会议摄像机（精选九篇）
会议摄像机 篇1
1 机器设备检查好, 心中有底不慌乱, 会议新闻要拍好, 黄金十分钟要抓好
对摄像记者而言, 最重要的就是要有扎实严谨的工作作风, 这是做好会议新闻拍摄的关键。我们记者接到采访任务后, 一定要把机器设备检查一遍, 看看摄像机内的电池够用不, 录像磁带 (或内存卡) 还有长可录时间, 采访时需不需要带话筒线和三脚架。只有把这些都考虑好检查一遍了, 才能在采访时, 才能做到心中有数, 遇到问题才能及时解决。
在县级电视台的新闻采访报道中各类会议报道居多, 而会议新闻的拍摄, 是我们最常见的报道, 会议新闻要拍摄好, 往往抓住会议刚开始的前十分钟。因为, 会议刚开始的前十分时间里, 一个是参会人员到的比较齐, 另一个就是参会人员注意力比较集中精神比较饱满, 这时拍出的画面才有神采。所以我们记者一定要抓住这个有利时机把该拍摄的镜头画面都给拍摄好。
2"静态画面为王道, 长了短了都不好, 变焦前后定五秒, “来回”推拉最糟糕
在拍摄会议新闻时, 要大量拍摄定镜头, 这要求记者站被拍摄对象前面, 用摄像机对着被拍摄目标进行拍摄, 这样拍出来的静止画面才能平稳。每个静止镜头时间也不能拍的太长和太短, 长则无“生气”, 短则“零散细碎”后期不好剪辑。会议新闻报道, 拍摄领导特写镜头一般7~8s, 下面听会人员镜头5s即可, 参会人员镜头可成组拍摄。在拍摄主席台上领导特写时, 镜头要与拍摄人物眼睛水平, 拍摄下面参会人员时可以适当俯视10~15度角, 这样拍摄出来的画面才有立体层次感。另外, 会议新闻不要经常使用变焦镜头, 只有特别想要突出现对象时才用变焦镜头, 如“两会”报道期间可以突出人大、政协会徽, 可以从大景推到会徽上或从会徽上拉开, 突出“两会”的庄重。此外, 使用变焦镜头一定要先固定拍摄5s后, 再慢慢平稳的推近或拉伸镜头进行变焦, 想要表达的画面出现在镜头中后, 再固定焦距拍摄5s。这样拍出来的变焦画面就会很平稳、流程。
3 移动拍摄尽量少, 镜头乱晃不能瞧, 九十度角上身转, 两脚不动镜头摇
记者在拍摄时, 尽可能避免边走边拍摄。我们说到了摇镜头包含水平摇镜头和上下摇镜头, 拍摄摇镜头时也要避免来回摇动镜头。拍摄每一摇镜头时, 都应在其前、后应固定拍摄5s, 这就是我们说到要有起幅和落幅, 这样拍摄出来的作品看起来比较稳定、自然。拍摄摇镜头时, 尽量要用三脚架, 这样的拍摄的画面稳定。如果受场地限制不能使用三脚架时, 用手托稳摄像机, 两脚分开站好, 手臂肩膀托稳摄像机, 利用腰部力量平稳、匀速转动90°左右, 这样才能保证拍摄出来的画面流畅自然。
4"顺光拍摄影像好, 逆光补偿效果好, 手动调白色平衡, 光圈调焦出特效
拍摄会议新闻时, 尽可能顺光拍摄镜头, 即被拍摄对象面向光源。这样被拍对象受光均匀, 拍摄出来的画面效果好。如果是受场地坐位或其它因素所限, 必须采用逆光拍摄, 如参会有人坐在窗户下面, 背后是窗户, 出现拍摄逆光时。可以使用摄像机上的逆光补偿键, 这样拍摄的画面虽然会显得苍白, 但是被拍摄者就会出现面部发黑现象。还有就是要学会使用“白平衡”功能键。目前的专业摄像机都具有自动白平衡功能, 在正常情况下都可以满足拍摄需求。但是在光线特别暗, 还光线特别强以及某种特殊的光线条件下, 自动白平衡效果就达不到理想状态, 就需要我们手动设置白平衡了, 用手动设置白平衡拍摄出来的画面才不会出现偏色。
5 画面构图调整好, 背景不要乱糟糟, 静止镜头最重要, 简单纪实又可靠
拍摄会议新闻时, 除了给领导拍摄特写时, 一般情况下不要把被摄主体放在画面的正中央, 特别是侧面拍摄成排参会人员时, 要注意画面构图, 拍摄对象要居中, 上边不要切顶, 两边要有留白, 为了突出拍摄主体, 这样拍摄出来的画面才会显得整齐美观。在拍摄会场人员时, 我们拍摄前排人员时, 还要注意他们身后的与会人员是否坐的端正。要拍摄好的画面, 镜头的“平”和“稳”最重要。只要条件允许尽可能使用三脚架进行拍摄, 这样拍摄出的画面才会既平又稳。如果画面抖动不定, 使用再多的特效、技法都是徒劳。
6 远近中景相结合, 画面多变效果好, 成组镜头多拍摄, 后期制作好剪辑
会议新闻拍摄时还要注意特写、近景、中景、和大景相结合。一般拍摄时, 可先站在会场后面拍摄一个带有会标的全场大景10~15s, 就可以到主席台前拍摄出席会议的领导;然后, 拍摄下面参会人员镜头, 可以在一个镜头里面三个人、或四个人, 连续拍摄几个类似镜头, 形成成组镜头, 在后期剪辑制作新闻时看上去视觉比较有美感。领导讲话时, 可以从正面、左右侧面40°角三个方位, 拍摄讲话时特写10~15s, 这样后期制作时就好剪辑需要的镜头了。同时还可以拍摄几个中景以及与会人员中听会、记笔记比较认真的抓拍几个特写。这样远近中景相结合, 新闻画面才不会显得单调乏味。
电视会议新闻拍摄技巧有很多, 这里面有很深的学问, 但是众多的电视新闻从业者在长期的理论研讨和实践应用中, 电视会议新闻摄像已经有了一定的规律性和技巧性, 每个从事电视新闻的摄像记者都应该掌握这些摄像技术与技巧, 并能在工作活学活用, 通过工作实践不断的吸取教训, 总结经验, 加强学习, 提升技能, 不断提高电视会议新闻报道的效率和质量, 给广大观众呈现出优美的画面。
摘要：会议新闻向来都是地方电视台、特别是县级电视台新闻节目的重要组成部分。对于电视摄像工作者而言, 拍好会议新闻, 不仅是一门必修课, 更是其摄像基本功的重要体现。笔者从艺术和技术的角度来把握电视新闻会场画面的拍摄, 来探讨电视会议新闻的拍摄技巧和需要注意事项。
关键词：电视新闻,会场,画面,拍摄技巧
参考文献
[1]郭艳民.电视新闻摄影理论及应用[M].中国广播电视出版社, 2005.
[2]胡立德.新闻摄像[M].杭州:浙江大学出版社, 2006:401-411.
摄像会议现场拍摄流程 篇2
使用摄像机对某些会议作一场视频报道对于我们来说已经不是困难的事了，下面我们就一起来了解拍摄会议的方法。许多人都拍摄过一些会议，例如发布会、展示会、交流会、鉴赏会等，有些会议比较有趣味，而有些会议相对来说就有些枯燥了。相当一部分朋友认为：会议有什么可拍的？还需要什么技巧吗？只要把机器放好开拍不就行了？其实，拍摄会议可不是一件简单的事情，里面有许多的学问呢！
一、摄前准备
首先需要事先了解会议内容，实地考察会场的大小、灯光情况、主宾位置、自己拍摄的位置等，以便打下草稿确定要拍摄的内容。在会议的前一天准备好需要的摄像器材。
议拍摄内容包括时间、地点、人物、会议的开始、经过和结束等因素，拍摄时要一一展现给观众，最好不要有遗漏。
在拍摄会议的时间、地点、参会人员时需要注意：一般摄像机都有时间记录功能，但是在拍摄时一般把这项功能关闭，而通过后期的字幕或者现场具有时间标志的画面来说明；可以先到会场外面拍摄横幅等宣传标语，这样可以起到表达会议内容的作用，同时交待地点；在会议当天提前到场，把重要来宾的签到拍摄下来。重要来宾在会议开始前有时会到贵宾室休息，这时要拍下主宾之间握手交谈的画面。
二、会议拍摄
在会议开始之前，先拍摄会场的总体布置（包括主席台全景和会场全景），接下来拍摄主持人宣布会议开始。全体参会人员鼓掌的画面，在拍摄时画面变换要慢，以突出会场严肃的气氛。
会议开始后的拍摄工作十分重要。参加会议的人应该是重点拍摄对象，对于重要的发言人应该用全身或是半身特写画面，并且在拍摄时尽量把镜头画面对着重要发言人，这点需要格外注意。对于其他发言的人我们也要对他们进行拍摄，这不仅是对参会人员的尊重，也是为了把会议拍摄完整。还有就是要拍摄听众听讲的画面，因为只有发言人的画面会让会议影像记录显得很空洞。
对于较长的会议我们有时不可能完全记录，那么就要选择有代表性的发言人来拍摄。这时仍然不要忘记拍摄听众，在发言者交接的时候不妨把画面对着听众，拍摄他们专注的神情或做笔记的动作。听众表现出不耐烦的情绪。打盹或是交头接耳的画面不可以拍摄，否则将会成为会议拍摄记录的败笔。
在拍摄发言人时最好采用正面拍摄，这样能够清楚地展现被摄对象的正面全貌。在拍摄时被摄人物要位于拍摄画面的中心部位，通过发言人的眼神.表情和姿态来展示其发言的说服力和吸引力。除此之外还要注意被摄对象的姿势和手势。
由于所拍摄的会议记录主要是用来制作专题片或新闻片，因此拍摄方法和拍摄新闻一样，只不过更讲究艺术性。需要注意的是专题素材在画面上不要追求花样，切不可将画面变换特技用于拍摄专题素材，因为画面特技处理是在后期制作中需要完成的。在拍摄过程中最好多使用“切”的画面，以方便后期配音。所谓 “切”就是固定摄像机位置，调整好光圈、速度、白平衡后连续拍摄若干秒。
在会议结束时，应该先将摄像机镜头画面对着主席台，然后再把画面转向起立鼓掌的听众，此时要对全景有一定的层次把握。最后把DV架在出口处拍摄与会者出场的画面，以“渐变黑幕”的画面变换方式结束本次会议拍摄。
三、花絮拍摄
有些会议在结束后会有主要领导接见会议来宾的活动，这时应在拍完最后一个发言者后马上到达接见活动现场，提前做好拍摄的准备工作。在拍摄时要注意拍下主宾亲切握手的画面。如果你要采访与会人员，让他们谈谈参加会议的感受和想法，你还需要事先设计好问题。
四、注意事项
有的会议上会使用投影仪，就会关掉照明的灯，所以要注意调整好白平衡，另外，如果可能尽量使用摄像灯，这样可以在使用投影仪的会议上取得良好的拍摄效果；
注意在拍摄会议时画面变换要慢，以突出会场严肃的气氛，不要随意快速变换场景，更不要频繁使用变焦镜头，以免给人眼花缭乱的感觉；
在发言者交接的时候可以把画面转向观众，但如果观众恰好在打盹或交头接耳说话时，一定要注意，这样的镜头是失败的，要注意补拍；
因为会议的拍摄大多数是动度比较小的画面，声音才是主要吸引人的地方，所以一定要注意声音的清晰录制。在拍摄时应该将摄像机的麦克风通过延长线对准发言人，这样可以使录音更清晰，主题更突出，但也要注意不要使摄像机的采音装置与会场的扬声系统距离太近，否则会产生刺耳的音啸声，切记切记；
拍摄颁奖、领奖等观众上台的动度较大的会议场面时，最好使用外接摄影灯，这样才能保证有足够的进光量；
会议系统中的摄像跟踪集成设计 篇3
随着时代的发展, 人们越来越依靠高科技来进行交流。尤其是进入21世纪以后, 视频通讯技术的发展让人们即便相隔万里, 依然有就在眼前的感觉。视频会议系统具有真实、高效、实时的特点[1]。在日常的交流和使用中, 会议系统发挥了重要的作用。会议系统是常见的工程, 但也是技术发展非常快的一个工程。如何打造一个简洁、高效、智能化的会议系统, 成为了不少技术工作者讨论和研究的课题。
1 现状
会议系统包含投影显示系统、扩声系统、信号切换系统、中央控制系统、摄像跟踪系统等。其中, 摄像跟踪系统就是视频跟踪, 是说会议中的摄像机根据发言人的位置实现视频捕捉的功能[2], 在会议系统中占据着重要的作用, 一方面, 可以节省甚至不需要会议保障人员, 就可以实现人像合一, 让本地会议乃至视频会议都可以即听其声, 也可以见其人, 另一方面, 也可以让会议更加流畅, 节省不必要的时间。目前能够实现摄像跟踪功能的品牌主要有博世、DIS、快捷、台电等。一些视频会议品牌如Polycom也可以实现摄像跟踪功能。以上这些品牌可以实现摄像跟踪功能, 系统原理如图1所示, 其中, 话筒数量N由发言人的数量决定, 摄像机数量n由需要的预置位数量决定。
但是缺点主要有:
1) 各个品牌自成系统, 无法与其它品牌兼容, 不利于系统的集成设计;
2) 安装调试比较麻烦;
3) 不利于日后的维护和保养;
4) 设备价格比较昂贵, 让很多中小用户望而却步。
2 摄像跟踪系统设计
很多会议室都采用了中控系统, 例如快思聪公司生产的AV2主机, 其结构原理图如图2所示。AV2主机是系统集成的核心, 具有6个RS232/485控制端口、8个红外控制接口、8个Relay控制端口、8个I/O控制接口、专用的Cresnet接口以及以太网口, 可以实现多种设备的控制。
为了更好的实现摄像跟踪功能, 充分发挥不同品牌的优势, 将摄像机、数字会议系统通过中央控制主机集成起来, 其摄像跟踪系统图如图3所示。
3 摄像跟踪功能实现
连接好个控制线路后, 博世、DIS、台电、快捷等品牌数字会议主机主要调试步骤基本一样, 主要步骤有:
1) 连接电脑与快思聪AV2主机, 打开快思聪的SIMPL Windows程序, 进入Debugger调试界面, 这样就可以获取会议主机发送给快思聪主机的数据;
2) 启动会议主机, 所有的数字会议话筒将获得唯一的一个ID号, 然后, 分别打开并关闭每个数字会议话筒;
3) 每次打开话筒时, 保存会议主机发给快思聪主机的数据;
4) 分析这些数据格式, 该数据通常由起始位、中间段和终止位组成, 分析出这些数据的不同部分, 将相同的部分全部删去, 只留下不同的部分;
5) 将不同的数据部分通过find或者if函数和摄像机的预置位分别对应起来;
6) 设置摄像机的预置位。
当以上步骤完成以后, 摄像跟踪功能就实现了。每次开启数字话筒时, 快思聪AV2主机接收到会议主机发送的数据时, 通过比较, 调用相应的预置位并将图像传送给显示系统。
4 结语
在工程上, 采用以上的方法, 解决了博世、DIS、快捷、台电等会议主机与不同品牌的摄像机之间的摄像跟踪问题, 这样可以根据用户的需求, 更加方便的选择设备, 提高了系统的集成度。在银行、政府等机关、企业单位实现了很好的效果, 一方面减少了工程的建设成本, 另一方面也减少了用户的使用和维护成本。
摘要：在现有的摄像跟踪实现方法的基础上, 提出了另外一种解决办法, 以控制主机为核心, 通过RS232等接口协议将数字话筒与摄像机结合起来, 实现了摄像联动。大大简化了系统的复杂性, 增加了用户的自由选择权, 减少了工程的建设和使用成本。
关键词：控制主机,摄像跟踪,会议系统,系统集成
参考文献
[1]李晓初, 邱军.浅析会议摄像与视频跟踪系统[J].科技创业家, 2013 (19) :43-44.
会议摄像机 篇4
拍摄企业宣传片一般要用到哪些设备? 摄像机、摇臂、轨道、影棚、录音设备（便携式调音台、挑杆话筒、无线麦克）、灯光设备（柔光灯、机头灯等）、转播设备（讯道、切换台、转播车及车辆)。摄像机有：数码CV级、广播标清系列、高清系列、电影胶片机
常用高清摄像机：
画面像素比约1920X1440
RED ONE数字电影摄像机
可拍摄水平像素高达4096（4K）的高质量清晰图像 索尼HDW-800P高清摄像机 59dB的优异信噪比
索尼HDW-790P高清摄像机 记录码率高达140Mbps 索尼HDW-750P高清摄像机 索尼HDW-F900R高清摄像机 松下AJ-HDC27FMC高清摄像 松下C20高清摄像机
松下AJ-HDX900MC高清摄像 索尼HVR V1C摄像机
索尼HVR-Z1C高清提供摄像
标清级别摄像机：
画面像素比约720X576像素 索尼DVW-707P标清摄像机 索尼DVW-790WSP标清摄像机 索尼DVW700P标清摄像机 松下DVCPRO900P标清摄像机 松下DVCPRO913MC标清摄像 松下AJ-D615MC标清摄像机 松下AJ-D815MC标清摄像机 索尼DSR-PD190P标清摄像
注：室内的话一般不用打灯，室外如果阳光不太充足的话，最少要打2盏三基色柔光灯；如果企业要求的片子较高的话，最好用摇臂，拍摄出来的效果才会有空间感觉和大气的感觉。
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索尼发布摄像机新品 篇5
11款新品分别是5款具备投影功能的摄像机, 1款高清摄像机, 以及5款传统高清摄像机。分别是3D高清摄像机HDR-TD20E, 旗舰级闪存式摄像机HDR-CX760E, 旗舰级闪存式投影摄像机HDR-PJ760E, 高性能硬盘式投影摄像机HDR-PJ600E, 高性能闪存式摄像机HDR-CX580E, 高性能闪存式投影摄像机PJ580E, 时尚型闪存式投影摄像机HDR-PJ260E, 时尚型闪存式摄像机HDR-CX270E, 硬盘式摄像机HDR-XR260E, 入门级闪存式投影摄像机HDR-PJ200E和入门级闪存式摄像机HDR-CX210E。
索尼Handycam采用高像素提升技术, 静态图像分辨率提升4倍, 静态图像拍摄像素最高达到约2410万, 可以轻松拍摄精彩视频与高画质照片。
索尼今年的新品从旗舰级到入门级的所有机型中都采用了Exmor R CMOS影像传感器, 这一核心技术对低光照下的图像质量和色彩还原度的提升能力得到广泛好评。在新品旗舰机型HDR-PJ760E与HDR-CX760E上, Handycam引用了全新的平稳光学防抖功能, 与Handycam传统光学防抖功能相比, 在广角端的画面稳定效果从约10倍提升至约13倍, 长焦端稳定效果则从约2倍大幅提升至约13倍, 帮助用户拍摄更加清晰的画面。
今年Handycam为乐投派家族增添了新成员, 从旗舰级到亲民的入门级共计5款投影摄像机新品。不仅款式更多, 在投影光源亮度上也有新的提升。中端产品HDR-PJ580E/PJ600E/PJ260E的投影光源亮度增加了30%, 旗舰级的HDR-PJ760E的投影光源亮度有了100%的提升, 投影范围也得到了相应扩大:在约0.5-5米范围内投影约10-100英寸。由于投影光源亮度的提升, 在白天也能获得清晰的投影效果。投影功能大大提升, 用户可以随时用投影观看拍摄的视频和照片。
索尼HDR-TD20E使用全新的紧凑型设计, 虽然是具有3D功能的摄像机, 但紧凑的设计令其与普通家用高清DV差不多。HDR-TD20E采用3.5英寸可裸眼观看的3D液晶屏, 3D视频拍摄广角端达到33.4mm, 3D拍摄模式下, 延伸光学变焦达到12倍。而TD20E随机赠送PMH软件, 用于分割、剪切、合并3D视频, 还能轻松将3D视频刻录至Blu-ray光盘。
Handycam 11款新品, 不仅功能强劲, 外形也非常时尚, PJ760E等中高端产品采用具有专业风格的经典黑色, HDR-TD20E采用了银色, 投影系列中新增了银色款的HDR-PJ200E和红色款的HDR-PJ260E, 而时尚的HDR-CX270E和入门级CX210E系列则具有从白色、粉色、波尔多棕色以及蓝色等多种色彩可选。
用户还可以购买索尼特别开发了便携式扬声器, 可兼容HDR-PJ760E、PJ600E、PJ580E, 观看视频的时候配合优质的扬声器, 提高娱乐享受。
高清摄像机的防雷 篇6
关键词：高清网络摄像机,电涌,电涌保护器,防雷保护,电源防雷,信号防雷
目前, 数字高清网络摄像机在视频监控上的应用越来越成熟, 越来越广泛。由于高清百万像素网络摄像机不但清晰度高而且操作简便、易于安装, 可在很大程度上减少工程布线和施工成本, 让CCTV网络无限延伸。
高清网络摄像机的防雷与模拟摄像机防雷的不同之处在于感应雷的防护。高清摄像机视频信号和控制信号可以采用TCP/IP协议在网线上传输 (摄像机上设置有RJ45网络接口, 而高清摄像机的安装, 在布线时一般选用网线来传输视频信号和控制信号) 。高清摄像机的布线特点决定了高清摄像机感应雷防护的重点是摄像机电源线路的防雷和RJ45网口的防雷保护。
下面具体地介绍室外高清摄像机的全方位防雷解决方案。
1 高清摄像机直击雷的防护
室外高清摄像机的防雷需要考虑直击雷防护和感应雷防护。如果摄像机处于雷击危险区域, 容易遭受直接雷击, 就需要安装直击雷防护装置, 在摄像机位置处安装接闪器引下线和接地装置来组成直击雷的防护系统。一般接闪器选用避雷针, 引下线选用金属立杆或镀锌扁钢、镀锌圆钢, 接地装置采用接地模块或金属接地极。
避雷针的安装高度要根据滚球法来计算, 滚球半径一般取60m。在避雷针的针尖接闪60m半径滚球的情况下, 能使摄像机处于滚球半径保护范围之内的避雷针的高度就是合适的, 否则避雷针的安装高度就需要增加。
引下线是把避雷针和接地装置连接起来, 提供一个雷击接闪的泄放通路;接地装置的作用是把雷击能量尽可能快地, 尽可能有效地泄放到大地, 以避免直击雷对摄像机及线路造成破坏。
根据相关国标要求, 监控系统前端摄像机接地系统接地电阻不能大于10Ω, 对于高土壤电阻率的山地, 土壤电阻率大于2000Ω·m时, 接地电阻不大于20Ω。相关标准为《安全防范工程技术规范》 (GB 50348) 3.9.3和《安全防范系统雷电浪涌防护技术要求》(GA/T 670-2006)4.11。
摄像机直击雷防护避雷针安装方式如图1、图2所示。
2 高清摄像机对感应雷的防护
高清摄像机的感应雷防护主要包括高清摄像机电源端口的防雷和网络RJ45接口的防雷。
感应雷的防护也就是电涌保护。电涌 (surge) 也称瞬态过电压或浪涌过电压, 是一种电路中出现的短暂电压波动, 产生的时间仅几毫秒, 但电压可达几十千伏。它们以感应耦合方式, 通过相连的电网馈电、检测或者数据传输导线进入电子、电气设备。目前, 电涌是导致电子设备频繁损坏的最大原因。
引起电涌过电压的常见原因主要有:雷击放电、操作过电压、静电放电 (ESD) 、核爆电磁脉冲等, 其中雷击放电是造成电涌过电压的主要原因。
感应雷防护的主要措施就是在高清摄像机的电源端口和网络端口设置电涌保护器。电涌保护器曾有多个名称, 包括浪涌保护器、过电压保护器、防雷器等, 现在国内统一的书面正式名称为SPD, 翻译为电涌保护器。
2.1 高清摄像机电源部分防雷
高清摄像机电源部分防雷比较完善的方案是在高清摄像机电源部分设置两级电源防雷, 具体方案如下:
◆在220VAC电源进线端设置C级电源电涌保护器, 如HJSPD40/2-385, 作为前端的第一级防雷;其标称放电电流 (8/20) 20kA, 最大放电电流40kA, 泄放能量大, 用于对前端摄像机及前端设备箱所有用电设备电源端的防雷保护;
◆前端设备的第二级电源防雷装置是在摄像机电源适配器进线端设置的D级电源电涌保护器, 如HJSPD FLD230, 其标称放电电流5kA, 最大放电电流10kA。
方案配置如图3所示。
如果选择将电涌保护器安装于摄像机的适配器出线端, 则选用24V电源电涌保护器, 如HJSPD FLD24, 其标称放电电流5kA, 最大放电电流10kA。
方案配置如图4所示。
对于雷暴日比较多, 雷击比较频繁, 雷击强度比较大, 比较重要的场所, 建议按以上配置来设置电涌保护器, 以实现对前端摄像机的可靠保护。
所有设置的电涌保护器接地端要用不小于6mm2的铜质导线穿金属护管与摄像机的接地装置连接。
对于不太重要, 雷击强度不大的一般场所的摄像机, 可以只配置D级电源电涌保护器, 如在摄像机适配器220V交流电源进线端设置HJSPD FLD230, 或者在适配器的出线端, 24V或12V端, 设置HJSPD FLD24。
配置方案如图5、图6所示。
2.2 高清摄像机信号部分防雷
高清摄像机一般选用RJ45网络端口连接网线, 用网线传输视频信号和控制信号到视频服务器或视频光端机。
对于摄像机网络端口的电涌保护, 配置方案是在网络端口设置网络电涌保护器, 如HJRJ45E100/4。
如果要保护视频服务器或光端机的网络接口, 就需要在相应位置也安装网络电涌保护器HJRJ45E100/4。
配置方案如图7所示。
所有的信号电涌保护器都要做好接地, 这样才能使电涌保护器起到防雷保护的作用;否则没有泄流通路, 是无法起到保护作用的。
摄像机视场的测量方法 篇7
1 对无限远物体成像时摄像机视场的测量
无限远物体发出的光为平行光, 对无限远物体成像时摄像机的视场用视场角2ω来表示, ω为平行光与光轴的最大夹角。测量方法如图1所示, 将摄像机固定在转台上并对准平行光管, 平行光管焦点处放置的星点孔发出的光经平行光管物镜后成为平行光进入摄影机, 成像在CCD上, 并在显示器上显示出来。旋转转台, 让星点孔的像从显示器上整个图像的一边移动到另一边, 此过程中转台转过的角度即为所测的视场角2ω。测量完一个方向的视场角后, 把摄像机绕光轴旋转90°, 再测量另一个方向的视场角。
测量用的平行光管的口径要越大越好, 至少应该不小于摄像机的入瞳直径。旋转时摄像机的旋转中心要尽量接近摄像机的入瞳中心。设入瞳中心为O, 旋转中心为O′, 如果O′与O相距较远, 则在旋转过程中很可能会使整个入瞳不在平行光束的口径内, 从而没有平行光线能进入摄像机, 这就需要使用更大口径的平行光管。如果旋转中心就是入瞳中心O, 那么在平行光管的口径不小于入瞳直径时, 无论怎么旋转, 整个入瞳都不会超出平行光束的口径范围。在转动转台时, 如果发现星点孔的像尚未移动到图像的边缘时即已消失, 则说明入瞳已经旋转出了平行光束的口径范围, 需要让旋转中心更加接近入瞳中心或者加大平行光管的口径。
2 对有限远物体成像时摄像机视场的测量
2.1 线视场的测量
对有限远物体成像时摄像机的视场用线视场即物高来表示, 指所能看到的物体的最大高度。测量方法如图2所示, 将一把賵标�准刻尺放置于摄像机前L处并与光轴垂直相交, 其中L是标准刻尺到镜头前表面的距离。然后从图像上读出所能看到的标准刻尺上的最大刻度值和最小刻度值, 两者相减即得到该方向上的物高H。对于有一定景深的摄像机, 可以在不同的L处测出不同的物高H。
2.2 视场角的测量
对有限远物体成像时摄像机的视场有时也用视场角2ω来表示。视场角2ω可以定义为线视场对入瞳中心的张角, 也可以定义为线视场对摄像机镜头前表面中心的张角。由于镜头前表面中心与入瞳中心的距离一般很小 (远小于L) , 所以两种方法定义的视场角差别很小。在实际测量时, 由于入瞳的位置较难测定, 所以一般采用后一种方法定义视场角。如图2所示, 用3.1节中的方法测出线视场H后, 再测量出标准刻尺到镜头前表面中心的距离L, 则半视场角ω为
一般来说, 在不同的距离L处的视场角2ω是各不相同的, 如果需要的话, 可以测量并计算出多个L处的视场角2ω。
摘要：介绍了摄像机视场的测量方法, 当摄像机对无限远物体成像时, 提出了用平行光管和转台来测量视场角的方法;当摄像机对有限远物体成像时, 提出了用标准刻尺来测量线视场和视场角的方法。
关键词：摄像机,视场测量,视场角
参考文献
[1]张以谟.应用光学[M].北京:机械工业出版社, 1988.
数字高清摄像机的使用 篇8
关键词：主黑电平,Gamma曲线,KNEE,细节,斑马纹
随着各个电视台高清频道的开播, 高清数字电视用户的不断增加, 人们对电视节目的声音效果、图像清晰度、色彩还原效果等都提出了更高的要求。
黑龙江电视台作为首批开播高清频道的电视台之一, 很早就完成了设备的数字化改造, 拥有高清的前后期设备。高清数字摄像机作为前期拍摄的主要设备, 以其优异的性能和高质量的画质得到了人们广泛认同, 但同时相对于以前的标清摄像机, 高清设备景深变浅、图像清度的大幅提高以及画幅比例的变化, 给使用者带来许多麻烦。下面主要以我台的高清摄像机PDW-700P为例介绍一下使用高清摄像机的一些应用技巧, 并介绍一些常用的运用摄像机的菜单调整提高画面质量的方法。
1 使用技巧
1.1 话筒的使用
高清摄像机配置的话筒一般都是立体声话筒, 我台PDW-700配置的是一款MS立体声枪式电容话筒, 这款话筒的可以通过开关在高指向的单声道模式和立体声之间切换, 摄影师可以根据EFP (电子现场节目制作) 的要求适当的切换开关。当使用立体声模式时可以采集自然的空间声, 具有优异的定位能力, 因此在安装话筒时也应该特别注意安装的方向, 印有“UP”标志的方向应该向上摆放, 以免因方向错误而导致记录的声音和实际的自然声不一致。
1.2 PEAKING电位器的使用
由于高清摄像机的CCD像素高, 因此高清画面的景深明显比标清画面的景深要浅, 分辨率要比标清高很多, 聚焦问题成了高清摄像机使用过程中遇到的最大麻烦。这时利用寻像器上的PINGKING旋纽, 可以有效地帮助摄像师聚焦。几乎每台摄像机寻像器上都有一个PEAKING旋钮, 即峰值控制钮, 调整寻像器的锐利程度, 提示焦点平面所在的区域, 实现辅助聚焦。其电路原理如图1所示, 即将信号延迟一定时间后与原信号叠加, 达到突出显示的效果。当使用PEAKING功能时, 焦距聚实时图像边缘出现白色的亮边, 说明此时该拍摄物已经聚实。
1.3 后焦距的调整
由于高清画面画质的精细要求, 拍摄时的焦点必须是极为精确的, 所以定期检查后焦、精确调整后焦是保证拍摄完美画面的前提条件。调整后焦的方法和标清摄像机大体相同, 具体调整步骤如下:
(1) 将摄像机镜头垂直聚焦卡摆放, 距离3米。
(2) 将光圈设为手动模式, 并开到最大, 以减少景深, 易于聚焦。
(3) 松开后焦环上的固定螺丝。
(4) 将镜头设置在长焦模式, 并聚实画面。
(5) 改变镜头模式到广角端, 转动后焦环聚实画面。
(6) 重复步骤 (4) 到 (6) , 直到从长焦到广角都清晰聚焦。
(7) 固定后焦环。
1.4 光圈的控制
随着高清摄像机水平清晰度的提高, 画面的层次更加丰富, 合理的使用光圈, 控制曝光量不仅能营造出特殊的拍摄效果, 更能突显高清画面的层次和细节。
通常拍摄时尽量使光圈控制在F4-F8之间的中间位置, 以免光从镜头四周进入画面影响画质。专业摄像机一般都提供2档斑马纹来辅助摄像师控制暴光量, 其设置如图2所示。斑马纹的亮度一般有70%和100%两档设置, 当然也可以根据拍摄的需要随意调整这个数值, 或者选择打开某档斑马纹。摄影师可以根据斑马纹出现部分的亮度来控制图像的暴光量。
当然通过控制光圈也可以营造一些特殊的拍摄效果, 例如想突出拍摄主体, 虚化背景时, 可以增大光圈, 制造浅景深的效果, 然后通过ND片或者增大电子快门的方法降低画面的亮度, 实现突出主体的效果。当进行新闻采访等需要深景深画面时, 可以收光圈, 开增益, 拍摄出层次清晰的画面。
2 修饰菜单的使用
为了提高画面的质量, 实现预期的艺术效果, 高清摄像机提供了非常丰富的菜单调整功能。例如细节的调整、主黑电平的调整、伽玛曲线的调整、拐点控制等等, 巧妙的运用这些菜单调整功能, 实现拍摄的画面层次更丰富、色彩更均衡、图像更通透。
2.1 DETAIL (细节) 调整
适当的调整摄像机的DETAIL菜单, 增加或者降低细节, 实现一定的拍摄效果, 如图3。例如白天拍摄风景、全景等场景时可以适当的调高DETAIL的值, 增加画面的细节。而当拍摄夜景、人物特写等场景时可以适当降低DETAIL的值, 提高画面的质感, 弱化皮肤的颗粒感, 使画面看起来更舒服。当然在增加画面细节的同时, 画面的颗粒感也同时增加, 这是可以利用Crispening菜单来降低由细节电路引起的噪波。实际上DETAIL菜单调整主要影响的是画面中部区域, 当需要调整高亮度部分细节时可以通过Knee Operture菜单来实现, 其值增加可以改善被摄物体的清晰度、使边缘显得锐利清晰, 反之使图像边缘更加模糊。暗部区域的细节调整可以通过Level Depend菜单调整, 降低暗部区域的颗粒感。
2.2 层次的调整
画面的细腻、层次感是高清图像的显著特点之一, 相应的在高清专业摄像机中一般都设置调整和改善图像层次的一些修饰菜单, 例如Gamma校正、Knee (拐点) 、主黑电平等, 下面逐一加以介绍。
(1) Gamma的调整
Gamma曲线设计的最初目的是校正摄像系统和CRT显示系统之间的非线性失真, 其形成原理如图4所示, 数值0.45是其校正显示器失真的最初的原始值, 现在一般用改变这个数值的方法来调整画面的对比度, 从而改善景物的层次感。在标准条件下 (3200K, 2000LX) , 用摄像机拍摄对数灰度卡时示波器中的波形示意图如图5所示, 当Gamma值变小时, 曲线向上移动, 暗部亮度提高, 亮部层次减少。反之, 曲线向下移动, 亮部层次提高, 暗部层次降低。实际上对整幅画面来讲, Gamma调整的主要是景物中部的层次, 对最亮和最暗部分没有影响。调整最亮和最暗部分层次可以分别用Knee和Master Black Gamma菜单来完成。
(2) Master Black的调整
主黑电平影响的主要是画面暗部的层次, 通过其数值的调整改变黑基准电平的位置, 使画面在0到700mv的有效范围内分布的更合理, 突出高清画面细腻的层次感。
演播室等标准光源条件下主黑电平一般不需要调整, 但在某些特殊拍摄条件下, 例如雾天或者高亮度环境下拍摄, 可以适当降低主黑电平, 使画面高亮度区域下移, 营造出亮暗分明的拍摄效果。
(3) Knee的调整
自然界的景物具有非常丰富的灰度层次, 任何人为方式都无法绝对真实的重现自然界的灰度层次。摄像机的动态范围是指静态图像或视频帧中最亮色调与最暗色调的比值。现在, 优良摄像机的动态范围可以达到600%。摄像机电路一般对高于710mv以上的信号加以限制, 以免反射出特别明亮的光点。由图6拐点示意图可以看出, 合理的设置拐点的位置和斜率对景物高亮度部分的层次非常重要。如果关闭Knee, 亮度幅度超过710mv的信号将直接被切割, 如果Knee位置设置的过低, 将压缩景物的中亮度层次。只有根据拍摄的需要合理的设置Knee电平和Knee Point (拐点斜率) 电平, 才能表现出景物亮度部分的层次细节。
2.3 色彩的设置
高清摄像机为了满足人们对色彩的不同要求, 一般都设置了色彩距阵校正功能, 我台使用的PDW-700P摄像机可以通过菜单选择线形距阵和多维距阵的打开和关闭, 并且预置了6种线形距阵的选择方式。当然摄影师也可以手动调整彩色距阵的各种颜色的比例关系, 达到不同的效果。
3 结束语
首款4K分辨率摄像机 篇9
Axis P1428-E网络摄像机是紧凑型AXIS P14系列顶级机型。4K技术提供了最新一代比HDTV 1080P高四倍分辨率的HDTV标准。新款AXIS P1428-E摄像机是在俯瞰大区域如停车场与公共广场的同时亦可捕捉详尽细节信息的理想之选。
全球网络视频领航者———安讯士网络通讯有限公司 (AxisCommunications) 发布了首款4K分辨率摄像机———AXISP1428-E。4K标准由国际电信联盟 (ITU) 定义并通过, 它提供每秒30帧3840x2160的像素分辨率。
AXIS P1428-E网络摄像机是紧凑型AXIS P14系列的顶级机型, 专为户外与高要求的室内环境而设计。AXIS P14系列由7款从HDTV1080P到4K分辨率的网络摄像机组成, 提供任何环境下高效与可靠的视频监控体验, 用户可根据自身监控需求及预算选择最佳摄像机。新款AXIS P1428-E还提供一系列增值功能, 如远程变焦与对焦、内置微型SD/SDHC/SDXC记忆卡插槽以及与外部设备相连接的I/O连接器。
“简单来讲, 4K提供比HDTV 1080P高四倍的分辨率, 这在电影制作与消费市场已经是既有的行业标准了。随着行业间的快速渗透, 是时候让这种新技术应用在视频监控领域了。”安讯士中国区产品经理邹毓帆表示。
新款 AXIS P1428-E 网络摄像机拥有 4K 分辨率
“安讯士第一款4K摄像机开发过程中非常重要的因素之一就是从一开始就将这个新的工业标准落实到系列产品的实际应用中。相信所有用户都将使用HDTV标准监控器, 4K技术使之成为可能, 在提高屏幕分辨率同时而不失细节。用户可以通过HDTV1080P查看实时视频流来控制带宽消耗, 同时可以利用4K技术的录制功能进行取证。”