神秘的海底（精选六篇）
神秘的海底 篇1
1.通过“班级读书会”的形式,为学生提供分享“好书共读”的收获。
2.培养学生养成良好的阅读习惯,激发学生阅读的兴趣。
3.初步了解科幻小说的特点。
4.激发学生热爱科学的热情。
活动准备
1.收集学生阅读后自主出的有关《海底两万里》的考题。
2.学生自制“采蜜本”“读书记录卡”“读书笔记”等。
活动过程
一、激趣导入,引出《海底两万里》
1.师:今天,我们来共同欣赏——(课件出示:美丽的海底世界)
2.刚才的欣赏,你印象最深的是什么?(学生自由表达)
3.师:同学们,近期我们班级共读的一本好书,它让我们在阅读中感悟了海底的魅力。这就是法国小说家,科幻小说的开创者之一儒勒·凡尔纳的科幻小说——(学生齐答:《海底两万里》)。从平时同学们的口中,老师已经知道你们都很喜欢这部科幻小说,有的同学已经阅读了三遍。今天,这节课,我们就来聊聊《海底两万里》。(课件出示:《海底两万里》这本书的多种模样)
二、知识竞答,走近《海底两万里》
师:关于《海底两万里》,老师可以考考你们吗?课前,同学们踊跃地送给我一些关于《海底两万里》的题目,我从中选择了一部分。请听题:
(一)填空。
1.凡尔纳是(法)国的科幻小说家,他是现代科幻小说的重要奠基人。他被公认为“现代科幻小说之父”。
2.《海底两万里》主要讲述诺第留斯号(“鹦鹉螺号”)潜艇的故事。
3.《海底两万里》中诺第留斯号潜艇是船长尼莫在大洋中的一座荒岛上秘密建造的,船身坚固,利用(海洋)发电。
4.《海底两万里》中人物在印度洋的珠场和(鲨鱼)展开过搏斗,捕鲸手尼德·兰手刃了一条凶恶的巨鲨。
5.《海底两万里》中尼摩船长说了一句话来形容人类的进步:(“人类的进步实在是太慢了。”)
6.鲸鱼用(肺)进行呼吸。
(二)选择
1.(B)是加拿大人,勇敢机智,捕鲸技艺天下无双。
A.康塞尔B.尼德C.阿尤纳斯
2.尼摩船长在海底用(A)做的笔写字。
A.鲸鱼骨头B.鹅毛C.塑料
3.“大海就是一切,它覆盖了地球表面的七分之一。大海纯净清新、大海充满了生命力、大海具有宽广的胸怀、大海就是永恒。”这句话是谁说的?(B)
A.阿尤纳斯B.尼摩船长C.尼德
4.鹦鹉螺号是用(A)作为动力源的。
A.电B.太阳能C.海水
5.鹦鹉螺号最快时速是(A)海里。
A.50 B.500 C.5000
6.鹦鹉螺号总计费用是(C)法郎。
A.225万B.100万C.500万
7.尼摩船长邀请我们去打猎,我们打到了什么?(C)
A.兔子B.水獭C.鲨鱼
8.在托雷斯海峡遇到什么危险?(B)
A.鲨鱼B.撞上一块暗礁,搁浅C.被炸弹轰炸
9.为什么尼摩船长要将死去的同伴安葬在珊瑚地呢?(B)
A.因为珊瑚地很美丽B.因为珊瑚虫将永远封闭墓穴
三、聊聊人物,走进《海底两万里》
1.师:《海底两万里》一书构思巧妙、情节惊险,可书中人物寥寥,有名有姓的只有四个半,即:船长、仆人、捕鲸手,而“亚伯拉罕·林肯”号驱逐舰舰长,只在小说开头部分昙花一现,姑且算半个。你能将“人物和身份”正确连线吗?(课件出示)人物身份
阿龙纳斯船长
康塞尔鱼叉手之王
(捕鲸手)
尼德·兰教授的仆人
尼摩自然科学家
(教授)
2.说来听听。
师:这四个人物中,你最喜欢的人物是谁,喜欢他的什么,能说来听听吗?
(学生交流,教师相机课件出示书中人物形象。)
四、说说情节,再现《海底两万里》
1.多媒体展示书中片段:(课件出示)
A.满地都是腔肠动物和棘皮动物。变化不一的叉形虫,孤独生活的角形虫,纯洁的眼球虫,被人叫作雪白珊瑚的耸起作蘑菇形的菌生虫,肌肉盘贴在地上的白头翁(海葵)……布置成一片花地。
B.我看见水中浮着很长的海带(有些作球形,有些作管状)、红花藻、叶子很纤细的鲜苔、很像仙人掌的蔷薇藻。我注意到较近海面的一层是青绿色的海草,在更深一些的地方是红色的海草,黑色或赭色的水草就在最深处,形成海底花园和草地。
2.教师设置疑问:尼摩船长他们在南极地区航行,在回来的路上,不幸被冰山困住,他们遇到什么情况,发生什么故事?(学生描述)
3.精彩呈现。
师:故事中精彩的情节很多,请同学们快速浏览这本书,将你自己最喜欢、最感兴趣的精彩情节展示出来,可以是通过表情朗读、配乐朗诵、背诵片段、格言及情节表演等方式,当然,喜欢绘画的同学还可以画出某一个精彩情节。
4.学生采用多种形式展示精彩情节。师生评价。
5.师:读完这部小说后,你能在世界地图上画出作者所走过的路线吗?
五、真情对话,品评《海底两万里》
1.师:刚才我们聊书中人物,说书中情节,听同学交流,相信这本书中的人物、情节、故事,一定让你有了不少的感悟。下面,我们进人“真情对话”(课件出示),谈一谈,说一说,读了这本书后,你最大的感悟是什么?你最想做的是什么?只要是你想说的,我们都想听。
2.师生对话。(幻想与现实的联系)
师:《海底两万里》是一部纯虚构的科幻小说,据你的了解,书中哪些想象事物如今已经变成了现实?通过这些事例你能看出科幻小说与科技发展的一些关系吗?
(教师预设:由于作者勤奋好学,所以,他符合科学原理的幻想成为其科幻小说别具一格的特色,当今社会海底潜艇与深海漫步已不单单是幻想。由此可见具有创造力且符合科学的幻想,始终引领预示着科技的发展。)
六、延伸阅读,拓展《海底两万里》
1.师:在凡尔纳的时代,人们还没有发明可以在水下遨游的潜水艇,甚至连电灯都还没有出现。在这样的背景下,凡尔纳在《海底两万里》中成功地塑造出鹦鹉螺号潜水艇,并在小说发表25年后,人们制造出的真实的潜水艇,与小说描写的大同小异。所以说凡尔纳作品中的幻想都以科学为依据。他的许多作品中所描绘的科学幻想在今天都得以实现。更重要的是他作品中的幻想大胆新奇,并以其逼真、生动、美丽如画令人读来趣味盎然。他的作品情节惊险曲折、人物栩栩如生、结局出人意料。所有这些使他的作品具有永恒的魅力。这也正是《海底两万里》这部科幻小说经历一百多年仍为广大读者所喜欢的原因。
2.师:今天,我们分享着阅读《海底两万里》的收获与快乐。其实,再次阅读这部书,你将会有新的收获与快乐。不信,你就试试吧!
3.推荐阅读。(课件出示)
(1)凡尔纳的作品:《八十天环游地球》《格兰特船长的儿女》《神秘岛》
(2)主题阅读:历险记
神秘的海底世界作文 篇2
我们一路欢歌笑语，没多久，就到了海底世界，这里的鱼可真多呀!它们色彩鲜艳，形态各异，在水里追逐嬉戏、玩耍打闹看得我是眼花缭乱。
我们先去看了凶猛的白鳍鲨、庞大的海龟、还有即将濒临灭绝的中华鲟，除了这些还有海鳝、红尾皇冠、七星刀、两栖娃娃鱼有了导游阿姨的讲解，我才明白原来每种鱼都自己的特点，都是大自然中一种特殊的存在。例如，倒鲶鱼不像其他鱼一样一旦肚皮朝上就代表死亡了，而它居然可以360度自由游泳!还有一种鱼，也居然可以发出像猫一样的叫声海底真是一个奇妙的世界。
到了下午三点时候，我来到了海狮表演馆，小海狮明星真是身怀绝技，既会顶球、又会模仿和钻圈。最精彩的是双狮顶球只见训导员爸爸做了一个手势，海狮明星立刻就抬起两条腿顶着球直立走路，顿时掌声雷动!
接下来我们又来海底隧道，我的周身都是水、都是鱼，我自己也仿佛成了一条鱼儿，自由自在地畅游在海底世界。
神秘的海底“浓烟” 篇3
经过仔细观察，他们发现“浓烟”原来是一种金属热液“喷泉”，当它遇到寒冷的海水时，便立刻凝结出铜、铁、锌等硫化物，并沉淀在“烟囱”的周围，堆成小山一样。在随后的考察中，科学家们还注意到，在这些温度很高的喷口周围，竟形成了一种特殊的生存环境，这里就像是沙漠中的绿洲，生活着许多贝类、蠕虫类和其他动物群落。
巴勒等人的发现，引起了科学界的极大兴趣。科学家们纷纷对“浓烟”展开研究，美国密执安大学的奥温，在研究了从东太平洋海底获取的沉积物和岩样以后．认为这种海底“喷泉”可能与地球气候的变化有着密切的联系。在2000～5000万年前的沉积物中．铁的含量为现在的5～10倍．钙的含量则为现在的3倍。当海底喷泉活动增强时，在析出的钙增加的同时，二氧化碳也随之增加。照此推算．当钙的析出量为现在的3倍时，大气中二氧化碳的含量必将大大增加。估计大约相当于现在的1倍左右。众所周知，二氧化碳含量的增加，将会产生明显的温室效应．从而使全球的气温普遍升高，以至极地也出现温暖的气候。这也印证了科学家对2000～5000万年前气候的猜想。
神秘的海底 篇4
一、对传统和声的变化创新
“神秘和弦”终归不是凭空臆造出来的,而是在原有的和声理论的基础上进行复杂变化与大胆创新。这种进化过程是环环紧扣的,是渐变的,是极富逻辑的。[1]而传统和声结构的复杂化,便是斯克里亚宾对“神秘和弦”进行探索的一种具体表现。
1、对主和弦的排斥与复杂化
上例出自《第一奏鸣曲》OP.6的16-22小节,此段位呈示部副部主题之前,低音部用较长的属持续音♭E作为基础,又用重属变和弦与属和弦的交替,加强对主和弦的期待感,可是音乐却出人意料的在属和声上固执地进行下去,直到22小节,主和弦才以第一转为的形式,出现在一个不起眼的位置上。
这一例体现出了斯克里亚宾在早期作品中,对于传统和声D-T这正格终止的不情愿,谋求变化。既然不能完全无视主和弦的作用, 那就拖延它出现的时间,削弱它的影响。
例1.2是第五钢琴奏鸣曲的开头部分,作品为♯d小调,但是斯克里亚宾却以♯D为低音,建立了一个♭5T7和弦作为作为主功能来使用,在斯克里亚宾的早期钢琴作品中,这种复杂化的主和弦作为乐曲的开始与结束的手法比较多见。
上例是前奏曲第20首的开头部分,作品为c小调,上方声部♭E-D的八度下行,其实是暗示旋律应当是♭E-D-C的下行级进,暗示和声进行应当是D-D7-T。然而,s6和弦出现在了主和弦的位置上,尽管主音C还是作为下属和弦的五音出现在了上方声部,但是从听觉上还是打破了作品调性的稳定。
由上三例我们可以看出,斯克里亚宾对于主功能的规避与变化,是递进的。
2、属和弦的复杂化
属变和弦能够在不越出调性范围的前提下,增强音乐的色彩变化与紧张度,斯克里亚宾在其初期作品中广泛运用这种手法,对传统音乐和声进行来说,既是承袭,也是发展。
上例为《二十四首前奏曲》第八首的第6小节,作品为♯f小调,在这一小节中♯C-♯E-G-B组成♭5D7的基本音,附加根音上方小二度音D,最大化的追求色彩的复杂,为接下来的华彩部分提供了动力。
在这里要顺便提一下,对于三全音的开发与重视,是克里亚宾晚期作品的重要特征之一,而这种三全音意识在初期的主要表现形式,便是以降低属和弦的五音,甚至是升高十一音,来形成与根音的一个三全音关系,这种用法更深刻的表现出斯克里亚宾对于传统和声的反叛,以及对20世纪调性和声的探索精神与创新精神。而增四度音程之于“神秘和弦”的创造,在斯克里亚宾早期作品中已经初见端倪。
斯克里亚宾对于属和弦的变化是循序渐进的,由变和弦到附加音和弦,再到带有高叠和弦性质的属和弦,纵向和声思维不断得到深化与拓展。上例为《第六钢琴奏鸣曲》373小节,G-B-D是属和弦的基本音,♭A-♯C-E则分别是该和弦的♭9音,♯11音和13音,这种属和弦的用法,在斯克里亚宾中后期作品中,如第八和第十钢琴奏鸣曲中都能找到。
3、复合和弦
复合和弦的作用是增加和声层次,扩大和声空间,使和声的音响、色彩和紧张度得到变化加强。[2]复合和弦在德彪西的作品中开始被大量使用,并且对其他作曲家,如普罗科菲耶夫、拉赫玛尼诺夫等产生了深远影响。
上例是斯克里亚宾《圆舞曲》Op.38的80-87小节,80小节下方声部是♭A-♭G-C组成的省略五音的T7和弦,上方声部是D-F-♭A组成的DDⅦ 和弦,然后D与F级进解决到♭E。♭A则保持住,稳固对主和弦的支持。
二、神秘和弦的萌芽
1.四度音程与和弦的运用
上例是第六奏鸣曲的363-370小节,其中365小节开始,下方声部由G-♯C、♭A-D组成的增四度琶音上行重复,使整个乐句形成了一种层次分明的流动感。
在斯克里亚宾中期作品中,四度和弦(神秘和弦的基本形式) 的运用手段主要体现为与传统三度叠置和弦手法的较之于碰撞。[3]
上例片段出自第三钢琴奏鸣曲第一乐章的开始部分,下方声部的♯C-♯F-B形成四度叠置和弦,但通过上方声部的结构来看,三音E的出现,还是使得整体和声框架倾向于♯f小调属功能。
2.空五度和弦
所谓空五度和弦,从形态上看,是指没有三音的和弦。[4]传统的四部和声里面强调“省五重根”,重视根音与三音在纵向和弦里的基础性作用,没有了三音,降低了完整三和弦的稳定性,是斯克里亚宾在和声上做出改变的一种表现。同时,对这种四、五度音响的偏爱,也加速了“神秘和弦”的形成。
上例是前奏曲Op.11第六首的21-23小节,作品在此处进入了c小调,空五度和弦是c小调的DDⅦ2和弦,出现在23小节,上方声部重复根音B,与五音F形成柱式和弦,七音以八度形式在下方声部做线性和声进行的一部分。
上例是玛祖卡第七首的9-11小节,上方声部是旋律的半音下行,下方声部则是e小调的D-D64-♭3DDⅦ43-D64这样一个属功能为主的进行。可以看到,属和弦与重属导七和弦分别缺少各自的三音♯D与 ♯C,这样就在属功能上形成了一种超于常规的音响色彩,给人以耳目一新的感觉。
3.小七度与增四度
在斯克里亚宾早期的一些钢琴作品中,神秘和弦几乎没有纵向串联起来的完全形式。但是,我们经常可以找到这种横向发展的小七度与增四度的旋律跳进或和声音程。从功能概念上来看,这便是 “神秘和弦”的雏形。[5]
上例是Op.32第一首的主题乐句,这种横向的增四度与小七度出现在弱起部分,左手由D向上跳进到♯G,再向上跳进到♯F。从功能上来看,我们可以把它当做♯d小调的导和弦的一种变体形式。
上例为第七钢琴奏鸣曲的主部主题,小七度与增四度的进行出现在下方声部,第一小节E与下方♯F的小七度交替进行,增四度则是 ♯F-C的下行跳进。
上例练习曲Op.65第二首的主题乐句,与上例相似,小七度♯G-♯F、增四度D-♯G出现在下方声部的琶音织体里,其中D是作为低音旋律线的经过音(♯D-D-♯C),整个和声充满了层次感,以及横向旋律的流动性。
三、神秘和弦的成熟
神秘和弦到底是什么?从和声学的角度上来看,增四度-减四度-增四度-纯四度-纯四度的有序的纵向排列而构成的四度叠置和弦,是神秘和弦的典型结构形态,其中减四度音程是神秘和弦的特征音。因为斯克里亚宾以西方宗教的神秘主义为信念,故人们将这种在听觉上虚无缥缈、变幻莫测,充满着矛盾、挣扎、反抗等特点的和声手法称为“神秘和弦”。因为神秘和弦被完全使用于第五交响曲《普罗米修斯“火之诗”》当中,所以又被称为“普罗米修斯和弦”。
上例是斯克里亚宾第五钢琴奏鸣曲268小节,此处的纵向和声是一个结构相对完整的神秘和弦。♭B-E-♭A-D-G之间分别是增、减、 增、纯四度,体现了神秘和弦特有的复杂和声思维。
上例为斯克里亚宾晚期钢琴作品《第十奏鸣曲》,在这一阶段, 神秘和弦这一创作手法已经趋于成熟,不再是死板的四度音程的固定排列,从例中可以看出328小节的神秘和弦就是一个变化结构,B音出现在上方声部,与F构成增十一度代替增四度,用B与上方声部♭E的减十一度代替特征音程减四度。这样一来,和声的纵向结构的到扩展,而“神秘”的特点得以保留。
四、结语
斯克里亚宾作为20世纪初最杰出的作曲家之一,他的作品在不同时期有着不同的风格与手法,并都是在外界影响下随着阅历而发生不同的变化。[6]对于“神秘和弦”历史沿革的梳理与探索,不仅可以让我们对20世纪独具风格的和声体系有一个全面的的理解,更是对研究现代主义音乐和声技法给予了一定的启发。
摘要：斯克里亚宾作为世纪之交的俄罗斯重要钢琴家、作曲家,“神秘和弦”是其创造出的超前的音乐表现手法,也是其独具风格的和声思维的完全体现。神秘和弦不仅仅是集古典主义和声之大成,更对晚期浪漫主义的转型与现代主义的开创和发展具有重要的历史意义。本文从斯克里亚宾钢琴作品入手,对“神秘和弦”的发展变化进行梳理与探索。
神秘的“海底人” 篇5
1993年7月，美英科学家在大西洋大约1000米深的海底处发现了两座大型金字塔，它们很像用水晶玻璃建造的，边长约为100米，高约200米。
美军上校亨利曾在百慕大三角区水下360米处发现了金字塔，美国探险家特罗纳在巴哈马群岛海域发现了“比密里水下建筑物”。当时，人们认为这些建筑是“海底人”用来采集海底石油和天然气的化工厂，也有人认为它们是“海底人”用于净化和淡化海水的设备，甚至有人猜想，这是“海底人”发电用的电磁网络。
有一种观点认为，“海底人”既能在“空气的海洋”里生存，又能在“海洋的空气”里生存，是史前人类的另一分支。其理由是人类起源于海洋，现代人类的许多习惯及器官明显地保留着这方面的痕迹，例如喜食盐、会游泳、爱吃鱼等，这些特征是陆上其他哺乳动物不具备的。可是，“海底人”究竟是什么呢？
美国科学家根据多年的研究，提出了一个大胆的想法：这些怪现象的背后可能隐藏着某种来自异域的文明！
俄罗斯学者鲁德尼茨基认为，这个大胆的假设很有道理。假如我们能把海洋神秘闪光的持续时间和间隔时间记录下来，也许现代化的电子计算机就能把“海底人”以闪光信号的方式向我们大陆人类发出的信息破译出来。
第二种观点认为，“海底人”不是人类的另一分支，它们很可能是栖身于水下的特异外星人，理由是这些生物的智慧和科技水平远远超过了人类。但是这种假设太离奇，没有得到多数科学家的认可。
后来，人们假设，人类进化时，可能分成了水、陆两支，爬上岸来的人被称为人类，沉在水中的人则为“海底人”。
美国科学家桑德逊几乎把毕生的时间都倾注在有关水底世界“反常现象”的研究上，他撰写了很多极具学术价值的文章。有一次，桑德逊乘坐一艘破冰船在大西洋上航行时，目睹了一个不可思议的奇观：一个弹丸形的银灰色“怪物”突然从冰封的大海中冒了出来，“咔嚓”一声就撞碎了3米多厚的冰层，随后一下子消失在云天中。桑德逊就此提出了一个大胆的假设：地球上存在着高度发达的海底文明。
越来越多的海底“怪物”让人感到疑惑，这些“怪物”是人类从海洋里爬上来后留在海洋深处的一个支脉，还是来自外星的文明？
1938年，在东欧波罗的海东岸的爱沙尼亚朱明达海滩上，一群赶海的人发现了一个从没见过的奇异动物：它的嘴部很像鸭嘴，胸部却像鸡胸，圆形的头部有点像蛤蟆。当这个“蛤蟆人”发现有人跟踪它时，它便一溜烟地跳进了波罗的海，速度极快，人们几乎看不到它的双脚，但它却在沙滩上留下了硕大的蛤蟆掌印。
1958年，美国国家海洋学会的罗坦博士使用水下照相机，在大西洋4000多米深的海底处，拍到了一些类似人但却不是人的足迹。
1988年，在美国南卡罗来纳州比维市郊的沼泽地里，人们又发现了一种半人半兽的“蜥蜴人”。“蜥蜴人”身高2米左右，有一对很大的红眼睛，全身披满了绿色的鳞甲，每只手仅有三根手指。它直立行走，奔跑起来却比汽车还快，能在沼泽里自如地活动，人们想尽各种办法希望能捉住它，但都没能如愿。随着科技的进步，世界各地都常有这种类似“海底人”出现的目击报告。
英国的《太阳报》曾报道，1962年曾发生过一起科学家活捉小人鱼的事件。苏联列宁科学院的维诺葛雷德博士讲述了其经过。当时，一艘载有科学家和军事专家的探测船，在古巴外海捕获了一个能讲人语的小人鱼，它皮肤呈鳞状，有鳃，头似人，尾似鱼。小人鱼称自己来自亚特兰蒂斯市，它还告诉研究人员，几百万年前，亚特兰蒂斯大陆横跨非洲和南美，后来沉入了海底……之后，小人鱼被送往黑海一处秘密的研究机构，供科学家们深入研究。
无独有偶，最近美国两名职业捕鲨高手在加勒比海海域捕到了11条鲨鱼，其中有一条虎鲨长18.3米。当渔民解剖这条虎鲨时，在它的胃里发现了一副异常奇怪的骸骨，骸骨上身三分之一的部分像成年人的骨骼，但从骨盆开始却是一条大鱼的骨骼。当时，渔民将其转交给了警方。经过验尸官的检验，结果证实这是一种半人半鱼的生物。
对于这副奇特的骸骨，警方又请专家做了进一步研究，并将资料输入电脑，根据骨骼的形状绘制出了美人鱼的样子。参加这项工作的埃毁斯度博士说，从他们所掌握的证据来看，美人鱼并不是传说中或虚构出来的生物，而是世界上确实存在的一种生物。
神秘海底人鱼之谜 篇6
事实上在原始宗教信仰中，人鱼本是海洋女神的化身之一，人们相信向她许的愿会得以实现。至今，人鱼仍有其神秘迷人的魅力。
老普利尼是一位记述过“人鱼”生物的自然科学家，在他的不朽著作《自然历史》中写到：“至于美人鱼，也叫做尼厄丽德，这并非难以置信……她们是真实的，只不过身体粗糙、遍体有鳞。”
确实存在海底人鱼？
1990年4月《文汇报》有这样一则报道：一些科学家正在竭力设法找到这一当今考古学最惊人的发现，一个3000年前美人鱼木乃伊遗体的由来。一队建筑工人，在索契城外的黑海岸边附近的一个放置宝物的坟墓里，发现了这一难以相信的生物。这个消息是由俄罗斯考古学家耶里米亚博士在最近透露的。她看起来像一个美丽的黑皮肤公主，下面有一条鱼尾巴。这一惊人的生物从头顶到带鳞的尾巴，长有173厘米。死时约有100多岁。
新加坡《联合日报》发表了题为《南斯拉夫海岸发现1.2万年前美人鱼化石》的报道称：科学家发掘到世界首具完整的美人鱼化石，证实了这种以往只在童话中出现的动物，的确曾存在。化石保存得很完整，能够清楚见到这种动物长有锋利的牙齿，还有强壮的双颚，足以撕肉碎骨，将猎物杀死。奥干尼博士是一名来自美国加州的考古学家，在美人鱼出现的海域工作了4年。奥干尼博士说：“她在一次水底山泥倾泻时被活埋，然后被周围的石灰石所保护，而慢慢成为化石。化石显示，美人鱼高160厘米，腰部以上像人类，头部发达，脑体积相当大，有利爪，眼睛跟其他鱼类一样，没有眼睑。
1991年8月，美国两名渔民发现美人鱼的报道：美国两名职业捕鲨高手在加勒比海海域捕到11条鲨鱼，其中有一条虎鲨长18.3米，当渔民解剖这条虎鲨时，在它的胃里发现了一副异常奇怪的骸骨骨架，骸骨上身三分之一像成年人的骨骼，但从骨盆开始却是一条大鱼的骨骼。
当时渔民将之转交警方，警方立即通知验尸官进行检验，检验结果证实是一种半人半鱼的生物。对于这副奇特的骨骼，警方又请专家进一步研究，并将资料输入电脑，根据骨骼形状绘制出了美人鱼形状。参加这项工作的美国埃惠斯度博士说，从他们所掌握的证据来看，美人鱼并不是传说或虚构出来的生物，而是世界上确实存在的一种生物。科威特的《火炬报》报道：在红海海岸发现了生物公园的一个奇迹——美人鱼。美人鱼的形状上半身如鱼，下半身像女人的形体，跟人一样长着两条腿和十个脚趾。可惜它被发现时已经死亡。
关于对活人鱼的发现也是有的。1962年曾发生过一起科学家活捉小人鱼的事件。
英国的《太阳报》、我国哈尔滨的《新晚报》及其他许多家报刊对此事进行了报道。前苏联列宁科学院维诺葛雷德博士讲述了经过：1962年，一艘载有科学家和军事专家的探测船，在古巴外海捕获一个能讲人语的小孩，皮肤呈鳞状，有鳃，头似人，尾似鱼。小人鱼称自己来自亚特兰蒂斯市，还告诉研究人员在几百万年前，亚特兰蒂斯大陆横跨非洲和南美，后来沉入海底……现在留存下来的人居于海底，寿命达300岁。后来小人鱼被送往黑海一处秘密研究机构里，供科学家们深入研究。
其它有关发现
1958年，美国国家海洋学会的罗坦博士，在大西洋5公里深的海底，拍摄到一些类似人的海底足迹。1963年，在波多黎哥东南海底，美国海军潜艇演习时，发现了一条怪船，时速280公里，无法追踪，人类现代科技望尘莫及。1968年，美国摄影师穆尼在海底附近发现怪物，脸像猴子，脖子比人长四倍，眼睛像人但要大得多，腿部有快速“推进器”。1938年，人们曾在爱沙尼亚的朱明达海滩上，发现“蛤蟆人”，鸡胸、扁嘴、圆脑袋，飞快跳进波罗的海里。
诸如“人鱼”这类海底奇异生物的存在由于有了实物作证，那么它也就由人们所谓的“荒诞”“迷信”“神话”的东西转变为当前一项严肃的科学研究课题了。