外交部公共外交办公室而言, 着手布局全媒体由来已久——早在2011年, 已开通微博“外交小灵通”, 两年后, 又入驻微信, 由此辐射中国两大主流社交媒体平台。

2016年新春, 中国外交部公共外交办公室、凤凰视频记者站联合打造的“外交一点通”在《全媒体大开讲》开播, 并成为主力版块之一。至此, “外交小灵通”在两会前夕如愿完成“全媒体”布局, 如其所言:“五年的时间, 你已经习惯了我们的陪伴。从今天起, 我们用全媒体方式继续与你一路相伴。”

2016年3月3日, 全国政协十二届四次会议开幕, “外交小灵通”随即联合新浪微博, 向“通心粉”开启互动模式:“今年的‘两会’外长记者会, 你最期待王毅外长回答哪些问题?欢迎各位粉丝踊跃参与‘我有问题问外长’活动, 你的问题将有机会被我们带到记者会上, 幸运网友还将赢得精美纪念品。”

3月8日的“两会”外长记者会上, 王毅外长不仅回答了网友提问“外交为何与普通民众息息相关”, 还特意在记者会结束时提醒中外媒体、网友, “这方面的故事和事例还有很多, 今天不可能向大家一一介绍, 大家有兴趣的话, 请点击一下‘外交小灵通’。”

当天全网发布的《外交小灵通:王毅外长没有讲述的故事》, 又援引“外交小灵通”相关数据, “仅2015年一年, 外交部和驻外使领馆就处理了8万多起领事保护和协助案件, 平均每天处理235起, 每6分钟就有1起。‘外交部全球领事保护与服务应急呼叫中心’12308热线协助处理领事保护与协助案件1.5万起”, 一方面深化了外交部为民服务的价值, 另一方面也凸显出“外交小灵通”在朝野之间的公关桥梁价值。

随后, “外交小灵通”通过凤凰卫视、凤凰视频《全媒体大开讲》这一平台, 独家发布特辑“你从没看过的外长记者会花絮”——从“进门攻略、记者工作区、记者签到区、新闻发布厅、讲话花絮”等纷呈亮点。尤其是“独家发布”的方式, 更吊足了大众的胃口, 为“外交小灵通”这次品牌公关传播形成了爆炸式扩散。

用凤凰卫视中文台助理台长叶扬的话来说:“外交一点通的概念, 就是将外交部在微平台上的认证号‘外交小灵通’, 和同样服务于全球华人的凤凰进行全媒体对接, 经由凤凰卫视、凤凰视频客户端等传播通路, 更好地为全球华人提供服务。“

一点资讯:别人上会TA上台

两会传播, 媒体是否只能成为信息的“传声筒”?相比在两会现场晒loGo、口播的传统方式, 一点资讯独辟蹊径, 为央视财经频道《中国经济生活大调查》提供网民阅读大数据, 不仅圆满完成了这场中国规模最大的媒体民生调查活动, 更赢得了三张牌。

第一张牌是“两会代表关注牌”——“一点资讯参与提供的数据, 将会直接提供给两会代表做提案依据”, 而两会代表又是关乎国计民生、来自各行各业的精英;第二张牌是“一线对标牌”, 据悉, 与一点资讯同时参与《中国经济生活大调查》的, 还有腾讯、阿里、滴滴等国内一线互联网公司, 在这一过程中, 无疑与一点资讯形成了品牌业内地位的“对标”;第三张牌是“全民认知牌”——一点资讯在央视一套、央视二套发布权威调查, 势必在聚合国民对两会关注力的基础上, 投下权威、专业的品牌认知印记。

在这之中, 第三张牌最容易被品牌公关策划人“虚掷”。究其原因, 则在于一般策划往往只是做到了“告知”, 着眼点无外乎“贴合热点、增加曝光”, 但达到“认知”层面则不是跟风游戏, 必须平时就加强产品内功, 并能从自身产品特性出发, 量身定做借势营销攻略。

在这方面, 一点资讯“权威借势+产品呼应”的实力进一步彰显——依托1.9亿用户 (据公开数据显示) , 配合其独有的“兴趣引擎”, 能够将庞大用户的阅读行为进行深度挖掘;260万长尾兴趣频道, 涵盖工作、生活、家庭、教育、健康、消费、投资等方面, 细致地反映了国计民生。据悉, 以此次两会为例, 在一点资讯上, 有15万人订阅了“全国两会”, 还有14.8万人订阅了“雾霾”、4.2万人订阅了“医改”等热点相关频道。

由此可见, 相比单纯只基于用户点击行为来推荐信息的资讯平台, 一点资讯通过介入央视财经频道《中国经济生活大调查》, 让“随意搜索+订阅自己感兴趣的个性化频道”的产品卖点更为深入人心, 才是一点资讯两会公关传播的核心落点所在。

格力董明珠:“网红董事长”是“行走的公关部”

据媒体报道, 格力董事长董明珠曾在一次内部讲话中表示“我宁愿把公关费用拿来做产品”, 但这并不证明公关就真的对格力无用了, 而是因为她这位“网红董事长”本身就是“行走的公关部”——在2016年两会期间, 她搭乘凤凰网两会首席公务舱, 在凤凰视频《超级乘客》节目中, 充分体现出应对舆论的公关实力。

首先, 在备受质疑的“五千万台销量”方面, 她回应到:“我的五千万台销量, 并不是说我今天讲了, 然后明天就做成五千万台。我觉得格力的目标一定是五千万台, 甚至一个亿, 甚至更多的可能性, 但这还是取决于产品和消费者使用后的感觉。”

“所以大家说, 董小姐从来不认错。”同车的凤凰视频《超级乘客》主持人胡玲不禁调侃道。“因为我没有错。”董明珠仍是自信以对——在我看来, 品牌面临质疑之时, 勇于回应、保持个性才是最难拿捏分寸的, 而这恰恰符合董明珠率真、强势的个性。

再者, 对于万科同样存在股权结构问题的格力, 她从“股权谁当家”方面回应到“我觉得不是你拥有了股权, 你就能够长期在这儿做下去。你个人的决策很重要。其实, 每个人都希望自己财富多, 但是我觉得更多的财富, 不仅仅是在金钱上, 而是你给社会带来的改变。”而另一方面, 据《投资者报》统计, 与王石相似身份的董明珠, “2015年9月以来, 已经耗资2233万元增持格力电器, 合计买入股份数量达152.5万股。”2016年1月14日到21日之间, “董明珠又连续四次增持, 股价一旦跌破19元, 董明珠便进场”——两相结合, 体现了董明珠举重若轻的气度。

最后, 也是最难收官的, 则是在大趋势上的态度。董明珠作为制造业的代表, 在谈到企业家社会责任时, 明确表示:“现在大家讲‘经济下行, 很多企业不行’了, 都讲‘制造业困难’。 (但我看来, ) 你困难的最根本原因, 是因为没有先进的技术。否则, 我们就不会出现到外面买马桶盖。这次春节听说中国人在境外消费了几千亿, 我有点惊呆了, 如果中国的产品都比别人好, 我们干嘛要到国外去买, 那你说你有没有市场嘛?”进而, 她更坦言:“这是我们做制造业的企业家, 对社会责任是不是尽职尽力 (的问题) 。我觉得, 要做一个检讨。”紧接着, 她又说:“但是我更希望的, 就是我一直在强调政府要尽快给我们营造更好的环境。”

由此, 在一次访谈中化质疑、明立场、看趋势, 董明珠可谓一将抵千军。更令人瞩目的是, 董明珠还在两会期间开通了自媒体公众号, 为今后“行走”互联网建立了主阵地。

冬季作息时间通知 篇5

G1线：新党校首、末班发车时间：07:20;18:10。

G2线：修建城市接待中心、富田工业园产业二路首、末班发车时间：07:20，18:10;(富田新村首、末班发车时间：07:30，17:55) 敬请广大市民留意，并相互转告!

定南县城市公共交通有限公司

透过时间看时间 篇6

皇家橡树经典式优雅

2012年是皇家橡树系列诞生的40周年，这款不同寻常的非凡腕表一直领先于时代，在爱彼制表史上留下了深刻的印记。皇家橡树系列腕表曾经是世界上首枚奢华运动表款，如今已演变成为不朽传奇。为庆祝其四十周年，布拉苏丝爱彼表厂推出一款全新皇家橡树系列超薄镂空陀飞轮腕表，新表款集复杂制表工艺、当代风范与运动气质于一身，超卓不凡，铂金质地更增添其尊贵特质，该周年版限量发行40枚。仔细欣赏不难发现，新款皇家橡树系列超薄镂空陀飞轮腕表凝聚传奇系列之精华，集爱彼各种制表工艺之大成，品质超凡。作为超薄机芯的制作专家，爱彼表厂选择将著名的2121机芯搭载于1972年出产的首枚皇家橡树系列腕表内。这款机芯厚度仅为3.05毫米，是全球最纤薄自动上链机械机芯之一，从此成为首批皇家橡树系列表款内的运作中枢，提供时、分、秒和日期显示功能。而搭载于最新腕表中的超薄机芯，其工艺和质量更趋完美现代，一如既往的纤薄，更有惊人的镂空设计，并搭配代表复杂制表巅峰技艺的陀飞轮装置。其陀飞轮设计，则让人联想到爱彼1986年推出的世界上首枚陀飞轮腕表系列。而如今，陀飞轮已经成为顶级制表不可或缺的元素之一。皇家橡树系列腕表周年纪念版的时分显示位于表盘上，而动力储存显示则设计在表底。

宝珀8日传奇

几个世纪以来，制表师们对机芯部件精雕细琢，严密切割，以求完美展现时计动力之源。这些呕心沥血之作均被赋予全新美感，通过透雕或镂雕手法，彰显机械制表尖端创意与技术革新。宝珀荣耀推出经典Villeret系列8日动力储存镂空腕表，兼具精湛技艺与华美外观，向大胆创新的高级制表师们致以无上崇敬。

Calibre 1333SQ机芯由纯手工打磨制成，38毫米直径表壳采用白金材质，内置镂空机芯，装饰考究，雕工精致，透过蓝宝石水晶镜面与表背清晰可见，仿若凌空轻舞。制表师会运用镂空、倒角(也称斜边处理)、雕刻三种技艺，以营造机芯内部的和谐布局与通透美感。进行镂空处理时，制表工匠始终秉承探索精神，力求实现造型坚实与运行平稳的完美平衡。为臻至赏心悦目的视觉效果，大师们需要采用不同的传统制表工具，历经数十小时不间断锉削与倒角，将机芯打磨成极其纤薄且修长的外形。而成型机芯的拱形结构更彰显出此道工序的细致严谨，将精巧繁复的内角雕琢工艺展露无余。最后，雕刻师沿用高级制表业的辉煌传统，以涡卷图案装饰表桥和主夹板，完美凸显发条盒、表壳及表桥的圆弧曲线，为机芯和谐美感赋予点睛之笔。整个机芯表面，乃至最为纤薄的细小部件皆以手工精心雕琢，尽呈尖端工艺之鬼斧神工。宝珀经典Villeret系列8日动力储存镂空腕表卓尔不凡，光彩夺目，将镂空雕琢、精美装饰与精准计时完美融合，不仅丰富了宝珀Villeret系列典藏，更彰显出品牌极致制表工艺的优良传统。

欧米茄铂金镂空之魅

欧米茄Hour Vision同轴镂空铂金限量版的每个细节之处均至臻至美，完美彰显了这款时计珍品系出自一位非同凡响的制表大师之手。表壳由95Q铂金手工精制而成，360度透明蓝宝石表壳主体严丝合缝地嵌入其中。透过腕表侧缘的透明蓝宝石表壳主体，驱动此款超凡腕表运转的独有欧米茄同轴8403型机芯清晰可见。醒目的蓝宝石表盘上带有经磨砂抛光处理的黑化凹槽小时环，并刻有“Limited Edition”(限量版)字样。晶亮打磨的小时刻度为18K白金材质。位于这一大师级腕表核心部位的机芯搭载有欧米茄革命性的三层式同轴擒纵系统装置，并带有时区功能——无需停止走时便可单独调校时针，非常适合旅行人士所需。欧米茄同轴8403型机芯的螺钉经过抛光处理，18K金自动铊上带有蓝宝石底板，底板上刻印有欧米茄标志、机芯英文名称以及限量编号(00／88)。欧米茄舍弃了底板和板桥上不必要的材质，以呈现独一无二的镂空视觉效果，尽显腕表极致精华之美。

雅典钻石镂空之眼

雅典Royal Blue飞行陀飞轮的面世，将复杂制表工艺推向另一个新的境界，蓝宝石水晶搭底成功表现出飞行陀飞轮的神秘感，更带出复杂制表工艺那自成一格的独有美学。蓝色一向予人神秘与皇室贵族的感觉，雅典表巧妙运用蓝色，却也增添几许优雅。

雅典表最新推出人手打造的Royal Blue飞行陀飞轮钻石腕表，闪烁夺目的钻石加上切工细腻的蓝宝石，仿如一件完美的艺术品，为整个陀飞轮系列划上完满的句号。每颗钻石和蓝宝石均由技艺超凡的宝石大师切割而成，与铂金表壳配合得天衣无缝。Royal Blue飞行陀飞轮钻石腕表特别选用直径43毫米表壳，由128颗长方形钻石和57颗长方形蓝宝石镶嵌而成，突显其圆浑的外型。手工打造的蓝宝石水晶机板与桥板，搭配隐形上链机制，十分优雅。Royal Blue飞行陀飞轮飘浮在基板之上进行自转，在面盘搭配上更显现出难得的平衡美学，从发条盒、时分针、及陀飞轮以直线排列于表盘之上，环环相连，搭以蓝宝石水晶的独有澄澈，呈现出令人惊艳的神秘与美感。

罗杰杜彼双飞陀飞轮镂空之作

力量、轻盈和透明是ROGER DUBUIS罗杰杜彼全新Excalibur王者系列钛金属镂空双飞行陀飞轮腕表的三大特色，此款卓越时计首次采用45毫米大直径“全黑”钛金属表壳，防水深度达50米，极具科技感的外观与复杂精密的机械构造完美融合。ROGERDuBUIS便致力于新型镂空机芯的研发，力求开发出更加轻盈灵动、创意大胆的现代镂空机芯。与此同时，品牌还潜心研究制表业中最具象征意义的复杂功能：陀飞轮。这项复杂功能可消除地心引力对腕表的影响，从而确保腕表的最佳精准性能。ROGER DUBUIS罗杰杜彼突破极限，研制出的差动式双飞行陀飞轮，可提供更加可靠的出众性能，堪称高级制表业发展史中的一大飞跃。最新Excalibur王者系列腕表搭载的RD01SQ型深灰色镂空双飞行陀飞轮机芯，融合了镂空机芯与双飞行陀飞轮这两大令ROGER DUBUIS罗杰杜彼表厂引以为傲的重要特色，同时也体现日内瓦制表业机芯的特色。Excalibur王者系列钛金属镂空双飞行陀飞轮腕表限量发行88枚，搭配手工缝制黑色鳄鱼皮表带，以及钛金属可调节折叠式表扣。

格拉苏蒂朱丽亚斯·阿斯曼4

朱丽亚斯·阿斯曼一是一个在格拉苏蒂镇广为人知的名字。这位制表大师，是创立格拉办蒂镇制表业的四位先驱之一，被当地人亲切地称为创业之父。2005年适逢朱丽亚斯·阿斯曼在格拉苏蒂镇设立制表工厂的第155周年纪念，德国顶级腕表品牌格拉苏蒂为传奇人物朱丽亚斯·阿斯曼推出纪念表款——朱丽亚斯，阿斯曼4。在创造朱丽亚斯·阿斯曼4的过程中，格拉苏蒂品牌的设计师与机芯构造师们，再度证明了他们卓越的手艺。这款镂空雕刻的高级限量钟表杰作，以直径45毫米的玫瑰金怀表表壳呈现。优雅的机芯运作与盘面配置，共同构建了最复杂的钟表作品：陀飞轮。优雅的18K金镂空镀锌表盘可见迷人的46型机芯，机芯两边以桥板固定陀飞轮，并有时针逆跳功能。表面及发条盒上的精致镂空及华丽雕饰使这支全球限量25只的腕表成为独一无二的艺术品，也再度证实格拉苏蒂品牌对钟表工艺的高要求。不论是使用玫瑰金链带作为怀表，或以腕表方式来配戴，朱丽亚·阿斯曼4无疑是杰出成就男性最奢华的配件。

沛纳海

沛纳海特别推出特别版Radiomir腕表：Radiomir Tourbillon GMT Ceramica-48mmLo Scienziato，配备全新的美学设计和技术功能，同时保留Radiomir的经典特色。Radiomir TourbillonGMT Ceramica-48mm Lo Scienziato的新颖之处，在于清晰呈现在表盘中的精美镂空结构。它实际上是一个精巧的网眼结构，支撑一个精致的外环，外环上附有细小的淡褐色夜光阿拉伯数字和小时标示，同时还支撑分别显示陀飞轮转速装置和昼夜指示的小秒盘。第二时区则由第三根中央指针指示，其末端呈箭头状，并且和时针、分针一样覆有夜光涂料。表盘的独特设计便于欣赏机芯的众多零件，包括10-11点钟位置的陀飞轮调节器。表盘以蓝宝石水晶玻璃加以保护，蓝宝石水晶玻璃以刚玉制成，并经过双面抗反光涂层处理。

镂空腕表的魅力不仅在于它精美绝伦的外观，更源自于它精细的做工，无以匹敌的机芯及技术。每一款镂空腕表都倾注制表大师无数心力，在追求美学与技术双重标准之下，完成一件件精美典藏的作品。

作息时间 篇7

关键词：余震,蒙太奇,小说叙述,集体记忆

凭借冯小刚导演执导的电影《唐山大地震》的热映和超高人气, 电影原著《余震》也进一步走进了大众视野而声名鹊起。就小说叙事而言, 作品并没有遵循传统小说的线性叙事手法, 而是将故事的时序打乱, 采用诸如, “2006年1月6日多伦多圣麦克医院”、“1976年7月24日唐山市丰南县”等等这类标明时间地点的小标题贯穿作品通篇。小说并不是简单地将“故事片断”像大杂烩一样拼凑起来, 而是借鉴了电影叙事中的蒙太奇手法。

而用在电影语言中, “蒙太奇”具体是包括了电影画面的剪揖和合成两部分。“电影将一系列在不同地点, 从不同距离和角度, 以不同方法拍摄的镜头排列组合起来, 叙述情节, 刻画人物”。张翎女士的《余震》中, 作者正是将发生在不同时间和不同地点的不同故事情节排列组合。但是, 文学作品毕竟不能等同于图像语言, 所以小说即便采用了我们谓之为“蒙太奇手法”手法, 而在运用上却还是有些差别的。小说中不同的故事情结之中还是存在着一条隐性的主线, 而这条主线正是通过小说主人公“王小灯” (万小登) 展开的。

小说开篇便采用了一个预叙, 即先将读者的关注焦点聚焦到了距离唐山大地震三十年之久的多伦多, 一家心理医生诊疗室内, “看见沙发上蜷着一个穿白底蓝条的病员服的女人。女人双手圈住两个膝盖, 下巴尖尖地戳在膝盖上……女人脸上两个黑洞似的眼睛, 洞孔大而干枯, 深不见底”。读者当然知道这便是小说的主人公, 但除了作者的描写之外, 读者对于她的了解也只能来自于作者在小说开篇的简短的叙述中。她, 是个作家, “严重焦虑失眠, 伴有无名头痛, 长期服用助眠止疼药物”, 因为割腕自杀而被送到心理医生这里。小说的预叙可以为作品带来足够的悬念来吸引读者继续下去, 我们会好奇主人公为什么会失眠?作为一个知名作家又为什么想要轻生?读者会对主人公的身世背景产生浓厚的兴趣。作者深谙此道, 所以在接下来的叙事片断中, 对三十年前的唐山大地震中主人公的遭遇做了讲述。其后, 作品对开始转向了对王小灯三十年之后的生活讲述, 如此反复的片断拼构之后, 小说中隐含的主线也显现出来了。

吴晓东先生在讲到福克纳的小说的时候, 就曾指出“其作品中的两个方面即旧秩序的破坏和新世界的创造, 是他的成就的两种有力支柱, 代表着相生相克的两种力量。哪两种力量呢?即才能与传统, 现在与过去, 忘却与记忆”。而这里, “现在”与“过去”不也正是充溢在《余震》中的两股力量吗?伴随着主人公王小灯对三十年前的一场大地震的“记忆”和“忘却”, 不仅影响了小灯“现在”的生活, 而且也成为了推动小说发展的主线。鲁迅在《呐喊》自序中所说:“我在年轻的时候也曾经做过许多梦, 后来大半忘却了, ——而我偏苦于不能完全忘却, 这不能全忘的一部分, 到现在便成了《呐喊》的来由。”可见, 在张翎女士的这篇小说中, 王小灯的“失眠”、“焦虑”、“割腕”等等行为态度都可以从主人公这三十年间的生活经历中找到原因。面对一场突如其来的大地震, 当年生母的选择, 让小灯内心一直存在着“被抛弃”的阴影, 所以, “当年把小灯领回家的时候, 一路上小灯只问了一句话, 不过这句话她一连问了三次。小灯问你们会收留我多久?”回到作品本身, 我们可以看出, 作者把王小灯“现在”的生活作为一条主线, 中间穿插着对“过去”的叙述, 这样“现在”与“过去”两条线缠绕在一起, 共同推进了小说主题的发展。张翎女士的这篇《余震》曾获得第三届《北京文学-中篇小说月报》奖, 它的授奖辞是:“这终究是一个命运塑造性格、性格创造命运的故事……《余震》的主题, 不是灾难之悲惨, 而是人如何经历苦难而获得幸福”。灾难的威力不在于灾难本身, 因为任何自然灾害之后, 外在世界都会恢复平静, 而经历过灾难的人, 看到过伤痛和分离的人, 其内心是自灾难之后的很长一段时间内难以恢复平静的。正如小说的取题“余震”所要传达给读者的意义那样。作者的用意很明确, 即只有正视痛苦的过去而非逃避, 人才有解决问题的可能性。过去与现在, 忘却与记忆共同编织了一个结构, 一种意义, 一种姿态。

小说采用了一种外在式聚集来对故事展开叙述, 而这叙述中颇为生动的自然是人物心理的描写, 而这在电影中是很难表现出来的。以小灯被压在水泥板下为例, 小说作者对小灯的人物心理感受都做了详实的描写。张翎通过小说中的主人公小灯的视觉、听觉和触觉来表现一种空间形态。叙述者的叙述速度是相当缓慢甚至是凝固不前的, 而这的确不再是叙事, 而是大量细节的片断的呈现。我们可以把这些细部的呈现看作一种空间形态。小说的空间形态不仅需要作者对细节的详尽叙述, 更需要读者对于作者所叙述的时空意象展开联想才能实现。

电影可以如实而且逼真的表现人物被压水泥板下面, 却无法表现图像之外的意义和思想。但有一点是共通的, 即从一个小人物, 一个小家庭为切入口, 来表现灾难对人的毁伤以及人在经历灾难之后的自我调适。感动观众的绝不是电影里运用高新数字技术打造出来的宏大的灾难现场, 而是影片和小说中共同承载着的一份公共记忆的情感体验。

参考文献

[1]张翎.余震[M].北京:北京十月文艺出版社, 2010.

[2]吴晓东.从卡夫卡到昆德拉[M].北京:三联书店, 2004.

[3][荷]米克·巴尔.叙述学---叙事理论导论[M].谭君强译.北京:中国社会科学出版社, 2003.

[4][法]马塞尔·马尔丹.电影语言[M].何振淦译.北京.中国电影出版社, 1980.

[5]陈玉通.电影艺术美学散论[M].北京:中国电影出版社, 1999.

世界上最健康的作息时间表 篇8

英国威斯敏斯特大学的研究人员发现, 那些在早上5:22-7:21之间起床的人, 其血液中有一种能引起心脏病的物质含量较高, 因此, 在7:21之后起床对身体健康更加有益。

水是身体内成千上万化学反应得以进行的必需物质。早上喝一杯清水, 可以补充晚上的缺水状态。

7:30-8:00在早饭之前刷牙

“在早饭之前刷牙可以防止牙齿的腐蚀, 因为刷牙之后, 可以在牙齿外面涂上一层含氟的保护层。要么, 就等早饭之后半小时再刷牙。”英国牙齿协会健康和安全研究人员戈登・沃特金斯说。

8:00-8:30吃早饭

“早饭必须吃, 因为它可以帮助你维持血糖水平的稳定。”伦敦大学国王学院营养师凯文・威尔伦说。早饭可以吃燕麦粥等, 这类食物具有较低的血糖指数。

8:30-9:00避免运动

布鲁奈尔大学的研究人员发现, 在早晨进行锻炼的运动员更容易感染疾病, 因为免疫系统在这个时间的功能最弱。

9:30开始一天中最困难的工作

纽约睡眠中心的研究人员发现, 大部分人在每天醒来的一两个小时内头脑最清醒。

10:30让眼睛离开屏幕休息一下

如果你使用电脑工作, 那么每工作一小时, 就让眼睛休息3分钟。

11:00吃点水果

这是一种解决身体血糖下降的好方法。吃一个橙子或一些红色水果, 这样做能同时补充体内的铁含量和维生素C含量。

13:00在午餐中加一些豆类蔬菜

你需要一顿可口的午餐, 并且能够缓慢地释放能量。“烘烤的豆类食品富含纤维素, 番茄酱可以当作是蔬菜的一部分。”维伦博士说。

14:30-15:30午休一小会儿

雅典的一所大学研究发现, 那些每天中午午休30分钟或更长时间, 每周至少午休3次的人, 因心脏病死亡的几率会下降37%。

16:00喝杯酸奶

这样做可以稳定血糖水平。在每天三餐之间喝些酸牛奶, 有利于心脏健康。

17:00-19:00锻炼身体

根据体内的生物钟, 这个时间是运动的最佳时间, 舍菲尔德大学运动学医生瑞沃・尼克说。

19:30:晚餐少吃点

晚饭吃太多, 会引起血糖升高, 并增加消化系统的负担, 影响睡眠。晚饭应该多吃蔬菜, 少吃富含卡路里和蛋白质的食物。吃饭时要细嚼慢咽。

21:45看会电视

这个时间看会儿电视放松一下, 有助于睡眠, 但要注意, 尽量不要躺在床上看电视, 这会影响睡眠质量。

23:00洗个热水澡

“体温的适当降低有助于放松和睡眠。”拉夫堡大学睡眠研究中心吉姆・霍恩教授说。

23:30:上床睡觉

作息时间 篇9

生产过程的时间组织是指一批物料在生产过程中各生产单位、各道工序之间在时间上的衔接和结合的方式[1]。其内容包括:研究产品生产过程的时间构成;研究缩短产品生产周期的途径;研究批量零件在加工过程中的移动方式;研究各种零件的加工排序等[2]。在生产过程的时间组织中, 应根据企业产品的生产类型、生产专业化形式、零件重量与工序工作量的大小以及调整机具时间的长短等因素, 选择合理的在制品移动方式, 对缩短工艺时间、加快生产物流速度起着重要作用[3]。其中, 零件在工序间的移动方式主要有三种:顺序移动、平行移动和平行顺序移动。

国内众多学者[4,5,6]都对生产过程时间组织中零件在不同工序间的三种移动方式进行了论述, 并且都没考虑产品生产周期构成中的运输时间;同时, 有些教材对平行顺序移动方式下的搬运次数的表述也存在一些问题。本文在考虑运输时间的基础上, 进一步研究生产过程的时间组织问题。首先推导出考虑运输时间的生产过程时间组织三种移动方式的生产周期计算公式;其次研究三种不同移动方式下, 零件在各工序间的搬运次数和每次搬运零件的数量问题;最后, 以一个实例进行详细的分析。

2 考虑运输时间的三种不同移动方式的生产周期公式推导

2.1 顺序移动方式

考虑运输时间的顺序移动方式的示意图如图1所示, 其生产周期的计算公式如式 (1) 。

T′顺undefined

其中, T′顺为考虑运输时间的顺序移动方式下一批零件的生产周期, n为零件批量, m为零件加工的工序数目, ti为零件在第i道工序上的单件加工时间, △ti, i+1为零件在第i道工序向第i+1道工序移动的运输时间。

2.2 平行移动方式

考虑运输时间的平行移动方式的示意图如图2所示, 其生产周期的计算公式如式 (2) 。

T′平undefined

其中, T′平为考虑运输时间的平行移动方式下一批零件的生产周期, tmax为各道工序中最长的单件加工时间。

2.3 平行顺序移动方式

考虑运输时间的平行顺序移动方式的示意图如图3所示, 其生产周期的计算公式如式 (3) 。

undefined

其中, T′平顺为考虑运输时间的平行顺序移动方式下一批零件的生产周期, undefined为所有较大工序单件加工时间之和, undefined为所有较小工序单件加工时间之和。所谓较大工序是指该工序的单件加工时间比其相邻的前、后工序的单件加工时间都大;所谓较小工序是指该工序的单件加工时间比其相邻的前、后工序的单件加工时间都小。第一道工序之前和最后一道工序之后的时间作为零来考虑。凡是比前工序单件加工时间长, 比后工序单件加工时间短;或者比前工序单件加工时间短, 比后工序单件加工时间长的工序, 都视为一般工序[7]。图3中所显示的运输2和运输3中的黑色矩形到虚线矩形, 为该次运输的最早开始时间和最晚开始时间, 有一定可调节的时间余量。

3考虑运输时间的三种不同移动方式的搬运次数与搬运数量分析

3.1 顺序移动方式

在考虑运输时间的顺序移动方式下, 由于零件在各工序之间是整批移动, 所以运输和加工的组织管理工作都比较简单, 而且在加工期间各工序的设备不停机, 可以充分发挥设备的生产能力。但由于每个零件在各工序的停歇时间不同, 因而都有等待加工和等待运输的中断时间;同时, 由于整批零件在各工序之间进行运输时, 存在运输时间;因此, 零件的生产周期较长。

零件在各道工序之间搬运的次数为 (m-1) 次, 每次搬运n个零件;每道工序在进行零件加工时可以连续加工, 设备不需要停机等到零件的到来。

3.2 平行移动方式

在考虑运输时间的平行移动方式下, 一批零件在上一道工序加工完毕后, 是否立即转到下一道工序进行加工, 需要分两种情况讨论:

(1) 长工序与短工序组合时 (即上一道工序为长工序, 下一道工序为短工序) , 则每加工完一个零件就立即转移到下一道工序, 共搬运n* (m-1) 次。

(2) 短工序与长工序组合时 (即上一道工序为短工序, 下一道工序为长工序) , 则不一定每加工完一个零件就立即转移到下一道工序 (但每道工序第一个加工完的零件需立即转移到下一道工序, 即第1次搬运k1个零件且k1=1) , 此时需分两种情况进行讨论:

1) , 短工序的零件为连续加工时, 则当 (ti+△ti, i+1+k1*ti+1) ≥ ( (k1+k2) *ti+△ti, i+1) 时 (k1=1, k2≥1且为整数) , 则一次搬运k2个零件 (第2次搬运) ;…当 (ti+△ti, i+1+ (k1+k2+k3+…kt-1) *ti+1) ≥ ( (k1+k2+k3+…+kt) *ti+△ti, i+1) 时 (k1=1, kt≥1且为整数) , 则一次搬运kt个零件 (第t次搬运) 。共搬运t次, 且k1+k2+…+kt=n。

2) , 短工序的零件为非连续加工时, 可分两种情况来讨论:

第一, 短工序之前的工序加工零件连续时, 则当 (ti+△ti, i+1+k1*ti+1) ≥ ( (k1+k2) *ti-1+△ti-L, i+ti+△ti, i+1) 时 (k1=1, k2≥1且为整数) , 则一次搬运k2个零件 (第2次搬运) ;…则当时 (k1=1, kt≥1且为整数) , 则一次搬运kt个零件 (第t次搬运) 。共搬运t次, 且k1+k2+…+kt=n。

第二, 短工序之前的工序加工零件不连续时, 则继续向前道工序寻找, 直到找到连续加工的工序为止, 当 (ti+△ti, i+1+k1*ti+1) ≥ ( (k1+k2) *ti-j+△ti-j, i-j+1+ti-j+1+△ti-j+L i-j+2+…+ti+△ti, i+1) 时 (k1=1, k2≥1且为整数) , 则一次搬运k2个零件 (第2次搬运) ;…则当 (ti+△ti, i+1+ (k1+k2+…+kt-1) *ti+1) ≥ ( (k1+k2+…+kt) *ti-j+△ti-j, i-j+1+ti-j+1+△ti-j+1, i-j+2+…+ti+△ti, i+1) 时 (k1=1, kt≥1且为整数) , 则一次搬运kt个零件 (第t次搬运) 。共搬运t次, 且k1+k2+…+kt=n。其中, 第 (i-j) 道工序比第i道工序早j道工序的工序。

在考虑运输时间的平行移动方式下, 由于工序间的等待减少, 且工序之间的运输可以交叉进行, 所以它的生产周期短, 工序间的在制品储备也相应减少。但当前、后工序的加工时间不等时, 如后道工序时间小于前道工序时间时, 后道工序在每个零件加工完毕后, 都会发生设备和工人的停歇, 且停歇时间又比较短, 难以充分利用;如果前道工序的加工时间小于后道工序的时间, 则会出现在制品等待加工或运输的现象。

3.3 平行顺序移动方式

在考虑运输时间的平行顺序移动方式下, 在整批零件尚未全部加工完成前道工序的加工时, 就先将其中部分已经完成的零件转入下道工序加工。往下道工序转移的时间, 以能维持下道工序对该批零件的连续加工为准。分两种情况讨论:

(1) 长工序与短工序组合时, 则长工序最后一个零件加工完后, 必须搬运 (倒数第1次搬运且k1max=1) ;且短工序最后一个零件的加工是在长工序的最后一个零件加工完后的△ti, i+1时刻开始。若假设长工序最后一个零件加工完成的时刻为0, 则短工序第一个零件的加工时刻为 (△ti, i+1- (n-1) *ti+1) 。则当 (△ti, i+1-k2max*ti+1) ≥ (△ti, i+1-k1*ti) 时, 则一次搬运k2max个零件 (倒数第2次搬运, 其中k2max取可行解中的最大正整数值) ;…则当 (△ti, i+1- (kTmax+…+k3max+k2max) *ti+1) ≥ (△ti, i+1- (k (T-1) max+…+k2max+klmax) *ti) 时, 则一次搬运kTmax个零件 (倒数第T次搬运, 其中kTmax取可行解中的最大正整数值) ;共搬运T次, 且k1max+k2max+…+kTmax=n。

(2) 短工序与长工序组合时, 则不一定每加工完一个零件就立即转移到下一道工序 (但每道工序第一个加工完的零件需立即转移到下一道工序, 即第1次搬运k1个零件且k1=1) 。因为短工序的零件为连续加工, 则当 (ti+△ti, i+1+k1*ti+1) ≥ ( (k1+k2) *ti+△ti, i+1) 时 (k1=1, k2≥1且为整数) , 则一次搬运k2个零件 (第2次搬运) ;…当 (ti+△ti, i+1+ (k1+k2+k3+…kt-1) *ti+1) ≥ ( (k1+k2+k3+…+kt) *ti+△ti, i+1) 时 (k1=1, kt≥1且为整数) , 则一次搬运kt个零件 (第t次搬运) 。共搬运t次, 且k1+k2+…+kt=n。

4 考虑运输时间的生产过程时间组织实例分析

设某企业生产零件A, 批量为n=4, 零件A的加工过程需要经过m=4道工序, 每道工序的加工时间分别为20、10、40、30分钟, 从第一道工序向第二道工序的运输时间为5分钟, 第二道工序向第三道工序的运输时间为10分钟, 第三道工序向第四道工序的运输时间为5分钟, 则采用顺序移动、平行移动、平行顺序移动方式生产这批零件的生产周期分别为多少?搬运次数为多少?每次搬运数量为多少?

(1) 顺序移动方式

T′顺undefined (分钟) ;共需搬运3次, 每次搬运数量为4。

(2) 平行移动方式

T′平undefined (分钟) ;共需搬运11次, 其中第6次搬运时需搬运2个零件 (第二道工序向第三道工序搬运) ;其余10次搬运, 每次搬运1个零件。

(3) 平行顺序移动方式

T′平顺undefined (分钟) ;共需搬运9次, 其中第5次搬运时需搬运3个零件;第2次搬运时 (第一道工序向第二道工序搬运的倒数第2次搬运) 需搬运2个零件;其余7次搬运, 每次搬运1个零件。

5 结束语

考虑运输时间的零件在各工序间的三种移动方式下, 分别用图示的方式显示具体的加工时间和搬运时间, 及其组织方式。同时, 分别推导出考虑运输时间的生产过程时间组织三种移动方式的生产周期计算公式。并以一具体实例, 计算三种不同方式下零件的生产周期, 以及零件的搬运次数和零件每次搬运的数量。

本文的研究内容也存在有待完善的方面, 比如并没有约束搬运工具的数量。因为若搬运工具数量有限, 则需进一步研究搬运工具从下道工序向上道工序返回时的时间问题, 其会影响零件的生产周期。同时, 可以在后续的研究中考虑以一个算法程序给出具体的示意图和搬运次数以及每次搬运数量的计算结果数据。

参考文献

[1]董雅丽, 杜漪.现代企业物流管理 (第二版) [M].兰州:兰州大学出版社, 2005, 191.

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[3]李承霖, 孙浩静.企业物流管理实务[M].北京:北京理工大学出版社, 2008, 84.

[4]崔介何.企业物流[M].北京:中国物资出版社, 2008, 83-87.

[5]赵启兰.企业物流管理[M].北京:机械工业出版社, 2005, 158-159.

[6]齐二石, 等.生产与运作管理教程[M].北京:清华大学出版社, 2006, 182-183.

作息时间 篇10

让-保罗·萨特在评论福克纳的《喧哗与骚动》时曾经说过“小说家的美学观点总是要让我们追溯到他的哲学上去。批评家的任务就是要在评价他的写作方法之前找到作者的哲学。而显然福克纳的哲学就是时间的哲学。”[1]159正如萨特所言, 福克纳在他的作品中表达了他自己独特的时间感受和时间体验。所以, 理解时间问题就是理解福克纳作品的关键。在其后期代表作《村子》中, 福克纳描述了人物命运与时间意识的关系, 塑造了不同人物对时间的不同看法, 他们的时间意识决定了他们的命运或者说他们的存在意义。本文拟将《村子》人物分为三类来探讨时间意识和他们的命运, 并以此入手探讨福克纳后期创作的时间观。

2.妄想逃离时间的人

福克纳作品中许多人物的时间观是二相时间观, 只有过去与现在, 并且他们的现在也是以过去的形式存在。昆丁打破钟表并试图以此打败时间逃往过去, 就很好地说明了这一点。《村子》中的豪斯顿也是这样的人物, 他妄想通过逃离时间来征服时间进而改变自己的命运, 但是时间是无法征服的, 正如福克纳借昆丁父亲之口所说的那样:“我把表给你, 不是要你记住时间, 而是让你偶尔可以忘却时间, 不是把心力全部放在征服时间上面。因为时间反正是征服不了的。”[2]85

时间是征服不了的, 这是福克纳的时间意识, 任何妄想征服时间的做法都是徒劳。豪斯顿在童年时期就预见了自己的将来和露西·佩特联系在一起, 于是在十六岁的一个晚上, 他“逃离了, 不是逃离过去而是逃离将来。”[3]211在他出逃的12年间, 他游历了6个城市换了6份工作, 即使父亲去世他也不曾回去, 他以为他存在于另一个空间另一个时间, 因此他逃避了命运, 但他没有想过时间和空间的存在不因为你不愿意面对就消失了。露西是他逃避的未来, 可在他出逃的时候, 露西又是他挥之不去的过去, 他永远无法摆脱的人生。豪斯顿的时间是静止的, 他任性地与时间抗争, 到头来却发现一切是虚妄, 在某一个晚上, 他突然意识到“他并不想逃离过去也不想逃离将来。”[3]213他回家和露西结婚, 可露西却被他送的一匹马给杀死了, 似乎此时他可以逃避未来, 可冥冥之间总有一种力量困住他, 他无法理解更说不清楚, 而这种力量就是时间, 他伤心难过了四年直到被枪杀。直至此时, 豪斯顿才真正地逃离了, 只是代价是他的生命。终其一生, 他都在与时间斗争, 犹如困兽, 陷入自己编织的网, 翻转轮回, 最终回到起点。在萨特看来“人是人的未来”, 没有未来也无所谓存在, 人的未来性是人存在的基础:“人不是他有的东西的总和, 而是他还没有的东西, 他可能有的东西的总和”[4], 试图逃离未来逃离时间注定了豪斯顿的悲剧。

时间是个人生活中不可或缺的一部分但它又有相对的独立性, 它是一种内在的体验, 你能真切地感受到它的存在而又无法把握它, 于是, 时间就这样成了人不幸的根源。福克纳正是通过人物与时间的互动, 通过他新奇的叙事手法把时间内在化, 让读者在叙事中体验时间, 感受时间对人的巨大的影响力。

3.把时间空间化的人

与豪斯顿不同的是, 白痴艾克·斯诺普斯在时光的流逝中从来没有改变过, 他对世界的感知是“空间的而不是时间的”[5]317, 他和孩童一样, 没有主体意识, 在他们的眼里, 我既是世界, 世界既是我, 我是他人, 他人也是我。他们和世界之间没有界限, 融为一体。在这种浑然天成的存在中, 过去和将来就无法真正地进入他的世界。艾克的意识中缺乏过去、现在和将来的概念, 只有他的知觉和触觉引领他去进入这个世界。他能感受到母牛遇到危险, 于是克服重重困难赶去救它, 他带着母牛私奔, 与母牛同吃同住, 他不明白周遭世界发生的事情, 在母牛被抢走后, 他只会嗷嗷大叫, 只有没有主体意识的儿童才会这么做。艾克像班吉一样, 他们的现在是“被剥夺了的现在, ”[6]136他们的存在“具有浑圆性、整体性与虚无性”[6]136, 然而缺乏了时间维度的人是不完整的人。时间构成了人的存在, 人在时间中占的地位比在空间中重要, 因为空间保留给人的地位是有限的而时间能给人无限的延展。所以, 抛开时间去谈人的存在就显得毫无意义也不切实际。艾克在此间以虚无的状态进入又以虚无的状态离去, 他和母牛的目的地是“日落。”[2]183他们奔向的地方其实是时间的尽头, 然而时间的尽头又在哪里?

艾克的虚无存在性或者说他的人生悲剧性皆因他的无意识性, 他永远保留在婴孩的状态, 远离成人世界与动物为伍, 他的意识没有延展的可能与机会, 他既不存在于过去, 也没有潜在性和未来性。福克纳通过一个荒诞的人与动物的爱情故事揭示了人类的精神荒原与存在的虚无性。

4.拥有未来可能性的人

《村子》与早期作品最大的不同是, 它不仅仅描述了“把时间斩了首”[1]164的人, 而且还描述了有潜在性和未来性的人。拉特利夫就是这样的人, 他是《村子》中最讨人喜欢的人物, 他正直、善良、聪明、理智。虽然他也曾经被过去的假象所蒙蔽, 但是他能及时看清现实, 继续前行。

福克纳对拉特利夫也是喜爱有加, 他曾经评述道:“最不受变化影响的人就是缝纫机推销员拉特利夫。他接受了文化上、环境中的变化, 所以他没有因此而痛苦、悲伤……他支持变化, 因为这是动态的, 这是他所认识的世界, 并且他从来没有说过, 我希望我活在一百年前, 或者我很遗憾生在今世并且在百年前没有摆脱它。拉特利夫会接受现有的一切并且利用现有的一切做到最好, 因为他……拥有你们说的道德、精神上的消化力, 他的领悟力很强, 所以, 没有什么东西使他害怕。”[7]253福克纳所谓的“变化”其实也就是将来的可能性, 萨特认为将来就是人要成为的东西, 它存在着各种可能性, 它造就了现在, 将来是自我的可能化。拉特利夫接受变化也就接受了将来的可能性, 成为了一个有未来的人, 因此他在受骗后还能保持乐观向上。摈弃过去的枷锁是他和其他人物最大的区别。哈姆布林教授也认为在福克纳的著作中, 人物对现在和过去的处理是每部小说的重点, 那些深陷过去而不能自拔的人是悲剧人物, 那些只立足现在和将来的人也因为摈弃过去的优良传统而成为悲剧人物, 福克纳作品中那些美好的人物包括拉特利夫, 是一些“能够在两者之间找到合适平衡的人”。[8]其实, 拉特利夫不仅平衡了过去和现在, 他也看到了未来, 所以他是积极地存在着的, 萨特说过“人首先是存在—人在谈得上别的一件之前, 首先是把自己推向未来的东西, 并且感到自己在这样做。在把自己投向未来之前什么都不存在”[9], 拉特利夫拥有无限的未来可能性, 他的每一个现在都有一个未来的向度, 因此他是存在和自由的, 他的生活充满着希望。

5.结语

《村子》虽然没有有意识的形式上的实验创作, 但是它的整个基调更加积极向上。虽然福克纳描述了豪斯顿和艾克这样没有未来性没有潜在性的人, 包含了破旧、衰败、颓废和虚无以及人在时间面前的无可奈何和无能无力的思想, 表达了他对人类的担

平凡的笑容, 浓浓的温情

訚莹 (浙江传媒学院浙江杭州310018)

摘要:一部法国作品《无法触碰》给人带来震撼, 这类温情的电影用什么方式来打动观众的呢?是什么使这部片子取得了如此大的反响呢?本文从剧作本身、人物形象的塑造以及音乐的使用方面探讨了这个片子取得成功的三个方面。

关键词:法国电影;人物塑造;音乐;评论

《无法触碰》是一部法国喜剧片, 为法国的票房冠军。令这部影片成为冠军的主要因素就是电影中跨越阶级、跨越种族、跨越缺陷的友谊。本片是根据真人真事改编而来的, 讲述的是一个偷摸拐骗却健全的底层黑人与有钱高贵却残疾的上层白人的故事。

一、剧本与众不同

剧本是电影的一个关键因素。本片的开头作为全片的一个引子出现就吸引了观众的眼球, 汽车中白人菲利普与黑人德里斯的搭配就别有意境, 本来是十分沉闷压抑的空间被打破, 气氛开始变得紧张有趣起来。直到出现INTOUCHABLES电影才真正开始。为了介绍主人公德里斯, 导演可谓是下了一番功夫。影片一开头就是一个左移的镜头拍摄一排西装皮鞋的白人以及一个格格不入的牛仔裤白色运动鞋的黑人, 此时镜头开始上移, 我们见到了主人公的庐山真面。下面的一系列镜头都衬托出了这个黑人与这个高档住所的迥异。通过德里斯的行为举止, 不难得知他还是一个操着脏话不守规矩没有传统正常追求的贪财好色之徒。接着, 导演开始交代德里斯的家庭背景, 他的家很拥挤, 特别是他洗澡的浴缸, 根本装不下他, 家中有许多的孩子, 孩子们还不听话, 他在家里是一个没有话语权, 是一个多余的人, 他的妈妈也赶他出去, 这时的他陷入了没钱还有家不能回的绝境。这时剧情出现了转折, 我认为可以看作是情节点1, 他可以在这个豪宅里面当私人看护, 试用期一个月。两个截然不同的人相互碰撞, 成为本片的亮点。菲利普与德瑞斯的感情在菲利普发生紧急情况的那个晚上, 也是德里斯试用期的最后一个晚上开始发生了转变。菲利普开始对他敞开心扉, 由一开始的不让他拆私人信件到最后默许他帮助自己追求他喜欢的女人。德里斯也慢慢的将自己的生活习惯融入了菲利普的生活当中, 例如抽大麻, 找妓女。他们之间的感情在一起去滑伞的时候到了高潮, 然后发生转折。德瑞斯的弟弟有了麻烦, 来找他, 他必须要离开。之后, 菲利普的生活开始变得枯燥无聊, 他对其他的私人看护都十分不满意, 直到他又出现了症状, 这里可以看作是情节点2, 德瑞斯回到他家看他, 然后出现了影片开头作为引子的那个片段。影片的结尾就是影片的高潮, 德瑞斯把菲利普带到了海边, 一改菲利普颓废的状态, 并把菲利普妻子送给他的彩蛋还给了他, 可以说是他为菲利普找到了爱情。

忧;同时他也描绘了诸如拉特利夫这样的人物, 说明人不是脱未来性的, 人是向着未来的向度发展, 人类是有希望的。我们也许可以这么说, 在创作后期, 福克纳跳出了过去的辉煌, 看到了人和全人类的未来的无限可能性。

二、人物塑造丰满

德瑞斯的形象与传统护工的形象大相径庭。本片多个传统护工求职者的形象和德瑞斯的形象形成了鲜明的对比。传统的护工有各种证书, 有学历的保障, 有看护经验, 更有人文关怀, 而德瑞斯却不一样, 他粗俗、毫无经验、不守规矩, 而且最重要的是他并没有想做看护的意图, 他只是想领失业救济金。不过, 德瑞斯拥有的确实那些传统的护工所没有的, 用菲利普的话说:“我要的就是这点, 没有同情心”。事实也证明, 德瑞斯确实对菲利普没有歧视, 对他像一个正常人一样, 他们能成为朋友也是基于这一点。德瑞斯不仅是一个心地善良的人, 而且还是一个爱憎分明的人。他对菲利普的女儿很不满意, 曾经还大发雷霆, 但是当菲利普教育过她之后, 他就把这一切忘记了。而且在艾丽莎遇到情感问题的时候对他有所求, 他仍然帮助了她。菲利普的形象也是丰满的。一开始他给所展现出来的感觉是冷漠的, 不过从德瑞斯的出现开始, 他展现出了他活泼年轻的一面。他主动和德瑞斯打赌, 他知道这种方法一定可以让德瑞斯留下来, 这是他调皮的一面。而在菲利普和柏拉图恋人的信件交流当中, 他是一个有内涵的成熟男人。在他与德瑞斯交心的时候, 他又是脆弱的一个普通人。然后在他和其他护工的交流当中, 他故意的使性子让护工犯错。所以说, 虽然这部影片是由真事改编的, 但是所选取的事件即人物的行动, 确很好的表现了人物的性格。

三、两种音乐的对比使用

本片的音乐也是一个很重要的部分, 对于情节的发展有很大的影响。无声源音乐是以钢琴曲为主, 影片一开始就是舒缓的钢琴曲, 给人一种沉重忧伤的感觉, 德瑞斯在一个人单独行走在街道上的音乐, 他独自一人看望母亲的场景也是缓缓的钢琴曲, 也表达了德瑞斯人生的惨淡无奈。在艾丽莎和男朋友幽会的时候以及德瑞斯看玛格丽的时候音乐有些暧昧, 歌手的声音也非常性感, 节奏很欢快。当德瑞斯说:“我们能建个妓女档案袋吗”之后欢快的音乐继续响起。影片中德瑞斯和菲利普的生活基本都有欢快的音乐伴奏。当影片最后的时候, 也出现了钢琴曲, 可是感觉却显得有些不一样了, 变得温馨起来。有声源音乐也很重要, 在别墅里面的音乐一开始都是高雅的歌剧与上层社会的符合, 在菲利普生日的时候请来了交响团演奏交响曲。当然还有德瑞斯在菲利普生日的时候边唱边跳所出现的音乐, 加上德瑞斯搞笑的舞步, 观众也会被带入情境当中, 跟着愉快起来。

《无法触碰》的两个主人公都完成了人物弧光, 德瑞斯成长了, 菲利普也成长了, 看了影片的人也都成长了。这部影片带来的感情就像影片结尾的钢琴曲一样, 淡淡的音符每一个都敲进了心中, 温情的喜剧是打动人心的关键。

参考文献

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