散文式新闻的写作

散文式新闻的写作（精选十篇）

散文式新闻的写作 篇1

一、散文式新闻的提出

关于新闻散文式写作, 早在20世纪60年代, 穆青同志就对这个问题发表过自己的看法。他在1963年第一期《新闻业务》中指出:“有的同志在尝试着用散文的笔法来写新闻, 也是力求创新的一种努力。我个人是赞成这种尝试的。我觉得, 从广义上说, 新闻即是散文的一种。……”穆青自己也是身体力行, 于1966年初写出了著名的通讯《县委书记的榜样——焦裕禄》, 在全国引起巨大反响。

到了1982年, 穆青同志在新华社四川分社《关于新闻改革的一点设想》中, 进一步对这一学术观点加以阐述。“……我们的新闻报道形式和结构, 也应该向自由的、活泼的散文式的方向发展。改变那种沉重的、死板的形式, 而代以清新的、明快的形式。”

这些观点引起了新闻界人士的广泛注意。在他的倡导下, 新闻界许多优秀的记者在这方面做出了大胆而成功的尝试, 产生了许多好作品。例如, 新华社记者郭玲春写的《金山追悼会在京举行》就是采用散文的笔法, 写得别具一格, 引人入胜。

二、散文式新闻的写作的特色

(1) “断裂行文法”。散文式新闻的特征就是“散”, 但并非一盘散沙, 而是以清新明快取代了沉重死板, 段落与段落的衔接乃至全篇布局不再过于苛求严谨完整, 行文若断若续, 跳跃式推进。《列宁山庄春游记》是发表在《莫斯科华人报》上的一篇概貌通讯, 采用的就是“断裂行文法”。这篇通讯的开头没有一个概括性的导语, 文中即使是写景, 节奏变换得也很快, 一个简短的句子展现一个镜头, 几个镜头组合成一个段落, 每个段落相对独立, 构成了一种跳跃式推进的行文效果, 毫无沉闷冗长之感。虽然看起来散乱, 实则“形散神聚”, 中心主题十分明显, 所有事实都经过精心选择, 贯穿一条主线。例如, 这篇通讯开头描写与439路公交车女售票员的对话, 为文章所要表达的主题做了铺垫, 引发了读者的思考。

(2) 细节描写真实传神。生动的细节描写能使纸上的文字跃入眼帘, 可以将抽象的概念变为具象的形态, 从而达到形神兼备的境界。《生命的最后一分钟》中叙述了一名大连市公汽司机黄志全, 在行车的途中突发心脏病。在生命的最后一分钟做了三件事:一是把车缓缓地停在路边, 并用尽力气拉下了手动刹车闸。二是把车门打开, 让乘客安全地下了车。最后将发动机熄火, 确保了车和乘客的安全。他做完了这三件事, 趴在方向盘上停止了呼吸……这只是一名平凡的公汽司机, 通过这篇报道中的一系列动作细节描写将他在生命最后一分钟里为人民服务的精神再现, 使很多人都记住了他的名字。

《列宁山庄春游记》的作者则以一个旅游者的身份详细叙述了列宁山庄的环境, 以及作者在列宁博物馆里的所见所闻, 笔法细腻, 内容详实, 既有对现实景观的描写, 又有对历史事件的回忆, 使整篇文章栩栩如生, 读之如身临其境。

(3) 多用动词, 少用形容词。报道一些场面盛大的活动或会议时, 常规写作多用“掌声雷动”、“万众欢腾”等形容词。但是换用散文笔法来描写这种场面时, 就是具体的动作的再现。路透社1971年10月25日发布的消息《美国提案被击败, 中国将进入联合国》中, 在描写出席联合国会议的各国代表当时的激动心情时, 并没有采用任何欢庆胜利的形容词, 而是代表们在“走廊大声发笑, 他们歌唱、喊叫、拍桌子, 有的甚至跳起舞来”。新闻中使用准确、活泼的动词对客观事实进行描写, 可以将报道展现的活灵活现, 增加其可读性。

三、散文化新闻写作需要注意的问题

(1) 认识到新闻与散文在本质上的区别。提倡散文式新闻, 要注意划清散文和新闻的界限。散文是在不违背生活真实的原则下, 可以进行艺术加工, 塑造典型, 写出意境, 不必拘泥于真人真事。而新闻则必须对客观事物如实反映, 对事件的本来面貌掺不得半点虚假, 更不允许想象虚构。新闻可以用散文笔法写, 但绝对不能脱离客观事实, 随意发挥。

(2) 散文式新闻不适用于所有题材。采用散文的笔法写新闻, 一定要从实际出发, 具体内容具体对待。例如, 一些非事件新闻, 就不能一概而论。这就是说, 有不少新闻, 仍需要用传统的新闻格式来写。

四、总结

随着新媒体时代的到来, 媒介的竞争愈来愈激烈。而媒介的竞争实际上就是对受众的竞争。过去那种单纯的“喉舌”作用, 远远不能适应社会发展的需要。作为传媒之一的报纸, 为了满足要求越来越高的读者的需要, 散文式新闻可谓是一种创新。

实践散文式新闻的写作, 可以打破原有新闻写作过程中的种种僵化、呆板的框框, 有机地吸取散文表现手法之长, 能使新闻变得鲜活有力, 在不影响真实性的基础上恰到好处地用散文的手法来增强新闻报道的吸引力。当然, 散文式新闻也只是新闻写作的一种方式, 对某个新闻事实, 要不要运用散文笔法, 还要根据具体情况来定。总之, 相信只要我们奋发努力、积极探索、勇于创新, 一个新闻写作蓬勃发展的崭新局面必将出现。

摘要：在新媒体技术迅猛发展、新闻竞争日趋激烈的当下, 过去那种单纯的“喉舌”作用, 已远远不能适应社会的需要。因此, 重新提出和研究散文式新闻的命题很有必要。新闻报道借助散文笔法, 可以增强新闻作品的美学价值和可读性, 使新闻作品以更加鲜活的面孔呈现在受众面前。

关键词：散文式新闻,特色,注意事项

参考文献

[1]穆青.新闻散论[M].北京:新华出版社, 1996.

[2]金鸣.散文式新闻的写作特色[J].新闻界, 1990 (02) .

[3]魏民.散文式新闻写作刍议[J].赣南师范学院学报, 1991 (03) .

[4]郝斌生.散文式新闻之审美规则[J].新闻三昧, 2002 (04) .

新闻采访与新闻写作的关系分析 篇2

新闻采访的基本原则

即然新闻是客观事实、新闻采访是一种社会实践活动，那么，它又是一种怎样的社会实践活动？俗话说：“不入虎穴，焉能画虎”，从某一角度讲，新闻采访也是如此。不进行深入的调查、访问、对比、分析，是完不成新闻采访任务的，更谈不上形成好新闻。

要写出好新闻，就要求新闻工作者必须深入到要报道的事物中去，生活于这个事物的环境中，这也是新闻采访必须遵循的基本原则。具体来说，新闻采访一般都要做好以下几个环节的工作。

明确报道思想。报道思想是指国家和企业在一定时期对有关宣传和报道的要求，对社会发展的趋势、形势、任务的基本看法。明确报道思想是新闻采访的首要环节，只有这样，才能有的放矢，正确地选择采访对象，突出报道主题，提高采访效率。

我是一位煤矿企业新闻工作者，从事企业电视、报纸宣传工作。企业的报道思想，首先要符合党的宣传方针，再就是宣传内容必须结合企业中心工作。譬如，我们企业宣传思想在安全生产、企业转型跨越发展、“十二五”发展规划目标上，宣传企业安全管理经验、转型发展思路等，要通过典型事例宣传科学发展观在企业的实践情况。

明确报道思想的途径就领会国家政策、提高政治敏感性，吃透被采访对象情况，了解有关背景，掌握第一手资料，明确报道的重要性和必要性。

提炼新闻主题。寻找新闻线索是采访的突破口，是提炼新闻主题的依据。记者要力争做到眼观六路、耳听八方，掌握尽多的新闻线索。比如，从会议、闲谈、工作计划中等，都可猎取到大量的新闻线索，如此就更便于记者了解现实生活中的`新事物、新情况。而报道工作是有选择性、有时效性、有对象性的，需要记者从大量的新闻线索中选取所需的、有价值的新闻信息，提炼鲜明的新闻主题，为进一步采访作好准备。

做好准备，深入实地采访。新闻工作者必须详尽掌握被采访对象或事件涉及的相关政策，制订采访策划及提纲，特别是采访中自己的学识水平和相关知识，平时越睿智、生活沉淀越多，角色体验越多，采访就会越得心应手。一条完整的新闻，只有新闻线索不行，只有新闻主题也不行，记者还必须深入现场身临其境调查研究，发掘新闻事实的本质、规律和特点，采集、了解新闻事实，掌握丰富的第一手资料。利用个别访问、现场查勘等采访方法，记者可凭借对面交流艺术，从采访对象那里获得信息及新闻事实。

也可采用观察、体验、采集等方法，运用感官有目的、有辩析地对社会现象进行考察，获得写作材料，或亲临现场认知、感受采访对象，只有真切的体验，才有可能写出真切感人的文字。我在企业媒体撰写报纸、电视专题偏多，采访的感受也各不相同。今年3月28日，王家岭发生透水事故，我们集团第一时间奔赴现场抢险，我负责写抢险救援专题，领导怜惜我是女性，要我在“后方”收集资料。

好的新闻写作 篇3

Harry （reading）： “Campaign to save local shops”.

Bindyu （proudly）： Yes， they put my article on the front page of the newspaper.

Harry： “Historic buildings threatened by new development”.

Bindyu： I feel like a real journalist now！

Olivia： It must make a change from writing about interior design.

Bindyu： Oh yes.

Sarah： Let’s have a look.

Harry： Great photo as well—look， you can see my banner on the front of the café！

Sarah （reading）： “We have discovered that Tony’s Café and the shoe shop threatened with 1）demolition are actually historic buildings...” Erm， it was really me and my friend who discovered that，

Bindyu， not you.

Bindyu： Yes， you’re right，

but what’s important is

that now they can’t close

the café！

Olivia： Or my shop.

Bindyu： Exactly！

Sarah： I guess you’re

r i g h t . . . （ c o n t i n u e s

reading） “We have found

2）exclusive information

which shows that the

company building the new flats—who want to demolish the historic buildings to make more space—know they should not demolish the buildings...” Hang on！ The building company already know！ How did you find that out？

Bindyu （proudly）： It’s an exclusive！ A 3）scoop！

Sarah： But how did you find that information？

Bindyu： That’s a secret！

Olivia： Go on， tell us！

Bindyu： A good journalist never reveals her sources！

Sarah： Go on， tell us！

Bindyu： Magda told me！

（door opens）

Magda： Hello everyone！

Olivia： 4）Talk of the devil.

Magda： Sorry？ Devil？

Olivia （laughing）： Magda， I’m sorry...it’s just an expression.

Magda： What does it mean？

Olivia： If you’re talking about somebody， and then they appear， you say “Talk of the devil.”

Magda： Oh. I see. And why were you talking about me？

Olivia： You gave some important information to Bindyu.

Magda： Well， yes， it’s true—I did find out some interesting information. It’s my new job—I work for that company， you know.

Olivia： Yeah. I was surprised you found that 5）confidential information！

Magda： But I didn’t think you’d write about it， Bindyu！

Bindyu： Don’t worry—I didn’t mention your name anywhere！ This is good journalism.

Magda： I guess so...but...if my employers find out I gave information to you， I could be in trouble！ I might lose my job！

Olivia： Oh no！

Bindyu： Don’t worry Magda. No one will know， and our campaign will be successful.

Magda： OK.

Harry： Yeah—you watch—there’s no way they can close the café now！

Olivia： I hope you’re right.

（door opens）

Sarah： Oh！

Magda： Wow！

Harry： Hey！

Olivia： Hi！

Bindyu： Erm， who’s this？

All： It’s Johnny！

Johnny： Hi！

Olivia： Welcome back！

Harry： Good to see you man！

Johnny： Good to see you all again！ I’m back！！！

小链接

伦敦著名购物区

牛津街 Oxford Street

牛津街是伦敦重要的购物街，长1.25英里的街道两旁布满了18世纪末期的精美建筑。超过300家的世界品牌店及大型商场云集于此。在街的起点，靠近地铁Marble Arch 站的地方，就能看到时尚前卫的代表 Selfridges百货公司。

Nike Town、Topshop、Gap、H&M的大型旗舰店，Zara、MNG、Kookai、Next、无印良品等红极一时的大众时尚品牌店，各类服饰都可以在这里找到。除众多的高级品店外，那些面向年轻人的随意轻松风格的店铺也很引人注目，在这里可以了解到伦敦最前卫的时尚风向。

克林顿曾经签名售书的英国连锁书店 Water Stone 也坐落在牛津街上。这条购物街，被誉为“欧洲最繁忙的街道”。当然街上的东西绝对不便宜，因为这里的租金高居世界第三，紧随美国纽约第五大道和香港铜锣湾之后。

邦德街 Bond Street

沿着牛顿街向西走就会看到邦德街，这里是品牌服饰的集中地，各国际品牌在邦德街上都有店面。邦德街有新老之分，老街（Old Bond Street）是Tiffany、Cartier类的珠宝店、名表店还有古董商店，算得上伦敦最昂贵的地方；新街（New Bond Street）是时尚奢侈品的天下。在这里逛街经常看到成群的记者，因为这里是全世界明星的采购站。

摄政街 Regent Street

摄政街是与牛津街中心相垂直的街道，沿街满是琳琅满目的各式店铺。

街道曲折蜿蜒，连接牛津广场（O x f o r d Circus）和皮卡迪利广场（Piccadilly）。世界上最大的玩具店 Wedgwood 和刀叉店 Mappin&JWebb 都在这条街上，Liberty 百货也在这里。这里许多商店均具英伦风范，你会在街上看到很多中上阶级的英国人，当那些英国绅士打扮的人跟你擦肩而过时，时光好像回到了上世纪初。

这个地区在19世纪时，是皇亲国戚及上流社会的购物街，现在仍然是传统英国人的活动地区。牛津街与摄政街都是伦敦首屈一指的购物街，每年圣诞节前都会举行亮灯仪式，到了新年或是夏季打折时期，更是人满为患、寸步难行。在摄政街南端有一些个性小店，集中了众多新生代设计的作品。

皮卡迪利广场 Piccadilly

皮卡迪利广场是一个古老的购物区，是一些英国历史最悠久的零售商店所在地。其中Fortnum and Mason 是一家优雅的高档商店，以其美味丰盛的食品而闻名遐尔。特色茶和鱼子酱是这里的招牌美食。除食品之外这里还有琳琅满目的男女服饰、化妆品、家具、饰品、皮箱等各种商品，商厦六楼是个不可不去的地方。

杰明街 Jermyn Street

从皮卡迪利街（Piccadilly Street）转进去，就会走进另一个时空。杰明杰街上商店至少都超过一百年，即使有三百年历史的老店也不稀奇。建筑物及店牌都相当古朴，木制的橱窗有点斑驳，透着古意盎然的色泽。这里以定制衬衫店、时装店和首饰店而闻名。同时，在杰明街还有精美的艺术馆和古董商店。

伯灵顿市场街 Burlington Arcade

散文式新闻的写作 篇4

美, 是人类的理想。如何把新闻作品写得更有文采, 更美, 更有情感, 更受读者的欢迎, 进而能感动读者, 走进读者的心里?新闻界老前辈穆青用其一生的实践给了我们最好的答案。穆青的新闻作品, 尤其是其通讯的散文化写作特色, 给人留下强烈而又精彩的印象。

在上个世界的六十年代, 新闻界著名的老前辈穆青就曾经创造性地提出了“用散文的笔法写新闻”的观点, 这一观点打破了新闻报道在形式上的束缚。穆青说:“我觉得, 从广义上说, 新闻即是散文的一种。因为散文无非是告诉读者发生了什么事, 这件事有什么意义, 散文中的叙事文不也是如此吗?既然叙事文可以这样写, 也可以那样写, 为什么新闻就只能按照死板的公式去套呢?我看只要事实能交待清楚明白, 在写作上可以突破老一套的公式, 不一定非得第一段写导语、第二段写背景、第三段写……可以百花齐放, 大胆创造。”

以穆青之道, 我们赏析其新闻作品, 笔者认为散文化新闻的写作主要包括以下几个方面的内容:

第一, 穆青的新闻报道语言似散文般优美, 具有很强的可读性。反映一个个不同的人、一件件不同的事这才是新闻作品的特点所在, 每一个人之间的性格不同, 所说的话自然也不相同。介于此, 新闻老前辈穆青非常细致入微地观察人物, 对于不同的人物形象使用不同特点的语言。例如在作品《两张闪光的照片》中对人物的刻画, 简单几笔, 就生动形象地把一个不惧怕生死的农民英雄刻画得栩栩如生, 吸引了广大读者的好奇心, 另外也增加了其感染力。

许多的新闻界朋友都认为, 新闻作品不等同于小说需要纪实, 只要说清意思就行了, 没必要过于追求语言的华丽、优美。穆青则不是这么想, 所以我们看他的新闻作品, 文章都充满诗意, 字里行间之间充满深情。在他的作品《为了周总理的嘱托》中, 作者集描写、叙述、抒情、议论等多种写作手法与一体, 悲愤与苍凉并存, 发人深省。

第二, 使用白描手法展现事实。《为了周总理的嘱托》中有一段关于周总理与农民科学家吴吉昌的对话, 其中白描手法的运用, 可谓是穆青作品中的典范。在文章中穆青通过对两位老人白描手法的运用, 一方面描绘了周总理对吴吉昌的期望很大;另外一方面也说明了农民科学家吴吉昌身上的担子沉重而艰巨, 更深度刻画了吴吉昌坚决完成任务的决绝。穆青把两位老人家的对话这一段放在了报道的开头, 这样既起到了引子的作用, 也为下文农民科学家吴吉昌在文革被当作“敌人”时仍不屈不挠地为科学为真理而斗争的精神做了铺垫。

白描的写作手法在文章中的运用, 很容易起到一个传神的作用。以少胜多, 不作过多的雕饰, 寥寥数语, 声态毕现。白描的手法在形式上与叙述并没有多大的区别, 经常被人混为一体, 所以我们有时候听人说, 所谓的白描就是描写与叙述的高度结合, 其实这种说法是错误的。白描只是以单纯的质朴的文字, 淡淡几笔抓住对象的重要特征, 通常不设喻, 少修饰, 简明生动不加渲染地勾画出形象来。使用白描手法, 正是写散文化新闻不可缺少的一种表现形式。

第三, 注重描写对象的细节。所谓的细节描写就是指在事件中, 那些细枝末节的部分。要知道事件的构成要素之一就是细节, 细节的重要性还体现在事件上, 无细节就无事件。对于一个事件的描写就该恰如其分地运用细节描写, 如果缺少了细节描写, 就会缺少形象, 形象就没有血肉。众所周知, 文学上的细节描写分为两种类型, 一是典型性细节描写, 二是非典型性细节描写, 它们之间的运用也不相同, 要是想突出文章的主题, 描绘人物形象就应该运用典型性细节描写;要是想反映现场面貌、事件背景就应该运用非典型性描写, 采用非典型细节描写还可以增加文章情趣。

穆青一直很看重细节描写, 而且他认为细节描写最具有表现力, 要想恰当地运用细节描写, 准确而又生动地运用细节描写, 就应该在平时的采访中多留心观察, 观察生活中的典型事件、典型人物。细节描写还有一个好处就是有很强的现场感, 现场感对于新闻报道来说非常重要。要知道语言文字并非是电视机, 能够直观明了地动态展现给观众, 但是借助于细节, 我们就可以把场景写得充满画面感。在穆青的文章《铁人王进喜》中有一个细节, 铁人王进喜开始的时候, 不会写“矛盾”这两个字, 就在本子上画了一个贫农, 一个地主, 用来表示矛盾的意思。这个细节道出了千言万语, 表面上平平谈谈, 其实则是暗流涌动, 让人对于王进喜的细节过目不忘。

仔细阅读穆青的作品, 发现他在很多的作品中都通过大量生动的细节表现主题。新闻叙述不能虚构, 它是对真实事件的真实刻画, 但你的文字又不能写的太过于贫乏, 要深刻感人就需要花大力气思考, 深入挖掘生活中的感人细节。

第四, 采访写作饱含热情, 情感奔放。对祖国的热爱, 对党的热爱, 对人民的热爱, 对劳动者的热爱, 使穆青的笔调一直饱含着激情。用他的话说:“我一直主张记者应该拥有激情。我完成一些新闻作品的过程往往也是一个激动的过程。”

农民科学家吴吉昌深受迫害, 却顽强与之斗争, 不屈服于困难险阻, 穆青在对其进行报道的时候, 常常抑制不住内心的激动与愤慨。而焦裕禄的事迹, 作者是流着泪采访, 流着泪写作的。在其《历史的审判》中, 对林彪、江青等反革命集团, 作者嗤之以鼻, 无情地鞭笞与声讨。面对生机勃勃的珠江三角洲, 穆青老前辈万丈豪情跃然纸上, 唱起了“大江日夜流, 风帆起珠江”的高亢之颂歌。穆青说:“ (写通讯报道) 要积极投身于英雄人物为之献身的伟大事业, 热爱人民, 热爱生活, 有一种高度的革命责任感, 加上火一般的激情。”“要使读者动感情, 首先记者自己要动感情。”穷其一生, 老前辈之所以有如此多的新闻名作被读者记住, 除了其爱憎分明之外, 还有其对于新闻报道形式孜孜不倦的追求与探索。

真实性是新闻活的灵魂, 时效性是新闻的生命所在, 新闻必须必备真实性与时效性这两个最基本的要素, 在现今社会中, 记者是新闻事件的组成部分, 有记者的新闻才算的上真正意义上的新闻。在新闻事件的报道中, 记者必须第一时间出现在事件现场, 对新闻事件的报道必须真实、准确、客观的再现事件发生的起因、经过、结果、影响等, 不能在报到时参杂自己的主观情感与自己对事件的评述, 这样, 违背了新闻报道的客观性, 在一定程度上会影响舆论导向。所以, 记者在新闻报道中, 要切实明白自己的角色, 为自己的角色寻找准确的定位, 不能超越角色要求报道新闻事件。

1新闻记者的角色误区

新闻事件是社会生活中方方面面的事情, 大到国家政策法规实施的社会效果事件, 小到家庭纠纷、邻里矛盾, 新闻记者作为这些事件的可能主角, 在新闻事件到报道中无形之间就会忽略自己的角色定位, 在新闻事件的报道时参杂自己的主观情感, 对事件进行评价论述, 有些记者甚至站在一方当事人的立场报道新闻事件, 忽略了自己采访者、报道者的身份, 严重的影响了新闻的真实性、客观性, 与新闻的价值造成了严重的冲突。

1.1角色越位

新闻记者在新闻报道中的角色越位是指新闻人员在报道新闻事件中, 自己的语言、表情、动作、态度的表现形式直接超越了自己的工作职责传播新闻事件的现象。这种现象在新闻事件的报道中具有一定的普遍性, 新闻记者在报道新闻事件时, 忘记了新闻的基本属性与自己的角色定位, 在报道时混入自己的主观情感, 没有客观公正的报道新闻事件的原始面貌, 使民众在评论新闻事件时, 由于受记者先入为主的扭曲报道评论影响, 社会民众不能客观公正的评论新闻事件, 形成错误的舆论导向, 对新闻事件中的一方当事人造成不公平的社会待遇。

新闻事件中的记者角色定位

文丨武钊

摘要:随着社会的不断发展, 新闻报道在民众生活中越来越获得关注, 民众对新闻事件发表自己的观点和看法, 是社会舆论的有机组成部分。记者是新闻事件的观察者与直接报道者, 客观、公正的新闻报道是民众对新闻事件形成正确认识的提前, 影响着民众对新闻事件的判断力和舆论导向, 所以, 记者必须在新闻事件中找准自己的角色定位, 客观、真实的报道新闻事件。

关键词:新闻记者;角色;品质

参考文献

[1]穆青等编.《穆青论新闻》, 新华出版社, 2003年版

新闻的写作方法 篇5

活动必须体现主题

活动的参与人员往往包括学校的主要领导，嘉宾、新闻媒体朋友，青年学生，这么多不同身份的人员同时参加了活动，如果仅仅写一句“校领导、《福建日报、我校青年学生代表1000余人参加了活动”则显得太随便，给人的感觉是人员很杂，反而看不到活动的覆盖面之广。所以一般的写法如“校党委副书记、副校长 出席了活动，《福建日报》福建电视台等媒体朋友参加了活动，我校各学院师生代表共1000、余人参与了活动。”

校园新闻的发现与写作 篇6

重大事件发生、重要领导视察，这些很明显的新闻，学生一般也会发现。难就难在当没有这些重大事件的时候，还有没有新闻?如果在平常的新闻写作教学中，教会学生以下几点，对解决“校园无新闻”现象会有一定的帮助。

一寻找变化出新闻

校园不像街市，车水马龙，变化多端。往往是教室、操场、食堂三部曲，单调而乏味，一成不变。因此，很多学生苦于找不到新闻。这时，老师要引导学生善于发现不变中的变化，通过细微的观察，在熟视无睹的平常中找出变化的不平常，发现新闻价值。

如学校的各类比赛，都要打一些横幅标语，这是看似不变的，但近来有了变化，在横幅的右下角，多了“动感地带”、“如意通赞助”之类的文字，在中学里，还是头一回，这就有文章可做、有新闻可写了。

二新旧对比出新闻

对所报道对象作新旧对比。新闻是在事物变化进程中即时发生的，原有基础是新闻的生长基点，新闻所以为新，是以旧事作参照系的。能不能及时把握这种对比，察觉这种变动，是发现新闻的关键，也是锻炼、打磨、培养新闻敏感的极好办法。每年的校运会，都是固定的程序，开幕式、领导讲话、裁判员、运动员讲话，团体操比赛，然后正式开始其他项目比赛。这时候，要教会学生多和前几届运动会比较，看今年的校运会哪些方面和过去的不同，原因是什么，说明了什么问题，这样，就能通过新旧对比，写出好新闻。

这就要求采编人员对校园的各类现象有着比较深入的了解。哪些报过，哪些没报过，哪些是旧招子，哪些是新举措，先过筛子，新旧反复比照。遴取老师同学们欲知未知的新信息。实际上，对新旧材料过筛子的过程。就是培养强化新闻敏感的过程。

三整合线索出新闻

对同一类型的新闻线索进行整合，揭示出最近一个时期事件的发展走向。新闻忌讳就事论事的报道，既报道现象，还要敏锐地揭示事件的本质、发展趋势，也就是我们常说的新闻落点要找好。如每年都过教师节，每年的教师节都有很多报道，形式也多种多样，但可能都是单个老师、或单个班级、年级的慰问活动的报道，能否以“他们这样过教师节”为题，做一个综合的报道呢?例如，把这些现象分类综合起来写，就可以写出一条整体地体现教师们过自己节日的好新闻了。

四挖掘关联出新闻

有些事件看似很小。但背后隐藏的关联事件却耐人深思。故事背后的故事，往往也是读者最喜闻乐见的。从运动的角度说，任何一件新闻都是动态的，总是处于发展变化之中的。从新闻受众的角度来说。大家总想了解新闻报道后有什么下文和最新进展。这就要求我们在事件发生后还要关注新闻之后产生的影响、事件的最新进展、发展走向，对有最新进展，有价值的及时进行后续报道。另外，一些反向关联也能写出好新闻。例如，一件很隆重、精彩且反映强烈的新闻背后找出不和谐音，找出冷思考。或在新闻发生后不久，再杀一个回马枪。比如《中学生交谊舞热现象的冷思考》等。

我们在工作和生活中经常会有一些事情从身边擦肩而过。没有引起注意，或者说随着人们警惕性提高了，许多现象伪装得也就更加深了。这就要求我们要训练学生培养敏锐的洞察力，从纷繁复杂的事物中找出有价值的新闻来。这样，就能使“校园无新闻”问题得以解决。

散文式新闻的写作 篇7

随着网络的产生与发展, 一个重要的特点在互联网传播中显示出来, 那就是相互性。而如今报纸也在朝着这个方向发展。但由于报纸存在版面的限制, 始终不能使大众发帖或发表自己的评论来表述自己对新闻的想法和意见。而在网络当中, 大众可以对新闻内容进行评论以及与他人相互交流。理论上讲, 新闻发布要以受众为中心, 在报纸新闻中, 读者只能选择报纸新闻所提供的有限的信息。而在网络新闻中个体则可以成为信息的发布人, 可以成为网络新闻的写作主体。

报纸新闻写作的主体大多是新闻媒体的从业人员, 就是我们所熟知的新闻记者。他们的专业性比较强, 其在发表新闻之前要对人物进行采访或是对事件进行调查, 然后对自己所了解到的信息进行总结、提炼和分析, 找出客观正确的信息进行编辑。这样的新闻发布不仅需要大量的时间, 而且必须经过严格的审核。之后, 再进行报纸排版等一系列操作, 最终生成了我们手中的报纸。

网络新闻的写作主体并不仅仅是新闻媒体人员, 在现代快速发展的高科技时代, 人们可以在微信或微博上随意发表各种各样的网络新闻。同时, 由于网络传播速度快而且广泛, 一篇新闻在很短的时间内就能被很多人知晓并引发讨论。

比如有一则新闻是在男子200米自由泳遗憾摘银后, 中国名将孙杨在中长距离项目再次捍卫了自己的王者地位。当地时间8月5日, 喀山游泳世锦赛男子800米自由泳决赛中, 孙杨以7分39秒96的成绩夺金, 创造了个人在这一项目的世锦赛三连冠。新闻记者为第一时间报道这篇新闻, 他们就要提前就作好充足的准备, 首先, 记者会在直播现场观看比赛, 然后再对比赛的经过进行简化和总结, 最终再结合其他有关信息进行报道。但网络上对该新闻的报道往往比记者快, 因为网络新闻的步骤比较少, 比较灵活。总体来看, 报纸新闻和网络新闻都有自己的优点和特色。因此, 二者的主体对于新闻发布都很重要。

二、报纸新闻写作与网络新闻写作理念的比较

我们都知道, 网络不仅扩大了新闻写作的主体范围, 更重要的是它为新闻创作提供了一条途径。由于这个原因, 网络新闻写作和报纸新闻写作的理念随之有了相应的变化。

在一篇网络新闻下方往往存在一个留言区, 在这个留言区读者可以发表自己的意见和看法, 表面上看这些意见和看法对新闻的意义有所分散, 其实读者的参与对新闻的影响有很大的作用。

就报纸新闻的写作理念来说, 传统的报纸新闻是一种我传你看的传播模式, 受众知识被动地接收信息, 而网络新闻在很大程度上给受众提供了自由表达的平台, 受众可以发表自己的观点, 从而增强了新闻的现实意义。网络作为一种全新的传播手段, 对新闻的发展有很大的影响。另外, 报纸作为传统媒介之一, 在长期的实践过程中已形成一套较系统的写作体系。网络出现之后形成了新的传播环境, 针对同一事件的相关报道很多, 也对读者更好地了解整个新闻提供了便捷的平台。但无论传播环境如何变化, 新闻写作主体都要坚持以受众为中心的传播理念, 更好地为受众服务, 以受众为中心, 使新闻发挥更好的作用。

三、报纸新闻写作与网络新闻写作表达方式的不同

报纸新闻写作的主要表达方式是我们所熟知的文字, 而且有时会配上一些与新闻内容相匹配的照片, 但最主要的还是文字表达。这就要求新闻写作者要有深厚的写作功底, 尽可能用生动、简练的语言表达事情的经过, 还要有清晰的思路, 使读者可以快速了解事情的发展。网络新闻的表达方式比较多, 除了常见的文字, 还可以是图片、影片和视频等。相对于报纸新闻来说, 网络新闻的表达方式更加多样, 更符合当今的社会潮流。网络新闻表达形式的多样性使受众更容易接受新闻信息。

报纸新闻可以通过改变字体或字号来丰富新闻报道的形式。通过醒目的文字来吸引读者的眼球, 使读者来阅读这篇新闻。网络新闻通常用“文字+图片”的方式来吸引受众, 受众可以随时随地阅读新闻, 同时可以发表评论, 非常方便。

四、报纸新闻与网络新闻的写作方式的不同

报纸新闻的写作方式是线性结构的, 作者在排版时可以只考虑图片和文字, 而且作者在写作的时候要先把新闻的主题定好, 然后再考虑其他因素, 最终把语言结构组织好, 形成一篇新闻稿。在这种情况下, 作者的写作范围会受到限制, 自由发挥的空间比较小, 这样他们只需要把信息表达清楚, 客观公正就可以。

网络新闻写作要比报纸新闻写作灵活得多, 相对来说, 网络新闻不必担心版面的限制, 它可以通过链接或其他形式写作新闻。同时, 网络新闻更加注重受众的参与感, 受众可以根据自己的理解对新闻作出评论, 发表自己的意见。如今, 微信公众平台已经有了评论功能, 我们可以在收到微信消息后, 对消息进行评论, 也可以通过点赞来表达自己的想法。

摘要：本文主要分析了报纸新闻写作和网络新闻写作之间的异同。首先, 二者有不同的主体;其次, 二者有不同的散播模式。其实, 以大众为主的是网络新闻的写作宗旨, 而报纸新闻的写作模式则是线性写作。在现代信息传播过程中, 要求报纸新闻传播和网络新闻传播持续发展, 去迎接当今社会带来的新挑战。

关键词：报纸新闻,网络新闻,差异,挑战,提升

参考文献

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[4]梁浴涛.综述性新闻写作浅谈[J].中国地市报人, 2016 (09) :98-100.

散文式新闻的写作 篇8

报纸作为新闻产业在发展过程中是最早的传播媒介之一, 直至目前, 也被广泛应用于世界各国当中。自21世纪以来, 世界逐渐进入了互联网时期, 这使得网络新闻得到了飞速的发展, 并对报纸新闻产生了一定的影响, 增加了其在产业发展中的竞争压力。基于此, 报纸新闻与网络新闻的差异性日益成为人们重点关注的内容, 同时也成为新闻产业在发展中重点关注的主要内容之一, 而新闻写作作为新闻产业中的重要组成部分, 也引起了社会各界的广泛关注。

二、报纸新闻写作与网络新闻写作的主体不同

随着网络时代的到来, 对新媒体技术的应用也日益广泛, 并为世界各国之间的交流产生了十分积极的影响。在快速传播的网络模式下, 可以将传统的信息资源以更快速的方式进行传播, 以推动网络新闻的发展。与此同时, 科学技术手段的快速发展也使网络技术得以在诸多环境中运行, 不受任何时间、地点的限制, 只要受众可以接触到网络技术, 就可以实现对网络新闻的阅读。另外, 受众也可以通过自身的理解而变成新闻的写作主体。因此, 就写作主体而言, 网络新闻可以以任何对象作为写作主体。[1]例如, 近年来发展速度较为迅速的微博、微信等社交软件, 在大部分的公众号内部都包括了大量的网络新闻, 任何人都可以通过网络的方式实现新闻的发布, 并根据自身的观点进行理解和剖析, 充分地体现出了言论自由的特点。

而报纸新闻的写作主体则具有一定的局限性, 其必须是所指定的新闻记者, 并需要具备相关的专业知识与实践能力, 通过对新闻内容的采集、调查、取证等过程, 确保了新闻内容的真实性, 才能予以发布。同时, 报纸新闻在写作的过程中, 必须从客观的角度对其进行系统性的剖析, 不能带有主观色彩, 并需要反映出一定的社会现象, 引起社会大众的高度关注, 才能发挥出新闻的价值。由此可见, 在写作主体上, 网络新闻的写作主体更加广泛、随意, 而报纸新闻的写作主体更加严格、局限, 这也使报纸新闻的价值含量要高于网络新闻, 而网络新闻的实时性要优于报纸新闻。

三、报纸新闻写作与网络新闻写作的观点不同

报纸作为新闻产业中较早的传播媒介, 对人们生活以及思想的改变产生了巨大的影响, 同时也在其漫长的发展过程中形成了其自有的特点和风格。例如, 在对报纸新闻进行写作时, 其写作的观点不仅受到了报纸产业的限制, 同时也受到了社会环境的限制, 通常情况下, 报纸新闻的写作观点意义在于暗示当前的社会本质, 通过对新闻的报道, 来实现对人们思想的积极引导, 并使其关注到社会的发展, 有效改善社会所存在的不良现象, 具有严肃性、客观性的特点。[2]然而, 这却在一定程度上形成了对受众心理的关注, 无法满足人们对多元化信息资源的大量需求。

而对网络新闻而言, 其写作的观点是具有创造性的, 同时也是多元化的, 其可以根据受众自身的心理需求实现对新闻内容的搜索, 这不仅可以获取到广泛的信息资源, 同时满足了受众的基本需求, 以此来实现在网络环境中的自由发挥。由此可见, 网络新闻写作观点的发散性、创造性等特点要优于报纸新闻, 但报纸新闻写作观点的严肃性、客观性特点要优于网络新闻。

四、报纸新闻写作与网络新闻写作的方式不同

在报纸新闻写作的过程中, 其通常会有固定的模式, 根据不同新闻版面的不同要求来实现写作方式的改变。[3]例如, 在写民生新闻时, 应当重点抓住当前社会民生的具体现状, 以此来使社会大众加强对社会的关注, 并从自身做起, 实现对生活水平的提高。然而, 报纸作为一种纸质媒介, 其主要利用固定的排版模式, 将文字与图片整理在同一份报纸内, 其写作的方式存在固定性的特点, 无法在一定程度上吸引更多的受众者。同时, 报纸新闻在写作时, 通常是由新闻企业的管理者选择相应的新闻素材, 记者通过选定的素材分析, 从而实现对新闻的采集, 并形成规定性的创作风格。

而网络新闻在发布的过程中, 由于不受纸质版面的限制, 使其可以通过多种途径来实现对新闻的写作。例如, 可以通过连接、视频、网页等多种途径, 实现对新闻的创新性表达, 并可以通过自身的主观理解实现对新闻内容的重组, 使读者感受到不一样的新闻内容。这相比于报纸新闻的写作方式来说, 网络新闻更具随意性, 其所关注的重点是受众的关注度, 受众只有通过自身的创新发挥, 才能进一步实现关注度的提升, 以此来发挥出新闻的核心价值。由此可见, 报纸新闻的写作方式属于线性写作, 是固定的模式思路, 而网络新闻的写作方式为非线性写作, 更具发散性的特点。

五、结语

网络媒体的快速发展在为社会的快速进步带来积极影响的同时, 也为传统媒体产业的发展带来了巨大的挑战和冲击。在新闻产业中, 传统的报纸新闻与新兴的网络新闻在不断的发展中实现了写作模式的转变和改革。文章从写作主体、观点以及方式三方面, 对当前的报纸新闻写作与网络新闻写作差异性进行了分析, 同时借二者的写作模式优化产生的积极影响来促进我国新闻产业的健康发展。

参考文献

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[2]潘凌.网络新闻与报纸新闻写作过程比较研究[J].传播与版权, 2015, 09 (07) :22-23.

辨析报纸新闻写作与网络新闻写作 篇9

4.3具备全面的专业技术知识

电视媒介主要有视听同步的特点, 声画合一, 再现客观现实的特点。电视与报纸和广播相比, 最突出的特点就是画面形象可视性。我们有充分的理由相信电视新闻制作中, 强调画面语言、文字语言并重, 声音与画质两者优秀的结合在一起, 才能真正体现电视的优势。据行内人士测试, 画面的视觉冲击与解说词视觉冲击的比为8:2, 说明画面是最有说服力的, 这就是电视新闻的独特魅力所在。电视新闻制作要熟练运用文字语言, 还要掌握音像语言, 例如画面剪辑、同期声的运用等, 做到画面剪辑要遵循事件的发生、人物特点、解说词声画同步。电视新闻编辑还应该掌握非线性编辑系统的操作与运用, 提高宣传的质量, 适应形势的发展需求。电视新闻编辑工作是一项学科渗透极强的工作, 涉及到诸多的行业和岗位知识。要求新闻编辑人员要具备广播的知识, 新闻写作模式与网络新闻写作模式相比, 究竟有哪些异同点?本文在探索报纸新闻与网络新闻的写作模式的基础之上, 对二者异同点进行分析, 旨在不断完善当前新闻体系, 促进我国新闻事业的发展, 增强我国新闻事业的国际竞争力。

1 网络新闻与报纸新闻写作主体之间的比较

互联网产生之后, 其自身所具有的交互性使受众能够积极参与到新闻写作当中。简单地说即是新闻受众可以通过评论或者贴子来阐述自己的看法或者

这样在新闻制作中才能得心应手。电视是一门多学科的艺术, 制作一个电视节目, 必然会涉及到其他领域及行业, 这就要求新闻编辑人员具有广播的知识, 在节目编辑中才能得心应手。

4.4具有统筹和策划的能力

以往的电视新闻大部分都是以记者为中心, 从新闻的选题, 采访, 写作, 到最后的编辑, 都是由记者完成的, 新闻编辑仅仅只是把记者的作品和思想编排成一个完整的节目, 这样就很难让新闻节目有鲜明的特色, 由于记者的选题, 其采制方式也是具有差异性的, 而新闻编辑也只是单纯的拼凑, 难以显示出新闻的整体性。当代电视新闻编辑不单单要做好节目的编排、图像的处理等技术的问题, 还有注重节目的整体统筹及编排。一方面要通过沟通协调好与记者之间的关系, 在编辑按照记者的选题, 对其进行策划, 领导确认通过后, 再由记者执行, 这样就能保障节目的完意见。从理论上看, 拥有计算机的个人都可成为新闻信息发布人, 也都可以充当新闻写作的主体。从传播学的层面上来看, “记者”可以是网友的受众, 而网友则可是名副其实的新闻信息源。特别是近年来随着“微博”、“微信”、“博客”等新型社交媒体的兴起与发展, 也进一步导致了传统媒体“第一发布人”新闻地位的丢失。在这里比较具有代表性的就是韩国兴起的“市民记者”, 它更说明了同传统的报纸新闻写作主体类比, 当下网络新闻写作主体正逐渐产生改变主。就韩国的

整性和连贯性;另外, 对新闻节目播出前进行了统筹的指挥和安排, 这就可以保证新闻栏目的准确性, 并且可以引导新闻节目的播出, 减少节目内容的更改。

总之, 在新时代的要求和受众的需求下, 作为电视新闻编辑人要时刻端正思想, 注重平时工作经验的积累, 积极协调, 不断创新。只有这样, 才能不断地提升电视节目质量, 进而推动我国电视新闻的发展。

参考文献

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[3]马平.浅谈电视新闻编辑工作的创新[J]魅力中国, 2009 (20) :36-37.

(阿尔山市广播电视台, 内蒙古阿尔山137800)

市民记者而言, 它的产生源于一个叫“Ohmy News”的韩国新闻网站, 它将市民的观点放在前所未有的高度, 高举每个市民都是记者的主体旗帜, 可以说, 它是一个由业余记者组织的网络新闻媒体。此网站对市民参与新闻非常鼓励, 由于市民记者本身的写作可能存在极大的随意性, 因此, 编辑对他们的要求并不像传统媒体那样专业, 文体不作硬性规定, 只要将事情说清楚即可, 可以说, Ohmy News的动作模式让公民参与社会问题的讨论及公平发言权得发实现, 因而, 此类模式有可能代表了未来互联网新闻的大致趋向, 当下流行的微博与这个模式可谓不谋而合[1]。

通过二者分析我们可以看到, 传统报纸媒体将特定记者作为其写作的主体, 而对于网络新闻而言, 其写作主体早已超出这个范围, 从一定程度上来讲, 只要拥有言论自由和计算机的民众, 都可以是记者。这个转变可以说大大拓宽了新闻报道的广度, 与新闻行业未来发展趋势相同。与此同时, 网民新闻写作水平参差不齐, 新闻质量得不到有效保障;有些信息未经核实就已发布等情况也在与日俱增, 缺失“把关人”的监督, 网络假新闻频出。针对此种现象, 笔者认为, 进一步完善相关互联网信息的法律与法律, 强化“把关人”作用, 是网格新闻实现规范化的关键问题也是必经之路。

2关于网络新闻与报纸新闻写作

理念对比

互联网的产生所导致的不只是写作主体的扩大, 更为重要的就在于在这个前提之下, 报纸新闻与网络新闻的写作理念也在悄然发生变化。

首先, 网络新闻写作理念。网络新闻的出现, 对传统媒体单一的传播模式进行了否定。它发扬的是将受众作为新闻的写作切入点, 贯彻将受众吸引至信息眼前的一种传播模式。网民可通过百度等搜索引擎在互联网当中找到自身所需的价值信息, 网络新闻的出现, 将受众摆在首位, 可以说, 它的理念真正实现了“以人为本”、“以受众为中心”的先进写作观念。

其次, 报纸新闻写作理念。以往报纸媒体遵循的是传统的“我传你看”模式, 对受众的需求考虑较少。但随着当下“以受众为中心”的媒介观的传播, 这也成为了报媒体转变观念的出发点之一。比如民生新闻、都市类报纸的出现等等。但值得指出的是, 由于版面所限, 报媒想要真正做到以受众为中心的难度非常大。读者的选择权利局限在有限的版面内, 这是一种将已做好的新闻“强行”推给广大受众的一种传播方式。

3 网络新闻与报纸新闻写作方式层面上的比较

首先, 从报纸新闻写作的方式上看。一般而言, 报纸新闻主要采取的是线性的写作方式, 它所运用是的平面排版的技术。简单地说, 就是将图片与文字放在相同的版面之内。在这里, 记者思维的模式只是固定在具体的一篇作品当中, 主要需要的步骤即是素材的收集, 再确定文章主题思想, 最后将所可以为我所用的背景材料及细节按照特定的结构进行构思。

其次, 从网络新闻写作的方式上看。第一, 网络新闻写作的层次化。一般而言, 网络新闻写作通常会运用到网络所特有的超链接技术, 它能使广大网民参与新闻创作。超链接可以使广大读者迅速从某词当中链接出去, 从而转至本站点当中的另一信息, 或是另外的站点当中。因此, 网络新闻写作者必须充分考虑其读者阅读的特点并将材料进行有机分层。第二, 二次创作。传统意义上的线性新闻更注重于对新闻的语言名式及新闻要素之间的联系的强调, “集中”是其主要强调的信息。而网络新闻由于其本身所具有的语链环境, 相对来讲, 它更加注重读者参与性。读者根据自身掌握的东西, 形成对新闻报道的语境理解新意义的中心, 即是通常所讲的“二次创作”[2]。二次创作是互联网新闻的交互性最大的体现, 而这种交互是经由语链来提交的, 也即是说将读者所反馈的情况如评论、留言等, 通过语链链接到网页的留言展示区。从整体上看, 留言展示区是评论语链的主要链接点, 这里的链接点也是广大读者参与到互联网新闻创作的主要途径。在一般的新闻网站之上, 其留言区通常会发表读者的看法与意见, 这些极大程度上丰富了新闻的涵义, 使新闻更具整体感。第三, 文字直播。网络新闻同其它新闻写作相比最为特殊的方式即是文字直播。通常情况下, 新闻呈现给读者的是一种版面固定、无法将事件与内容做到同步的“白纸黑字”。而由于网络自身所具有的即时性, 使网络新闻写作的模式打破了传统纸媒体的“死版”现象, 也即是说, 文字直播的形式开始出现。可以说, 文字直播是新闻写作发展至一定时段时所出现的一类特殊报道方式, 它类似于电视的直播, 即在事件发生之时可同时进行的现场报道。与电视不同的是, 它所运用的是文字, 而不是电视所采用的声音与视频。这种文字写作适合重大社会事件、会议以及体育比赛等。作为一种新型传播手段, 网络新闻的写作也理应有自己独特写作特色。而随着互联网技术的不断发展, 网络运营的不断成熟, 这也从另一层面上使网络新闻写作渐渐摆脱了新闻写作模式一直以来的束缚, 进而形成了具有浓厚网络特色的一种新型写作形式[3]。

最后, 尽管网络媒体的发展对传统报纸媒体带来了巨大挑战, 但是就当前情况而言, 它并没有完全取代传统的纸质媒体, 从日常生活中来看, 报纸新闻仍然存在着巨大价值, 而为了不断适应新型网媒的挑战, 传统的报纸媒体必须不断推进自身的网络化发展道路, 紧跟时代步伐。比如, 通过建立专属的新闻网站及新闻电子版等形式与网络新闻不断进行合作与渗透, 只有强强联合, 才能弥补二者各自不足, 也才能充分发挥网络及报纸自身的传播优势。

参考文献

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散文式新闻的写作 篇10

一、叙事视角下二者的差异

(一) 叙事目的的差异

新闻的叙事目的, 简单来说, 就是将事实进行传递, 获得一定的传播效果。因而, 新闻叙事在视角、叙事模式、叙事速度的选择上, 均以传播效果和新闻价值实现的最大化为目标。在这一追求中, 无论不断更新的新闻报道手段有了多少文学化的趋向, 新闻的真实性始终是其底线。

而文学叙事从来不标榜自己的叙事“真实”。它选择的叙事模式, 在根本上是为了表达作者的主观情感, 而不是围绕某一件事件, 努力还原其真实面孔。虽然, 同新闻一样, 文学作品中的人物、事件也来自实实在在的社会生活, 但是作者可以为了达到某种效果对事实本身修改加工, 或者大胆想象。“事件”本身的修辞作用是不言而喻的。所以, 在文学作品里, 呈现的“事实”并不是叙事的目的, 而是作者主体意识的载体, 是作品抒情主体的主体意识的承载者。

(二) 叙事文体的差异

文学叙事文体可以任由叙事者根据叙事者的主观意愿、表达情感的需要、艺术风格等采取各种各样的叙事文体。就像文学本身涵盖面很广一样, 文学叙事的艺术手法是丰富多彩的, 是只需服从叙事者思想表达、艺术追求的需要, 而没有类型约束的, 是自由化、个性化叙事。这种叙事文体本身就可以是审美的对象, 并且带给读者的是超越了所述事件本身的情感体验或者艺术魅力。

再来看新闻叙事。新闻叙事虽也有“艺术化”的手法, 但由于目的不同, 大体是种“客观叙事”。相对于文学叙事, 无论新闻报道本身的种类有多少, 它的各种文体有一定的规范性, 并且在创作新闻作品的时候, “艺术灵感”虽然重要, 但围绕的中心仍然是事实本身, 并且有着严格的原则性考量。不同的新闻叙事文体都是为了展现事实的不同层次和深度, 因而本身并不能成为审美对象。如果新闻叙事采用的文体和写作方式激发了读者的“艺术想象”, 并且带给读者的审美感受超越了其真实力量, 那么这个新闻作品本身就会受到原则性的质疑。毕竟, 还原真实才是新闻的初衷。

(三) 叙事模式的差别

从微观层面说, 新闻与文学叙事模式的主要差别表现在三个方面:叙事视角、叙事顺序、叙事速度。

1. 叙事视角。

在叙事学里, 任何的叙事过程都包含两个基本元素:事件和其叙述者。叙述者视角的不同, 显示出作者与所叙述事件的不同关系, 往往带来叙述效果的较大差别。一般, 我们认为有三种叙事视角:全知视角 (也叫零视角) 、内视角和外视角。

全知视角表明叙述者对文本中的一切都了如指掌, 整个叙述过程就是在叙述者的视野里展开。文学叙事采用这种视角能够给予读者整个事件清晰的轮廓, 并在细致的描摹中把作者的主观情感通过“全知的叙述者”传达给读者。由于客观世界是不断变化的, 人认识世界的能力也是在不断的发展完善中, 所以新闻叙事一般不敢随意使用全知视角, 避免主观臆断和违背真实性原则的“合理想象”。第二种叙事视角是内视角。即以一个或几个人物的视界去感知, 文中所叙述的内容就是文中人物所知道。内视角是文学和新闻都会采用的视角。第一人称的记叙能够给予读者真实感和亲切感。但是值得注意的是, 在某些文学作品中, 作者虽然使用第一人称, 但所叙述的事件可能并不是作者自己。但是在新闻里, 新闻的叙述者往往就是作者本身, 但个别情况例外。第三种是外视角, 又称为纯客观视角。外视角能够带来一种高度的客观和冷静, 表明自己中立的态度和立场, 使用语言也较为谨慎。可以说, 这是文学叙事中最忌讳的一种视角, 因为它没有感情。实际上新闻并无所谓的“纯客观”立场, 无评论、无分析的新闻报道也会让读者觉得索然无味。所以, 这也是为新闻所摒弃的。

2. 叙事顺序。

无论是文学叙事还是新闻叙事都存在着顺叙、倒叙、插叙、平叙等处理方式。但是由于新闻的传播目的和读者的阅读习惯等原因, 新闻消息的叙事顺序最常用的就是倒金字塔结构。导语精简而概括。然后按照事实重要性原则, 依次叙述。但是即便是长篇新闻作品, 比如通讯、特写等, 在写作顺序的安排上, 比小说要“规矩”很多。很多文学作品追求艺术化的表达效果, 采用意识流和交错叙述, 在时间顺序的处理上可以玩出多种令人眼花缭乱的花样。但新闻, 即便很多学者提倡新闻“故事化”, 提倡叙事悬念的设置, 但适当的倒叙、插叙是为了给读者更加深刻的事件体验, 且使用得较少较谨慎, 多用于为文章铺垫一层基调或者补充相关背景链接, 以方便读者理解。

3. 叙事速度。

在叙事学里, 叙述步速上的差异, 可以造成发生的事件时间与叙述所用的时间, 即文本时间的巨大差别。我们可以按照这些差别, 把叙述速度分为省略、概略、匀速、减缓和停顿等。简而言之, 新闻是概述性的, 所采用的叙述速度通常是省略、概略。用较快的叙事节奏将新闻事实快速呈送给读者。与新闻相反, 文学常常使用的叙事步速是匀速、减缓和停顿。

二、叙事视角下二者的共通之处

从直接的叙事学的体系来看, 叙事有三种形式层次:文学性叙事、历史性叙事以及新闻性叙事。其中, 文学性叙事是一种艺术型的叙事方式, 有自己的创造与再加工;历史性叙事是一种日记式样的记录性叙事, 是许多历史事实的累积叠加, 可以进行组合, 但是前提是必须遵循客观的实践、地点、事件内容;新闻性叙事是一种挖掘真实性事件背后的传播价值的一种半创作方式。因此, 严格意义上他们三者之间彼此都各不相同, 但是其中的新闻性叙事与文学性叙事也还确有着共通一致的地方。

首先, 新闻叙事和文学叙事都是对一个事件的全景进行不同层面的封闭式再现。不管是新闻叙事还是文学叙事, 都是在关注着生活全景的连续过程, 而不是那些相对单一的静态的时间点和事件点。生活中的一件事情发生了, 然后按照自身的发展顺序依次与社会其他事项发生联系, 产生互为因果的连锁效应, 这些效应又演绎形成一系列的事件, 形成一个可观测范围内的结果, 而这些结果在一开始就有相应的原因力决定着。在这里, 不管是新闻还是文学对不同原因力的解说, 都呈现出一种相似的封闭式再现过程。

其次, 不管是新闻性叙事还是文学性叙事, 叙事内容和叙事者之间都是一种创作关系, 这就为全景展示所叙事件的主题、过程、关联等提供了统一的共通性。很多人认为, 大多数的文学叙事作品的叙事者既可能是包含作者自己在内的相关人, 也可能是隐含着自己思想的作品人物。而新闻性叙事的叙事者却应该必须是采编的新闻记者, 要么是新闻的记录者要么是新闻转述者。其实不一定, 随着大众传媒方式的不断多元, 新闻的采编叙事风格也渐趋多元, 丰富的叙事者往往成为重要的新闻形式之一。很多新闻中都是既有记者第一人称叙事, 又有转述第三人称叙事, 而且在新闻同期声中综合运用第一、第二人称叙事更是常见模式, 这些叙事人称方式的交替变化使用大大增强了新闻的可读性, 更加贴近生活, 现场感更强。

再次, 文字型新闻性叙事和文学性叙事都是必须借助和使用相应的语言形式才能得以顺利完成。也就是说受众必须要借助语言的描述和感染力量, 形成自我感知的具体叙述主体形象, 从而完成对叙事者想要传达的形象和事务的接受。新闻的图像叙事、文字叙事都需要这样的媒介才能完成传播任务, 取得传播效果。而文学本质上就是语言的艺术, 是语言形象、语言形式和语言结构的整合。新闻相比较于文学来说, 更需要将语言媒介、图像媒介和声音媒介有机结合起来。所以, 不管怎么说, 新闻叙事和文学叙事要想有效完成叙事意图, 都必须借助语言艺术这一媒介是不容置疑的。

参考文献

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