花样翻新（精选十篇）
花样翻新 篇1
一、速算对抗赛
在复习20以内的英文数字时, 杨老师带领红、蓝、黄、绿四队学生展开了“速算对抗赛”。比赛的两队队员需事先准备好1—20的数字单词卡, 哪队赢的卡片多, 哪队获胜。四个队先进行半决赛, 胜出的两队再进行决赛。决赛冠军队的每一位队员, 都会得到杨老师赠给的精美作文卡片一张。“速算对抗”在两队队员间一对一展开, 如红队对蓝队, 红队的1号队员拿出“Five”“Seven”两张卡, 问:“What’s seven plus fi ve?”蓝队的1号队员应在30秒内立即找到相应的数字单词卡, 并大声说:“It’s twelve.”红队1号接着问:“What’s seven minus five?”蓝队的1号应找到相应的数字单词卡, 并大声说:“It’s two.”如果蓝队1号两次回答都是正确的, 那么就会赢得红队的一张卡片。如果蓝队1号有一个答案出现错误, 就输给对方一张卡片。接下来由蓝队2号出卡提问, 红队2号找卡回答, 以此类推。
二、英文情景剧
杨老师在“W h a t’s y o u r favor ite food?”一课的教学中, 先把自己设计的图文卡粘在黑板上, 带学生们学习了“Pork, Tofu, Mutton, Fish, Green beans”等单词, 再引导学生们分组设计了台词, 各小组以杨老师的图文卡为“菜品”, 以学生的单词卡为“菜单”, 上台“秀”了一把“午餐情景剧”。在其中一组中, 马昌饰演小吃店服务员, 马瑞、杨洋、刘伟饰演就餐客人, 以下是台词。
(马瑞、杨洋、刘伟三位客人朝小吃店走来。)
Ma Chang:Welcome!Can I help you? (马昌头戴“卫生帽”, 扎着“围裙”, 手拿“菜单”。见有客人来, 连忙面带微笑走上前。)
Ma Rui:OK.I’m hungry. (表现出饥饿的样子)
Ma Chang:What would you like for lunch today? (一边询问, 一边把“菜单”放在桌子上。)
Ma Rui:I’d like some green b e a n s, p l e a s e. (边说边指“菜单”。) What about you?
Ya ng Ya ng:I’d l i ke some tofu and mutton, please. (边说边指“菜单”。)
Liu Wei:I’d like some fish a nd pork, plea se. (边说边指“菜单”。)
Ma Chang:Wait a moment please. (马昌将“菜品”端给客人。)
Ma Chang:Please.
Ma Rui:Thank you.
(三个人很快吃饱了, 马瑞去结账。)
Ma Rui:How much?
Ma Chang:Fifty yuan.
M a R u i:H e r e y o u a r e Thank you.Bye! (边说边付款。)
Ma Chang:Bye!
三、快组合作文
杨老师在引导学生写作文“My family”时, 采用了先“组句”后“组文”的游戏方式。游戏按小组活动展开, 各组学生先准备相关的单词卡片, 并进行“洗牌”。杨老师在黑板上贴出与家庭成员有关的图文卡, 请各组学生在规定时间内参照图文卡信息, 用“洗过”的单词卡“组句”, 如“My father is a driver.My mother is a farmer.”等。
接着, 各组学生根据自己的创意和杨老师的指导制作了多张句子卡, 并在规定的时间内将句子卡快速组合成小作文。
My family
There are five people in my fa m ily.My fat he r is a d r ive r My mother is a farmer.She likes flowers.My uncle is a doctor.He likes singing.My aunt is a nurse I am a student.I love my family.
最后, 杨老师又让每位学生根据个人家庭情况, 给自己制作一张“My family”作文卡, 并利用剩下的几分钟时间进行了小组间的交流展示。从一张张充满笑容的脸上, 杨老师能够看到学生们在完成一件“作品”时所获得的那份成功的喜悦。
白酒营销 文化牌花样翻新 篇2
口感、质量、价格，曾是白酒企业竞争的焦点。地方战、历史战、金牌战、广告战、返利战，白酒企业们曾打得不亦乐乎。如今，以人为本的文化战又登台表演了，这场被称之为文化营销的战争已成为不少酿酒企业决胜的法宝，那么，文化营销到底是怎么运作的，请看本期——
卖酒就是卖文化
４月１２日晚，一场名为“剑南春之夜·时尚诗乐舞《大唐华章》”的巡演为春天的绿城带来了一股强劲的唐风。其“恢宏的气势和美轮美奂的舞台效果”被业界人士称为白酒文化营销的一次“大手笔”。
其实，自从酒鬼酒首开白酒文化营销之先河起，“文化营销”一词在业界人士耳熟能详，各种文化牌花样翻新，纷纷打出，如茅台之“国酒”文化，泸州老窖的“窖池”文化，水井坊之“酒坊”文化，金六福之“福”文化，甚至店小二之“俗”文化等，不一而足，以至于一位白酒企业的老总有“统治白酒消费的是文化，卖白酒就是卖文化”的感慨。
河南省营销协会副会长范云峰认为，随着人们生活水平的提高和消费观念的变化，白酒正日益被作为一种“感性商品”满足着人们的精神需要。新的世纪酒类市场的竞争，也已从单纯的口感、质量、价格之争，上升到品牌、文化之争的高层次；已从地方战、历史战、金牌战、广告战、返利战转向对酒类消费文化的冷静思考和深层次挖掘。精明的企业家在运用价格促销、服务促销的手段之后，现在又不约而同地打出了第三张牌——文化促销。酒业界的营销战略也从１９９７年以前的以广告宣传为主的数量营销、１９９７年以后的以品牌经营为主的品牌质量营销，逐渐转移到以人为本的文化营销，这种文化营销战略现在已经成为不少酿酒企业决胜市场的法宝。
此外，白酒是中国的一大历史遗产，有着几千年的发展历史，历史文化是白酒品牌最有爆发力的能量，它可以使白酒品牌与生就具备一种历史神秘色彩，这种神秘色彩在市场中形成的一种消费向往的激情，增强了产品的品位价值和品牌的信誉度，在丰富品牌内涵和提高品牌质量方面有着得天独厚的优势。而且受白酒生产工艺的影响，“酒是陈的香”的消费观念，已经根植于消费者的思维中。因此，白酒产品的历史文化，是产品进入高档市场销售的核心基础，也为白酒这种商品进行文化营销提供了其他商品所无法比拟的绝佳切入点。《大唐华章》的醉翁之意
据记者观察，在《大唐华章》的演出中，除仅有的一次“剑南烧春”外，并没出现“剑南春”字样。另据了解，“剑南春之夜·时尚诗乐舞《大唐华章》”从制作到演出完全由一家传播公司负责运营，剑南春集团并没直接插手。
但从种种迹象来看，剑南春集团对此项活动６００万元的巨额资金注入并不是一种单纯的公益行为。对此，剑南春集团方面也无任何刻意的掩饰。
剑南春集团酒类经营公司总经理陈从秀女士认为，由于目前文化营销的风气所及，不管有没有历史，有没有文化，几乎所有的白酒都在想方设法地打文化这张牌。而剑南春是中国历史上最早有文字记载的御用白酒。剑南春剑南烧春产生在政治长期稳定，经济十分繁荣，文化空前昌盛的盛唐时期。“剑南烧春”作为当时的天下名酒而被载入《唐·国史补》，唐大历十四年，又被定为皇室专享的贡酒，记于《德宗平记》，从而深为迁客骚人所称道。因此，开发、宣传以唐文化为基础的新的酒类品牌，是剑南春产品走入国际市场的一个有力保障，也是剑南春通行世界的一张最好名片。
所以，剑南春集团在全国搞的这个名为《大唐华章》的全国巡演，目的是希望通过这个活动来提升剑南春的文化形象，从而使剑南春的品牌价值得到提升。同时也把广告词由原来的“唐时宫廷酒，今日剑南春”改为“唐时宫廷酒，盛世剑南春”，旨在以《大唐华章》这一艺术形式借唐文化来映照酒的品牌价值，建立品牌与盛唐文化和当今盛世的联想。
另外，陈从秀还说：“以前企业通过赞助晚会演出、请个别明星搞一个‘×××之夜’，来提升自己的品牌形象的很多，这被媒体戏称为企业的文化活动与观众之间的‘一夜情’，一次活动搞完了留不下什么东西。我们这次就是要尝试把这种企业赞助策划的商业演出搞成文化精品，形成长远的品牌影响力。” 文化营销的要义
陈从秀告诉记者，自２００２年８月在北京保利剧院的首场演出到现在，《大唐华章》在全国各地已巡演了１１场。观众不仅认可了节目内容，也对剑南春品牌有了新的认识，剑南春酒的销量也有明显的上升。但也有业界人士认为《大唐乐章》仍有主题诉求不清的缺陷，不少观众也许对节目内容留下深刻的印象，但因主题诉求不清的原因而致使喧宾夺主。
范云峰认为，文化营销的目的可用“形塑、沟通、互动、传播”八个字来概括，即品牌形象的塑造、与目标消费者的沟通与互动、传播企业的核心价值。所以成功的文化营销对品牌的发展和巩固是非常有效的。
但范云峰同时指出，成功的文化营销必须提防几个误区。
第一，文化营销应以稳取胜，不可急于求成。文化的传播讲究“浸润”，也即所谓的“润物细无声”，某些企业搞的“一夜情”的文化活动，虽可为企业带来一时的轰动效应，但因活动的效益没有得到有效的延伸，企业的投资与回报难相对称，实际上成为一种资源浪费。
第二，对目标消费群的定位不清，传播的“魔弹效应”难以得到发挥，就等于开枪了但没击中目标。
第三，传播手段和形式过于单调。文化营销时代应排斥硬性的广告轰炸和灌输。
银行吸储花样翻新 篇3
6月底，银行必须把贷存比“跷跷板”拉回到75％，而相关数据显示深发展存贷比85％，中信银行83.1％，华夏银行76％。他们最缺钱，这时去存款，收益可能高出活期利息的4倍。
记者在已公布的十家银行的年度报告中了解到，截至2009年底股份制银行的存贷比居高不下，深发展79％位列第一，兴业银行和交通银行不甘示弱，分别是78％和7676％。
国有四大行中，工行和建行还选离警戒线，在60％左右徘徊。而以宁波银行和南京银行为代表的城商行，分别为74％和64％的存贷比，绝对值也不能称之为低下。除了上市银行之外，外资银行也受到压力。
在“中外合资银行应当于2010年6月30日前达到贷款余额与存款余额的比例不得超过75％”的规定期限日益临近，目前仍有不少外资行的存贷比接近100％。只有汇丰和花旗两家银行的存贷比低于75％。
“外资银行的存款少，存贷比高也是很必然的。他们的贷款也-直很谨慎，本外币存款份额少，没有太大优势，找不到合适的贷款对象也不愿意去贷。不过，随着存款业务的开展，这个比例慢慢会降下来。”中国社科院经济学博士付立春如是说。
红包与高利的诱惑
记者从深圳某地方性银行了解到，该银行今年的大额存款数大大低于预期，所以现在整个银行的工作人员都在全民拉存款。该银行对通过中介人拉人大额存款后对其进行“红包”攻关。
该银行客户经理表示，现在存入大额存单，可以享受高额利息，利息都使用业务通用的“日均制”，按月结账该笔利息。“如果能拉入500万以上存款，利息基本可谈到日均万分之三，甚至更高。”
而对于通过第三方转介绍形式的，介绍费用可以从日均利息中抽取，具体比例并未设定，完全取决于第三方与客户之间的关系。
同时他还表示
“在完成该大额存款后，正常都会给第三方包个额外的‘大红包’，金额一般1万元起。”
有些银行为了能够吸取客户更多的存款，就在一个账户上开设兼具活期存款和通知存款的功能，不同的是取款时无需提前通知。
交行的“双利理财账户”便是其一。如果在账户内存款11.5，客户可设置一个预留额1万元，剩下的10万当通知存款，1万元按活期利息计算，随用随取，而10万元则以7天为一个周其月按1.35％复利计息。
记者搜罗4。家银行发现，有13家银行推出了17个存款工具。
变相抬高利息
在上海，记者走访了四大行和交行、深发展、浦发、华夏等股份制银行，并未发现外界盛传的返利优惠现象。
没有返点优惠，取而代之的是间接的全方位营销策略：推广理财产品、宣传贵宾礼遇和增值服务等或了上海各家银行吸引大资金客户的杀手锏。
记者暗访中，光大上海静安区某支行工作人员告诉记者，“虽然没有返利优惠，但光大历来吸引中高端客户的就是我们的理财产品。特别是专门针对大额资金短期投资的理财产品，例如光大银行4月1日发行的T计划2010年第八期产品，投资5天，起点分别为20万元、100万元和500万元，预期年化收益分别为2.2％、2.5％和3％。”
在理财产品方面，记者调查发现，大客户购买的产品其收益的确要高于普通的客户。从目前的理财产品设计上看，一般会做两个收益设计一个为同类产品的普通产品；另外一个为财富产品，提供给资金量较大的财富管理客户。而财富产品的收益比普通产品高出0.5到3个百分点，具体差异还取决于产品类型。
卖“家务骰子”花样翻新大赚钱 篇4
2003年, 陈菱从长沙理工大学毕业后, 在深圳市龙岗区布吉镇一家电子玩具厂做业务员。一年后, 她与技术员段海波恋爱, 没多久, 她们就因家务问题险些分手。一天晚上, 她见男友和哥们摇骰子喝酒, 陈菱产生了灵感:我何不用这个方法哄他干家务呢?
第二天, 陈菱买回一粒骰子, 用贴纸盖住那些点数, 在六面贴纸上写下“买菜、做饭、洗衣、洗碗、擦地、发呆”。男友回家后, 她笑嘻嘻地说:“摇骰子喝酒好玩不?公平不?”段海波说:“当然好玩!我最喜欢玩骰子。赢了很有成就感, 输了也心服口服!”陈菱于是提议:“咱们玩‘家务骰子’好不?”说罢, 拿出了“改版”的骰子和骰盅。
他欣然应战。可惜的是, 这回连摇了4次, 竟然分别摇到了做饭、洗衣、洗碗、擦地。相反, 陈菱却摇到了3次发呆和1次买菜!那一刻, 她捧腹大笑——由于她早已把菜买好了, 当晚她啥事都不用干, 而段海波包揽了所有家务活!让她开心的是, 自从玩“家务骰子”后, 她和男友竟然不吵架了。
没多久, 同事和朋友都觉得不错。陈菱突发奇想:我能不能将这种“家务骰子”做成小玩具卖呢?她立即去请示厂里的领导。领导没有采纳, 但她依然认为这点子不错。
2005年10月, 陈菱找到一家专门生产麻将的小工厂, 花5000元做了1000套“家务骰子”和骰盅。她利用跑业务的机会, 顺便将“家务骰子”推销给那些玩具档和精品屋。没想到, 年轻情侣和夫妻们居然非常喜欢这个小玩意, 不到两个月就卖完了!每套5元成本价, 卖给代销商是9元钱, 代销商卖15元, 她赚了4000元, 代销商赚了6000元。她决定辞职卖“家务骰子”。
花样翻新!“家务骰子”越卖越疯
2006年2月, 陈菱又投入8000元钱, 生产了一批“家务骰子”。很快她就发觉, 利润比以前少了许多。过去她是利用工作之便推销, 现在增加了交通费、电话费和伙食费等成本……
两个月下来, 陈菱只挣了三四千元。看来只有多做产品, 把生产成本降低, 薄利多销了。一天, 挤公交车时, 不小心把账单弄丢了, 店主就故意赖账, 拒绝付款。
段海波经常给她出谋划策:你得增加新产品, 他们琢磨出了“酒令骰子”———骰子的六面标上“喝两杯、大家喝、没事、干一杯、桌上清、随意喝”等。为了宣传它, 他们多次逛夜店, 跟一帮爱泡酒吧的朋友开“产品展销会”。他们每次都是五六个人围在一起, 每人面前倒上满满的一杯啤酒, 然后每人手握一个“酒令骰盅”, 大家齐喊一声“摇”, 停下来后, 再看看各自摇的是什么。这样, 有的洋洋得意, 有的醉醺醺, 场面十分热闹有趣。玩得热火朝天时, 许多吧友围观过来!逢年过节、请客吃饭和唱K聚会等, 同样使用!于是, “酒令骰子”很快成了娱乐场所的新鲜道具, 老板们争相进购。不少应酬多的人随身携带, 娱乐助兴。
她还推出了“游戏骰子”———六面分别为“做拱桥、学狗叫、过肩摔、踹屁股、装可爱、打耳光”。谁输了, 就接受相应的惩罚。
不断花样翻新。到2006年底, 她月赚1万多元!2007年5月, 她在布吉镇租下一个大门面, 成立了“游戏骰子”经销部。她买了一辆3万元的小面包车, 雇人专门送货, 每月能赚5万多元。
不断完善!小骰子让她成为百万富姐
段海波也辞职了。他主要负责技术研发, 陈菱专攻市场。一次, 一位老顾客反映, 骰子用久了, 文字掉色, 而且一种游戏玩到底也乏味。段海波便研发了一种“百变游戏骰子”———先做一些“白板骰子”, 然后根据骰子大小, 制作一些精致贴纸, 在上面印上不同的文字和图案。这样, 一个顾客只要买一套骰子和相配的20套贴纸, 就可以随时换上喜欢的图案游戏。比如一对情侣每月玩20次骰子游戏, 每次都可以不一样。这种贴纸是透明PVC材料, 文字和图案永远不会掉色, 而且易贴、易撕, 重复贴多次也不影响美观性。这种变化性很强的骰子, 深受欢迎。
在酒吧和歌厅玩骰子, 灯光比较暗, 玩起来不方便。段海波就琢磨出了“夜光骰子”。短短3个月, 他们就赚了20多万。
陈菱决定自己生产, 这样成本更低。2008年3月, 她在布吉镇成立了公司, 生产各种骰子和其他电子产品。
一次, 一位顾客说, 想买自动的。一个月后, “自动游戏骰子”出炉。轻轻一点按钮, 里面的骰子就会不停地转动。它迎合了“懒人”心理, 销量也不错。
2008年上半年, 他们四处参加展销会、吸纳代销商。
顾客80%是年轻人!于是, 她创办公司网站。短短几个月, 网店就有1000多家。靠着薄利多销, 她1年就赚了70多万元。
2009年5月17日, 陈菱在广州参加网商交易会时, 一对开网店的青年情侣笑着对她说:“这种游戏骰子的确不错, 现在的白领压力很大, 它可以调节情绪, 减压!”许多网友也在她的公司网站留言:“我们摇的不是骰子, 是寂寞!”
花样翻新 篇5
钩针编织花样介绍-钩针编织花样款式
钩针编织花样介绍
儿童毛衣是我们日常生活中比较常见的一种生活用品，属于保暖物品，好的编织方法非常重要。
美观款式
紫色钩针编织花样，搭配一条黑色腰带，勾勒腰身，一件纱质的半身裙，让整体更显公主风。
温暖款式
钩针编织花样看着一点不觉老气，有了肩部的荧光显示相当亮眼，而且在袖口也增加了呼应，让整身低调中散发光芒。
简洁款式
警惕贸易壁垒花样翻新 篇6
技术壁垒的体现
欧盟、美国、日本是实施技术性贸易壁垒的主要国家和地区，其对我出口企业造成的损失占比达95%，所采用的主要方式有“提高标准”、“增加检验检疫项目”和“技术法规变化”等，并有不断调高和提高技术要求的趋势。这反映了发达国家技术水平和环保意识的持续提高，也存在某些国家利用技术性贸易壁垒搞贸易保护主义的倾向。
国外技术性贸易壁垒技术复杂、隐蔽性强、扩散效应大、影响面广，已经成为长期制约我国出口发展的最大障碍。具体表现在以下几个方面：
1.技术法规、技术标准的影响
技术标准作为竞争力的重要因素，不仅在生产领域决定产品的市场竞争力，而且在贸易领域决定产品的市場竞争力。由于我国经济发展水平低，出口商品结构和档次仍较为落后及国内没有建立自己有效、强有力的领先标准，受TBT体系等因素的影响，这势必将成为21世纪初我国出口贸易发展的巨大障碍。科技部有关专家认为，技术标准实际上就是国际贸易中的游戏规则，谁控制了国际技术标准，谁就控制了国际市场和国际贸易。与发达国家相比，我国的技术法规和技术标准明显落后。美国现有55种认证体系，日本有25种，欧盟有9种统一认证体系,而我国惟一的认证体系刚刚起步。另外，产品技术标准也相当落后。英、法、德等国家采用国际标准已达80%，日本新制定的国家标准有90%以上是采用国际标准。而我国只有不足50%采用了国际标准。这就增加了我们产品出去的难度而降低了别国产品进来的高度。只有把这些问题解决好，才能与国外技术强国平起平坐，才能突破壁垒。
2.产品检验、检疫的影响
TBT体系中有个《实施动植物卫生检疫》，其目的在于改善人类和动物健康以及保护生态环境，并消除贸易壁垒。但事实上，这已经成为新的壁垒。增加了国际贸易的负效应，也加深了我国出口产品的难度。以农产品和食品为例。我国正是一些发达国家名目繁多的卫生和检疫措施的直接受害者。据报道，欧盟兽医专家考察团1998年来华考察后，在报告中认为我国的动植物检疫体系和质量保证体系不符合欧盟要求，欧盟至今继续禁止中国向欧盟出口禽肉。
3.包装和标签的影响
产品的包装和标签已经严重影响到我国的出口贸易。包装的材料要求首先是安全性，其次是对人体和自然的无害。我国的包装材料落后，不易处理，污染较高，这就造成了我国许多产品因为包装问题而无法出口，欧美等国的法规中都对产品包装提出较高要求，规定对一些天然材料生产的包装进行卫生和动植物检疫，以防止动植物病虫害的传入。而我国的出口产品往往不注重这方面的要求，经常使用木材，稻草作原料，不仅外观粗陋，而且常常因为其中含有病虫害而受到进口国的限制、责难甚至退货。包装的标签和标识问题也会影响我国产品的出口。有些国家要求标签必须注明主、辅料成分比例及所含有害物的限量，同时要求标签必须贴在醒目的位置。另外，由于知识产权的问题，国外对商品的商标问题十分重视，我国一些贪图利益的企业，通过不法中间商有意或无意制造仿造世界名牌的商品出口，引起国外企业抗议和政府的制裁，不仅使自身利益受到损害，而且影响我国企业的声誉。
4.信息技术壁垒的影响
TBT的最新发展与信息技术的飞速发展有关。其中电子商务将是我国21世纪国际贸易的主要表现形态，发展中国家出口因信息技术水平较低而受到影响。我国的电子商务起步较晚，目前还缺乏必要的技术人才和法律环境，这势必使我国在开展电子商务上落后于其他发达国家。我国现在还有许多传统企业没有转型，底子薄，又不能吸引住人才，因此将面临较为严峻的现实。
5.合资、引资问题
合资能够享受国家优惠税收，并能达到所需资金、设备，未尝不是企业借力发展的途径，但是由于我国企业的国际经验的不足，常常“赔了夫人又折兵”，主要体现在：外方投资人虚报投资份额，如国家在强令外方投资设备需要由原进出口商品检验局进行鉴定并出具鉴定报告后才合法有效，国家鉴定人员发现大多数外方投资设备并不“物有所值”，严重损害合资方中方利益，而外方从虚报的投资份额来多获取分配利润；而且有些投资的设备在国际上已经淘汰，其所生产的商品因为不符合有关国际标准要求，不能按照设想投入国际市场，影响企业的国际化战略。
6.绿色壁垒的影响
绿色壁垒是指那些为保护环境而直接或间接采取的限制甚至禁止贸易的措施，其本身就是贸易的阻碍。其对我国外贸发展的影响主要体现在3个方面:
（1）对我国产品国际市场占有率的影响。由于发达国家，特别是欧盟环保行动起步较早、技术先进，在未来的国际绿色市场上占有较大的市场份额。另一方面，绿色包装标志所依据的不同评价标准和透明度较低的申请程序，都会对其它国家，尤其是包括我国在内的发展中国家形成无形的“绿色壁垒”。
（2）绿色包装标志制度将给希望借助环境标志赢得销售优势的生产者增加直接和间接费用。其直接费用指绿色包装标志计划通常收取申请费标志使用的年费。间接费用是生产商为了获取绿色包装标志通常要支付包装的检验、测试、评估等费用，由此增加生产成本。
（3）具有隐含的歧视性。因为其对包装生命周期的评估首先反映的是标志国本身的环境条件和生产状况。发达国家从自身利益出发，利用绿色壁垒对其它国家，尤其是对我国等发展中国家的产品进行限制是不可避免的。
7．传统优势产品所遇技术壁垒
我国是纺织服装的出口大国。依据WTO有关协议，配额和数量限制将逐步取消，发达国家为保护本国纺织服装行业会运用技术壁垒对中国此类产品进行限制。
（1）纺织检验所涉及的主要技术壁垒
纺织品有关技术法规90年代以来，欧洲、美国、日本等国家非常重视纺织品对人体安全、健康和环境保护的影响，并进行了深入研究，陆续颁布了一些有关人体安全、健康和环境保护法规包括：
A．纺织品服装有害物质使用量、残留量及禁用物质种类的有关规定：如甲醛、有害重金属含量不得超标； 禁用偶氮染料等。
B．对建筑和装饰用纺织物方面，欧盟和美国都提出了必须符合建筑产品的有关法规，并经燃烧测试。在欧盟市场上， 建筑装饰用产品必须加贴CE标志，方可销售和使用，其产品须达到法规规定的要求。
C．包装法规：许多国家要求进口纺织品使用绿色包装。绿色包装指能节约资源，减少废弃物，用后易于回收再用或再生，易于自然分解。不污染环境的包装在发达国家市场上广泛流行。
D．标签方面：主要有加拿大、澳大利亚、欧盟等发布的《服装标签护理法》及美国《公平包装和标签法》,要求进口纺织品的标志或标签符合政府有关部门法律条例的规定要求。不符合要求的将被扣留，然后以改进、退回或销毁3种方式处理。
E．其他法规：如1995年日本的《产品责任法》，规定对皮肤伤害、异物混入、燃烧事故、染色不良造成的特殊事故等服装成品缺陷，受害者可申请赔偿等。
（2）紡织品涉及技术壁垒的技术标准
主要是生态纺织品标准100(Oko-TexStandard100)，它具有严格而详细的纺织品环保项目和测试方法的规定要求，其检测项目有甲醛、偶氮染料、pH酸碱性、五氯苯酚、卤化物载体、杀虫剂、染色牢度、挥发性化合物释放、重金属砷、镉、铬、铜、钴、铅、汞、镍等。
（3）ISO9000认证
ISO9000是世界公认的质量体系标准，被各国的采购商和供应商普遍认同。它是世界贸易活动中建立相互信任的基石，是纺织企业进入国际市场的准入条件之一。ISO14000环境系列标准是由国际标准化组织制定的环保型生产标准化规范文件，新的质量体系标准ISO/DIS19011草案已经出台，将取代ISO9000标准和ISO14000标准中现有的6个标准。批准实施后，ISO9000和ISO14000将可以联合审核，建立起“一评双审体系”。
有些壁垒措施对所有产品贸易都有影响。近年来，由于外来病虫害侵入问题，各国对木质包装十分重视，尤其是美国、巴西、加拿大、欧盟等对中国木质包装限制非常严格，木质包装所装载的货物贸易也深受影响，中国企业往往因为忽略此问题，而耽误交货时间和产生额外费用。
我国政府的应对措施
一方面，技术壁垒的政策措施是由政府制定的，企业制定战略时必须予以了解。另一方面，遇到国外技术壁垒措施，企业要更多的依靠政府的帮助去解决，通过政府咨询获取信息以规避技术壁垒。
我国目前已经加大实验室和科研的投入，从技术上打破国外限制。建立风险预警机制，对国外最新的检验检疫措施，以最快的速度破解，支持外贸出口。
1.国家相关管理部采取许多有利于企业避开壁垒、降低风险的措施
(1)技术标准的提高和向国际标准靠拢。为了统一全国标准，抓好技术标准统一管理，国家将出入境检验检疫和技术监督局合并为质检总局，改变了进出口产品的技术标准较高而国内产品技术标准较低的局面，从整体上提高产品质量。无论是国家部委、质检总局、认监委还是各行业协会在制定标准时向国际高标准看齐，这就在对国内企业严格要求的同时，也降低了迈向国际市场的门槛。
(2)针对国外提出的病虫害检疫问题，我国主管部门采取种种措施，比如对农产品根据不同国家要求予以熏蒸处理、对出口到木质包装要求严格的国家货物的木质包装做熏蒸处理及出具相关证书。
(3)积极参与国际间检验检疫双边谈判，减少检验检疫壁垒，为企业出口创造条件。
2. 在利用国际有关协议、规则基础上也制定了相应措施
(1)对来自国外的货物的包装是木质包装的，尤其是来自美国、日本、韩国、欧盟的货物抵达中国港口后根据情况要在指定的货场进行包装的检疫，比如即使单据显示是非木质包装的货物，在天津口岸也要有当天报检批次的50%去指定货场掏集装箱查验，以确定是否含有木质包装，是木质包装但是又未有国外官方机构证书的要对木质包装做销毁处理。
(2)外向型企业要发展就要引进设备，国家为了加强对一些重点商品监管认证，凡是列入”3C”目录内的商品的企业，无论国内外企业必须通过认监委考察认可并颁发认可证书，其商品才能在中国市场流通，一些外向型企业往往引进一些国外没有经过认可的企业的设备、部件，在进口到中国时因为没有”3C”证书而不能进口，使贸易搁浅，而影响企业全盘发展计划。
以上技术壁垒对我国出口企业尤其是进料加工、来料加工的企业有一定约束，产生一定的影响，企业应给与足够重视，提高产品质量标准，突破技术性贸易壁垒，夺回失去的国际市场。
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启用2005年版中国强制认证标志
根据国家质检总局《强制性产品认证管理规定》（2001年第5号令）和国家认证认可监督管理委员会《强制性产品认证管理办法》（2001年第1号公告），国家认证认可监督管理委员会决定自2005年10月1日起启用2005年版中国强制认证标志（以下简称05版CCC标志）。具体规定如下：
1．05版CCC标志自2005年10月1日起正式启用。2005年9月1日起开始发放。
2．2002年版中国强制认证标志（以下简称02版CCC标志），自2005年12月31日起停止发放。
3．已购置02版CCC标志的获证企业，可将尚未使用的02版CCC标志使用至2006年3月31日。自2006年4月1日起，凡获证产品一律加施05版CCC标志，不得再加施02版CCC标志。
4．2006年3月31日后，获证的企业其尚未使用的02版CCC标志，可交CCC认证标志发放管理中心免费更换。
花样翻新 篇7
公允价值=公平交易?
在一次有关会计准则与企业决策高层论坛上,各方专家在说起公允价值计量模式被此番《企业会计准则第7号——非货币性资产交换》“拨乱反正”时,不约而同地表示出了前所未有的“无可厚非”和“无可奈何”的矛盾心理。
说起新准则对非货币性资产交换业务中公允价值地位的“扶正”,众多专家从理论到现实,认为理应采用公允价值模式,这是无可厚非的制度安排,不能再因为一些公司借此操纵盈亏就“一棍子打死”。的确,新准则规定:非货币性资产交换同时满足如下两个条件,应当以公允价值和应支付的相关税费作为换入资产的成本,公允价值与换出资产账面价值的差额计入当期损益:第一,交换具有商业实质;第二,资产公允价值能够可靠计量。在这种情形下,公允价值势必衍生出相应的交换利润。而如果沿用此前的账面价值计算法,则基本不产生利润。当然,新准则规定,如果上述两个条件不能同时满足,则仍以换出资产的账面价值作为换入成本,不能确定交换损益。如交易双方存在关联关系,可能导致发生的交换不具有商业实质。专家们大多深信,新准则引入公允价值计量法,对某些拥有公开市场信息的资产项目来说,无疑是一个真正的制度进步,尤其是对股票投资之类的资产意义非常重大。因为公允价值能够顺利计算,也更符合公司实际情况,而且所产生的利润也是令人信服的。例如,某沪市上市公司持有申城南市区一房产,在1999年买入时,价值8000万元。随着近几年上海房地产价格的大幅飙升,该房产的市值已高达1.8亿元。现在该上市公司将该房产换出,如果按照原来的会计准则,仍将以8000万元的账面价值来计算。现在,采用新准则的公允价值计算,则会产生1亿元的利润。真金白银进了“腰包”,自然值得庆幸,对投资者、对公司等相关利益者而言,这是非常有好处的。
不过,“一朝被蛇咬,十年怕井绳”,可能是中国会计信息失真的状况已经让人觉得公开这一“潜规则”会让部分企业无法无天,这些为如何治理会计信息失真而绞尽脑汁的专家们,说起公允价值话题时,无不对众多资产的所谓公允价值的可信度表示怀疑,他们纷纷担忧:“公允价值不容易取得,关键看评估机构如何评估。在新的会计准则实施后,如何规范评估市场,成为重中之重。”
看来,成也公允价值,败也公允价值,公允价值,让人欢喜让人忧?你何时才能真正成为公平交易下的公允价值呢?我们拭目以待。
名词在先
1.非货币性资产交换与以货易物是一路货色吗?
非货币性资产交换是指交易双方主要以存货、固定资产、无形资产和长期股权投资等非货币性资产进行的交换。该交换不涉及或只涉及少量货币性资产(即补价,通常补价占整个资产交换金额的25%以下)。
重点把关
1.商业实质判断的“两条军规”
基于“实质重于形式”的原则,非货币性资产交换应当具有商业实质。符合下列条件之一的,视为具有商业实质:
一是换入资产与换出资产的未来现金流量在风险、时间和金额方面显著不同。如:未来现金流量风险、金额相同,时间不同,如以存货换设备;未来现金流量时间、金额相同,风险不同,如以国债换房屋;未来现金流量的风险、时间相同,金额不同,如以商标换新专利;
二是换入资产与换出资产的预计未来现金流量现值不同,且其差额与换入资产和换出资产的公允价值相比是重大的。
2.非货币性资产的“选‘秀’流程”
非货币性资产的入账标准与流程如右图:
对于非货币性交易,如果同时满足商业性质且公允价值能够可靠计量条件的,以公允价值计价,公允价值与其账面价值之间的差额,确认为损益;不符合条件的,以换出资产的账面价值计量,不确认损益。
3.公允价值计量模式如何“大行其道”
非货币性资产交换应当具有商业实质,且换入资产的公允价值能够可靠计量的,以公允价值和应支付的相关税费作为换入资产成本,公允价值与换出资产账面价值之差计入当期损益。
如果不涉及补价,换出资产的公允价值加上相关税费,作为换入资产入账价值,换出资产公允价值与其账面价值的差额计入当期损益。
如果涉及补价,在支付补价时,换入资产入账价值=换出资产公允价值+补价+应支付的相关税费;在收到补价时,换入资产入账价值=换出资产公允价值一补价+应支付的相关税费
而换出资产与其账面价值的差额,视资产类别分别处理:存货类,应当视同销售处理,根据第14号准则(收入)按其公允价值确认商品销售收入,同时结转商品销售成本;固定资产、无形资产类,换入资产公允价值和换出资产账面价值的差额,计入营业外收支;长期股权投资、可供出售金融资产类,换入资产公允价值和换出资产账面价值的差额,计入投资收益。
4.以账面价值计价的特有市场
非货币性资产交换不具有商业实质,或换入资产公允价值不能可靠计量的,应当以换出资产账面价值和应支付的相关税费作为换入资产的成本,不确认当期损益。
5.换入多项资产的成本处理如何“兵分几路”
换入多项资产的成本不同时,也有两种计价方式:
交易具有商业实质且换入资产公允价值能够可靠计量的,以换入各项资产公允价值占换入资产公允价值总额的比例,对换入资产成本总额进行分配,以确定各项换入资产入账价值。
交易不具有商业实质或换入资产公允价值不能可靠计量的,以换入各项资产的原账面价值占换入资产原账面价值总额的比例,对换入资产的成本总额进行分配,以确定各项换入资产的入账价值。
账户收关
花样翻新 篇8
一、隐忍——情感基调
王家卫电影的主人公身上总是与生俱来一种疏离感, 这也许与香港这座城市独特的社会氛围有不可分割的关系。香港作为一座小岛式的城市, 人口密度极高, 生活节奏极快, 在激烈的竞争与强大的压力下, 人与人的交往方式总是擦肩而不逗留的。人们在接触时, 仿佛都在自己的周围划下了一个安全区, 在这个区域内, 大家恰到好处地谈笑风生, 觥筹交错, 看似亲密无间却总包含着几分客气。人们总是把内心深处的想法隐匿在脸上表情后, 情绪的表达就像隔着一层水幕, 隐忍而恰当。
《花样年华》里的苏丽珍把这样的疏离感演绎得淋漓尽致。旗袍下摆翻涌, 不敛红尘;尖硬高跟踏地, 不闻喧嚣;妖冶红唇开合, 不问人情。这一切, 表现在她与孙太太客气的对话里, 表现在她在老板与老板夫人得体的周旋中。她以外的世界仿佛都是别人的, 能走近, 却永远也走不进。即使发现了自己丈夫的不忠, 她也没有表现出歇斯底里的哀嚎, 一切都好像与她无关似的, 纵然伤心, 浮于表面的也是淡淡的, 淡淡的……
影片中常常出现这样的镜头:穿着讲究的苏丽珍提着饭盒, 到街角的面摊去买馄饨面。尽管房东孙太太几次邀请她一起进餐, 但是她仍旧选择独自出门买饭。街口昏黄的路灯, 总能映照出她毫无表情的面庞。那样的淡漠显得有些清寂, 散漫的眼神昭示出一个人就是一个世界。我们很难从她的面庞读到她内心深处的想法, 也许这就是她的淡漠表情所希望达到的效果吧。直到一阵悸动, 扰乱了她所有的从容。街角的路灯下开始有了短暂的擦身, 有了刻意的问候, 有了躲雨的陪伴。淡漠开始被另一种情绪所取代, 思念或渴盼, 然而表现出来的却总是矜持与端庄。她的身上仿佛穿着寒冰铸成的盔甲, 将体内的火焰封在里面, 永远没有燃烧在外的机会。周慕云生病时, 酒店楼梯上上上下下的身影, 犹豫不决的脚步, 最终化作了2046门口礼貌而得体的问候。疯狂的思念被隐忍成了一句:“我们不会同他们一样的”。当得知周慕云生病想吃芝麻糊时, 强烈的关心在极力寻找的借口里也变成了合理的巧合。这样的矜持与隐忍, 不知是顾及邻居异样的眼光, 还是迈不过自己心里的那道坎。
周慕云是比苏丽珍亲和一点的, 他身上的疏离感表现得不那么直接。他会与房东们一起开心的研究电饭锅, 会和邻居们一起吃饭, 会交到阿炳那样一个类似于混混的江湖朋友。但是, 他的举手投足间也会不时的表现着他与他们的不同。他曾经喜欢一个人去看电影;他在昏黄的路灯下躲雨时, 脸上的表情安详而淡漠;他曾经做过武侠小说家的梦。只是这一切在结婚后被藏了起来, 化作了表现在外的生活气息, 我们只能在他独处时的静寂表情里读出一二分真实的他来。周慕云的脾性也是淡漠而隐忍的。作为男性, 他并没有对妻子的出轨暴跳如雷, 也没有对自己倾心的对象表现出过分的追逐。对于背叛, 他选择被动接受;对于爱情, 他则希望发生在自然而然与理所应当里。他想见苏丽珍, 但当拨出的电话没有被心上人接到时, 他却不会再拨出第二个, 也许他认为会来的总是会来, 不需要催促与追逐。2046的窗前总有他抽着香烟, 淡然等待的身影, 不急躁, 不忐忑, 仿佛什么样的结果都与他无关, 所有的期盼都被压抑着, 隐忍成波澜不惊的表情。淡漠却执著的等待揭穿了他“我没想过你会来”的谎言, 观众们可以一眼看到他平静的面庞后翻滚着的热情。
周慕云的世界里好像没有“刻意”二字, 即使是在追求爱情的过程中, 他也显得从容自在, 不会强求任何人任何事。当他发现自己爱上苏丽珍时, 没有刻意逃避, 也没有刻意追逐, 他只是摆了一道简单的选择题给苏丽珍:“如果我有多一张船票, 你愿不愿跟我一起走?”他在离开香港之前, 给了双方一次没有退路的机会。他没有哀求, 没有用自己期许的答案来胁迫苏丽珍, 他只是静静的抛出问题, 静静地等待答案, 静静的接受结果, 静静地离开。内心深处的爱恋被他当做秘密, 埋在了吴哥窟的树洞里, 永远封存起来。
二、暧昧——故事情节
《花样年华》将暧昧二字演绎到了极致。爱情, 始终被笼罩在一种含混的氛围里。从借武侠小说开始的搭讪, 到偶遇时的闲聊问候, 从刚刚发现同时被背叛时的惺惺相惜, 到一起写小说时的心有灵犀。一切都怀着淡淡的情愫, 却都未曾被说破, 仿佛一切都与爱情无关。人前的周、苏二人总是彬彬有礼的微笑着, 而即使独处的时候, 二人也总是措辞得体, 比朋友亲昵, 却不比爱人那般露骨。两个人在交流时都充满了试探的意味, 当从对方的回应中感受到情感的存在时, 便会露出满意而欣然的微笑。
在咖啡馆中, 苏丽珍询问周慕云为什么打电话给她, 周慕云暧昧的回答了:“没事做, 想听听你的声音。”这样的答案显然是令苏丽珍很受用的, 她微笑着调侃道:“学的倒挺像我老公的, 油腔滑调。”周慕云在听到这句话时, 笑的深邃且更加暧昧。苏丽珍注意到他的这个表情后, 显得有些尴尬。暧昧就是这样, 一切的情感只能存在于调侃的语调中, 轻松地气氛里, 当一方的态度变得严肃认真, 交往便会尴尬起来。幸而周慕云不是喜欢纠缠的人, 他的情感表露往往是刚刚开始就戛然而止。于是又有了出租车上的一幕。苏丽珍问周:“为什么不打电话给我?”周慕云选择了一种聪明的回答:“我怕你会不中意。”此时的苏丽珍带着一些小脾气的嗔怒道:“那么以后都别打电话给我。”这样简单的对话, 没有直接的表露爱意, 谁也不能笃定地说二人之间是恋人关系。但是字里行间或嗔怪或撒娇的态度, 却总能唤起人们对于二人关系的遐想。周慕云把这种态度当成了一种暗示, 他大胆地将手覆上了苏丽珍的手, 然而却被挣脱了, 于是暧昧的气氛再度变得尴尬。影片从头到尾都充满这种暧昧到尴尬的转换, 两人不是爱人, 胜似爱人的交往方式, 总会因为一方的严肃而显得局促。当苏丽珍第一次造访2046房间, 站在准备离去的走廊里, 周慕云像嘱咐孩子一般叮咛道:“回去后给我打个电话, 用不着说话, 响三声就好。”这多么像是恋人之间常玩的把戏, 约定着外人都不能理解的暗号, 但是二人的身份不是恋人, 简单的叮嘱后没有一个附加的昵称, 没有一个多余的动作, 话语虽然亲昵, 却显得大方得体, 彬彬有礼。此时若是普通朋友, 便可以自然地转身离开, 但是苏丽珍并没有这样, 她回望了周慕云, 两人都没有说话, 但是眼神却出卖了一切, 那是一种希望多待一会, 哪怕几秒钟也好的依依不舍。在这样的留恋中, 周慕云开口说出了:“我没想过你会来。”他的这句话显然是充满了试探与期待的, 他渴望得到一些回应, 并不露骨却带着温度的回应。而苏丽珍却理智的回答了“我们不会同他们一样的。”这样的回答像一盆冷水, 浇灭了周慕云心中燃起的欲望火焰。
没有名分与承诺的暧昧, 使人必须冷静地接受一切残酷的拒绝, 甜蜜在这样的过程中就像海市蜃楼, 若隐若现。影片中, 苏周二人的交往始终在这样毫无保障的暧昧中开展。两人最初只是为了感受背叛自己的爱人的心理而见面约会, 带着一种报复的快感与自虐式的满足。然而当背叛者的感受被自己感同身受的时候, 两个人都处在既激动又压抑的状态下, 暧昧便滋长起来。情感的表达和宣泄都有了一个正当的理由, 他们只是为了重现背叛者的心理, 这个理由使他们得到了一定的自我安慰, 但是同时也禁锢了他们真实的情感, 使爱情只能停留在暧昧的阶段, 使关心只能彬彬有礼, 使约会只能恰如其分。正如他们在猜测结伴去了日本的周太太和陈先生在做什么的时候, 他们无法像重演其他细节一样去体验, 他们只是待在酒店房间, 呆呆地靠在窗口, 做着猜测。而当他们找到了新的理由, 开始以写武侠小说为理由, 为自己的情感需求而选择见面时, 暧昧的气氛变得更加浓郁。在2046房间里, 他们孤单寡女, 欣然而对, 为两人共同的爱好努力着。女人会披上男人的外套御寒, 男人会聆听着女人念小说时柔软的嗓音微笑。这样的场景温馨却不热烈, 像一对默契的老夫妻, 仿佛一切尽在不言中, 而实际情况却是这样的感情找不到开口表达的理由。直到周慕云在决定去新加坡的前夕, 终于按捺不住向苏丽珍表白时, 苏丽珍也给出了积极的回应:“我今晚不想回去了。”本以为暧昧将在此时修成正果, 然而紧接着的电话铃声却粉碎了这种可能。“是我, 如果有多一张船票, 你愿不愿意跟我一起走?”这最最真实, 最最自我的一次邀约, 却没有得到回应。留下的只是错过后的一句仿佛自我抚慰的毫无意义的回应:“是我, 如果有多一张船票, 你愿不愿意带我一起走?”影片始终没有给暧昧一个升华为爱情的机会。
三、跳跃——时空转换
王家卫的电影中, 时空的转换总是十分跳跃, 镜头与镜头之间的衔接并没有强烈的因果关系。在《花样年华》中, 这种跳跃表现得尤为突出。两个镜头间, 我们有时只能通过苏丽珍衣服的变化来判断时空的转变。如苏、周二人在饭店吃饭的场景。两人为了知道插入自己家庭的情敌的口味而互相让对方帮自己点菜。紧接着下一个镜头是在饭店里的同样的位置, 苏丽珍询问周慕云为什么打电话给她, 如果不是苏丽珍的旗袍由藕荷色变成了棕色竖条纹的, 我们很难判断出对话是不是在前一个镜头所出现的饭桌上展开的。而这个镜头后的, 在出租车内, 苏丽珍问周慕云为什么不打电话给她的镜头, 也仅能通过与竖条纹不同的, 深色小格子的旗袍, 来搞明白这样的对话不是发生在上个镜头吃完饭后两人回家的路上, 而是发生在几天后。
影片中充满了这样跳跃性很大的时空转换镜头。在这部片子里, 苏丽珍换了二三十身旗袍。这样高频率的换装, 除了因为旗袍能将女人最动人的曲线展示出来外, 也是由于衣服的变化可以为时空的变化提供较为明显的分割线。两个人第一次决定合写小说的时候, 是由苏丽珍到隔壁的顾先生家里去找周慕云, 舒缓的音乐中, 二人执卷讨论的场景显得十分和谐优雅。而紧接着的镜头是顾先生在孙太太家的酒席上喝醉了而导致他们早归。作为观众, 我们很容易会觉得这与上一个镜头是顺接发生的, 不禁感慨苏丽珍的运气真不好, 第一次约会便被破坏了。但是当下一个镜头, 苏丽珍穿着肉色水纹旗袍出现在荧幕中的时候, 我们才发现这已不是前一个穿着小格子旗袍的苏丽珍所在的时间了。同时, 我们也可以推测出, 苏丽珍和周慕云是常常这样见面的。如此跳跃的处理时空转变对观众观影时的注意力要求较高, 但同时, 也避免了很多累赘的叙述, 使影片显得简洁干净。
在影片接近尾声的时候, 有一幕周慕云在新加坡的家里翻找东西的镜头, 大声的质疑, 以及看到烟头上的红色唇印时的了然, 都令我们摸不着头脑。直到后面的一个场景, 苏丽珍来到新加坡, 在每一处周慕云生活的地方感受他的气息, 将自己红唇沾染过的烟头放在烟灰缸里, 临走时伸手提走了自己当时留在顾太太家里的拖鞋, 这一系列的动作使我们通过联系, 理解了前面的镜头。这样的倒叙没有任何交代, 跳跃性也很大, 尽管因果的逻辑不强, 却更能抓住观影者的思想, 使其完全聚焦于电影本身。
四、结语
王家卫说:“我的作品一直有连续性及彼此相连, 如一个作品的不同面或不同元素, 我所有的作品都围绕着一个主题:人与人的沟通。”[1]在《花样年华》这样一部作品里, 人物之间的沟通并不十分顺畅, 这也反映出了当时香港人在生活中的困惑。在这个拥挤的城市、狭窄的空间里, 人与人之间擦肩比邻, 却十分陌生而疏离。因为拥挤而狭小, 人与人之间不可避免地频繁接触;因为陌生而疏离, 人与人之间充满了幻想和好奇。这个故事是关于时间的, 复古的场景唤起了一代人对于过去的记忆;这个故事又是关于情感的, 男人女人之间悸动而又节制的交往, 让人在一点点似曾相识的影子里, 或感动, 或叹息。
摘要：《花样年华》是王家卫导演的第七部电影, 这部电影传承了王家卫电影的一贯风格, 在淡淡的哀伤的气氛中, 将一个简单又纠结的故事娓娓道来。男女主人公将看似俗套的婚外情故事演绎的矜持而优雅。隐忍的感情基调, 暧昧的故事情节, 跳跃的时空转换都使这部关于时间与情感的影片显得与众不同。
关键词：花样年华,隐忍,暧昧,跳跃
参考文献
辣椒加工新花样 篇9
腌红椒鲜红辣椒10 kg、食盐2 kg、白糖0.5 kg、料酒100 g。将辣椒洗净, 在沸水中烫5 s后迅速捞起, 沥干水, 凉后倒入盆中, 加入盐、糖, 拌匀, 24 h后装缸, 淋入料酒, 密封2个月即成。
五香辣椒辣椒10 kg、食盐1 kg、五香粉100 g。将辣椒洗净, 晒至半干, 加上述调料后拌匀, 装缸密封, 15 d后即可食用。
甜椒泡菜甜椒10 kg、凉开水4 kg、食盐3 kg。将甜椒洗净晾干, 用针或竹签扎眼, 然后将盐和水搅拌成盐水后倒入坛中。将扎了眼的甜椒入坛密封15 d后即成。
我与花样跳绳 篇10
过于自信,初次尝试失败
八字绕绳是学校的一项比赛项目,是冬季跳绳大赛中的一种。为了班级的荣耀,我们努力练习。在寒风中,我和霞的双手颤抖着,即使戴上了手套,我们的手依旧冻得紫了,有时甚至连手臂都酸得发抖,但为了班级,我们愿意。和我们一起练习跳绳的选手每天都努力地跳,让错误减少、时间缩短,我们以为在这种努力下会胜利,但我们高估了自己。那天,是我和朱老师摇绳,也许是紧张,也许是太过于自信,我们失败了!一分钟八字绕绳成为最后一名!我们寻找原因———摇绳的人离得太近了,绳有点晃。我们班级在这次跳绳大赛中,其他项目都是第一,可八字绕绳却拖了后腿。
失败,成为鞭策的动力
那次的失败,并没有让我们丧失信心,反而成为了我们练习的动力。我们重新筛选,选出更优秀的、弹跳力最好的队员。不管酷暑,还是严冬,我们从不松懈。大课间、体育课,我们不放过一分一秒,克服每一位队员的恐惧、紧张,做到放松又不松懈。我和霞汲取上一次失败的教训,控制好距离,双眼紧盯队员的双脚,注意节奏,用绳将他们圈进去。朱老师也陪着我们,太阳晒,寒风吹。体育老师为鼓舞士气,陪我们一起跳。学校领导亲自教导,校长为我们拍下一张张照片,留下一串串回忆。
动力,造就最终的成功
冬天已经来了,风带来了冬的寒气,这也让我们意识到冬季跳绳大赛即将开始。因为又多了5人交互绳这一项目,八字绕绳的队员少了,这让我们压力大了些,训练的时间也少了,我们只能在体育课上训练,但我们有足够的信心去赢得这次比赛。一开始,我们还不知道各代表队的实力,但是,只要我们勤加练习,绝对完胜!这不是夜郎自大,也不是王婆卖瓜———自卖自夸,而是有绝对的信心,我坚信这次我们一定会胜出。