家纺专业

2024-07-18

家纺专业（精选十篇）

家纺专业篇1

目前家纺市场有着巨大的市场潜力, 随着经济的迅猛发展, 小资、白领群体的日益扩大, 火热的房产市场都拉动装饰软装修发展, 家纺的概念顺应时代的发展逐渐产生了一定的变化, 成为了一种新的时尚, 家纺装饰之下的室内设计更能准确体现出主人的品味、个性和兴趣, 甚至越来越多的消费者在选择产品的时候在自己心中早有定位, 期望通过这种方式营造出喜爱的风格氛围。这对于家纺市场是一次契机, 家纺市场和消费者迫切呼吁品牌的出现, 谁能先创造出知名品牌谁就占有市场先机。

“广东家纺协会副秘书长萧健承认为, 未来几年家纺业肯定会出现一些大型的领军企业, 但这种企业必须具备三个条件。一, 捕捉流行趋势的能力, 也就是说能准确把握时尚潮流, 洞悉大众的消费趋势。实时适宜地推出产品。二、庞大的销售网络, 当有了产品之后, 就需要渠道去运营。三。大投入, 即广告轰炸效应, 打出知名度。有了这三个条件。知名品牌之称将离的不远。而目前具备这个实力的家纺企业并不多。”

同时, 家纺市场存在很多问题, 首先, 成熟度还不够, 部分消费者认为这是居家生活用品, 不用对外展示, 满足基本使用需要即可, 不需要多高档, 也没有什么品牌概念。不像服装品牌, 消费者随便就可以说出三五个, 但家纺品牌想要达到这种程度还需要一段时间。其次, 消费水平迅速提高的同时家纺市场的从业者水平未能及时得到提高, 新技术新理念的推广应用缓慢。最后, 家纺品牌在产品的质量、品牌的理念把握还不够好, 很多企业只重视加工, 设计上也只有单纯的模仿, 始终不能掌握核心技术, 研发水平落后甚至忽视研发方面的投入, 思想意识滞后, 只有这些方面全方位得到提升后, 消费者的信赖才能逐渐增加, 品牌力量才得以巩固。营销专家沈志勇先生提出未来的家纺业可以从四个方面挖掘潜在市场需求。

一、大家纺的方向:从“大家纺”中选择适合品牌定位的方向延伸, 这里的"大家纺"可以参考家电行业的“整体家电”、整体厨房概念等。

二、软装饰的方向:从软装饰的角度, 开发时尚类简易家纺, 使消费者可以像更换衣服一样去更换床品等, 增加消费者的使用频率以增加销售。

三、家居的方向:由床品进一步延伸到卧室相关产品的开发, 围绕卧室构建品牌文化和产品延伸, 比如卧室装饰型家纺, 如和床品配套的窗帘系统、其他布艺和卧室装饰品等。

四、男性家纺:一般的家纺都是根据女性的消费喜好来设计的, 忽略了目前越来越多的男性家纺消费群体。随着近年来80后男性对时尚的关注及都市单身男性的日趋增加, 装修装饰行业越来越关注家居中的“男性化风格”, 家纺行业的男性消费潜力相应的也越来越大, 这也和近年来都市新男性 (特别是80后男性) 心理普遍回归家庭的趋势相适应。

这在品牌运作过程中给出了一个明确的目标。另外, 品牌的理念也是非常重要的, 就像是大家熟悉的珠宝品牌或服装品牌, 每一个品牌的理念中都包含一个动人的故事或传说, 这些故事和传说能够完美的诠释出它的风格和内涵, 带给消费者不一样的全新感受, 家装大多是对私密空间的设计, 如何对一个品牌进行提升还要从诸多方面来考虑。

首先, 文化理念要纳入到品牌运作当中去, 比如富安娜公司以“创造美好睡眠生活, 打造百年家居品牌”为经营理念, 第二, 设计理念同样具有举足轻重的作用。在“富安娜”品牌中拥有高贵、典雅、浪漫的“富安娜”系列, 精致、温馨、时尚的“馨而乐”系列及尊贵、奢华的顶级品牌“VERSAI”———“维莎”系列。每个系列在花型图案设计和面料之地上都有不同的倾向性, 带给消费者不同选择。“如意家纺”公司围绕“自然发现”的文化理念, 充分体现出品牌的核心价值, 确立了“自然、环保、健康”的产品设计理念。第三, 增加产品的附加值, 通过品牌理念的推广宣传, 品牌形象的建设将企业文化变成一种生活方式的代表符号, 代表一种个性化的品味符号。

作为一种新兴行业, 相比过去市场对家纺设计师的需求也不断地提高。为企业培养输送优秀的适合企业的家纺设计师是院校培养人才的一个迫切需求。纺织品设计专业应时代发展而生, 是社会经济发展, 国内外交流日益密切交流的产物。面对现在的纺织品市场, 在进行人才培养时也要不断的进行专业教育改革, 逐步完善专业内容, 明确培养目标, 以适应市场的发展变化。当前大专院校家纺专业普遍存在重理论, 实践经验不足动手能力不足等弊病, 对于服装设计, 很多人都知道一些著名设计师, 而在家纺专业中的优秀设计师几乎无人知晓, 这从另一个侧面反映出家纺品牌化和宣传力度的不足。这是家纺市场现状, 企业的意识上的不足, 家纺企业数目虽然很多, 但是一般规模较小, 不具有市场导向性。

为符合市场的发展, 家纺设计在人才的培养方面应逐渐转变教学模式, 改变学生被动接受的形式, 加强实际操作, 专业学习中模拟产品研发过程, 并常到企业中进行运作流程的参观学习, 拓宽学习渠道使学生真正融入到实践操作中去。现在的大专院校在家纺设计中主要进行的课程是图案设计, 而家纺产品是通过产品的实用性、审美性进行有效结合, 加上技术、面料、工艺、设计等诸多方面, 创造出满足人们心理生理需要的私人空间。在课程的设置上应逐渐打破设计方向单一的局面, 逐渐增加织物的再造、设计方面的内容, 加强对家纺产品造型的概念理解, 拓宽学生对于专业的认知面。对于专业教育应注意以下方面的发展。

一、关注并分析家纺设计审美发展趋势, 结合企业市场完善教学内容。在家纺设计中艺术与技术并存, 就国内市场来说, 虽然消费者的审美需要和审美习惯不尽相同, 每个年龄层和每个社会阶层的审美角度也不同, 不同性别之间也存在一定的差异, 但同处一个时代, 对于现代化的审美观念还是有很多相同点的。作为家纺设计师, 应该擅长把握不同人群的各种需求, 同时兼顾大众的审美特点, 最大程度的发掘其商业价值。目前大专院校学生在校期间接触企业的机会是有限的, 设计思路上有时会过分偏重于个性化艺术化创造, 容易与市场脱轨。虽然市场上有部分艺术化风格强烈的品牌做的也非常的好, 像国内知名品牌“富安娜”走的就是艺术化发展路线, 但要全面的了解市场行情还不能仅局限于一种风格, 仅关注小众群体需求是远远不够的, 作为设计师尤其是在进行专业学习时更需要宏观的了解市场发展趋势和整体的现有水平, 这就促使促使专业教育上不能脱离企业和市场, 增强校企合作力度, 增加校企合作项目和扩大校企合作规模此时就显得尤为迫切重要。

二、关注国外知名家纺设计品牌, 发挥民族优势。虽然家纺设计不应单纯模仿抄袭国外设计, 但一些设计方法和品牌理念是可以学习借鉴的。东西方审美观念上有着较大不同, 现在家纺市场上欧洲中世纪复古风大行其道, 凡是与奢华典雅相关的设计作品大多是此类风格, 观察国内市场发现民族优势反而不太明显, 往往是由于民族风设计过于传统, 在形式上很少出现突破创新, 或是个性化太强烈令大众难以接受, 完全舶来的设计文化根基不牢, 在国内的消费者心目中很难有归属感。中国文化和艺术底蕴深厚, 这其中可取的素材非常之多, 如中国的青花瓷、吉祥图案、水墨画, 毛笔字、各种织绣甚至包括中国的古典建筑和文学作品等, 都能在形式和内容上源源不断的带给设计师以灵感。如果能够结合现代设计手法, 对这些宝贵资源加以合理有效利用, 相信能够创造出时尚实用的本民族家纺设计。对于专业教育而言, 大专院校学生可以通过多种渠道来观摩国内外成功作品, 比如通过网络了解各类流行趋势发布、国际流行色色谱色系的发布, 或参加各类大赛、市场展销, 成品发布等活动。另外加强大专院校学生加入研发团队的实践力度, 在实践过程中提高学生的实际操作流程熟练程度, 切身感受高校专业学习与市场的关联之处和不同之处对于专业教育改革的进行也有着莫大的帮助。

三、加强校企合作, 建立企业高校的互利互惠合作体系。教学实践中经常会有与企业的合作的机会, 但要学生深入了解企业的运作模式和流程, 还要在进一步加强实践合作环节, 使学生在对于市场认知辨别上得到进一步的发展, 在课程之中模拟产品研发过程, 身临其境的进行实践活动, 同时使学生在设计过程的合作中增强团队协调配合能力。企业在与高校进行合作时, 一方面为学校提供宝贵的实践场所和实践资源, 另一个方面, 通过这种方式可以吸引来自大专院校的高素质人才, 为企业增加人才储备, 不断增加新鲜血液, 保持企业活力。大专院校学生校内所学与社会需求之间有一定距离, 这是高校教育长期以来未能的到有效解决的问题, 通过加强校企合作, 学生能够缩短从高校学习跨入到社会实践的距离和时间, 也会间接获得实习就业机会, 站在一个相对来说更好的平台进而也可以得到更广阔的发展空间, 促进加快脱离学生学习模式并以良好的状态投入工作之中。

中国的家纺市场有着巨大的潜力, 开阔的前景, , 虽然家纺市场中各种纷繁的问题依然存在, 但总体来说, 家纺行业在经济发展日新月异的今天处于上升的态势, 大专院校家纺专业教育要把握好改革和发展方向, 就应该洞悉国内外家纺市场的发展规律, 充分了解各类品牌的运作模式, 顺应时代中文化艺术发展方向, 把培养出具有研发能力, 善于把握潮流风格并具备团队合作精神的高素质人才的工作作为目标。

参考文献

[1]http://www.efu.com.cn/data/2008/2008-12-10/257313.shtml中国服装网[1]http://www.efu.com.cn/data/2008/2008-12-10/257313.shtml中国服装网

[2]http://baike.baidu.com/view/843036.htm[2]http://baike.baidu.com/view/843036.htm

家纺专业篇2

货品库存对于一个家纺专卖店的经营来说有着至关重要的影响，在一个床上用品专卖店万事俱备的情况下，再将产品库存问题妥善管理，便一定能够取得经营的胜利，否则只会适得其反，很多业绩良好的家纺加盟商发现，货品的大量积压，替代了自己的利润，辛苦经营只是换回大量的积压货品，替厂家、代理商打工罢了。家纺品牌紫罗兰，教您合理化管理货品库存，让家纺品牌加盟商为自己赚钱。

家纺用品店铺合理库存的两个指标是：

一、是满足日常销售需要，保证店铺销售商品的充足供应，杜绝因短货造成的顾客流失。

二、是资金占用合理，没有数目庞大积压货品。一般来说，按照月销售的库存比例，月度库存应该在1：5.5左右是正常且能够满足销售需要的合理比例；当销售金额：库存金额超过1：11比例的时候，就是库存超标的警示信号。

养成良好的仓库管理习惯，对于作好库存管理由很大的帮助。

1、良好的仓存环境：确保仓库内没有直射阳光；良好的通风；没有虫害、鼠害；保持仓库环境的干净、整洁；

2、取货方便快捷：做库存就是为了服务销售，所以库存管理的第一原则就是便利性，一定是在营业员能够用最段时间就可以取到货品的地方摆放货品。

3、分类摆放：按照货品的不同分类，分区划定各个品类的库存区域。可以按照床品、毛巾等区分库存区域；或者按照品牌不同划分区域；不过，为了缩短营业员的服务时间，本人还是建议按照畅销货品、平销货品来作好库存货品的分类摆放。

4、定时盘点：定时盘点的目的是为了确保库存货品的帐实相符。通过每月的定时盘点经营者能及时发现库存的结构和比例是否合理，从而为良好的库存管理作好基础工作。

5、遵循先进先出的原则，保证货品更新：虽然服装产品不存在保质期的问题，但是对于某些对光线比较敏感的浅色系产品，还是遵循先进先出的原则，以避免变色带来的损失。

库存的货品控制

1、作好销售统计工作，对家纺店的顾客消费习惯做出分析，了解大部分光顾客人对不同款式、尺码、颜色的喜好，进货时作到有的放矢；

2、加强营业员销售技巧培训，作到营业员在尊重客人的前提下，根据货品特性找到合适的顾客来消费，而不是听任顾客根据个人喜好来选择货品；

3、充分利用厂家、代理商的换货政策：经营者应充分利用厂家、代理商给于的换货政策，在换货期内将不良货品退回厂家、代理商，以避免货品积压；

建立有效的消化积压货品机制

虽然经营者做了很大努力，但是由于市场情况瞬息万变，所以还是不可避免的出现库存货品，那么，建立一套有效的消化积压货品机制，就成为积压货品变成现金的最后保证：

1、利用重大节日低价促销：元旦、三八、五一、十一十传统的4大节日，利用四大节日将积压货品进行促销可以处理大部分积压货品；

2、积压货品特卖会：可以定期或者临时进行。用低价来招揽人气，还会带动店内其他货品的销售，一举两得。

家纺专业篇3

一、加强文化素养培养和专业基础技能训练

从技术上来说，要抓住对学生的基本能力的培养。现在的学生跟以往相比，动手能力稍差一些，但是思维很活跃，所以学校非常强调学生的基本能力，特别是手工绘图能力。因为最优秀的纺织品面料设计都是要用手绘来完成的，计算机只是辅助工具，它不能进行高端产品设计，作为中专学校要对这点特别重视。

另外，思维是文化素养的提升。学生不单要学习本行业的基本知识，还要学习和阅读优秀的文学、艺术作品，汲取包括舞蹈、电影、书法等的知识。只有加强这些文化素养提升，才能看懂欧美或者国际流行的家纺纹样是什么样的文化现象，才能对设计有更深入的理解，才能创作出更好的作品。

二、重视企业社会实践，调整专业课程设置

职业教育就是就业教育，离开市场和企业这一思考点，职业教育的目标定位就无从谈起，教育实施就无法展开。2005年国家召开的全国职业教育工作会议发布了《国务院关于大力发展职业教育的决定》，进一步强调要坚持“以服务为宗旨，以就业为导向”的职业教育办学方针，强调学校教育领域要重视和加强企业实践的内容：第一，要进一步深化教育教学改革，推进职业教育办学思路转变，推动职业学校更好地面向社会和市场办学。根据市场和社会的需要不断更新教学内容，改进教学方法，及时调整专业设置，加快建立弹性学习制度。第二，要强化对学生的实践能力和职业技能的培养，切实加强与重视学生的生产实习和社会实践。

以家纺专业面料设计为例，基本包含两方面的内容：一是织物设计，如纺织材料、印染工艺等；二是花样设计，包括色彩、纹样、技法等。多年来，各中专的家纺设计专业不断调整课程，与企业联姻，增加实践环节，做了大量工作，专业教学计划也在不断更新，但要真正实施却并非易事。以实践环节为例，要缩短教学与市场的距离，除了加强学生的综合素质培养，增加纺织材料、印染工艺、设计策划和市场营销等课程外，最有效的方法就是让学生直接面对市场，增强实战经验。

三、完善校企合作模式和学生自我管理

校企合作是中等职业学校教育教学模式改革的关键，要大力推行工学结合、校企合作的培养模式，逐步建立和完善半工半读制度。校企合作的新教学模式，给学生带来了新的发展空间，技能培养的动手课程增多，能使学生对所学课程产生兴趣，并摆脱初中时期对学习的焦虑感、恐惧感。通过由学生到学徒的角色转变，使学生形成独立学习、获取新知识与技能的能力，使他们能独立寻找解决问题的方法，把已获得的知识、技能和经验运用到生产实践中去，提高学习能力。企业文化和管理理念在教育教学中的渗透，使学生在习惯养成上自觉不自觉地同就业联系起来，自觉配合有关规定的约束。企业要求的具体化、可想象化，使学生更易理解管理内涵，规定遵守的自觉性会提高，管理上更易操作。带有活动特征的实习、实践课的增加，加强了师生的交流和了解，有助于促进师生感情交流，改善师生矛盾，形成尊重和谐的人际氛围，这又能促进专业基础课的学习，提高教育教学效果，形成管理各环节的相互影响、相互促进。

在教育教学活动中，要充分发挥企业实践促进知识技能学习和训练的优势，实行学校学习和企业实训分段式的教学方式。基本形成学习—实践—再学习—再实践的教学模式，学生的学习效率、积极性、自觉性得到提高；校企之间分段式教学的灵活性，使根据学生实际能力进行分层次教学成为可能，相同层次的学习环境，能够保护学生的自信心，激发他们的学习热情，促进班级的整体进步；团队意识得到强化，学生之间、师生之间的了解不断加深，学生的自控能力有所加强，纪律维护自觉性提高。

综上所述，我们培养的家纺设计专业的中专生不能只满足于纺织品设计制作，更要注重自身综合素质的提高，使增加学生择业机会的教学改革取得一定的效果。

家纺专业篇4

1.1 当前家纺行业现状及发展趋势分析

近年来, 我国家用纺织行业发展迅猛, 随着国内扩大内需启动消费的经济政策, 特别是住宅消费、旅游消费的迅速增长, 带动了家用纺织品消费快速增长。“2013年, 纺织品服装出口整体实现平稳较快增长。全年累计出口2839.9亿美元, 比2012年增长11.4%, 增幅超过全国货物贸易出口增长水平。”家用纺织品已成为我国纺织品又一经济增长亮点, 且极具活力和巨大发展潜力。

我国家纺消费市场的发展空间巨大。据权威预测, 在2010年后至今的几年中, 家纺消费市场每年的增长率将不会低于20%, 而人均消费每增加一个百分点, 每年新增加的需求就是300多亿元。在巨大市场空间的诱惑下, 国外众多大牌企业挟品牌优势争相进入家纺行业, 加之国内雨后春笋般出现的二线品牌或地区品牌等各路诸侯加入, 家纺品牌确实走到了不进则退的关键时刻。由此可见, 家纺行业需要高素质的家纺设计师, 需要大量在一线从事设计、生产、管理的技术应用性人才。

1.2 家纺行业发展存在的弊病

当行业呈现蓬勃生机的同时, 也不难看到我国家纺产业存在的诸多问题, 可谓机会与危机并存。

1.2.1 企业管理水平落后

首先是行业基础相对薄弱, 企业效益普遍不高, 对市场冲击的承受力较低;其次, 推动企业快速发展的高中级人才严重短缺, 同时企业家队伍建设滞后于行业发展, 导致企业没有能力建立适用市场经济体制的产品开发机制、技术创新机制、快速反应机制、资本运营机制和员工激励机制等一系列管理制度。

1.2.2 产品附加值低

目前行业绝大多数企业还处在产业的低端, 服务观念差, 品牌意识薄弱, 营销手段落后, 行业文化建设跟不上, 缺乏过硬的品牌, 大部分家纺软装饰产品的消费附加值低, 顾客满意度不理想。

1.2.3 开发设计能力弱, 知识产权意识淡泊

随着家纺行业的迅猛发展, 而就一向被忽视 (比如无行业技能资格与职称身份) 的中国家纺设计人才严重不足;设计师行业知识浅薄, 专业素养低, 自主创意不足, 行业基本上都是“拿来主义”, 对本民族文化发掘不够;同时家纺企业知识产权意识淡泊, 品牌权益缺乏保护, 产品盗版现象严重, 在无视他人创造的同时对自身成果也不加保护。

1.2.4 产品缺乏文化内涵

家用纺织品作为室内软装饰有其深厚的文化内涵, 不同的家居软装饰环境体现出主人不同的性格、情趣、修养和文化品位等, 因此家用纺织品的内涵不能仅限于生活用品的意义, 它更是一种家居艺术, 表达的是主人的生活主张和文化诉求。但目前市场上大多数家用纺织品显然对消费者研究不足, 没有明显的文化特征, 风格同质化、文化主张模糊化甚至无文化主张。

1.3 高职院校纺织品装饰艺术设计专业现状和教学特点

纺织品装饰艺术设计专业, 正是应时代和家纺行业的需求而产生, 根据经济社会发展和产业结构调整的需要, 瞄准家纺企业生产、管理和贸易等一线对人才的要求, 必须使专业内涵更加丰富, 专业人才的培养更加科学规范, 职业岗位针对性、灵活性和适应性更强。

高职院校纺织品装饰艺术设计专业需要以在“素质为先、能力为本、面向市场和人人成才”的办学理念指导下, 坚持“以就业、创业为导向, 确立以教师为主导、学生为主体, 以实践为重点、能力培养为主线的职业教育思想;坚持家纺行业特色, 宽口径多方向, 艺术与技术交融, 审美与实用并存, 传统工艺与现代技术并重, 培养适应现代家纺行业需要的高等技术应用性人才”的专业建设指导思想。

通过对市场调研和对毕业生的跟踪调查, 结果表明, 学生在毕业后就业的专业对口率并不高;即使专业对口, 但就业后从企业流失或因不能满足企业需求而被企业解聘的比率也是较高的。

纺织品装饰艺术设计专业当前课程改革需要强调学习方式的转变, 设置研究性学习, 改变学生单纯、被动地接受教师知识传输的学习方式, 构建开放的学习环节, 为学生提供获取知识的多种渠道以及将所学知识加以综合应用的机会。专业课程设置在教学中, 让学习过程成为一个人人参与的创造实践活动, 成为为行业、为企业、为社会创造价值的活动, 为自己把握就业机会的活动, 注重的不光是最终的结果, 还有完成项目的过程。学生在学习过程中, 理解和把握课程要求的知识和技能, 体验创新的艰辛与乐趣, 培养分析问题和解决问题的思想和方法。通过和行业及企业紧密结合让学生完成纺织品图案平面设计、加工生产、产品质量检验等生产流程, 从中学习和掌握专业设计、材料处理、生产流程和物流流程等实践与理论学习。通过实际培训, 训练其在实际工作中与不同专业、不同部门的同事协调、合作的能力。

1.4 家纺艺术设计人才培养教学改革意义及价值

目前从事家纺行业的专业工作人才短缺, 与家纺企业用人需求之间存在矛盾, 究其原因之一就是高职院校家纺艺术设计专业教学模式的调整始终滞后于本专业产业的发展。当前家纺艺术设计专业教育普遍存在着与行业艺术设计需求不吻合, 教材更新慢, 理论教学与实践教学脱节等问题, 这样培养出来的学生即使有一定的理论功底, 但是动手实践能力、沟通能力和团队合作精神相对较弱, 难以满足企业生产实际的要求。

在调研中发现目前还没有形成完善的如何与行业、与市场和与企业在专业建设以及人才培养上形成一个较为有效的建设体系, 如何能更好地把学生与行业发展需求、与企业项目合作、到组织学生就业形成一个可以相互支撑, 互惠互利, 共同发展的专业建设问题上, 仍然需要形成更好的、值得推广的实践与理论研究。

2 教学改革的最终目标、内容与关键问题解决思路

2.1 教学改革的主要目标

研究目标将集中在纺织品装饰艺术设计专业如何根据家纺行业的发展趋势, 家纺行业和企业的用人需求而制定实际的、开放的、具有开拓性思维的专业课程, 使之能满足当下行业和企业发展的需求, 满足学生在专业上得到有效的学习, 以及学生能顺利地找到与本专业相关的工作和能在企业发挥最大作用并为企业服务。通过把专业课程设置———学生学习———企业项目组织———学生就业组成一个可以相互支撑, 互惠互利, 共同发展的项目。研究如何解决在教学改革的过程中出现的各种问题及理论支持;如何以行业和企业用人需求为出发点, 积极推进着教学模式的改革。

2.2 教学改革的主要思路

归纳整理国内外对于家纺行业当前发展状况、趋势研究的相关成果;我国家纺行业对纺织品装饰艺术设计专业课程设置、教学改革与校企合作等相关理论和资料;

对东部地区高职院校本专业的课程设置、教学改革与校企合作、与企业开展产学研合作等展开调查研究, 采用问卷调查和访谈的方式, 了解行业现状、发展趋势、相关企业来源、企业支持配合度、学生支持与配合度、专业发展、参与课改的效果、职教能力、在企业或行业实践的经历、为企业、行业及社区提供的技术、科研服务程度等;

从行业和企业立场出发, 研究并提出符合企业实际要求的课程建设有效策略;

促进纺织品装饰艺术设计师资队伍建设的可操作性建议。

2.3 教学改革的主要内容

提出适合织品装饰艺术设计专业课程与行业、企业配套教学的若干策略;

采用行动研究法, 在实践中, 对所提出建议进行检验;

对课程与行业、企业紧密结合的效果做出客观公正的评估并提出修改方案。

2.4 教学改革的创新点与解决的关键问题

一是把课程与企业项目合作, 对其进行创新的实践研究;把学生的培养与高职课程改革紧密结合在一起, 同时教师也在课程改革的实践历练中得以培养。目前理性地选择这一命题展开研究的人比较少见, 显出一定的“创新”性;

二是将高职院校项目化教学与企业开展产学合研作, 提供一个新的理论结合实践的平台, 为其他专业开展相关教学实践提供理论依据;

三是将对学生未来就业提供平台;为企业发展提供动力等多重“效益”。从当前实践的角度来看, 也有着十分及时、具体和可操作的应用价值。

3 教学改革路径与步骤思考

归纳整理国内外职教课程与行业、企业合作项目化教学改革的理论、模式及趋势研究的相关成果, 尤其是对我国高职课改实践中产学研方面存在问题所作反思的梳理;

与相关行业、企业合作, 分析行业、企业人才需求和企业岗位的设置状况, 讨论分析出符合本专业课程建设的有效方案;

以与企业项目化合作为契机, 鼓励学生积极参加各级纺织品设计大赛, 促进学生更好地了解企业和社会行业的需求, 提高专项技能, 从而提高本专业和学院的影响力。

4 结语

纺织品装饰艺术设计专业需要改变现状, 教育出的学生以跟上行业发展趋势为目标, 以追求家纺企业用人需求为出发点的教学中积极推进着教学模式的改革。其改革成果对本专业学术、教学、行业经济等各个方面具有借鉴作用。

摘要：随着家纺行业的迅猛发展, 家用纺织品消费也快速增长, 拓宽了我国家纺消费市场的发展空间, 而一向被忽视的我国家纺设计人才严重不足。同时, 设计师行业知识浅薄, 专业素养低, 自主创意不足, 家纺企业知识产权意识淡泊, 因此, 在专业教学中必须使专业内涵更加丰富, 专业人才的培养更加科学规范, 职业岗位针对性、灵活性、适应性更强。高等院校需要坚持家纺行业特色, 宽口径多方向, 艺术与技术交融, 审美与实用并存, 传统工艺与现代技术并重, 培养适应现代家纺行业需要的高等技术应用性人才。

家纺设计与中国家纺业的发展篇5

[摘要]：中国家用纺织品行业并非仅是“设计”的落后，实际上是纺织行业整体综合技术实力的问题，“家纺设计”既是相对独立又是一个系统的工程，其不但涉及纺织品设计的三个层面：织物设计;图案设计;产品造型设计，还需要有纺织业整体技术实力作为技术支撑。“家纺设计”是纺织产品的终极设计，综合了纺织业各个方面的技术水平和成果，是纺织业技术实力的集合体。当前中国“家纺设计”的落后现状主要是由于陈旧的染织设计教育模式及落后的设计文化导致，针对目前“家纺设计”现状，中国的“家纺设计”可以两条腿同时走路，一方面紧追国际家纺时尚潮流，加强对世界家纺设计文化研究，促进中国现代时尚家纺设计;另一方面应当加强对中国传统家纺设计文化的研究，设计开发出具有时代性和时尚性的采用中国传统技艺制作的世界一流家纺产品，以促进中国家用纺织品行业的发展。

[关键词]：家纺设计;织物设计;图案设计;产品造型设计;传统染织艺术

伴随着新世纪的钟声，中国终于进入WTO，这给中国家用纺织品行业进入国际市场，扩大国际市场份额带来了无限的机遇，但同时也带来了新的挑战。目前我国家纺行业产品结构不够合理，在服装、装饰、产业三大类纺织品中所占比重较低约22%，“在西方发达国家三类纺织品的消费约各占1/3，美国和一些发达国家占40%左右，而中国三大纺织品结构为68：22：10”[1]P1，产品档次较低与欧美日差距较大。随着纺织品配额的取消，未来五年内改变当前我国家纺产品总体水平相对落后的状况是我国家纺行业的当务之急。可以说我们未来五年之内的努力，将在很大程度上决定我国家纺行业在国际家纺业的地位。而现代家纺设计在我国起步较晚水平较低，如何使我国家纺设计尽快适应迅速发展的我国家纺行业，是我们面临的重大课题。

一、正确认识家纺设计对中国家纺业的作用

近年来，我国家用纺织行业发展迅猛，随着国内扩大内需启动消费的经济政策，特别是住宅消费、旅游消费的迅速增长，带动了家用纺织品消费快速增长，同时对外出口因前几年欧美经济景气而增长较快，“20家用纺织品的出口达到54.2亿美元”[1]P1，家用纺织品已成为我国纺织品又一经济增长亮点，且极具活力和巨大发展潜力。

当前我国家用纺织品行业尽管发展迅速，但面临的困难也不少，主要是产品档次较低，与欧美同类产品相比，个别单位产品附加值仅其十分之一。改变目前这种状况，一是要提高全行业品牌意识，争创国内国际名牌;二是要加强全行业内技术创新，和先进技术、先进管理经验的引进吸收;三是要加强对家纺产品设计与开发的研究，这是我国家纺业最薄弱环节，也是提升我国家纺产品档次最需要解决的难题，同时也是我们家纺业进一步发展所遇到技术难题中最难在短时期内解决的课题。dolcn.com

我认为目前我国家纺行业中出现的设计问题与上世纪八十年代在服装行业中出现的问题惊人的相似，那时我们总是把服装产业落后的原因归结于服装设计水平，认为只要把服装设计水平搞上去，问题自然会解决。实际上在二十年后的今天，尽管我们服装业取得了长足进步，我们确实穿得更好，更时尚，也更有品味，但是我们服装业从整体上看仍然还较落后。这二十年在中国的大学里服装设计专业如雨后春笋纷纷成立，培养了大批服装设计专门人才，但并没有完全解决问题：我们纺织品的附加值仍较低，产品技术含量仍不高，以丝绸行业来说，我们虽然生产了最好的原料，但最好的丝绸印花染整仍在意大利、日本。尽管整个世界已经离不开贴有MADEINCHINA标签的中国纺织服装产品，尽管我们早已成为世界头号纺织服装产品生产国，但那些产品大多不是我们设计的，品牌也大多不归我们所有，以我们目前的技术水平主要还是以劳动密集型来料加工赚取少量的加工费，我们所拥有的能在国际上叫得响的品牌还很少很少，能在国际时装界立足的时装设计师几乎闻所未闻。当然我并非想否认中国服装设计界的成就，中国服装设计经过二十年的奋斗设计水平大幅提升，虽还不足以领导时尚，但与世界的差距正在缩小，几乎快摸到世界时? 耙捣⒄沟穆霾?耍?残碓儆檬?甑氖奔洌?憧梢钥吹轿颐堑氖弊吧杓剖?尤氲焦?室涣魇弊吧杓剖Χ游椋?材芸吹轿颐歉?嗟墓?食勖?放啤N抑皇窍爰?死此得魑侍猓?nbsp;中国服装业的问题并非仅是设计的落后，实际上是纺织行业整体综合技术实力的问题。服装设计实际上是纺织产品的终极设计，其设计综合了纺织业各个方面的技术水平和成果，是纺织业技术实力的集合体。家纺设计与服装设计一样也是纺织产品的终极设计，是整体纺织业技术实力的集合体。

中国家纺行业当前所面临的困难与当年服装业一样，并不能仅依靠“设计”来根本解决。实际上中国家纺行业仍处于新兴的，低技术水平状态，整体家纺产品档次相对低级阶段，但比较当时服装业来看，家纺业发展的基础要比那时好得多，条件也优越得多，因为中国纺织业经过二十多年的以服装业为龙头的带动发展，整体技术水平与创新能力都已提升到相当水准，实际上为家纺业的发展奠定了坚实基础。从这方面来讲中国家纺业发展相对较快是有其必然性的。但中国家纺业要达到世界级先进水平，还需要走相当长的路，为达到这一目标需要两方面的配合：一方面，努力使我们纺织业综合技术水平达到或接近世界先进水平;另一方面，我们家纺产品的设计水平达到相当高度，具备应对各种设计要求与设计风格的足够能力，且具有一批高素养家纺设计师。

二个方面缺一不可，双方面具有辩证关系，即家纺设计水平的提高会促进家纺技术水平的提高。同时，家纺技术水平的提高也必然会促使家纺设计水平迅速提高。当二方面条件同时或逐步具备，再加上国内市场的扩大和国内家纺产品消费逐步趋向高档化和时尚化，以及国内著名家纺产品牌策略的成功。中国家纺产品才有可能大规模进入国际高档家纺产品市场。当然对照中国服装业的发展历程：这还需要相当长的时间才能实现。

二、中国家用纺设计的现状和思考

对家纺产品设计进行综合分析，家纺设计应包括三个层面：

1、家纺织物产品设计(织物);

2、家纺图案设计(平面);

3、家纺产品造型设计(空间)。

通常我们认为的家纺设计常常与家纺图案设计混为一谈，实际上三个层面是相互关联而缺一不可的，并共同构成了家纺设计的概念。

从产品设计的过程和层次上来看，它们之间的关系为：

织物设计为底层最基础环节，决定了家纺产品用“什么”织物;图案设计为中间环节，决定了家纺织物印“什么”图案;产品造型设计为最

终环节决定了家纺印花织物做“什么”终极产品。

从三者之间相互关系来看应该还存在这样一种互相影响的作用与反作用的关系：www.dolcn.com

即织物设计能促进和刺激新的图案设计和产品造型设计。图案设计又能影响织物设计与产品造型设计，而造型作为家用纺的终极设计决定了采用什么样的图案设计与织物设计。作为家纺产品设计师应该同时具备这三方面的设计技能，至少应该在专攻图案设计的同时了解并及时掌握纺织品面料产品设计与家纺产品造型设计动态信息，但在我国绝大多数家纺设计师实际上就是图案设计师，其主要任务就是设计纹样，而且更多的时间是忙于模仿国外流行家纺图案，同时由于图案设计在我国大多数企业中仍不被高度重视。我们的家纺设计师仍极少有机会去国外市场了解第一手家纺流行信息，也极少有机会回到高校“充电”，学习新的知识，更新旧的观念。

我国家纺设计界普遍存在着这种状况，并正在影响着我国家纺行业向前发展的进程，急功近利式的模仿在一定程度上为企业赚取了利润，但从长远来看，我们的家纺设计有可能因此失去自己的设计语言，我们家纺设计师也将失去设计创造的动力。这是非常危险的。模仿永远只能使我们生产二流产品，创造自己的设计语言，才有可能使我们生产出一流的家纺产品。当然造成目前这种状况的原因使多方面的，其形成的深层因素有以下两点：

1、染织设计教育模式陈旧，当前的我国高校染织设计教育令人担忧：

一方面由于一段时期以来的纺织品行业的不景气造成一些院校(艺术类与工科类)染织专业学生的招生困难与就业问题，因而使得一些院校对染织专业系科进行了重组，一般情况是染织专业从属于热门的“服装设计专业”形成染织服装专业，由于新兴家纺行业在中国的迅速崛起，服装、装饰、产业三分天下的局面将在不久的将来很快地确立。目前高校染织专业的地位实际上已经不适应当前家纺行业的迅速发展而导致的对设计人才的迫切需求，高校染织设计专业应加强对家纺设计的研究，对染织设计专业重新定位，成立专门的家纺染织设计与研究专业，使之能更好地适应目前中国家纺行业空前发展的需求。

另一方面，当前高校染织设计专业的教育模式仍较陈旧，在纺织品设计的三个层面中重视图案设计，而忽略纺织品织物设计(纺织品织物设计在我国工科院校中是独立的专业)与产品造型设计教育，因而培养出的学生虽具有较强的图案设计能力，但由于对纺织品纤维、染色、织物设计、纺织品产品造型设计等缺乏足够的知识。他们对纺织品整体把握的能力较差，无法全面地借助纺织品纤维、织物特征表达织物之美。也无法根据纺织品最终产品造型特点完美表达纺织品的图案之美。因此大学染织专业应根据目前及未来家纺业发展需要，打通文理科，使艺术院校与工科院校的染织专业互通有无，即艺术院校染织专业应当充实织物设计教学，完善产品造型设计教学，“高等教育综合化，是当今世界性的重要趋势。我国艺术院校的染织艺术设计教育一般为四年，学生入学时均已有一定美术基础。…要使这样的学生毕业后既有相当的美术功底，又有实际的产品设计能力…，关键是要实现学科设置的综合化，学科本身发展的综合化以及课程的综合化，合理地安排相关课程内容和改革教授方法。”[3]P171;而工科院校染织专业充实美术、图案设计教学，增加产品造型设计教学。这样染织专业学生的知识结构便可以被大大拓宽，他们能掌握从织物设计到? 及干杓圃俚讲?飞杓迫?娴姆闹?飞杓浦?逗湍芰Γ??蔽一谷衔?颐撬?嘌?男乱淮?矣梅闹?飞杓剖?鼍弑附先?娴淖ㄒ邓匮?允遣还坏模?褂?由弦幻胖匾?闹鞲煽纬獭笆谐∮??保?耘嘌???哂CI企业形象策划，品牌策略及市场调查与拓展等全面能力。使我们新一代家纺设计师在具备较全面专业素养的同时又有家纺市场营销能力。这样既培养了各方面能力又能拓展学生的就业空间，通过这种对专业的重新定位和课程结构的调整与改革，必能培养出符合中国家纺业继续发展所急需的新一代家纺设计师。

2、设计文化相对落后

产品设计需经过接受任务→确定目标→市场调查→设计方案→设计评价→工艺制作→效果分析等严格的程序性过程。才能确定新产品的生产，同时设计中还需考虑产品功能效用、艺术审美、制作材料、时代特征等因素。因而设计完全不是象一般人所想：图案、色彩、造型…那么简单，设计是人类的一种高级的`，且极具创造性的活动。

辩证唯物主义认为上层建筑是建筑在经济基础之上的，而设计艺术也是建立在相应的经济基础之上，可以说有什么样的经济基础才会有什么样的艺术设计，同时设计必须具备深厚的文化背景作为支撑，才能使设计具独特的魅力，才能广为消费者接受和使用。当代社会，西方经济占据绝对主导地位，也必然使其西方文化占据统治地位，应当承认当代世界文化的主流是西方文化，当代家纺设计的主流是西方家纺设计，它们领导着世界的家纺的流行时尚并牢牢占据着世界高档家纺产品的市场。这种情况之下，作为仍处于社会主义初级阶段的中国，经济尚不发达，对外改革开放刚二十年，对西方设计文化研究得还很不够，对我们自己的设计文化研究得也还很不够，现代中国设计文化相对于西方来说是比较落后的。因此要求我们的家纺设计师去领导世界家纺时尚条件还远未具备。

但我们毕竟是有着深厚传统设计文化的国家，中国的传统设计文化是一座尚未被很好挖掘和开发的设计宝藏，在这方面我们应加大研究投入，打中国特色文化牌，以具中国传统文化特色的设计进入国际高档家纺市场，当代世界的“中国热”伴随中国经济的持续高速增长将继续流行，西方设计师设计的中国题材、中国风格的纹样在各种新纺织品展会上经常可见：“风格趋向细微和精巧。有的灵感来自三十年代的中国…的装饰纹样…”[2]P27。“是民族的，就是世界的”，对本民族传统设计艺术的研究与开发是我国现代设计文化的重要组成部分，也是我国现代家纺设计艺术逐步走向世界的希望所在。

三、手工印染、刺绣等传统艺术在家纺设计中的价值

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就目前中国家纺设计状况，我认为中国家纺设计可以两条腿同时走路，一方面应紧追国际家纺时尚潮流，加强对世界家纺设计文化研究，促进中国现代时尚家纺设计。另一方面应当加强对中国传统家纺设计艺术的研究，设计开发出具有时代性和时尚性的采用中国传统技艺制作的家纺产品。

理性比较中国现代家纺业与欧美高档家纺业，我们容易得出中国家纺的优势与劣势。其劣势主要表现为：

1、产品档次较低;

2、技术含量较低;

3、设计水平有较大差距。

我们的优势主要有：

1、纺织品原料齐全充足;

2、劳动力资源丰富，价格较低，且有较好的技术水

平;

3、国内需求稳定且增长迅速。

应该说我们的劣势其根本源于我们纺织品整体技术水平与产品设计能力较低，是难以在短时间内缩短差距的。然而如果我们充分发挥自身优势，将能较快缩短与欧美之间的差距。由于中国沿海地区与内地发展地不均衡，仍将会长期维持我们加工费用较低的状况，人力资源物美价廉是我们的一张王牌，再加上近年来世界家纺返朴归真的民俗风格和异国情调风格的流行，我们在家纺设计中完全可以利用我国传统染织工艺，生产出采用手工制作技艺的既具工艺性又具个性化的高附加值高档家用纺织品。这类产品在国际市场应该具有足够的竞争力，且极具浓厚东方文化特色，只有我们能生产，别人会因为人力成本或文化上的原因而无法模仿。

因此我们应该加强对手工印染(绞缬、蜡缬、夹缬)、刺绣、编织、织绵……等传统染织工艺的研究，并对这些传统染织工艺进行重新包装赋予其时代性和时尚性，设计出既有中国传统工艺之美又有时代性和时尚性的家纺新产品。这些产品从目前的消费空间看既能满足国内部分宾馆饭店的特殊需要，及国内受教育程度较高具有较高生活品味消费群体的需求，又能满足国外消费者求新求异的要求，同时应对这些产品采用现代品牌策略进行品牌包装和宣传，树立中高档手工纯天然绿色产品形象。通过对这些产品的市场策划和开发，逐步进入国际高档家纺市场，并以此产品的成功，以点带面，在国际家纺市场确立中国高档家纺产品的地位。

家纺设计既是相对独立的又是一个系统的工程，其不但涉及纺织品设计的三个层面织物设计;图案设计;产品造型设计，还需要有纺织业整体技术实力作为技术支撑。当前中国家用纺织品行业正处于历史上最好的发展时期，发展势头迅猛，发展空间和潜力巨大，我们应当抓住这个时机，调整家纺设计教育体系，拓展家纺设计思路，设计出既有时尚性又具中国特色的家用纺织品，以提高中国家用纺织品设计水平，推动中国家用纺织品行业更快向前发展。

参考文献：

[1]、杨东辉《大有作为的中国家用纺织品行业》《纺织装饰科技》2/2001

[2]、梁勇《从欧洲家纺展会和市场看国际家纺流行趋势》《新纺织》 6/2001

中国家纺名城——南通篇6

而南通城市的建成，与19世纪末中国近代著名实业家张骞先生功不可没。他和一批先贤按照依托江海发展经济的理念，把南通建成中国近代第一城。而现在的南通是历史南通的发展。南通人大大发扬了先贤的思想，经过数十年的努力，把南通建大了，建强了，建得更加有特色。南通家纺业发展就是鲜明的一例。

敢为人先

历史在发展，南通的发展理念也随之在发展。近年来，南通认真贯彻落实科学发展观，并以此统领经济全局，加速推进产业结构调整和经济增长方式转变，大力发展集群型经济、开放型经济，加快新型工业化、市场化、国际化进程，在现代轻纺工业和区域经济蓬勃发展中，崛起了集聚程度较高、整体竞争力较强、国内国际市场拓展潜力较大的家用纺织品优势特色产业。当今世界各国大凡发展速度快的地区槭市，基本上都是走的这条路子。这就是与时俱进、与世俱进。

数年前，南通市的家纺企业厂名基本都是“某某绣品厂”、“某某床单厂”……，产值1000万元以上的企业也是屈指可数。一转眼，还是这些企业，但它的名称不少都用商品品牌命名，如“江苏金太阳服饰用品有限公司”、“江苏鑫缘集团”、“南通紫罗兰卧室用品公司”等等，举目可见。现在，南通家纺企业已超过2000家，其中规模以上的企业500多家，生产的产品有8大系列产品，近万个花色品种，从业人员20多万人，年销售额近500亿元，年销售收入超过亿元的家纺企业就有10多家，最多一家销售额已近10个亿，据权威部门统计，南通床上用品国内市场占有率高达60％以上。南通家纺业真正形成了生产规模化、产品系列化、营销国际化。预计到2010年该市家用纺织品成交量将超过1000亿元。目前，投资25亿元建设的“中国南通家访城”，占地7275平方米，已全部竣工；“中国家纺艺术中心”也已经动工“十一五”期间，还拟投资30亿元建设“中国叠石桥国际家纺城布艺世界”，这充分说明南通正在不断努力打造和巩固家用纺织品霸主地位家用纺织品已为南通的城市名片。这张名片在即将举行的“2006(中国南通)国际家用纺织品博览会”上会更多地撒向全世界。

放眼世界

中国人有一句口头禅：条条大道通罗马。就是说路就在脚下，就看你怎么走。

南通家纺产品在努力提高国内市场占有率的同时，一些有远见的企业家把眼球转向海外。90年代初，一句外语都不会的销售人员勇敢地跨出国门，背着样品在罗马尼亚、匈牙利等国四处闯荡。随着中国入世和经济全球化的深入，南通越来越多的家纺企业家凭他们第一知觉，把自己的产品推向海外。许多家纺企业数年不断组织专业人员出国参展推销，在世界一些大型家纺专业博览会上经常能听到南通人的声音；特别像德国法兰克福家纺展这样业内世界顶级博览会上，南通参展企业在全国参展企业中占有相当大的比重。据不完全统计，到2005年，南通家纺外销企业达到600多家，出口总额超过6亿美元年出口规模超过500万美元的企业有40多家，产品销往欧美、日韩、东南亚、中东、港澳等国家和地区。南通市设想，通过“十一五”的努力，2010年家纺产品年出口额将超过30亿美元。

南通人走向世界的脚步已经迈了出去就再也不会收回来，相反，他们将走的更加扎实，走出新意。现在不少南通家纺企业不满足于单纯产品出口，他们索性把家用纺织企业办到了国外，在东欧、中东、南美，南通人办的家纺企业已有300多家，销售额也超过了2亿美元。江苏家宝、江苏金太阳、江苏南星还在境外直接创办贸易公司，这一创意的商业利益是不言自明的。

张扬品牌

一方水土养一方人，一方地域有一方文化。生活在中国这个大文化圈里的南通，有着自己的深厚文化底蕴。他们务实，务实到不看准决不出手。在走向世界的过程中，他们的这种品格得到了新的升华，一旦看准，就会迅速出击、义无反顾，志在必得。这就是南通家纺产业快速发展的文化动因。

历经了国际市场风云变幻的南通家纺企业越来越明白了这样一个道理，没有品牌就没有自主权，并开始了从“贴牌”到创牌的嬗变。相当一段时间，南通家纺企业大都通过“贴牌”生产创造了出口的繁荣，但也让人逐步意识到“无牌”的隐忧。为此，一批外贸企业从贴牌生产中吸取了“营养”，开始了“创牌”的艰辛历程，而一批已在国内拥有一定占有率的品牌企业也加入了走出国门的行列。通过十多年努力，现在南通家用纺织品中越来越多的商标和品牌在国内外为人们津津乐道：罗莱、首花、紫罗兰、鑫缘、凯盛、蓝丝羽、雪蕾丽、金太阳、南星、盛唐、宝缦、斯得福等等，这些品牌，常常成为广大消费者心仪的商品。在今后的日子里，南通家纺企业将继续在“树品牌”、“创名牌”的道路上奋勇前行。到2010年，争取家纺业中涌现出全国驰名商标15个、全国名品100个、国际知名商标10个。那时的南通，将真正成为家纺品牌之城。

永恒追求

人们都知道，由后进状态往上赶，一般其实还比较容易，而从相对比较发达基础上再继续发展才是真正的挑战。南通人做好家纺这篇文章才刚破题，下一步谋篇布局，浓墨重彩，将是一篇篇华彩大文章

知识产权问题，国人一度视为外国人的“找茬”而已。但是当我们的产品越来越多地进入世界市场后，特别是我们有了越来越多的自主品牌，并且已经遭到侵犯的时候，人们才意识到知识产权保护的重要。南通人觉悟或许不会比别人早多少，但是他们已开始了实际动作，如今，南通家纺企业越来越把加强知识产权工作作为产业升级、保护自身权益的突破口。在叠石桥和志浩两个家纺均市场建立了版权办公室，专门负责知识产权登记和管理。这个目前让人们头痛的问题，在这里已逐步走上了规范的轨道。

新品的研发是保持市场零竞争状态的法宝。南通家纺企业深谙其道。他们纷纷把研发中心向上海、南京等大都市移动，有的干脆直接在国外设立研发中心，以更好掌握世界新潮流，第一时间获取家纺新信息。一批有一定规模的企业专业设计机构基本形成，专业设计队伍不断壮大，有的企业仅设计人员就达五六十人。全国家纺设计大赛每年都在南通举办，南通家纺企业的设计作品在国内国际比赛中获奖。但南通企业家知道，要做到引领国内外家纺潮流非南通莫属，尚需持久不懈的努力。

形象展示和广告宣传，这是市场竞争基本手段，目前很多企业却认识不足。但南通家纺企业对市场功能不再是简单地促销，而是通过研究市场，掌握市场，加大了产品展示功能、信息交流功能、趋势预测功能和知识产权保护功能，使更多的产品在同行业中独树一帜，独占鳌头。

河北省家纺产业特色发展研究篇7

随着家纺产业的逐步成熟, 很多企业都把发展家纺作为一个新的利润增长点, 不仅纺织、服装企业的产业向外延伸发展家纺, 其他行业也看中了家纺, 再加上国外品牌的不断涌入, 家纺行业的竞争愈发激烈。河北省是全国纺织大省, 家纺产业经过20多年的发展, 已取得了长足的进步。表现为纺织产业门类齐全, 企业众多, 产量逐年增长。但多年来一直被因产业结构调整不力而形成粗加工为主的产业结构局面所限制。相比于国际发达国家和国内家纺强省而言, 河北省家纺产业还存在明显差距。面对国内外激烈的竞争形势, 河北省家纺产业要实现可持续发展, 在市场竞争中立于不败之地, 就应避免同质化, 充分认识自身优势, 着力于家纺产业的特色发展, 最终带动河北省家纺产业整体水平的持续提升。

2 河北省家纺产业特色发展研究

2.1 大力发挥区域优势, 开创河北省家纺特色产业集群

特色产业集群是某一产业领域相互关联的企业及其支撑体系在一定地理空间大量集聚而形成具有持续竞争优势的经济群落。以本地区得天独厚的人文和地缘优势, 构建区域特色明显的产业集群, 是提升地区经济竞争力的重要途径[1]。目前, 河北省家纺企业在部分地区初步形成产业集群, 主要分布在保定高阳及蠡县、邢台、石家庄市区和晋州市, 涌现出三利、永亮、名睿、瑞春、麦迪生、东方丽人和迎春等一批家纺知名品牌, 石家庄卓达服装产业园聚集了20余家河北家纺品牌企业, 整个园区生产员工近万人, 已成为河北省纺织行业一大产业亮点;晋州市拥有上百家毛巾生产企业, 是当地经济重点支持发展的产业。“十一五”期间我国已形成特色名城 (镇) 20个, 其中保定高阳县2009年被中国纺织工业协会评为“中国毛巾毛毯名城”, 并成为全国纺织产业集群化发展的试点地区[2]。

但是, 从整体来看, 河北家纺产业集群能够像高阳一样形成较大规模和区域优势的很少。大多企业规模弱小, 地理位置不够集中, 相互之间联系松散, 分散经营, 缺乏知识、信息、技术和人才的交流, 很多地区的生产还是以家庭式的作坊为单位, 产品质量、档次都较为落后[3]。河北省应当借鉴国内外发达地区经验, 认清各地区家纺产业现状和发展方向, 有步骤地引导规划, 利用当地资源优势, 大力发展本地有特色、有优势的家纺产品, 避免同质化和低度化, 形成一批“特、专、精”的家纺生产聚集地。以一两个大型家纺企业为龙头, 建立家纺产业园区, 逐步引导周边分散的小企业集中, 使中小企业相继在集群发展的产业链中, 找到适合自己的位置, 形成高度聚集的家纺特色产业集群。

2.2 着力塑造品牌企业, 提升河北省家纺“区域品牌”的影响力

品牌是企业文化的集中体现, 是企业的形象, 是企业核心竞争力的总和。品牌企业对于带动小规模企业、拉动整体产业发展、突出集群特色、提升产品档次具有显著作用。河北省目前家纺企业数量众多, 家纺产业的生产方式却一直以传统家族式经营为主。除极少数原来的国有或集体企业外, 基本上都是家族式私营企业, 而且企业规模较小, 专业化层次较低, 技术水平不高, 布局结构分散。以保定高阳县为例, 近4000家纺织企业, 规模以上企业只有144家, 仅占纺织企业总数的3.8%。其中全国驰名商标1个、省名牌7个、省优质4个、省著名商标12个, 对于近4000家纺织企业而言, 不过凤毛麟角。由于品牌企业较少, 使高阳县产品的形象受到影响, 整体档次大打折扣。另外, 一些家纺企业在国内、省内已形成一定的品牌影响力, 但是由于缺乏自身特色, 发展较为迟缓。如老粗布生产是我省区域内的特色产业, 历史悠久而又富有文化传统, 但目前粗布生产尚处于分散或以村办、家庭式的生产状况, 长久以来没有能够显现出区别于其他区域的差异化, 产品优势不够突出, 亟待加强品牌特色和创新能力[3]。

因此, 一方面应当避免家纺品牌的同质化, 准确进行品牌定位, 为河北家纺品牌注入文化和科技内涵, 使其具有鲜明的地域特色。目前, 一些家纺企业已经在这方面做出努力, 并取得一定成效。石家庄“东方丽人”经过十多年的发展, 由最初的作坊式工厂发展成为省著名品牌企业, 并在石家庄最繁华的中山路上建立专卖店, “体验东方文化、打造民族品牌”传递了其品牌的文化核心和产品特色;另一方面, 河北省家纺产业应努力培育更多的全国知名或国际家纺品牌。以点带面, 营造品牌氛围, 建立品牌创建梯队, 利用各类新闻媒体进行品牌宣传, 积极组织家纺企业参加国内外大型博览会、展示会、经贸洽谈会, 展示河北省家纺企业的整体形象和实力, 提升河北省家纺“区域品牌”的层次和影响力。

2.3 开创河北省家纺产品的营销特色

通过调查发现, 目前消费者对大多家纺产品认识的差异性较小, 很多消费者之所以购买某种产品常常是因为“看到”或“听到”过, 也就是说哪些品牌在消费者视野里出现的多就有机会获得更多的认可。可见, 家纺行业加强营销力度至关重要, 很多企业“大量的广告”、“遍地的店面”对于销售量的扩展的确有重要的作用。但是, 伴随家纺市场竞争的日益激烈, 仅凭“以量取胜”发展的空间必然越来越小。企业必须在营销渠道、零售终端上有所创新, 形成自身特色, 才能获得长久发展。2009年, 富安娜、ESPRIT等品牌在家纺展上推出了“整体家纺”的概念, 除传统的家纺产品外, 还展示了与家纺产品配套的伞、杯子、花瓶、烛台、首饰盒等产品。河北省家纺产品种类较为丰富, 涵盖了毛巾、毛毯、床品到睡衣、靠垫、装饰品等, 各种家纺品牌可以联合配套销售, 甚至与家居产品如床柜、沙发或电器等配套销售, 营造良好的销售氛围, 更好地传达某种生活方式或品牌理念, 更好地展现家纺产品的效果和风格[4]。

随着网购人群的不断扩大, 家纺电子商务也在飞速发展。家纺电子商务蕴含着无限商机, 并对传统家纺企业具有变革性的作用。据2011年11月15日的《东南商报》报道, 在淘宝商城“双十一”促销活动中, 博洋家纺仅一天完成支付额突破4000万元, 成为“全品类业绩第一”;当天富安娜和水星家纺两家的销售额均突破2000万元。就当前的市场环境而言, 我国家纺类网站仍然处于起步阶段, 河北省家纺企业怎样抓住时机, 利用好电子商务的平台, 提高电子商务技术与管理能力, 取得突破性进展仍旧是未来需要深入探讨的问题。

2.4 拓展产品设计思路, 增强河北省家纺产品的设计特色

首先, 家纺设计离不开本土的原生文化。综观印度、巴基斯坦、土耳其等国际家纺同行均凭借产品鲜明的民族风格在世界家纺市场拥有自己的一席之地。而目前国内家纺市场, 欧美风情、英伦田园、简约时尚等各种主题风格风靡一时, 无不受到欧美趋势的深刻影响[5]。很多家纺设计仅注重于纹样设计, 基本是模仿国外流行图案样式, 停留于表面形式, 风格同质化现象极为普遍, 发展的空间日益狭小。

在 2009 年的中国国际家纺展上, 云锦、侗族织锦、苏绣、南通老粗布、沈绣、南通蓝印花布、苗族蜡染、鲁绣、青海藏羊地毯等14家纺织技艺方面的国家非物质文化遗产项目联合组成的“中国家纺非物质文化遗产展区”的亮相, 为家纺行业的设计提供了新的思路。河北省位于华北平原北部, 历来被称为“燕赵之地”, 传统文化悠久, 乡土风情浓郁, 民风淳朴忠厚。武强的年画、蔚县的剪纸、唐山的皮影都享誉海内外, 具有浓厚的地方特色。本地区的传统特色和民俗风情是家纺设计取之不尽、用之不竭的财富, 大胆浓艳的用色、富有乡土气息的图案、传统的手工技法, 既是一方特色, 也是与其他地区风格差异化的文化宝库。因此, 河北省家纺设计应当立足于本土, 扎根于传统, 充分汲取民间营养, 开发出具有地域特色的产品。

2.5 延伸产业链, 推动家纺产业升级

企业除了依靠自身家纺集群内部的自我创新和学习, 还应当努力地与地方纺织服装大中专院校和职业技术学校等机构积极合作。进行员工培训, 提高员工的专业技术知识;积极研发项目, 结合国内国际流行趋势, 采用先进技术工艺, 开发符合市场需求的生态家纺产品和功能家纺产品, 提升产品档次和竞争力, 从而有效地促进河北省整体家纺产业的技术进步。

河北省应当依托现有家纺行业, 积极向上游的设计、印染行业以及下游的营销行业拓展, 实现产业链的延伸, 形成自主设计、开发、生产、营销的高效运行模式, 推动家纺产业的升级。除此之外, 制造业的升级发展还离不开服务业的介入, 两者之间是相辅相成的关系。因此应当发展交通、物流、饭店、宾馆、商务楼等基础配套设施建设, 以满足大量产品和客商流动的需求。

家纺产品还应满足消费者丰富多彩的、时尚舒适的生活方式的需求。这就要求家纺设计要将地域特色与时尚元素、国际流行趋势紧密结合。河北省由于紧邻京津大都市, 具有优越的地理位置和时尚氛围, 为开阔眼界, 时刻把握流行脉搏提供了客观条件。同时, 河北省高校和科研机构众多, 人才济济, 形成了有利于创新的社会文化氛围。河北省家纺企业应当积极引进专业人才, 去研究而不是仅仅模仿国际色彩、面料、图案的流行趋势, 并将时尚元素、新工艺技术与本土特色有机结合, 创造自己的设计语言, 生产出一流的家纺产品。

摘要：突出产业特色对于地方经济的持续发展具有非常重要的意义。河北省家纺产业相比于国内外发达地区还有明显差距, 要增强竞争力, 实现可持续发展, 就应当在产品设计开发、营销策略、品牌塑造、家纺产业集群等各方面走产业特色发展之路, 并最终带动河北省家纺产业整体水平的持续提升。

关键词：家纺产业,特色发展,家纺设计,营销策略,产业集群

参考文献

[1]张广胜, 张涛.培育特色产业集群提升县区经济竞争力[N].沈阳日报, 2011-2-20.

[2]于树江, 王维, 李艳双.基于生命周期的高阳纺织产业集群路径发展特征研究[J].河北工业大学学报, 2010 (2) .

[3]王瑾, 祖倚丹, 韩露.河北省家用纺织品产业集群化发展的实证性对策研究[J].河北工业科技, 2011 (5) .

[4]王琳.重塑品牌形象, 弘扬家纺文化[D].青岛:青岛大学硕士论文, 2010.

浅谈家纺行业发展新思路篇8

1 注重产品质量, 提升企业品质

由于家纺企业进入门槛较低, 科技含量较小, 导致了这个行业在一定的时间内比较混乱, 从事这个行业的小企业乃至小作坊比较多, 从事家纺行业人员的整体素质都不是太高, 对产品的质量意识比较淡薄, 这类产品很难达到国家关于家纺品行业的强制标准, 很难保证产品的质量, 更谈不上品牌的推广及新产品的研发。

国内市场是当今全球最有潜力的消费品市场, 尊重、厚待消费者就是厚待企业自身。在市场经济快速发展、竞争日趋激烈的今天, 产品质量对于一个企业的重要性日益明显, 产品质量的好坏是企业有没有核心竞争力的重要体现, 提高产品质量是保证企业占有市场的根本所在。一个企业想做大做强, 就必须在增强创新能力的基础上, 努力提高产品质量和服务水平。纵观国内外, 每一个长久不衰的知名企业, 其产品或服务, 都离不开过硬的质量和良好的服务。因此, 质量是企业生命, 是企业灵魂, 任何一个企业要生存和发展就必须要千方百计致力于提高质量, 不断创新和超越。一个企业唯有不懈追求, 精益求精, 方能处于领先地位。家纺产品是人们生活中必不可少的日常用品, 产品质量好坏事关人们的身心健康、社会稳定等重大社会问题。目前家纺产品现行执行标准不一, 从保护消费者的利益出发, 应逐步提高家纺产品的现行执行标准;呼吁有社会责任感的国内家纺企业按西方发达国家的家纺产品的执行标准, 生产和销售国内市场安全合格的家用纺织品, 让国内消费者买得放心、用得舒心、穿得开心。

2 加快企业转型步伐, 增强企业管理规范

业内很多家纺企业都是从小作坊开始起步, 进而成长为民营企业。在当今纺织市场白热化的竞争形势下, “家族型”家纺企业的弊端逐渐显现出来, “家族型”家纺企业也遇到了很多的发展瓶颈。如:管理官僚化、人才机制不科学、股权不清晰、决策程序不科学、组织机制障碍和缺乏良好的企业文化等问题, 处处制约着企业的发展与活力。这种“家族型”企业转型势在必行, 迫在眉睫。

任何一个企业想做大、做强, 如果没有规范的管理制度, 则一切都是空谈。企业产品的质量监督、员工的技术培训和日常制度的要求等等, 这无时不影响着一个企业发展壮大的步伐。纵观国内外成功的知名企业, 均有一套良好的管理模式。俗话说:没有规矩不成方圆。什么是“规矩”?规矩就是制度。企业制定了合理严格的规章制度就能使企业的运作效率大大增强;让企业有明确的发展方向;使每个员工都充分发挥他们的潜能;使企业财务清晰, 资本结构合理, 投融资恰当;向顾客提供满意的产品和服务;树立企业形象, 为社会多做实际贡献。企业只有一步步摸索出了管理之道, 遵循了企业发展之道, 才能使企业一步步走向成功。

3 加强企业文化推广力度, 重视品牌宣传效应

企业通过将产品的物质效用与品牌精神高度统一, 带给消费者功能性和心灵上的满足, 与消费者产生共鸣来塑造自己的品牌文化, 对于家用纺织品要能够从产品面料的质地、颜色搭配、图案的表现、工艺的细节及产品的陈列所展现的氛围等方面来体现给消费者[2]。而河南很多家纺企业仅仅看到低端消费人群, 却忽略企业自身文化收集、宣传和推广, 使得自身优质品牌无人知晓。居然造成2014年度全国品牌、工信厅重点跟踪培育服装家纺自主品牌, 全省几百家家纺企业无一上榜的尴尬局面。现就关于企业文化推广、品牌宣传谈几点看法。

3.1 企业发展史

国内很多家纺企业早期起步时都是举步维艰, 无论从生产设备上及人员技术上等等方面都无法与现代高科技下的流水生产线相比拟的。忘记历史就意味着背叛过去。当年从事家纺行业的小作坊、小企业之所以能够生存, 就是因为这些企业时刻牢记创业初期的执着信念、优良品质及成功的管理经验。应当向员工展示、向消费者展示我们一路走来的不易, 保持和珍惜昔日殊荣的诚心和决心。让公众充分了解企业发展的现状、规模和实力等。

3.2 企业法人

企业法人就是企业的名片。一个成功的企业背后必定有一位优秀的“领头羊”。在宣传家纺企业品牌的同时, 应加大企业法人的宣传力度, 目的是为了让消费者进一步知晓这个企业、这个品牌的创造者、领导者是谁, 曾经和现在获得过什么样的荣誉;同时, 对企业和法人自身也是一种提醒, 告知公众我们就是想打造守诚信、讲品质的名优企业。

3.3 企业产品的特色

如今家纺企业的产品层出不穷, 良莠不齐。要想从中脱颖而出占领市场, 必须要有一定的特色能够吸引消费者。比如产品的质量、工艺、原材料、面料、填充物、款式、颜色、保健和舒适度等。要加大新型材料研发力度, 加快新型产品创新步伐, 加强专业人员技术培训。充分突出产品的自身优势, 以此博取大众眼球。

4 改变传统营销方式, 着力发展电子商务模式

传统销售模式一般有三级或四级:厂商、分销商、零售商、顾客;现代的电子销售模式一般有两级或三级:厂商、分销商、顾客。如今传统的销售模式已经无法跟进现代化时代发展步伐[3]。21世纪将进入电子商务时代, 电子商务模式是网络企业生存和发展的核心, 完全改变了当今的营销方式, 由于没有了时间和空间的限制, 人们可以在家中处理业务。小公司也可以实现全球在线订货, 完成世界性商务活动。越来越多的电子货币 (信用卡、数字现金等) 在线付款方式在电子交易中使用, 人们不再受限制于物理现金的携带和使用。公司、商店、银行将不会以人员数量、分支机构多少、规模来区别大小, 取而以营业额、信息交流多少来排列经济座次。如何面对电子商务方式、如何适应数字化生存并积极参与电子商务时代的国际竞争, 是涉及到每个人、每个企业、部门及国家发展与生存的重大问题, 也是国家管理部门现在应该规划、并促进其发展的战略问题。电子商务的发展可以说代表着时代的进步, 也深刻影响着我国家纺行业的发展。

5 结语

我国纺织行业有着几千年的发展历程, 从无到有, 从古到今, 从粗放到细分, 尤其最近几年进入了一个百家争鸣百花齐放的阶段, 各种思潮影响行业发展的阶段。随着科技的不断进步, 互联网、物联网已经走入人们的生活中, 改变着人们的生活方式。然而, 国内部分家纺企业也逐渐崭露头角, 走向国际一线品牌而令人深感欣慰。在此, 只要严格遵行市场发展规律, 合理调整产业结构, 确保产品质量, 加大宣传力度, 注重品牌创新意识, 提升售后服务水准等等, 我国家纺行业一定会迎来一个美好的明天!

摘要：针对家纺行业市场需求日益加大的情况, 在建议家纺企业在确保产品质量的同时, 还必须进行合理的产业结构调整, 注重企业文化、品牌宣传, 重视电子商务的新型销售模式。并提出了具体措施。

关键词：家纺行业,结构调整,企业文化

参考文献

[1]夏林.国内中高端家纺品牌发[J].河北纺织, 2009, (4) .

[2]倪瑶.家用纺织品设计中的品牌个性研究出[D].苏州:苏州大学, 2009.

家纺专业篇9

1 项目课程之间的链路设计

项目课程开发不是单独开发某个课程, 而是开发整个项目课程体系, 尤其是要根据企业实际的工作过程, 使相互关联的工作所对应的不同课程关联成链路。基于此, 我们将《家纺产品造型设计》《家纺产品工艺技术》课程设计成前后穿插、连贯实施的链路式项目课程, 将企业项目, 如下一季的新品开发、个性定制等引入教学。学生以5～6人分组成不同的开发团队, 课程教师分工协作, 充当企业与学生之间的桥梁, 引导学生完成企业项目, 亲身实践从应对客户的接单到打样完成的工作过程。这样的教学形式, 将家纺产品的设计与工艺环节联系起来, 将造型课程完成的设计方案, 通过工艺课程的教学最终以实物的形式呈现出来, 使学生在学习过程中, 认识到设计方案与最终成品之间的联系与差距, 也更好地体会实际设计生产中家纺产品的开发流程。如图1。

2 课程项目设计

在教学项目设计时, 要以企业需求、学生的认知规律, 以及多年教学经验的积累为依据, 要注重对学生职业能力的培养, 注重理论知识紧紧围绕工作任务, 以够用为原则, 注重融合相关职业资格对知识、技能和态度的要求。因此, 综合考虑不同家纺企业的典型产品, 典型产品的设计开发过程, 以及实际工作中设计师、打版师、打样员的岗位任务, 最终确定了链路式项目课程的教学项目如下:客厅类家纺产品的设计与工艺;卧室类家纺产品的设计与工艺;餐厨杂饰类家纺产品的设计与工艺;卫浴类家纺产品的设计与工艺;其他类家纺产品的设计与工艺, 其他类家纺产品主要包含婴幼儿类、酒店类和交通类、旅游纪念类这些比较典型的纺织产品。

3 课程项目来源

家纺产品设计与工艺教学因具有实践性强, 与生活关系密切, 有富于感染力的实物成果呈现的特点, 整个教学过程很容易与企业实际工作过程相对接, 非常适合轮廓清晰、要求明确、且实物成果必备的企业真题实作。因此, 在教学实践中, 我们大力推行多元视角下的真题实作, 即将企业委托项目、社会服务项目、威客项目、专业赛事与展览及专利申报项目等作为课程教学项目。例如在客厅类家纺的设计与工艺项目模块, 我们承担了企业委托的“山水映像”小区住户定制项目;在餐厨杂饰类项目模块, 我们承担苏州漫画协会的端午祭动漫香囊项目, 在其他类项目模块, 我们承担了昆山昆曲文化促进会的文化礼品项目等等。

4 教学进程实施

在家纺产品设计与工艺教学中, 教学进程实施主要包含项目解析、设计分析、设计展开、工艺展开及展示评价五个阶段。下面以客厅类家纺产品的设计与工艺项目为例来说明。

4.1 项目解析阶段 (表1)

4.2 设计分析阶段 (表2)

4.3 设计展开阶段 (表3)

4.4 设计实现阶段 (表4)

4.5 展示与评价阶段 (表5)

5 结语

项目教学能够使学生从企业实际设计、生产、销售需求出发来进行设计构思, 在完成企业项目的同时, 获得自身专业知识的构建与职业能力的提升, 并进一步锻炼与人协作、分析思考、及解决实际问题等综合能力, 成为真正合格的、契合职场需求的高端技能型人才。

摘要：目前纺织品艺术设计专业的人才培养状况不容乐观, 亟需提高培养质量与水平。基于系统的专业项目课程改革, 以家纺产品设计与工艺教学为例, 探讨了实用而有价值的项目教学方法与经验, 以期能为同类教学研究、实践提供有益的帮助。

关键词：家纺产品,设计与工艺,项目课程教学

参考文献

[1]杨颐.“课题制”教学模式在家纺产品形态与结构设计教学的实践[J].装饰, 2011 (7) :141-142.

[2]黄志刚, 闫英, 黄志挺.高职艺术设计专业课程改革思路[J].教育与职业, 2012 (2) :128-129.

[3]李凌.高职艺术设计教育项目课程研究[J].教育与职业, 2011 (4) :129-130.

家纺布艺织造智能排程系统的设计篇10

一、家纺布艺制造流程分析

家纺布艺生产流程如图1:

如图1所示, 可以发现布艺织造流程在上机织造前有两条并行的流程:经纱预处理和纬纱预处理。在预处理结束后经纱与纬纱都汇聚在织机上进行织布工艺。图1是家纺布艺织造流程的缩略图, 中间省略了一些不一定要进行的环节, 如:经纱与纬纱在织造前的上浆、染色;织机上完成的布匹下机后需要染色、印花, 涂层等后处理工序。

二、基于MRP家纺布艺织造ERP生产排程模块的困境与解决方式

1.当前家纺行业ERP在生产排程方面的不足

MRP与基于MRP的ERP系统为什么不能满足要求呢?主要是连续的流程而不是同步的;对生产、储存和运输能力没有限制;没有优化功能;缺乏能力决策支持功能;事件不能触发重新计划。

如在MRP中完成一个计划循环将涉及一些连续的、耗时的和需要人工参与的流程, 它们所寻求的是可行的、但并非最佳的解决方案。生成物料计划是为了确定合适的物料、合适的数量以及合适的订单期限。但对能力没有限制。MRP系统所假定的情况是, 无论采购、运输、储存和加工环节需要多少资源, 物料都应按需供应。

粗略能力计划和能力需求计划是根据可用能力来检查与物料需求计划相关联的工作负荷。存在的问题则由能力计划来显示说明。没有用于解决能力失衡的决策支持。人工调整物料计划要求有相当的经验和判断能力。调整物料计划可以消除一个生产瓶颈问题, 但又会引起另一个的瓶颈问题, 因此, 这就需要再次运行物料和能力需求计划。通常, 在这一连续且不断重复的流程使资源接近最佳利用状态之前, 就会耗费大量的时间, 而人们的耐性也会丧失殆尽。传统的MRP系统视野过于狭窄, 计划很少能跨部门, 跨企业的。

2.新的基于智能优化算法的排程系统

进化计算方法是一类模拟生物进化过程的随机搜索方法, 其主要包括遗传算法、进化策略、进化规划和遗传规划等基于进化计算方法等智能优化算法的排程系统具有对生产、储存和运输能力没有限制, 具有实时优化功能, 根据实际情况实时触发新的排程的特点, 能有效地克服当前基于MRP的家纺行业ERP在车间级排程的不足。

三、家纺布艺织造排程系统总体框架设计

家纺布艺织造排程系统总体框架如图2;

1.调度总控模块

该模块通过与用户进行交互 (包括选择布艺织造排程任务范围、确定排程目标及不同类型订单的排程要求等) , 调用多类智能优化排程算法以实现不同生产模式下的作业计划优化制定和动态调整。

2.布艺生产可视化建模模块

通过该模块, 可对布艺生产作业计划制定过程所需的各基本要素 (如加工机器、工艺路径和工艺约束等) 进行可视化建模, 以支持布艺织造排程算法的作业计划制定。

3.布艺生产作业计划智能制定摸块

该模块根据调度总控所设置的算法相关参数 (排程任务范围、排程目标及其他排程要求等) , 通过调用适应于不同生产模式复杂制造过程的智能决策方法库中的相关智能优化算法, 进行各级生产作业计划的优化制定;同时, 在发生不确定事件 (如订单插人/更改/删除、工艺变更、机器故障、质量事故和原料短缺等) 及发生订单拖期时, 该模块可通过布艺织造排程功能实现对作业计划的自动调整从而有效提高企业在异常事件发生时对作业计划的干预与管理能力。

4.布艺织造排程仿真摸块

该模块在考虑订单交货期、工艺约束、订单/机器状况和原料供应状况等因素的前提下, 通过进行各工序的仿真, 以模拟给定生产周期内制造过程各主要工序的作业过程, 从而有效评价布艺织造排程系统所产生各级作业计划的优劣 (通过准时交单率和平均制造周期等多项指标评价) , 为全局调度层和车间/工序作业调度层作业计划的优化制定提供有效的支撑平台。

5.布艺作业计划管理模块

该模块接收作业计划智能制定模块所输出的 (多个) 作业计划, 并以表格和图形等多种形式展示给用户, 以供用户分析各个作业计划性能的优劣并对其做出修改, 最终将用户调整后的作业计划进行下发。

6.布艺生产约束库模块

实际制造过程中具有多种与排程问题相关的不同类型的约束该类约束对调度性能有重要影响。该模块实现对上述约束的统一建模、维护和存储功能, 以供作业计划智能制定模块调用。

7.布艺生产规则库模块

家纺布艺生产企业在长期生产实践中往往会积累一些符合自身生产管理特点的行之有效的排程规则, 在排程系统中引人这些排程规则, 将会对提高排程效果起到很好的作用。在实际布艺生产企业的作业计划制定过程中, 该模块可实现对各类排程规则的统一建模、维护和存储功能, 供作业计划制定模块调用, 以使作业计划更好地满足企业生产管理的需求。

8.统计分析与预测模块

在以人机交互方式制定或调整作业计划时, 常需查询部分相关系统 (如设备管理、作业跟踪和质量管理等) 中有助于进行作业计划制定的设备、作业进度和质量等信息, 本模块可根据实际制造企业作业计划制定过程的需要, 提供对上述相关信息的查询功能。同时通过该模块可预估指定时间范围内的产能、负载、原料和人力需求, 并以条状图和饼图等形式显示, 以有效辅助企业的原料、库存、机器维修和人力管理等部门制定适应生产需要的相关计划, 同时可预估新接订单的加工完成日期及新接订单对原有作业计划的影响并可预估符合生产要求的外协任务发放时间及接收时间, 从而确保制造过程的高效运行, 并为销售和外协等相关部门提供有效的决策支持。

9.表示层与图形用户界面

体系框架图中家纺布艺织造智能排程系统以外的基本上属于ERP的功能范畴, 但是排程系统的表示层相对于传统的ERP图形用户界面有其特别之处。用户界面是系统的一个重要部分。这些界面设计是否合理往往决定了系统是不是会被使用。大多数用户界面都使用窗口和图形。用户经常会希望同时看到两个或更多的信息源。这不仅有存储在数据库中的静态数据, 也有依赖于调度的动态数据。

排程生成模块可以提供给用户一系列的计算方法和算法。在排程生成模块中这些方法库需要它自己的用户界面, 从而使得排程人员选择合适的算法甚至去设计整个新的方法。

用来显示排程信息的用户界面有很多种不同的形式。排程操作的界面决定了系统的基本性质, 这是因为生产排程人员经常使用这些界面。排程操作界面的形式依赖于详细程度和考虑的排程时间范围。下面详细描述了4种这样的界面, 它们是:

(1) 甘特图界面;

(2) 分配列表界面;

(3) 能力桶界面;

(4) 生产量图界面。

第1种显示排程信息的用户界面是甘特图, 它是最流行的排程操作界面的形式。甘特图通常由水平条图表构成的, 它的x轴表示时间, y轴表示各种布艺生产设备。颜色和 (或) 模式代码可以用来表示特征或是相应工作的属性。甘特图的优点是直观、明了, 但是也有缺点, 特别是有很多的机器和工作的时候。确定哪个方块或矩形对应哪项工作是非常困难的。由于屏幕大小有限, 为每一项工作所对应的方块分配一个数字也是不可能的。甘特图界面经常提供在一个方块上单击鼠标然后打开显示详细信息窗口的能力。

第2种显示排程信息的用户界面形式是分配列表界面。排程人员经常希望看到在每台机器上的工作表单, 它们是以加工顺序排列的。有了这种形式的界面, 排程人员也希望拥有修改的能力。那就是, 他们希望改变工作在某台机器上的执行顺序, 或者将工作从一台机器上移到另一台机器上。这种形式的界面没有甘特图所具有的缺点, 因为工作和它的代号一起被列出来, 排程人员准确地知道工作所处的位置。如果排程人员需要了解更多的工作属性 (例如加工时间、工期、在现行调度下的完成时间等) , 那么一个或多个栏可以加入到工作序号栏后面, 每个栏包含一个属性。分配列表界面的缺点是排程人员对排程与时间的关系没有一个直观的了解。用户也许不能直接看出哪一项工作是最后完成的, 哪一个机器是最空闲的, 等等。

用户界面的第3种形式是能力桶界面。时间轴被划分成很多时间槽或桶。桶可以是天、星期或月。对每一台机器而言, 一个桶的处理能力是已知的。在一定的排程环境中, 可以通过在一定时间段内将工作分配给机器的方式来生成调度表。当这样的分配完成后能力桶界面显示在每个时间段每台机器可用加工能力的百分比。如果排程人员看到一台机器在某个给定的时间段内过度使用, 他就会知道在相应桶中的工作应该重新进行排程。能力桶界面与甘特图界面在某种意义上是可以对照的。一个甘特图显示的是延迟的工作数量及其相应的滞后量。延迟工作的数量和总滞后时间量就表明了加工能力的不足。因此当有限的工作 (20或30) 时, 甘特图可以很好地表明短期内 (几天或几周) 可用的加工能力。当排程人员进行中长期计划时, 能力桶是有用的。桶的大小可以是1周或1个月, 同时总周期涵盖3或4个月。当然, 能力桶是一种比较粗略的信息表达形式, 因为它们没有显示哪些工作按时完成, 哪些延迟。

用户界面的第4种形式是输人-输出图或生产量图界面, 它在基于库存的生产中较常用。这些图描述了随时间累积接收到的订单总量、生产总量和发货总量。在任何一个时间点的前两条曲线的差是等待处理的订单数量, 而第二和第三条曲线的差等于库存中的成品总量。这种类型的界面既没有确定延迟工作的数量, 也没有确定它们相应的滞后量。而它提供给排程人员的是关于机器利用率和在制品的信息。

四、家纺布艺织造基本排程步骤

布艺织造排程的特点是要考虑多种班次, 班次例外, 假日, 资源再分配 (由于冲突) , 拆分及重叠工序。

其中, 排程系统的主要投入要素是:物料、工艺路径、生产订单、班次、班次例外、资源、资源组、假日、规则。排程系统的主要产出要素是:数据、排程跟踪日志、派工。

其中录入的关键数据主要来自于企业的ERP系统, 因此在实施排程系统前, 纺织企业应当已经有一套顺利运行的成熟的ERP系统, 这是布艺织造企业实施基于智能优化算法的高级计划排程系统的前提。

五、结束语

本文基于家纺布艺制造流程的特点以及当前家纺行业信息化建设的状况, 提出了基于现代智能优化算法和高级计划排程的布艺织造排程系统, 探讨了基于MRP家纺布艺织造ERP生产排程模块的困境与解决方式。进一步提出了家纺布艺织造排程系统总体框架设计以及家纺布艺生产排程的基本步骤。

摘要：本文介绍了当前家纺布艺织造的基本流程, 以及家纺行业ERP在生产排程环节存在的问题。进一步解释了现有家纺布艺ERP系统排程模块形同虚设的原因, 同时介绍了基于现代智能优化算法是解决排程问题的有效途径。最后介绍了基于智能优化算法的家纺布艺织造排程系统总体设计方案以及排程的基本步骤。

关键词：智能排程系统,布艺制造流程,可视化建模,表示层,排程步骤

参考文献

[1]孟继艳:APS系统在纺织行业的应用[D].2009年度华东师范大学专业硕士学位论文

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