摄像机的调整

摄像机的调整（精选八篇）

摄像机的调整 篇1

前期摄像机的拍摄过程是电视节目制作和生产的第一环节,恰恰也是最重要的环节。这是因为前期摄像机的拍摄过程是图像形成的阶段,是控制节目质量关键的环节,这个环节的好坏将直接影响节目的最终效果。尤其现在很多电视台处于高标清同播阶段,大量的素材都采用高清摄像机进行拍摄。因此如何通过技术手段,结合艺术手法,面对不同的拍摄环境对高清摄像机进行设定和调整,进而拍摄到更加透亮、清晰的画面就显得尤为重要了。本文主要论述在使用的不同阶段如何对高清摄像机进行设定和调整,从而拍出理想的高质量画面,为节目的编辑、合成、后期制作以及播出打下良好的基础。

高清摄像机的设定和调整分为使用前、使用过程中及使用后三个不同阶段。

一使用前的设定和调整

谈高清摄像机的使用一定不能抛开高清监视器,尤其是大尺寸的高清监视器。因为要想发现拍摄过程中高清图像存在的问题,监视器是必不可少的,并且监视器的尺寸越大效果越明显。这就提出了另一个问题,即只有监视器校得准,后面对高清摄像机的调整才能越准确,拍摄的画面效果才会越理想。因此要对高清摄像机设定和调整首先应该对监视器进行校准。对监视器的校准主要是亮度校准和色度校准。可以采用由高清摄像机输出特定彩条信号到监视器,同时对监视器进行调整进行校准。亮度校准方法为:摄像机选择“SMPTE”彩条模式,调整监视器亮度电位器使图像选定区域的三个亮条中刚好能看到最外(右)的一条,而其他两条刚好消失,这时监视器的亮度调整为最佳。其次是色度校准:摄像机选择“SMPTE”彩条模式,监视器选择“ONLY BLUE”状态,调整色度电位器使选择区域的亮度上下一致即为色度理想状态。

高清摄像机每次拍摄前都需要调焦,这是由于高清景深浅,视角比标清大,画面包容的景物多,信息量大,所以聚焦困难的缘故。可以通过大监视器,或者拉皮尺,更精确的可以通过示波器(看被摄景物的亮度电平最大)等的方法来聚焦。也可以通过高清摄像机寻像器上通过锐度调整开关观察被摄景物边缘噪波是否最大的办法来判断聚焦效果。拍摄时尽量在所用焦距状态下精确聚焦,如果焦距发生变化一定要重新进行精确聚焦,不能怕麻烦。使用变焦镜头变焦时,由于会出现微小的像面漂移现象,不同焦距处的最佳焦点位置未必精确一致,因此拍摄时须加以考虑。同时聚焦过程中,由于镜头的行程较短,可能会出现焦点无意被改动的情况。因此必须控制好景深,使得拍摄主体前后清晰的范围变大,以达到理想的拍摄效果。

拍摄前还必须进行色温校对。即对白平衡进行粗调和细调。其中粗调就是选择正确的滤色片,大范围地进行粗略的调节。然后进行细调,具体做法是:选择标准的调白纸置于同一光源照射下,采用顺光照明,镜头对准白纸并使其充满画面,先调整黑平衡,再进行白平衡调节。但对于不同的拍摄环境应采取不同的方法:在自然光下进行的外景拍摄,色温主要受太阳光与周围漫反射光的影响,为了使色彩能正确地还原,调节白平衡时,调白纸应呈45°角放置,能反射阳光和周围漫反射光。在阴天时,白纸要压低点,让它既能反射阳光,又能反射景物周围漫反射的光线,以达到较好的色彩还原;演播室内拍摄,由于灯光色温较统一,比较好处理。如果同时使用彩色灯光照明,调整白平衡时应注意不要受其影响;自然光和人工光混合环境下拍摄。如果人工光是高色温光,可以直接用5600K进行白平衡调整;如果人工光是低色温光,则只能在灯光上加升温的色片再进行白平衡调整与拍摄;阴天多云天气下拍摄时,需要灯光辅助,达到较高的成像效果.在亮度反差很大的晴天拍摄时,使用反光板等会得到效果较好的图像。实际拍摄时,有时为了强调某种气氛,或者表现一种特殊氛围,增强画面的艺术感染力,常常有意识地去改变画面的色调,以达到主观表现景物的意图,实现理想的画面影调效果。这时可以借助电子色温控制、自动白平衡跟踪、彩色矩阵等功能菜单进行调整。二使用过程中的设定和调整

二 使用过程中的设定和调整

可根据实际拍摄环境,随时随地进行调整。拍摄过程中,外部的光线随着时间的推移在不断地变化,而这时对高清摄像机的菜单进行设定和调整就能满足各种拍摄需求。一般拍摄时首先应对高清摄像机的光圈进行调整从而准确地控制曝光量。由于曝光量直接影响到画面的层次、细节、色彩饱和度等,只有准确把握曝光量,才能得到更完美的图像。高清摄像机光圈调整为:画面处于高亮度部分且高亮度部分超过了CCD所能表现的范围时,图像的高光部分就会出现泛白现象,导致高光部分层次和细节丢失,这时需要准确设定摄像机菜单项中拐点(Knee Point)的范围,以增加高光部分的层次和细节。因为在正常亮度范围内(0.7V),CCD呈现理想的线性光电转换特性,景物亮度与输出电平成正比关系,CCD就能表现景物真实的亮度;当亮度电平超过0.7V时,信号被限幅,图像表现为“泛白”。调整拐点后,CCD的光电转换特性在高亮度时线性的斜率变小,使图像中高亮度部分的层次变得丰富,这时拍摄出的画面为正常;当被摄景物处于比较暗的环境中,如果超过CCD的最低照度范围,图像暗部就会层次减少甚至丢失,表现为画面一片漆黑。这时可以通过调整摄像机菜单项中拐点、伽玛曲线和黑伽玛曲线等进行画面的补偿和修饰;另外,通过寻像器、借助斑马纹和自动光圈功能等也能很好地辅助控制光圈。因此在拍摄景物时,必须认真观察被摄景物的明暗程度及明暗部分的分布范围,根据亮部和暗部的取舍及与拍摄主体的关系,确定曝光量并调整光圈的大小;对斑马纹的使用要考虑到当70%的斑马线(粗纹)出现时,表明画面的亮度电平还在0.7V范围内;当100%的斑马线(细纹)出现时,则表明已经超过0.7V的范围,这时的拍摄一定要注意控制曝光量。在条件允许的情况下,一定要使用高清监视器和高清示波器辅助拍摄。

由于高清电视节目一般都是在大屏幕监视器上播放,所以噪波问题要特别注意,噪波问题的解决,可以考虑通过牺牲图像的暗部层次来控制。另外调整菜单时,不仅要考虑满足图像的画质、反差、影调等主观需求,同时也要考虑到技术指标上的客观要求。只有二者的和谐统一,才会拍摄出完美的节目。而我们在拍摄过程中对菜单的调整,主要是调整图像的参数,而图像一般是由暗部、亮部和中灰部构成,如需对一幅图像的某一部分进行调整,则需调整相应部分的参数,就能达到相应的效果。比如调图像暗部时需要调整的参数就有:黑伽玛(调整暗部层次,颜色)、图像暗部色饱和度等;又如图像亮部需要调整的参数有拐点、拐点斜率、亮部色饱和度。如需对整个画面进行调整,则需调整:主伽玛、伽玛斜率、主色调、主色饱和度、细节电平、主黑电平、调彩色矩阵等等。这需要根据现场的具体环境进行具体分析,并不是一成不变的。

三 使用过后的设定和调整

实际拍摄中,每一次拍摄环境都不同,场景也不尽一致,而每个人的拍摄习惯也不相同,所以拍摄后应尽可能把自己设定调整好的菜单参数值储存在记忆卡内,以备以后遇到类似场景用来参考。同时由于电视台内一般并不是人手一台机器,机器轮转使用。为此,使用后应针对高清摄像机的特性,同时也为了下次拍摄方便,应把高清摄像机恢复设定为出厂设置,只有恢复原状态,才能给下一使用者带来方便。这也是一个专业摄像人员应该养成的良好习惯。

数码摄像机的保养要诀 篇2

灰尘是数码设备的大忌，使用数码摄像机也必须注意灰尘，尽量避免在灰尘大的地方进行拍摄。如果镜头沾上灰尘的话，会导致拍摄画面的质量降低，严重时候将划伤磨损镜头。

镜头沾上灰尘怎么办？有些朋友喜欢用镜头纸擦拭镜头，其实是不正确的，因为数码摄像机的镜头非常精密，并镀有保护膜和涂层，镜头纸不但起不到清洁的作用，反而会损伤数码摄像机的镜头，

正确的方法应该是用吹气球吹净镜头表面的灰尘。但要注意尽量不要用高压的喷气罐，避免灰尘都吹进了镜头的缝隙中，那样就更难处理了。保护镜头的最好方法还是加装UV保护镜。毕竟UV镜可以更换而且容易清理，镜头是没法更换的。

机身和液晶屏的清洁可以使用专用的清洁布来清洁，镜头如果有UV镜的话，可以用专用的镜头笔来擦拭，不过这种镜头笔不容易买到。如果遇到有擦不掉的污渍，可以清洁布加上少量相机专用的试镜液擦拭。液晶屏可以使用一层PDA专用的保护膜进行保护，这个保护膜很容易买到，从30－100元都有。

摄像机的调整 篇3

机型介绍

作作为佳能XF105 /XF100的升级机型，佳能XF205 /XF200将ENG摄像机所需的操作性浓缩于小型机身中，非常适合特殊场景和狭小空间的拍摄。本次我们测评的产品为佳能XF205，同型产品XF200和它的重要参数一致，只是少了3G/HD-SDI端口，这两款产品形成了具有差异性的组合型产品，方便使用者针对自己的需求来进行选择。

佳能在XF205的小巧机身上配备了20倍变焦镜头、3个手动操作环等多种实用设计，并首次搭配了一个可旋转120°旋转手柄，让您方便自由地从不同高度进行拍摄，并使握持更加舒适，提高了工作效率。佳能XF205搭载了一支20倍高倍率和26.8mm 广角的高清摄像镜头、一枚约1/2.84英寸291万有效像素CMOS感应器，这些高质量成像器件与佳能光学影像稳定系统以及5轴方向防抖系统相结合，大幅度加强了防抖功能，让您拍出满意的高画质影像。同时还可支持MXF/MP4双格式同时记录，能够以不同分辨率同时记录MXF格式高分辨率影像和MP4格式影像素材。

在继承XF系列以往设计的可靠性和耐用性的同时，XF205追求流畅的操作性和出众的可视性。清晰度和色彩饱和度更高的OLED液晶面板，可120°旋转的握把，高清晰度取景的CVF。专业级摄像机的舒适操作性，让拍摄变得更加得心应手。可旋转手柄设计让操控感有了新的飞跃，配合轻质的机身，让旋转手柄有了用武之地，相比其他竞品，这一点优势明显。同类其它品牌虽有旋转手柄设计，但是受制于机身重量大，让操控大打折扣。

同时，佳能XF205设计有三个存储卡槽用于影像记录。双CF卡槽设计方便将MXF格式文件记录到机内的CF卡上，而单SD卡槽则允许将MP4格式文件记录到SDHC卡上；双CF卡卡槽设计不仅支持自动连续记录，还支持同时在两张卡上备份记录相同的视频。此外还配备了可满足多种多样影像制作需求的特殊记录模式，如慢动作，快动作等。

色彩和宽容度

在进行色彩和宽容度测试前，首先使用XF205摄像机自动白平衡功能进行还原，机内显示色温3100K，测光表测得平均曝光值F4.0，手动设置光圈为F4.0。

因为针对分辨率、色彩、色温测试，产品出厂定型时已经做到了严格的把关，所以这次测评主要针对增益的使用进行测评，并测试低照度和宽容度表现。

佳能XF205有包含负增益在内的多挡增益设置，负增益可选择-3db和-6db，标准打光环境使用-6db拍摄画面。负增益可以有效还原对比度缺失，现在市面上销售的其他品牌产品多为一挡负增益-3db，所以在这个测试中，XF205优势明显。

红外线对比测试

佳能XF205增强了机内红外拍摄能力，我们通过实际对比测试来还原它的红外画面，从而给大家一个更加明确的呈现。

四通道音频测试

XF205具有四通道音频记录模式，这种设计在新闻采访中非常有用，它可以分轨录制多方音频源，更好地还原现场感，而且可以在口播和环境声中控制声音比例，从而丰富采访的细节信息。

佳能XF205红外功能较以往机型得到了增强，甚至在XF205和其他机型同时开启红外功能后， XF205能够为其他机型进行了红外效果补光，无论是快捷的应用方式，还是增强的红外拍摄功能，佳能XF205都是拥有红外拍摄功能的业务级摄像机中的翘楚。

Gamma曲线测试

佳能XF205有丰富的自定义画面效果设置，通过使用不同的曲线来增大画面的宽容度和色彩表现，从而为摄像师提供更多的画面呈现可能性，满足从新闻拍摄到创意拍摄的要求。

总结

通过测试发现，佳能XF205采用更大尺寸的感光元件有效地提高了画质和宽容度，对于画面色彩和对比度的还原都彰显了佳能的技术实力，画面解析力上乘。它的负增益有效地提高了亮度、对比度、饱和度还原能力，-6db的表现很好。使用自动增益可以得到更大的拍摄空间，针对新闻拍摄，在特定环境下可以使用到+27db。四声道音频增加了音频采集的多样性，设置简洁便利，适合新闻拍摄使用。红外线拍摄模式得到了增强。

高清摄像机伽玛曲线调整的应用研究 篇4

高清电视的普及, 使我国广播电视技术人员不断深入挖掘高清设备的潜能。在技术上, 对高清摄像机的白平衡、黑电平、伽玛曲线 (GAMMA) 、拐点、白切割等参数进行精确调整, 直接影响的是高清节目源本身对人的视觉感受, 对此类参数的调整需要更加谨慎、精确。

如何利用高清摄像机的特点, 在节目的录制中, 拍摄出色彩真实、风格鲜明的电视画面已经成了现今重要的研究课题。本文从高清摄像机的伽玛曲线技术调整入手, 来研究伽玛曲线对最终画面的作用及其影响, 以便于相关技术人员更合理的用好伽玛曲线技术。

1 伽玛曲线介绍

最早引入伽玛 (GAMMA) 的概念, 是因为显像管或者人眼对亮度的响应曲线是非线性的。也就是说当显像管或者人眼要对摄像机的感知的曝光量提高一档, 可能需要增加一倍的入射光, 即其亮度与输入电压是非线性的, 摄像机的伽玛纠正电路就是对该类非线性进行预纠正。比如显像管的电-光转换特性的伽玛值约为2.8, 要使电视系统保持线性, 即使显像管显示的图像亮度和拍摄景物的亮度呈线性关系, 摄像机中的伽玛纠正电路的伽玛值就应为1/2.8=0.35, 但由于显像管内外杂散光的影响, 重现图像的对比度和饱和度均有所降低, 所以现在的彩色摄像机的伽玛值仍多采用0.45 (图1) 。尽管如今显像管的显示器已逐渐被LCD/LED电视所替代, 但伽玛电路仍然被LCD/LED电视所重视并使用, 它可以将清晰度、对比度提高到较高的水平。

如今, 摄像机的伽玛值已经不再单纯是为了对电-光转换特性的非线性进行预纠正。在现今高清电视制作中, 伽玛值调整的另一个目的可以是结合不同的拍摄场景, 利用高清摄像机精密先进的数字处理电路, 技术人员选择相应的伽玛曲线并进行精确分段调整, 以实现在不同环境下不同的细节曝光意图, 以达到控制高清画面的影调层次和清晰度的目的要求。

2 伽玛曲线调整

以汤姆逊LDK8000高清摄像机为例, 对其内部预设的四类伽玛曲线进行研究。选取灯光均匀 (3200K) 的演播室作为测试地点, 借助灰度卡, 并使用泰克WFM7120高清示波器, 分析这四类伽玛曲线在拍摄不同场景下对最终画面细节层次的影响。

图2是ARD、BBC04、BBC05、BBC06这四类伽玛曲线的波形。可以看出ARD和BBC05在低照度情况下 (100mv-200mv) 的处理略有不同, 其他区域的处理方式几乎一样, 而BBC04、BBC06在整个亮度范围内的处理方式都不同。下面我将依次进行对比研究。

由于图2无法直观的得知各类伽玛曲线的具体处理方法, 我们借助灰度卡来对这四类曲线进行进一步的研究。图3是ARD、BBC05拍摄灰度卡的亮度波形图, 可以看到这两类曲线对整个亮度区域的都处理非常平衡, 中灰部都恰好落在了350mv区域, 上下两部分的处理也很均衡。结合图2, 这两类伽玛曲线的区别只是在100mv-200mv区域的处理方式, BBC05提高了该区域的亮度从而增加细节。在高清节目制作中, 这两类曲线适合拍摄亮度相对均匀的物体, 拍摄的画面可以很好的还原出物体本身的细节。

BBC04、BBC06这两类曲线的亮度波形图如图4所示。BBC04扩展了亮度区域, 中灰部被压到300mv左右, 所以在高照度的场景下拍摄, 使用BBC04可以更好的还原亮部细节, 适合拍摄天空、高照明的场景。而与之相比较的就是BBC06, 它将中灰部提到400mv左右, 压缩了亮部区域, 适合在低照度环境下拍摄或者有大范围暗部的场景, 有利于暗部区域更好的展现细节和还原色彩。

通过上述的实验可知, LDK8000预设的几类伽玛曲线会影响到图像亮度的细节。除了预设的伽玛曲线功能, L D K 8 0 0 0还允许用户进入二级菜单调整伽玛曲线的各类参数, 如总伽玛 (MASTER GAMMA) 、RGB伽玛 (RGB GAMMA) 和黑伽玛 (BLACK GAMMA) 。

从LDK8000的伽玛调整菜单中可以看到, 不论选择何种伽玛曲线, 总伽玛、RGB伽玛的值都为相对值76。图5是B与R伽玛值为0时的亮度波形图, RGB伽玛值可以让用户分别调整红绿蓝三个通道的伽玛值, 调整R和B会影响画面中不同亮度区域的颜色平衡, 而调整G通道的伽玛既会影响画面的颜色平衡, 也对整体的明暗表现有显著影响, 因为绿色在RGB三个颜色中对亮度的贡献最大。

在调整总伽玛 (M A S T E R GAMMA) 时, RGB伽玛也会随之一起改变。其实, Master是大师的意思, 也就是说, 如果我们对伽玛曲线的认识和理解达到了大师的水平, 那么可以调整这个值来设置伽玛, 而不是仅仅在几类预设的伽玛曲线之间选择。而黑伽玛值会影响伽玛曲线暗部曲线的斜度, 微调画面的暗部细节, 在特殊的拍摄要求下, 可以进行适当的调整。

3 总结

由于人眼对彩色细节的分辨力低于对黑白细节的分辨力, 彩色电视系统在传送彩色图像时, 为了减少带宽, 一般细节部分只传送黑白信息 (即亮度信息) , 这就是大面积着色原理。高清摄像机因其本身的优势, 对色彩与细节的还原要求更高, 在拍摄时就需要技术人员对高清摄像机参数进行更好的调校。

伽玛曲线的调整主要影响的是画面的亮度信息, 不同的伽玛曲线对图像的暗部、灰部和亮部有着不同的处理方式。并没有伽玛曲线的好坏之分, 而只有选择的是否合适之说, 因此在高清电视节目制作过程中, 伽玛曲线的选择环节就尤为重要。技术人员要熟悉摄像机预设的几类伽玛曲线的特性与工作方式, 结合不同场景、光线以及导演的要求来进行精确调整, 获得更多细节、更真色彩的高清电视画面。

摘要：全文介绍了摄像机中伽玛曲线 (GAMMA) 的基本特性及作用。以草谷公司的汤姆逊LDK8000高清摄像机为例, 在特定的测试环境下, 借助灰度卡, 使用泰克WFM7120高清示波器, 对LDK8000内部预设的几类伽玛曲线进行研究。分析得出伽玛曲线在高清电视制作中的使用方法。

体积最小的4K摄像机 篇5

小巧体积外出旅游携带方便 单手操控自如

可以看到，AX100整体外观比较沉稳，全黑的机身感觉有点AX1的风格，但仅81x 83.5 x 196.5mm的体积和约790g的重量，比AX1小巧非常多，就像是一台比较大的手持DV而已，无论是记录生活还是外出旅游携带都比较方便。

随着体积的缩小，AX100已经完全可以像普通DV那样单手操控，其通过控制拨盘能够便捷、快速地进行手动设置来帮助拍摄，非常方便地就可以控制每个场景的画面，就连普通的入门用户也完全可以操控自如。

触控屏幕操控 NFC功能

AX100与普通索尼DV一样采用简洁直观的菜单界面，主菜单可通过轻触屏幕上的MENU按钮调出，所有设置项都可以在这里找到。整体布局与功能和之前的Handycam摄像机差不多。此外，AX100也内置了时下流行的WiFi无线功能和NFC一触功能，只要智能手机、平板电脑或笔记本电脑装上APP客户端，就可以遥控拍摄、即时分享和无线存储，与索尼其它具备NFC功能的DC、DV一样。

4K影片格式必须使用SDXC存储卡录制

AX100拍摄出来的4K影片格式为XAVC S 4K，可用索尼自家的软件进行处理。除了4K视频，它还可以拍摄XAVC S HD或者AVCHD格式视频。此外，XAVC S格式的视频必须使用SDXC高速存储卡才能录制。

4K视频拥有出色的景深效果

最后当然是要感受一下4K摄像机所带来的拍摄感受。通过实拍体验，笔者发现AX100在实用性、画质方面还是要比普通1080p摄像机强大不少，其出色的防抖能力和超高清的画质都是优势所在，就算是用AX100自带的屏幕回放4K视频时，都可以发现其出色的景深效果，完全是其它DV不能比拟的。

总结：12000元售价 物有所值

通过体验，索尼AX100让笔者感觉到它是一款平易近人且简单易用的4K摄像机，配备广角29mm的Zeiss Vario-Sonnar T*光学防手震镜头，让其具备了出色平稳的光学防抖功能，主流的 NFC功能和WIFI功能也很符合目前的网络潮流，更重要是3840×2160分辨率的视频让拍摄效果更加出色。目前售价12000元的索尼AX100可以说是一款物有所值的摄像机。

高清摄像机色彩调整与应用 篇6

一利用摄像机外部设置调整画面色彩

高清电视摄制前期, 是指电视现场拍摄阶段。在电视摄制阶段, 由于现场拍摄环境的不同, 照明光线条件的差异, 剧情情感表达的需要, 摄像师可根据拍摄的实际需要对画面色彩进行多样的调整。

现在的广播级高清摄像机大致有以下几种:索尼HDW-790、HDW-800P、PDW-700P, 松下AJ-HPX3000MC、AJ-HPX3100MC, 及池上的个别机型。它们虽然生产厂家不同, 机型也不一样, 但设计原理、色彩的调整大体还是相同的。

摄像机白平衡的调整, 是控制拍摄画面色彩的重要手段。白平衡的调整, 是让场景中的被摄物体, 能够在视频显示终端得到正确的色彩再现。高清摄像机的白平衡调整技术, 是实现画面彩色真实再现的先决条件。在调整白平衡时, 摄像师依据现场照明光源的色温条件, 拍摄白色物体, 通过调节摄像机内滤色片和红、绿、蓝信号电路的参数, 实现摄像机的白平衡。

1. 白平衡调整电路工作原理

当摄像机在某一光源色温下摄取白色物体时, 3个感光器件输出的R (红信号) 、G (绿信号) 、B (蓝信号) 三种基色信号, 经处理后被送到自动控制电路的输入端口。在预置情况下, 这三个感光电路电子放大比例是相同的, 为1:1:1的关系, 白平衡的调整, 就是根据被调校的景物改变了这种比例关系。比如被调校景物的蓝、绿、红色, 光的比例关系是2:1:1 (蓝光比例多, 色温偏高) , 那么白平衡调整后的比例关系为1:2:2, 调整后的电路放大比例中明显蓝的比例减少, 增加了绿和红的比例, 这样被调校景物, 通过白平衡调整电路到所拍摄的影像, 蓝、绿、红的比例才会相同。也就是说, 如果被调校的白色偏一点蓝, 那么白平衡调整就改变正常的比例关系, 减弱蓝电路的放大, 同时增加绿和红的比例, 使所成影像依然为白色。

2. 白平衡的几种调整方法

(1) 自动白平衡调整

首先将摄像机的光圈状态选择自动, 镜头对准顺光照明的纯白色物体, 使白色物体充满画面, 拨动白平衡调节开关“WHT”向上, 寻像器显示“WHT:OP”, 几秒钟后“WHT:OK”出现, 白平衡调整工作即告完毕。目前专业的摄像机都具有自动白平衡和手动白平衡, 为了拍摄的色彩更加准确, 在拍摄前需要根据色温的不同选择色片, 进行白平衡的调整, 一般会使用白纸进行调白。

自动白平衡的调整可分两步, 即粗略调和精细调。粗调是摄像师根据光源色温选择摄像机上的色温片, 不同色温片将光源色温转换摄像机要求的3200K, 使摄像机感光器的色温与光线的色温达到平衡, 摄像机拍摄的图像更真实。精细调整是指在色温滤光片的配合下, 通过摄像机白平衡调整功能, 针对特定环境色温, 得到一个更为精确的调整结果。

(2) 机内预置调整白平衡

摄像机在出厂前, 都在其内电路中设置一个调整好的, 适应3200K色温的白平衡值, 它由PRESET (预置) 开关控制。预置功能是摄像机以3200K色温条件下设置的蓝、绿、红感光平衡。当环境色温为3200K时, 摄像机色温滤光片放置在3200K, 景物可以得到正确的色彩还原;当环境色温为5600K时, 摄像机色温滤光片放置在5600K, 景物可以得到正确的色彩还原。当环境色温在3200K上下1000K和5600K上下1000K范围内, 利用白平衡预置功能可以得到人眼可以接受的色彩还原, 由于色温偏差不大, 使拍摄出的画面呈现出细微的色彩变化。当拍摄中遇到光源色温变换频繁, 没有时间调整白平衡时, 只要选择摄像机与光源色温相一致的滤色片, 将白平衡状态开关拨到PRESET位置, 就可立即拍摄, 并能保证获得色彩还原满意的画面。新闻、纪实类节目的摄像多用此种方法。

(3) 自动跟踪调整白平衡

自动跟踪是指依靠摄像机的自动跟踪功能 (ATW) , 摄像机自身根据画面的色温变化随时调整。当现场拍摄没有时间调整白平衡时, 摄像机频繁地在不同光线色温条件的场景轮换拍摄时, 这种调整方式是非常方便的。遇到以上情况, 只要把摄像机上的ATW (自动跟踪白平衡) 开关打开。但是, 要注意自动跟踪白平衡调整方式, 不能对超出调整范围的拍摄物体提供最佳的白平衡值, 例如当场景中只包含单一色彩或目标是不十分白的颜色时。自动跟踪白平衡调整的准确程度不及自动调整白平衡方式。自动跟踪白平衡的调整过程大约需要几秒钟左右的时间, 在此期间不要进行拍摄记录, 因为这段时间白平衡电路正在调整, 画面色彩还原不正常。

(4) 偏色效果的白平衡调整

在艺术创作的过程中, 为达到艺术创作者的主观需要, 有时要有意识地调偏白平衡, 以达到使画面色彩偏向某一种色调的目的, 如让画面充斥淡淡的暖调或淡淡的冷调。调偏白平衡的程序与正常调整一样, 只是需要一个色卡本, 调白平衡的纸卡不再是白色, 而是红色或者是蓝色。如果要想获得夜晚气氛、偏青蓝色调的画面效果, 就用红色纸卡调整白平衡。如果要想获得日出时红霞满天、偏红色调的画面, 就用蓝色纸卡调整白平衡。特别需要注意的是, 红、蓝纸卡颜色的深浅, 对画面的偏色程度有直接的影响。操作时要注意严格掌握, 以保证画面的彩色质量。大家所熟悉的电视剧《亮剑》画面的蓝色基调就是用此种方法调制的。

二利用摄像机内部菜单调整画面色彩

在摄像机拍摄过程中, 我们常常遇到画面高光部分超标、暗部层次不清晰、画面色彩不达标, 从而影响画面质量的情况。遇到这种情况时, 打开摄像机菜单, 调整其相关功能, 往往能达到改善和提升拍摄图像画面质量的效果。所以合理地使用高清摄像机菜单调整功能, 是改善和提高图像画面质量的重要环节。

1. 利用调整摄像机的彩色矩阵参数控制画面色彩

广播级摄像机的菜单内都会有1级彩色矩阵菜单。在许多场景的拍摄中, 利用摄像机的彩色矩阵MATRIX调整功能, 可增强画面中景物色彩饱和度。此项调整有两项功能:USER MATRIX打开以后, 可分别调整红、绿、蓝三路信号颜色的饱和度;MULTI MATRIX打开以后, 它有16个调整区域, 可让你在指定的范围内调整色彩色调, 随心所欲地改变所拍画面的色度和色饱和度, 画面中每一种局部颜色都在调整色度范围内。在外景拍摄时, 绿色是自然风光的主题, 为了展现绿色的魅力, 适时调整绿色信号参数, 使得树林、树叶、稻田、作物的绿色更加饱和。在对色彩丰富的景物拍摄中, 选择彩色矩阵预设值, 可以加强画面中相应的色彩饱和, 在拍摄陈旧的古代建筑场景时, 通过调整彩色矩阵MATRIX菜单来加大色度饱和度, 能很好地改善画面色度效果, 使得古建筑拍出亮丽的色彩。

2. 调整摄像机的拐点控制画面色彩

何为摄像机的拐点 (KNEE) 呢?拐点是亮度电平开始被压缩的起点。节目拍摄中, 我们常常遇到画面高光部分超过技术指标, 而影响画面质量的情况。这种情况, 摄像师一般选择收缩光圈, 但是在主体曝光满足后仍会有部分地方曝光过度。画面中曝光过度的部分被切割后, 会造成画面细节部分的丢失, 而这些丢失的细节在后期制作中又很难恢复原来的面貌。如何避免曝光过度, 画面的细节又不丢失, 菜单中的拐点调整是非常必要的。

高清摄像机能拍摄到动态范围达600%的视频场景, 数字电视输出却只能容纳最多109%的范围。在曝光合适的前提下, 我们要想办法将摄像机捕捉到的亮度范围在视频画面中尽可能地展现出来。摄像机菜单中的拐点 (KNEE) 功能帮助我们实现。高清摄像机拐点设置分自/手动两档, 以Sony高清摄像机为例, 室内拍摄调整, 由于是人为布光, 光线比较单一稳定, 这时通常采用手动拐点调整。利用手动拐点调整曝光过度的画面时, 要注意将超出曝光范围的部分收缩在摄像机动态范围之内, 这时会有更多的色彩层次被表现出来。而过度的压缩将影响画面的亮度和色彩。松下高清默认拐点压缩范围为90%, 设置数值越接近50, 可见亮度层次越丰富, 但亮部的对比度和色饱和度会降低。为保证不影响人脸部曝光70%, 原则上不建议设置80%以下。室外拍摄光线复杂, 光线条件不可控制, 这时需要采用自动拐点。动态拐点DCC的作用是当摄像机拍摄高对比度图像时, 可以重现画面的细节, 在拐点调整中要注意光圈的适度跟踪。高清拐点通常设在95%左右, 使用自动拐点时, 峰值电平不能超过770m V, 超过这个点时电路会自动切割, 画面细节将丢失。

3. 利用调整伽玛曲线控制画面色彩

在拍摄电影或戏剧时, 被拍摄物体的色彩有时会出现饱和度下降的情况, 使画面失去了最基本的纹理和颜色的深度。原因在于, 处于色调中间区域的颜色并没有像肉眼所看到的那样, 被真实自然地表现出来。通过调整GAMMA可以再现真实的色彩, 并在一幅画面中同时展现出亮部和暗部的影调和色彩层次, 使画面看起来更真实, 营造出独特的氛围。

在拍摄中为什么要调整黑伽玛呢?调整黑伽玛可以重现色彩丰富的画面, 在较暗的画面中突出拍摄的主体, 并表现其意境。但它的功能仅限于画面中的黑暗部分和比较黑暗的区域, 调整它不会影响画面中的中间色调或画面中的高亮区域。

在标准值基础上降低黑伽玛值, 提升黑暗区域图像的对比度, 整个画面会很透亮, 但是饱和度会受到一些影响。在标准值的基础上逐步地提升黑伽玛值, 图像画面层次分明, 镜头画面黑暗区域图像的对比度适中, 画面色彩丰富饱满。

怎样使用黑伽玛调整呢?

由于摄像机机型不同, 调整的范围会有差异, 在此仅以Sony HDW-790为例。首先在摄像机PAINT菜单中找到BLACK GAMMA页面, 进入后打开黑伽玛, 里面有一个黑伽玛区域 (BLACK GAMMA RANGE) , 它有四个调整项, 分别是LOW (低) 、LMID (中低) 、HMID (中高) 、HIGH (高) 四个级差, 分别代表画面暗部区域不同的调整范围, 它以峰值电平700m V为基准, 代表不同暗部区域的百分比, 低0~15%、中低0~25%、中高0~35%、高0~50%。它主要的任务是对低部0~350m V之内的颜色和层次进行控制。在选择好需要调整的区域和范围以后, 选择下一项主黑伽玛值 (MASTER BLACK GAMMA) 。主黑伽玛可以帮助突出图像的细节, 又可以避免R、G、B三路信号黑电平不一致。主黑伽玛值可以在-99至+99范围之间调整, 如果主黑伽玛设置为负值, 可以加深画面黑色区域的颜色, 如果设置为正值, 画面黑暗区域将变亮, 但画面颜色将变浅。所以黑伽玛不光影响画面的对比度, 也影响画面的色彩。为保证图像画面质量, 这些副作用都是需要避免的。

三利用滤色镜控制画面色彩

我们在拍摄的实际创作中, 有时为了强调画面艺术的感染力, 强调某种气氛, 形成一种特殊的效果, 常常有意识地改变画面的色调, 来达到主观表现景物的意图, 实现理想的色调效果。拍摄中镜头前加有色滤片来改变画面的色调, 是一种不错的方法。滤色镜是装在镜头上的光学镜片, 每一种滤色镜都好比是一个过滤器, 它只允许与自身颜色相同的光或相似的色光通过, 而阻止和减少其他色光的通过, 这样就可以使画面的色彩和影调发生不同程度的改变。

使用彩色摄像机时要想改变画面的色调, 必须在不同的光线下进行正常的白平衡调节后, 才能在摄像机前加有色滤镜, 否则画面的色调将不准确。滤色镜可以改变连续光谱成分, 从而改变光线色度。对于密度大的滤色镜, 因色彩很重, 在电视拍摄中它们会彻底改变画面色彩, 使色彩丰富的画面变成色彩单一的画面。一般只在特殊的情况下才会运用, 如拍摄日出时为突出漫天的红色, 在镜头前加红滤色镜, 会达到特殊的效果。

大面积地改变画面局部色彩, 还可以使用有色的渐变滤色镜。例如, 拍摄晚霞天空不够红时, 可以用红色渐变滤色镜, 加在镜头前, 有色部分遮挡天空部分, 把天空染红。同样的方法也可以调节黄土地、绿草原的色彩。

当今高清电视艺术在画面色彩处理的功能上有了较大的进步, 摄制中画面色彩调控技术能够从剧作需要出发, 努力去创造典型环境和气氛, 塑造和突出主体形象。但是, 怎样结合电视造型艺术的特点, 充分发挥色彩作用, 并在对比的色彩中求和谐, 在不和谐的色彩中求统一, 使色彩真正成为一种情感元素去感染观众, 还需要电视艺术家们去不断地探索与创新。

本文上述的画面色彩调整只是色彩调整的一部分, 还有许多调整的方法没有叙述。随着科学技术的不断进步, 画面色彩处理上有了不断的发展, 我们在拍摄中, 要充分发挥现有设备画面色彩调控技术, 努力去创造典型环境和气氛, 去塑造和突出主体形象。

参考文献

[1]索尼官方网站

[2]索尼高清影视学院高清教程

[3]松下官方网站

浅谈高清摄像机画面层次调整 篇7

高清电视需要拍摄高质量的节目画面做支撑。对高清电视信号而言, 由于相对标清电视技术标准上有很大差异, 所以对高清电视节目的摄像技术要求更加严格。如果继续循规蹈矩地沿用标清电视的摄像技术, 那么在拍摄高清电视节目时, 就会遇到一些影响高清晰度画面的技术质量问题, 如曝光、焦点、影调和色调、构图等一系列问题。目前的中高端摄像机中都有一些辅助的拍摄功能和丰富的画面菜单调整功能。比如我们提到的曝光问题, 可以借助观察摄像机中的斑马纹来调整;聚焦可以借助峰值波形图或放大聚焦的功能等来确保拍摄聚焦。曝光准确和画面聚焦是节目拍摄的基本要求。另外, 画面的影调和色彩, 以及构图等等均为艺术范畴, 本文只是浅析画面层次的调整, 仅以索尼PMW-EX330高清摄像机的菜单为例。

在PMW-EX330的摄像机涉及到层次的调整有黑电平, 伽马, 以及伽马拐点。对于任何一个画面我们都可以按照信号电平的高低, 分为暗部、中灰部分和高光部分。为了能够获得更多的层次, 高品质的摄像机的动态范围达到了600%。那么怎样能够用好这些可调整的范围呢?上面的这些参数在调整时会有什么效果呢?

拍摄画面时, 首先要保证画面的黑白灰搭配合理, 这是最重要的, 先要保证黑白灰的层次。其次是色彩问题, 黑电平和伽马是决定画面整体层次的关键参数。

一黑电平

我们知道, 黑电平是指在经过一定校准的显示装置上, 没有一行光亮输出的视频信号电平。

有时在电视中观看一幅黑的画面时会有一种灰蒙蒙的感觉不是纯粹的黑, 这是因为在看这种黑场景的图像时对比度小的原因。彩电原理中的黑电平扩展电路, 可以改善这种现象。这种电路的基本功能是检测亮度信号内“浅黑”部分的电平, 并将此电平与消隐电平相比较, 如果没有达到消隐电平, 则向黑电平方向扩展, 如果已达到消隐电平则停止扩展。这样“浅黑”部分经过扩展后就变成深黑, 但不会超过消隐电平, 这就提高了图像的对比度, 改善了图像模糊的感觉,

调节黑电平不影响信号的放大倍数, 而仅仅是对信号进行上下平移。如果向上调节黑电平, 图像将变暗;如果向下调节黑电平, 图像将变亮。

在平时拍摄的环境中, 如果遇到雾天或者看到画面感觉雾蒙蒙的, 没有层次感 (俗话说的不透亮) 时, 我们可以稍微调整画面的黑电平, 如下图1、2。

通过对比, 可以明显看到图2左边黑电平 (俗称底电平) 波形比较高, 显示图像画面是雾蒙蒙的效果。适当下调 (图2a) 黑电平, 使得画面的信号电平分布均匀, 这个时候我们看到画面 (图2b) 层次丰富了, 画面看上去相对透彻 (透亮) 。

我们也可以用摄像机拍摄灰度卡时, 通过波形监视器监看, 可以看到, 当把主黑电平值下降时 (负值更多) , 画面的波形整体下移, 使得画面看起来更透彻。

通过拍摄灰度卡, 如图3和图4, 可以看到, 所标部分, 向下调整黑电平, 该信号同时下移。

在调整时需要注意两点:

z该参数不能调整过多, 过多导致暗部的画面被黑电平吃掉;

z当改变拍摄场景时, 或者更换镜头的焦段时, 一定要重新监看画面的效果, 重新校准黑电平。

二伽马参数

在电视和图形监视器中, 显像管发生的电子束及其生成的图像亮度并不是随显像管的输入电压线性变化, 电子流与输入电压相比是按照指数曲线变化的, 输入电压的指数要大于电子束的指数。这说明暗区的信号要比实际情况更暗, 而亮区要比实际情况更高。所以, 要重现摄像机拍摄的画面, 电视和监视器必须进行伽玛补偿。在所有广播电视系统中, γ校正是在摄像机中完成的。

我们对整个电视系统进行伽玛补偿的目的, 是使摄像机拍摄的信号亮度与显像管显示的光亮度一致, 所以预先给图像信号叠加一个相反的非线性失真信号, 即与摄像机伽码曲线相对称的波形信号, 它的值应为1/r, 我们称为摄像机的伽玛值。电视系统的伽玛值约为2.2, 所以电视系统的摄像机非线性补偿伽玛值为0.45。彩色显像管的伽玛值为2.8, 它的图像信号校正指数应为1/2.8=0.35, 但由于显像管内外杂散光的影响, 重现图像的对比度和饱和度均有所降低, 所以现在的彩色摄像机的伽玛值仍多采用0.45。在实际应用中, 我们可以根据实际情况在一定范围内调整伽玛值, 以获得最佳效果。由于伽玛校正对彩色还原有着举足轻重的作用, 伽玛校正曲线又是一种非常复杂的非线性曲线, 所以伽玛校正需要非常精确。

简单来讲:伽马校正是一项增强影像品质的功能。该功能增强影像中较暗的部份, 但是不改变较亮部份的亮度, 从而使影像看起来有更丰富的层次。

对完整的广播电视系统而言, 要进行两次光电的转换。一次是在摄像端, 由摄像机把光像转变成电信号;另一次是在显像端, 由显示设备把电信号重新转换成光图像。两次转换中, 重要的转换器件是摄像器件和显像器件。从整个系统的角度来看, 显像设备重现的图案, 应该与被摄景物上各种亮度成比例, 使两次转换的过程为线性。如图5所示。

整个的系统的显示特性应该满足B=K×BOγ (k为常数;BO为输入电平亮度;B为输出电平亮度;γ=1) 。而实际上由于当时CRT显示器件荧光粉的显示特性导致显示系统输入和输出的电平并不是线性的关系, 如图5, γ值为2.2。

所以为了使整体的系统的转换关系成为线性的, 就必须在摄像机端加一个相反对称的曲线, γ值为0.45 (1/2.2) 从而保证整体的γ值为1。

我们还是用摄像机拍摄灰度卡, 当摄像机的伽马开关打开, 并将数值设定到0.45时, 可以看到在波监上显示的信号电平如图7;而当伽马关闭时, 得到的信号波形如图6。对比两图可以看到, 伽马关闭时, 画面的暗部被压缩, 亮部被拉伸;当伽马打开值为0.45时, 画面的亮暗层次分布比较均匀。

由上面的实际测试可以看到, 为了使整个广播系统是一个线性的关系, 摄像机中的伽马值必须打开, 并将值设定为0.45。如果伽马值没有打开, 那么会对画面的层次有很大的影响, 实际上整个广播系统体现出来的是显示设备的伽马特性。

摄像机中伽马的开和关在上面进行了简单的分析, 两种情况对画面的层次影响很大, 为了保证整体的伽马值为1, 那么摄像机中的伽马要设定成0.45。当然在摄像机中, 现在菜单中对于伽马值给定了可以调整的范围, 像PMW-EX330的摄像机中, 摄像机的伽马值可以从0.35到0.90变化, 每级间隔0.05, 那么0.35到0.90的变化会有哪些影响呢?图8是摄像机的伽马数值曲线。

我们列举了三个数值, 0.35、0.45和0.90;摄像机中这三档伽马数值最后通过显示设备显示的画面的特性如图9, 也就是整体的画面特性。从图中可以看到, 0.45是一个分界线, 当伽马值小于0.45时, 整体系统的伽马曲线是上凸的, 当伽马值大于0.45时, 整体系统的伽马曲线是下凹的。

下面还是用摄像机拍摄灰度测试卡。当把伽马值设定在0.35, 0.45, 0.90时, 分别得到如下的波形画面。从图10和12中可以看到, 伽马为0.45时, 看到的画面反应真实的灰度卡层次, 亮暗层次分布均匀;图11中当伽马为0.35时, 画面的亮部层次被压缩, 暗部层次被拉伸;图13中当伽马为0.90时, 正好和0.35时相反, 画面的亮部层次被拉伸, 暗部层次被压缩。

我们刚才分析的是摄像机的总伽马 (有的摄像机也称为Master Gamma) 。总伽马也称RGB伽马, RGB三个信号通道, 一起联动着调, 就是一调三个信号通道的曲线一起变化, 就是总伽马调整了。现在的摄像机中除了总伽马以外, 对于每个信号RGB也可以单独进行调整, 当然调整的效果就是对应的每路颜色层次发生变化, 建议大家在没有确切的把握前谨慎调整单个信号通道的伽马, 因为它会影响到画面的颜色。

以上简要地分析了影响画面整体层次的黑电平和伽马, 实际上他们影响的是画面的反差。除了对画面整体影响的黑电平和伽马外, 对于画面局部层次影响的还有暗部对应的是黑伽马, 高光部分可以调整拐点, 由于篇幅原因, 本文不过多说明。

上面的两个参数除了对画面层次起到主要的影响作用外, 对色彩也产生一些影响, 在调整画面黑白灰层次时, 要有一定的概念, 画面的层次, 色彩和细节等几乎都是同时产生影响。在画面亮部拉伸, 暗部压缩时, 画面颜色的饱和度下降;相反, 画面颜色饱和度上升, 感觉画面艳丽。

现在的摄像机中提供很多的可调整的参数, 对于使用者摄像人员来说, 首先要清楚该参数是干什么用的, 其次才是合理地发挥想象的应用。希望本文能对大家有个启发, 对摄像机的使用起到抛砖引玉作用。

摘要：介绍了高清摄像机画面层次调整的方法, 对黑电平和伽马两个决定画面整体层次的关键参数的定义、测量、效果进行了分析和说明。

摄像机的调整 篇8

一1500平米演播室视频系统简介

本场晚会在天津广播电视台1500平米演播室录制,该演播室为10讯道全高清演播室,系统采用Kahuna高清切换台,信号调度采用GV64×64切换矩阵,监视系统是由若干等离子监视器加Miranda画面分割器组成,实现分屏监看。通话系统主要由32路CRONUS通话矩阵和各个通话站点构成,实现导播、导演和现场各个工位的通话。

二摄像机配置与机位

摄像机配置和机位设计是晚会拍摄的关键,是导演艺术创作的重要实现手段。不难理解,合理的机器配置和机位设计,可以提供给观众更多的视角,提供更加丰富的构图,实现大场面呈现但又不失细节勾画,提高观众的现场感。反之,如果摄像机配置和机位不合理,会出现重要细节遗漏,画面单一,甚至导致穿帮镜头出现等问题。从技术角度,机位的选择还需考虑机器与灯光的配合,摄像机架设不宜选择过暗的区域;考虑镜头与光源的相对位置,尽量避免光束直射进镜头。

综合以上因素,根据现场舞台舞美的特点以及节目的需求,和导演组沟通后,确定了此次春晚的摄像机配置与机位,如图1。

此次春晚共架设了11台摄像机,其中:

Cam1、Cam3是分布在观众席后侧,中近景机位,使用42倍长焦镜头;

Cam2是全景机位;

Cam4是移动轨道机位,主要负责歌舞类节目的运动镜头;

Cam5、Cam6是摇臂,分别在左、右台口后侧,其中Cam5为Z轴摇臂(臂长8m),架设在移动轨道上,Cam6为摇臂(臂长10m);

Cam7、Cam8、Cam9是肩扛机动机位,是兼顾台上演员和台下观众镜头的活动机位,均使用的是广角镜头;

Cam10为“天眼”机位,烘托舞台整体效果;

Cam11为斯坦尼康,拍摄长镜头和运动镜头。

三摄像机调整

因为是春晚的舞台,为烘托节日气氛,导演一般倾向于使用绚丽的舞台灯光,这就需要在摄像机参数等方面进行调整。

1. 白平衡

讯道Cam1~Cam10使用的是演播室本身配备的池上(Ikegami)HDK-79EX3摄像机,在拍摄前进行摄像机白斑矫正、自动黑平衡、自动白平衡。此次调白使用的是聚光灯为基础光调白,灯光亮度设定在80%。调黑白平衡主有四个步骤:首先恢复摄像机初始数据,其中包括R、G、B增益(GAIN)0d B,电子快门OFF,黑电平回0等基本设置。第二,摄像机滤色片选择合适档位,该摄像机共有4档滤光片,分别适合不同环境色温。本次选在B档(3200K);第三,关闭光圈,做自动黑平衡(ABB);第四,光圈选择Auto,摄像机对准调白板做自动白平衡(AWB)。在做自动白平衡时,波监上复合信号的白电平峰值应尽量平行、波形细、色差信号电平值为零。同时进行白斑矫正,通过调整WHITE SHADE R、G、B参数,使矢量信号在中心点越圆越小越好。摄像机OCP面板设置如图2。波形监视器信号图形如图3所示。

在摄像机色彩调整中,人脸肤色的呈现与改善最为重要,也是最重要的主观指标,因此在调白后还进行了摄像机肤色还原对比。在同样的光源条件下,我们分别使用白板和灰板进行调白,对比发现:使用白板调出的摄像机色温均在2800K左右,拍摄人脸肤色发青,偏冷色调;而使用灰板调出的摄像机色温均在3000K左右,拍摄人脸肤色红润些,偏暖色调。由于3000K的色温更加接近实际光源的色温值,所以色彩还原也就更好些。因此,此次采用灰板调白数据,摄像机调白后色温均在3000K左右。

在大型节目多机位录像中,除了调整黑白平衡外,还要注意摄像机还原效果的一致性。本系统自身只配备10个讯道,此次春晚斯坦尼康机器为外接设备。该设备视频信号使用外来信号EXT1通路接入系统,经过了EXT1的变换器使得信号与系统同步,可以由切换台和矩阵切换调用。Cam11使用的是索尼高清摄像机,由于机器品牌不同,在颜色处理上也有很大差异,所以需要在调白后再手动调整红、蓝增益,黑电平等参数。经过多次调整,Sony的R Gain-10/G Gain+17使得两种机器出来的画面色彩效果较为接近。人脸肤色柔和,色彩还原好,画面拍摄效果得到编导组的认可。图4为两种摄像机调整后的对比画面。

2. 黑电平与光圈控制

调整摄像机黑电平,主要目的是要改善画面的暗部细节。如果拍摄黑电平过高,会使画面高亮部分进入拐点,画面层次受损,画面发灰,对比度小,通透感差。如果拍摄时黑电平过低,会使拍出的画面损失层次,画面过“平”,视觉不舒服。

国家广电总局的《录制技术质量评定办法》规定:黑电平不大于0.05V,一般黑电平为标准图像信号电平的2%~5%,即在0.014V~0.035V之间。这是以消隐电平为0电平时的数值,实际上消隐电平不一定为0电平,那么黑电平与消隐电平的差就是黑电平。一般在摄像机调整菜单中有主黑电平,和可同时调节R、G、B三路黑电平,在实际录制中,大部分情况都是调整摄像机的主黑电平。

此次春晚在调白后,摄像机的主黑均在+6,主黑要根据不同的节目效果和镜头随时调整。Cam1、Cam3是主要拍摄舞台演员的中近景镜头,一般会适当降低黑电平,保证画面干净、清晰,主体突出,主黑数值在-4~+4之间。Cam2、Cam4、Cam5、Cam6、Cam10机位拍摄大景别偏多,由于现场灯光和烟雾等效果因素,黑电平也稍有降低,但不宜过低,尽量多保留画面的暗部细节,使画面有层次感,主黑数值在0~+6之间。Cam7、Cam8、Cam9是兼顾台上演员和台下观众镜头的活动机位,由于台上和台下光效相差很大,黑电平需要随时变化,保障画面切换的一致性。

在晚会录制中,光圈控制与黑电平配合尤为重要。在实际操作过程中,光圈控制的基本原则是:演员面部的亮度和肤色正常,同时注意在波形监视器上峰值白电平不超过0.7V±20m V。视频技术人员积极和灯光老师沟通配合,根据节目效果要求,控制光圈,在保证信号幅度正常的同时,充分利用动态范围使图像清晰、柔和,亮度适中。

3. 其他调整

摄像机在拍摄前,还要根据每个机位的具体情况,进行杂散光(Flare)和锐度(DTL)的增益调整。对于主持人或独唱演员等中近景镜头,演员面部受效果灯或大屏幕LED等干扰,肤色出现严重偏色的情况,就要打开Flare控制,适当调节红、蓝杂散光指数,矫正肤色。在录制节目过程中,如果出现现场烟雾很大或冲光等问题,严重影响画面清晰度时,可适当增加DTL增益数值,配合主黑调整。需要注意的是,锐度(DTL)增益加大虽然可以提高画面的清晰程度,但会损失画面细节,增加噪声,所以需要慎重调节。在此次拍摄中,Cam1、Cam3的DTL Gain分别增加了10个数值。

由于舞台正中有超大的P6 LED屏幕,摄像机拍摄时画面会出现频闪,所以需要将摄像机电子快门(SHUTTER)打开,并设定在60Hz。

在节目彩排期间,我们发现对于主持人和小品相声类节目,舞台上演员使用基础面光为主光源,摄像机还原人脸肤色好,颜色佳。但对于歌舞类节目,尤其是对主要唱歌演员使用灯光以追光居多,因为追光灯是高功率射灯,色温远高于基础面光,所以人脸颜色发青发蓝,偏冷色。经过和灯光老师的积极沟通后,在歌舞类节目录制中,追光灯适当降低色温,摄像机端进行红、蓝增益的适当调整,以尽量矫正肤色,达到满意的效果。

四晚会其他技术要求

在录像方面,此次录制使用了3路高清信号录制,分别是主切信号、辅切信号和一路单挂信号,三路信号都可随意切换讯道,并都嵌入声音信号。晚会录制工作由技术人员全程负责,保障录制磁带的时码格式等正确无误。在通话方面,除了摄像耳机外,我们还提供了4台无线通话腰包,保障了主、副导播与现场导演组以及斯坦尼康值机人员等的通讯畅通。图5为春晚开场节目画面。

五结束语

本次春晚任务,从前期准备工作到现场录制,演播室视频工作始终得到编导的大力支持,而技术人员也积极为栏目编导提供设备建议。笔者深感,良好的沟通是演播室视频工作得以顺利进行的重要保证。

通过本次春晚录制工作,笔者积累了一些大型晚会的节目制作经验,希望日后继续提高节目制作水平,给电视观众呈现出更多更好的电视作品。

摘要：《春满华枝——2016年天津广播电视台春节联欢晚会》在天津电视台1500平米演播室成功录制完成,整台晚会画面清晰,色彩绚丽。为保留本次春晚录制的成功经验,笔者针对此次春晚的演播室视频系统调整,以及摄像机技术调整工作中的一些细节进行了总结。