影像技术下服装设计

影像技术下服装设计（精选四篇）

影像技术下服装设计 篇1

数字影像的兴起和发展为摄影者拓展了新的创作领域, 使影像工作者的创作观念发生了很大的转变。隐含在数字世界的空间已经不是现在时, 它既可以演绎一个比真实似乎还要真实的世界, 它也预演着比脱离事实还要不可信的事实。在数码的语境里不用讨论过去式与未来式, 没有死亡与永恒。任何形式都可以被重新改写、替换。我们不再需要去再现或复制一个真实, 而是可以根据想象来营造真实。正如维威里奥说:“人类正在进入另一个范畴, 这个空间不是一个现实构成, 而是两个现实构成, 即虚拟和真实”。它的真实不再是我们传统意义上真实, 而是一种虚像。这个虚拟的真实逐渐的改变了人类的传统认识空间, 进而迫使着我们改变想象和思考。更多的传统艺术家已经不拘泥于使用感光涂布涂层影像技术复制客观的现实, 而是通过数字技术把影像重构、拼贴。然后用传统的感光涂布涂层技术实现在媒介上, 表达自己的观念。把感光涂布涂层技术与数字技术有机的结合在一起之后, 真实的记录影像转变为记录数字影像, 古老的感光涂布涂层影像由记录“客观真实”转向“主观真实”。作者对现实的一种调侃, 数字合成后用感光涂布涂层的方式实现出来。使感光涂布涂层作品的张力加强, 在保持本身语言和视觉感受同时融合的数字艺术的语言, 丰富了古老工艺的艺术语言。这时的影像不再是客观现实的记录, 而是客观现实在作者脑海里的主观体现。数字技术给予感光涂布涂层影像带来全新的艺术语言和表现方法, 拓展了感光涂布涂层影像的形式美感, 从艺术的传播渗透到艺术创作和艺术视觉感受, 革新了传统艺术的观念。同时, 也使感光涂布涂层影像带来一种全新的游戏规则, 使感光涂布涂层影像很难适应艺术自身的要求和逻辑, 还有可能导致在一定程度上使感光涂布涂层影像臣服于数字技术。结合数字技术后给摄影者带来了崭新的、广阔的创作领域。

二、创作空间的延展

伴随着数字技术的融入, 导致了一个特别值得我们深思的问题:在利用数字影像进行创作的时侯, 人们关注的总是数字影像的快速性, 获取影像的便利性。把传统手工获取影像的方式形容的如何如何复杂, 要将传统技术就此抛弃。其实摄影的创作过程并不仅仅是一个拍摄的结果, 它包括了影像的制作和后期的加工, 它是可以变换各种方式方法得到不同影像味道和趣味的过程。

在传统感光涂布涂层影像中, 我们创作的承载物是感光材料, 首先我们所获取的图像必然与客观存在的景物所联系, 是对客观场景的复制或异化。其次我们在后期暗房加工中可以有一定的自由度, 对图像做某些变化与加工, 但是其限制性和技术上的复杂性是不言而喻的。影像结合数字化首先使得前期拍摄的形式多样化。可以通过传统获取图像的方式结合数字化处理, 也可以直接通使用数字化的方式获取图像。在获得图像时, 载体本身的特性、摄影视点的丰富性、观看形式的变化等等给图像以更为丰富的呈现空间。

在感光涂布涂层影像的制作中, 图形工作站和后期处理软件的介入极大丰富了其表现的手段与空间。数字后期的图像软件中对于后期效果的视觉模拟都是来源于传统暗室技术, 但是数字化后, 图形工作站使得这些特殊效果的获取从暗室推向了明室, 由繁琐、偶然性走向了简便和直接化。数字影像可以通图像工作站处理轻松的得到虚拟的时空以及梦幻般的影像。此外, 还能使用图像软件生成的虚拟影像加入到我们的影像中。

三、感光涂布涂层的数字化传播

感光涂布涂层影像经过数字化后在网络中传播具有了互动性。在传统媒介的传播过程中图像的来源或者说艺术家与观众之间是一种单项的关系, 观众很可能只是在不停地被动的接受作者的影像, 观众参与的机会是有限的, 观众对影像信息的反馈很难被作者掌握。而在数字时代, 由于网络的出现, 数字影像可以快速传播, 观众也能即时的做出评价。这种传播方式打破了单向的信息传播, 使之变为双向的点对点的信息交流。这时传统的影像也能和数字影像一样传播, 观众对影像的接受不再像传统媒介一样是被动的, 而是可以自主选择。另一方面, 作者也能及时得到观众对作品的反馈信息, 这时的观众已经不再是单纯的观众, 他们也能转变成作品的传播者。就感光涂布涂层技术而言, 由于原作本身已经和数字技术相结合, 以数字化的形式生成, 作为图像信息的接受者—观众既可以快速方便的欣赏到“原作”, 评价作品;还可以利用这些影像进行第二次创作, 提升了传统影像的价值。

传统影像数字化后在网络中传播表现出一种虚拟性。首先数字化后的图像自身就有别于传统摄影原作的概念, 作品本来就处于一种虚拟的语境空间中。在传统媒体中作品的展示可以较为容易知道其来源, 在互联网的虚拟空间传播和演变使得作品的来源变得越来越不确定, “原作”自身的影像也处于不可控制中。

感光涂布涂层的数字化传播打破了传统媒体对影像控制的特权。之前的影像传播只能是借助展览杂志等纸质媒介, 创作者的作品话语权受到限制。感光涂布涂层的数字化后, 很多限制逐渐消失了。捷克艺术摄影家迈克·马库, 自己发明感光液“Gellage”创作作品《撕裂人体》获得2005年获得法国阿尔勒 (Arles) 摄影节的“新发现奖”。作品迅速在网上传播, 让人们认识了马库和其发明的感光液体。2009年我国的“蜂鸟摄影网”也对马库作品进行了介绍。让中国摄影人对感光涂布涂层技术有了更新的认识。

总的来说, 以前大量繁杂的暗房制作由图像工作站在明室中来进行, 使得影像艺术家可以将更多的精力投入到作品创作中去。而且新技术的发展成就了背景不同、庞大数量的影像消费者, 感光涂布涂层技术有史以来向大众敞开了大门。同时在图像的创作中, 数码技术使感光涂布涂层的影像创作空间和创作观念以及人们的观看方式、发生了颠覆性的变化。

参考文献

[1][德]瓦尔特·本雅明.王才勇译.《机械复制时代的艺术作品》.中国城市出版社, 2002.

影像技术下服装设计 篇2

一、增设数字影像技术专业和美术设计与制作专业的必要性

数字影像和美术设计已经在生活中蔓延开来，几乎进入所有与视听媒介相关的领域。从好莱坞的数字电影特技到家庭中的高清晰度杜比音响电视，从计算机网络游戏到虚拟现实场景的构建，数字影像正以“比特”为载体打造普遍化、标准化纯数量化的时空体系，构建具有自然直接性和呈现性的“虚拟真实”世界。

改变了主客分立的思维方式，以其超文本特征打破了线性叙事方式，动态的、交互性媒体形成了传播中的互为主体性。数字影像它以科技智慧替代艺术工具，以游戏冲动替代审美动机，以工具理性替代价值理性，以“技术的艺术性”操作打造“艺术的技术化”文本，最终催生了数字媒体艺术。

数字影像技术和美术设计在今天已无可阻挡地进入人们的日常生活。它广泛运用于电影、电视、录像、摄影、互联网、广告等传播媒介，左右着社会的视觉语言。不管你拒绝与否，你都不可避免地与它遭遇，在不知不觉中，它改变了人们观察事物的方式，获取知识的手段，以及人们的思维与观念。它改善和提高了人们的生活质量，影响到社会结构的调整，并有力推动了社会各行各业的发展。

因此，我们有理由认为，随着计算机的普及，社会不仅需要掌握计算机基础知识、具有操作和维护计算机系统的人才，更加需要掌握一定的数字影像技术原理、美术设计、多媒体网页制作等能力的专业人才。

二、增设数字影像技术专业和美术设计与制作专业的可行性分析

阳泉市职业中专学校申办的数字影像技术专业和美术设计与制作专业，是在我校计算机专业开设二十余年的基础上。在专业培养目标及培养方案的制订方面，始终坚持进行认真的市场调研，以培养社会需要的人才为宗旨，以学生的就业为导向，制定专业培养方案的知识结构、能力结构和素质结构。多次进行广泛的社会调研，主要是对当地人才服务中心和部分相关企业等单位调研，了解社会及媒体业、广告业对人才的需求状况，掌握企业对毕业生的知识、能力的要求。多次召开专家及专业人员会议，虚心听取有关专家在教学计划设置和理论与实践教学体系设计方面的意见，并且对毕业生进行跟踪调查，掌握企业对用人的标准。在此基础上形成调研报告，认为我院开办数字影像技术专业和美术设计与制作专业专业具备以下优势：

（一）有一支结构合理，素质较高的师资队伍

我校建校以来，在省教育厅和市政府的关怀、支持下，全校上下奋发努力已经有了长足的发展，有较为丰富的教学管理经验和完备的教学设施。在专业开办的过程中，已积累了一定的师资力量，并先后从其它高校和生产一线引进大批人才充实教师队伍。目前专任教师18人，其中高级职称3人，中级职称7人，硕士研究生1人，具有双师素质的教师占总人数的50%以上，具有高级职称比例达到20%。

目前我校有一支结构合理、稳定精干的专兼职教师队伍，能很好地满足教学的需要。同时在专业办学的过程中，我们将继续充实师资队伍，进一步提高教学质量。

（二）具备完善的办学条件

根据开办数字影像技术专业和美术设计与制作专业等相关计算机专业的积累，我校现有多媒体制作实验室、摄影机、摄像机、校园网、多媒体教室、平面制作室等，实验实训设备配套齐全，另有多功能视听大屏幕教室、语音室多处，能够满足教学计划设置的课程教学需求。

（三）注重实践教学

为了实现人才培养目标的要求，我们建立了相关专业基本的校内实训基地，同时加强联合办学，建立了稳定的校外实训基地。实训指导教师，我们采取专兼职相结合的原则，除从校内配备部分专职实训指导教师外，还从行业内聘请经验丰富、技术一流的高级工程师和技师指导我们的实训教学。

（四）已有完善的制度和经费保障

为保证专业建设的顺利实施，我校成立了专业建设指导委员会，由学校领导、企事业单位负责人和行业专家组成。对本专业的发展方向、课程设置、实验、实习环节和就业定位等有关方面进行业务指导，保证本专业一方面符合职业教育发展的规律,另一方面又要符合社会经济发展的要求。在经费投入方面,为每个专业建设投入专项资金,专款专用;在资源配置方面,优先向专业教学一线分配,保证专业所需设备资料以及人才的及时到位。

（五）已制订完善的教学计划

根据社会需求的岗位要求情况和国家有关职业教育的文件精神,充分听取专业建设指导委员会的意见。我校经过充分准备，广泛调研、多方征求各方面意见，已为数字影像技术专业和美术设计与制作专业制定了较为完善的教学计划，并根据社会发展需求不断对其进行调整，使其更好的满足教学需求，促进教学质量的提高。

（六）选取合适的教材

根据专业人才培养目标和教学计划开出的课程要求,借鉴同类院校开设该专业选取教材的经验,选择合适的教材,优先选用职业教育规划教材,同时根据社会发展形势不断补充新的知识和内容。我们还将结合自身情况,根据行业发展需要和专业工作岗位的目标要求,密切联系实际,自编讲义或教材。

三、办好数字影像技术专业和美术设计与制作专业的主要措施

(一）加强院际交流和校企合作，提高办学创新能力 通过校际交流，不断学习兄弟院校的先进办学理念和经验，学习他们先进的教学管理经验和教学方法。加强校企合作，不断了解人才市场需求走势，不断调整教学内容，使教学内容符合企业生产实际，真正办好数字影像技术专业和美术设计与制作专业。

（二）加强师资队伍建设

在师资保证方面，明年将继续招聘硕士研究生，并对现有师资进行继续教育，使现有中青年教师中的30%能在职或脱产攻读硕士学位。加强双师型教师队伍建设，大力培养工程师、高级工程师,聘任有实践经验的高层次技术人员承担部分教学工作，建立相对稳定的高水平兼职教师队伍。计划在今后三年中，加快兼职教师队伍的发展，构建起兼职教师网络，其人数占专业课和实践指导教师总数的比例≥30%。

（三）加大资金投入,搞好实验室建设

为保证本专业具有长远的发展潜力，我校两年内进一步完善本专业一切实验实训设施。同时大力加强校外实习基地的建设，建立稳定的实习基地，加强学生实践技能训练，促进学生专业技能的提高。

（四）完善各类教学文件

我校将根据市场对人才的需求状况，来制定我校数字影像技术专业和美术设计与制作专业的教学计划，制定切合实际的教学大纲，选用和编写优秀教材，努力打造名牌专业。

阳泉市职业中专学校

影像技术下服装设计 篇3

关键词：新媒体技术,影像艺术,发展

新媒体属于一个相对性的概念, 和电影、电视以及摄影等实质性称谓比较, 显得更为抽象, 更具艺术特征[1]。新媒体属于网络媒体, 也属于个人媒体, 是在纸媒、杂志以及电视等媒体发展的基础上而出现的。在新媒体技术的条件下, 使影像艺术受到了一定程度的影响。为了认清新媒体技术条件下影像艺术的特征, 同时找出我国影像艺术在未来的发展路径, 本课题对“我国新媒体技术条件下的影像艺术”进行分析与探究具有较为深远的意义。

1 新媒体艺术影像相关内容概述

以形式作为视角, 新媒体艺术表现的是一种历史时间的概念, 基于不同的阶段, 新媒体艺术影像所展现出来的艺术形式也是有所不同的。新媒体艺术的创造性方法或手段诸多, 比如基于新媒体的计算机、数字技术以及网络技术等。目前, 新媒体艺术影像朝着现代化技术方向发展是一大必然趋势[2]。然而, 并不可将一种技术归纳为美学的范畴, 比如数字影像便是一种先行媒体技术, 而先行技术是不能起到决定性作用的, 它的主要作用是给出具备可能性的必要条件。新媒体影像艺术是在新媒体技术的发展及融合下而发展起来的。但是, 就目前而言, 新媒体影像艺术还缺乏现代主义形式色彩。众所周知, 在新媒体艺术出现的情况下, 使得一个客观世界的延伸空间得到有效构建。虽然在新媒体时代下, 给影像艺术带来了一些负面的影响, 但是我们需要从整体层面分析, 看清影像艺术所表现出来的生机与活力, 明确影像艺术的发展出路, 进一步使我国新媒体技术下的影像艺术的价值、作用更好地发挥出来, 为大众提供更全面、更优质的服务。

2 我国新媒体技术条件下的影像艺术分析

2.1 国外新媒体技术借鉴

国外新媒体技术中的虚拟技术、数字技术以及通信技术等的应用, 使得影像艺术淋漓尽致地展现出来。显然, 这是优势所在。以虚拟技术为例:在科学技术飞速发展的基础上, 使电影业的发展有了强有力的技术保障。例如电影由枯燥的默片发展成为现在的有声电影。并且3D电影更能够将观影者带入真实的场景, 从而享受观影时光。又比如, 由原先黑白电影转变为现如今色彩绚丽的彩色电影, 使电影更具视觉效果。随着数码时代的到来, 才能够让我们观赏到震撼人心的《星球大战》、《2012》等优秀科幻影片[3]。在新媒体技术的融入下, 使电影影像呈现了虚拟化的特征。例如, 由詹姆斯·卡梅隆执导的《泰塔尼克号》便营造了“在船上”的一种真实感, 后来修复的3D版本更能够让观众有一种身临其境的感觉。

2.2 我国新媒体技术弊端

在借鉴国外新媒体技术的基础上, 我国新媒体技术将有效融入了影像业当中。相关调查表明, 随着3G时代、4G时代的到来, 大部分用户认为手机的多数功能都不离开娱乐。在这一影响下, 移动影像在娱乐方面的趋势也越来越强烈。为了迎合受众的喜好, 便产生了诸多纯娱乐的影像作用。例如:由郭敬明执导的《小时代》, 一经上映便呈现了“两边倒”的舆论, 有人认为这是展现新一代年轻人青春的最好表现。但也有许多人从理性方面思考, 认为整部影片缺乏对现实生活的感悟及反思, 在影片只是注重强调金钱与物质, 从而使“拜金主义”、“享乐主义”等价值观念与我们所认知的传统价值观念发生冲击, 显然这样的艺术文化作品一时间很难被大众所接受, 并且从影像艺术层面来说, 艺术文化作品存在沉沦及扭曲的迹象。

2.3 我国新媒体影像叙述艺术现状分析

现状下, 我国新媒体影像叙述艺术存在多方面不足, 具体表现为:1) 平移、复制成分过甚。新媒体艺术主要体现在网络平台方面, 目前大部分的视频节目是电影、电视剧以及综艺节目。这些作品大部分是通过平移与复制得来的。新媒体影像艺术显得较为传统, 特别是基于影视作品当中, 表现最为突出, 很多视频运营商会广泛采用传统的编排方法, 对于新媒体艺术影像的表现却显得尤为匮乏。2) 戏仿性表现力度突出。戏仿指的是以文学理论为基础的一种叙述, 通常称之为滑稽模仿。随着新媒体影像艺术的发展, 大多数以艺术为主要类型的视频均通过模仿同类型的作品制作而成, 特别是在影像艺术表现风格方面, 显得非常相似。这种戏仿性表现手法虽然符合大众口味, 并且起到了一定的娱乐效果, 但是影像艺术价值涵养不高, 进而会对新媒体艺术的发展造成很大程度上的阻碍。

3 我国新媒体技术条件下影像艺术的发展出路探究

3.1 电影影像方面的理性思考

受到商业时代、商业元素等一系列因素的影响, 使得我国电影影像在艺术传达方面表现的较为匮乏, 一些广告的投入所电影剧本的创作及表现力度受到了很大程度的阻碍, 在剧本创作时间、空间及自由度方面遭受影响下, 便使得原汁原味的电影影像艺术无法淋漓尽致的传达出来。因此, 新媒体技术下电影影像需要回归人文主义, 传达出对现实生活的理性思考及判断。例如由娄烨执导的《推拿》便是一部反映盲人世界的优秀作品。该片聚焦盲人推拿师这一特殊群体, 展现他们的喜怒哀乐。影片真实感人, 在剪切上、镜头切换上尽显艺术, 并且整部影片还传达出对现实生活及人性的理性思考。

3.2 对新媒体技术进行改进, 使新媒体艺术影像叙述有效展现

以往的新媒体艺术影像叙述主要的形式是平移与直接复制, 这样便难以将新媒体艺术叙述的特征有效展现出来[4]。因此, 对新媒体技术进行改进便显得极为重要。一方面, 随着智能手机的普及, 现在大多数人均使用智能手机, 并且都习惯借助手机观看视频与娱乐节目等, 便可以针对手机电视制定专门的栏目, 比如对传统女人进行编排与重新转码, 把视频以短片的形式制作出来, 这样便能够使媒体的吸引力得到有效提升, 同时剪切大多数元素, 以此使手机播放更加顺畅。另一方面, 需对新闻视频进行改进, 例如在重点新闻上头放置大概为一分钟的新闻播放口, 从而吸引人们对该新闻加以关注。

4 结束语

结合本课题的探究, 认识到在新媒体技术条件下, 对影像艺术既具有积极方面的影响, 又有消极方面的影响, 为了使我国新媒体技术更好地融入到影像艺术当中, 使影像艺术效果更加有效地展现出来, 便需要借鉴国外先进的新媒体技术, 同时利用真实的图景将新媒体艺术影像的手法淋漓尽致地表现出来, 进而使新媒体艺术影像更具发展前景。

参考文献

[1]邢桂真.新媒体时代影像艺术的发展传播研究——以电影为例[J].大众文艺, 2014 (23) :183-184.

[2]黄鸣奋.新媒体时代艺术研究新视野[J].厦门大学学报 (哲学社会科学版) , 2015 (02) :1-11.

[3]汤筠冰.论我国新媒体艺术的传播形态及发展现状[J].新闻传播, 2011 (05) :208-209.

影像技术下服装设计 篇4

1 使用无人机影像快速处理技术对处理地质灾害复杂环境的重要性

我国的地质灾害情况较多,当地质灾害发生之后,及时进行相应的监测和救援,能够全面降低灾害的不利影响。在对地质灾害的复杂环境进行监测的过程中国,使用传统的应急监测成像手段是不能够满足实际的需求的,常规的航空遥感手段和遥感卫星无法全面收集到地质灾害复杂环境的全部信息,针对一些复杂程度较高的区域,无法及时进行成像处理,给救援重建工作造成了较大困扰。很多应用在地质灾害复杂环境下监测成像的技术手段都存在机械振动情况较为明显、光照效果不好以及监测区域范围较小的问题,导致成像的效果较差,主要表现在:形成的影像有畸变现象、影响不够清晰、拼接效果不好以及航带排列不够整齐等方面。无人机影像快速处理技术是当前重要的成像技术,积极弥补和改善了原有遥感技术的不足之处,综合应用了多种现代技术的手段,对复杂环境进行成像处理的效率更高,成果更好。使用无人机影像快速处理技术对地质灾害复杂环境进行成像处理,具有良好的现实意义。无人机影像在进行航拍传输的过程中,如果噪声的影响过大,将会影响到最后的成像效果,因而当前使用的无人机影像快速处理技术将这方面进行了充分的控制,从而提高了成效的准确性和精度性[1]。

2 影响无人机影像快速处理技术发挥效果的重要因素

无人机影像快速处理技术在正常的使用过程中,因为种种因素的存在,影响到了实际的成像效果,无法对地质灾害复杂环境的各种情况进行全方位的分析和说明,从而会影响到具体的灾后重建工作,给后续的处理工作造成十分不利的影响。无人机影像快速处理技术的使用实践表明,影响无人机影像快速处理技术发挥实际效果的因素主要体现在以下几个方面:第一,相对运动之间的变化。无人机影像快速处理技术在实际使用过程中,是使用航拍的手法进行的,因而和实地灾后环境之间是存在着相对运动变化的,这种相对运动情况会给无人机影像的成像效果造成一定的影响[2]。第二,镜头失焦的情况。当无人机在进行成像处理的时候,因为航空器飞行的速度不够稳定,从而给无人机的成像带来一定困扰,同时还会给后续进行数据的分析和处理带来一定难度,不利于后续的灾后处理工作。第三,漏拍问题的存在。当无人机飞行过程中对地质灾害环境进行成像处理的时候,容易受到风向的影响,这种情况在很多地区都有出现,尤其是发生地质灾害地区本身的地质状况就不够良好,风速较大,导致飞行器出现漏拍的问题,影响到无人机影像快速处理技术正常作用的有效发挥,不利于灾后重建工作的顺利进行[3]。第三,拼接效果不够好。想要对地质灾害复杂环境的全部情况进行充分全面的掌握,就需要对当地的方方面面进行成像处理,但是在使用无人机影像快速处理技术进行处理的时候,往往不能够仅通过一副画面就形成所有的地理图像,而是需要对不同方位不同状态下的地理环境进行成像,并在此基础上进行拼接,从而形成完整的灾后地理环境图。这种方法在实际应用过程中,因为影像的数据较大,需要进行压缩后传输,在这个过程中容易出现一些噪声增大的情况,并且图像会失去本真,从而给地质灾害复杂环境的全景图造成不利影响[4]。

3 无人机影像快速处理技术中的去噪技术

3.1 建立无人机影像的噪声模型

无人机影像快速处理技术中传感器的高分辨率数码相机容易受到外部环境的影响,比如说说温度过高、有杂质存在等方面,即使并没有光照直接照射到像素之上,也会导致像素单元出现暗电流,从而引发暗电流噪声的存在,给传感器的正常使用造成了严重影响。外部环境中的光照对比度越高,对于想象的亮度和色度造成的影响就越为明显。针对这一问题,需要及时进行图像去噪的处理,才能够有效改善影响的视觉效果质量,并且给后续高分辨率的目标识别工作奠定坚实基础[5]。建立起无人机影像的噪声模型,从模型的角度出发,逐步提升无人机影像处理系统的整体适应能力。影像退化模型,是无人机影像噪声模型中的常见模型。成像系统和通讯信道这些不可预见的问题的存在,给影像的生成和传输造成影响,容易导致图像的退化。在建立无人机影像噪声模型的过程中,首先需要对噪声的分布模型进行分析。噪声分布模型主要是将噪声作为独立的空间坐标,它和图像本身的概率分布情况无关,对噪声分布的情况进行描述。其次想要更好的去除噪声的影响,需要使用数学概率统计分布的方式对噪声的分布情况进行描述,其中还需要使用到随机变量的概率密度函数,这种方法能够有效解决瑞利噪声分布和脉冲噪声分布的问题[6]。

3.2 建立起良好的图像质量评价标准

在对地质灾害复杂环境的相关情况进行成像处理的过程中,需要对图像的成像效果进行评价,这就需要建立起良好的图像质量评价标准。从人眼的视觉系统对图像进行感受得出的结论是主观性的评价,主要针对的是图像的整体清晰度、纹理呈现度等方面,这种根据人的主观性进行质量评价的标准符合一般人的观念,但是没有准确的规范标准,容易给图像质量造成不利影响。因而采用数学模型的方式进行图像质量的评价已经成为当前主要的评价范式,具有良好的现实意义。对图像的质量进行指标的量化处理,从而对去噪后的图像与参考图像之间的相似度进行评价,最终得出图像的质量评判结果[7]。

4 无人机影像快速处理技术中有雾影像清晰化的研究

地质灾害通常都是伴随着较为恶劣的天气出现的,并且在地质灾害发生后,十分容易出现有雾的天气状况,如何在有雾的天气保证无人机影像快速处理技术得到的影像是清晰无障碍的,是众多科学研究者不断探讨的问题之一。使用大气散射模型,对天气因素中进行去雾清晰化的方式具有良好的实际效果,在当前无人机影像快速处理技术的实际应用中十分常见。大气散射模型主要是当成像设备在接收物体光线的过程中,将雾的传播强度进行了有效降低,从而使得成像传感器收到的信号能量也有所降低。无人机影像快速处理技术进行有雾影像清晰化的研究,主要应用的是暗通道理论,这种理论在实际使用的时候,能够将雾进行有效去除,从而进行后续的成像工作。自适应引导滤波的图像清晰化方式,能够通过大气光对图像的影响,对图像进行全面的恢复,从而提高无人机影像快速处理技术的效果。滤波技术在实际的使用中有两种表现类型,分别是局部滤波和全局滤波。引导滤波能够控制有雾的天气状况,从而将有雾天气下的影像进行清晰化的处理,从而提高无人机影像快速处理技术的处理效果[8]。

5 结束语

无人机影像快速处理技术,综合了多种技术,改进和完善了遥感航空器的不足之处,成为当前成像、信息数据处理的重要技术手段,将其应用到地质灾害复杂环境的成像工作中,能够起到良好的实际作用。无人机影像快速处理技术在实际使用的过程中,需要不断改进当前的技术手段,从而增强该项技术的实际使用效果,保证地质灾害复杂环境的成像效果能够达到相关要求和标准。对无人机影像快速处理技术进行研究,主要是从去噪技术和有雾清晰化处理技术两方面进行的,同时还需要对收集形成的图像进行有效拼接,增强无人机影像快速处理技术的实际使用效果。

参考文献

[1]金鼎坚,支晓栋,王建超,等.面向地质灾害调查的无人机遥感影像处理软件比较[J].国土资源遥感,2016,28(1):183-189.

[2]刘春,万红,李巍岳,等.基于无人机影像的大型滑坡区域精细地形构建研究[J].井冈山大学学报:自然科学版,2015,36(1):1-7.

[3]武继峰,武晴晴,张凯南,等.低空摄影测量与机载Li DAR技术融合的交通干线地质灾害快速应急研究[J].测绘通报,2015(S1):202-205.

[4]陈思思.无人机航摄系统及其在地质灾害应急救援中的应用[J].资源与人居环境,2015(5):18-20.

[5]王俊伟,简季,陈思思.无人机载红外载荷在应急测绘保障中的应用现状分析[J].红外,2015,36(2):1-7.

[6]何敏,刘智华.无人机红外传感器改制及数据获取研究[J].测绘科学,2015,40(9):48-52.

[7]田建宏,高生飞,张萍,等.无人机低空航拍遥感在应急测绘保障中的应用[J].甘肃科技,2015,31(4):49-51.