《行者》（精选十篇）
《行者》 篇1
觉者善读
2006年仲春一个明媚的午后,我在朋友的聚会上第一次见到王小毅老师。当时他刚调到渝中区教师进修学院任教研员,已是名满渝州的特级教师,因为之前拜读过他很多文章,我带着满满的仰慕仔细打量着———一件褐色的薄呢大衣,青灰围巾轻轻搭在胸前,宽边眼镜下一双深邃的眼睛透着睿智,显得非常儒雅。记得那天,我鼓起勇气和他交谈了几句,没想到第二次见面时,王老师就亲切地喊出了我的名字,并邀请我和他参与一个话题的讨论。那份平易近人让我非常感动。我暗下决心,一定要向王老师多多请教,在教学岗位上做出点成绩来。
2012年,我如愿成为了王小毅老师的弟子,得以进入他的工作室学习。记得开班的第一天,他就将一本孙绍振教授的《名作细读》当作礼物送给我们。他指着扉页上自己亲笔题写的“阅读使人高贵”几个字深情地说:于教师而言,书房连着课堂。在书的世界沉浸过的人,会有一种沉静深厚的独特气质,你会感觉到他内心的深沉和豁达,高贵和优雅……
的确,在重庆小语界,王老师爱读书是出了名的。记得有一次,我到他家里去,走进他的书房,杜威、夸美纽斯、苏霍姆林斯基、于漪、魏书生、钱理群、王尚文、吴忠豪……一位位名家大师的著作堆积如山。他兴奋地拿着一叠厚厚的资料告诉我,为了系统学习阅读教学理论,他刚托人在大学图书馆查阅复印了大量的第一手理论资料,这几天正在潜心钻研。我迫不及待地翻阅着,但见资料里到处都是细致的勾画和用心的批注。突然间,我觉得非常惭愧,因为自己平时最怕的就是读专业书籍,总觉得理论的东西太艰深,现在才明白是惰性在作怪,我的勤奋,不及师父万分之一。
从那天起 , 我也开始 用“啃”的办法,一头栽进专业书籍的海洋之中。师父常用韩愈《进学解》中的一句话“记事者必提其要,纂言者必钩其玄”来指导我阅读的方法。他还鼓励我撰写读书笔记,并要求我将平时教学中的点滴感悟转化为一篇篇教学论文。而年逾不惑的他,更是身先士卒,日诵万字,下笔千言。仅仅2012年~2014年两年间,师父就在《小学语文教学》《语文教学通讯》等国内核心教学刊物上发表论文四篇,其中两篇还被收录进人大复印资料中。在师父的指点下,我的多篇教学论文也多次荣获重庆市课改论文一等奖,部分文章也陆续在核心期刊上发表。
智者不惑
王老师经常告诉我们,要想课上得好,需做到以下几点:首先需修炼自身涵养,其次要坚守教育信念,再次需提炼教学主张,最后形成自己的教学风格。而以上几点中最重要的,是在宏阔的课程视野下,提炼出自己的教学主张。
2008年,王老师开始主研重庆市重点规划课题《小学语文生命化课堂教学研究》,探寻生本、生长、生成、生态课堂。他带领我们学习从“为教”走向“为学”的教学理念,探索从“线性”走向“板块”的教学设计,摸索从“有痕”走向“无痕”的教学策略,感受从“问答”走向“对话”的教学状态,调控从“无机”走向“有机”的课堂教学。在当今浮躁功利的时代,他关注课堂上师生的生命,提出语文教学就是教师、学生和语文三者生命之间的对话。
2011年版新课 标颁布以后,他又把目光敏锐地聚焦到语言文字运用上,着力引导一线教师解决课堂上“教什么”的问题。他指出:“教学中我们最容易忽略的是形式的解析,而言语形式的理解揣摩是语文学习的重要任务之一。”2013年,我荣幸地参与到他主持的重庆市重点规划课题《基于课程标准的小学语文教学内容研究》当中,并和工作室的其他学员一起,以不同文体的文章为载体,踏上了精读文、自选文、选读文的实践探索之路。
多年的丰富的理论实践经验,使得王老师炼就了一双火眼金睛。无论什么文体的课文,一经他手,必能很快聚焦到教学目标,找到最具教学价值的教学内容。2014年4月,我接到国培赛课任务,执教人教版五年级下册《冬阳·童年·骆驼队》一课。时间紧,任务重,情急之下,我找到师父。他二话不说,和我共同备课。面对我的困惑,他循循善诱———回忆性散文一般隐含着两个“我”,课最后三个自然段作者由回忆童年转入怀念童年,显然大有深意。这也正是这篇散文有别于其他散文的地方。我们阅读一篇文章,除了把握文体特征,找到“这一类”篇目的教学共性外,还应该分析文本特征,教出“这一篇”文章的教学个性来……经他这样一点拨,我恍然大悟,最终确立了“对比阅读,学习作者在叙事基础上直接抒情的方法,感受作者对童年和故乡的怀念”这一教学目标。后来,这节课荣获了重庆市国培学员赛课一等奖。
仁者博爱
王老师的学术魅力让人钦佩不已,他的人格魅力也堪称楷模。他为人处事低调严谨,质朴真诚。那是一种丰富的简洁,深刻的平淡,自信的谦逊。对待师长,他恭敬有礼,常怀感恩;对待同仁,他坦荡无私,热情相助;对待学员,他和蔼可亲,殷切鼓励……
他常说,“一粒沙里见世界,半瓣花上说人情。”做教师的,人品比学养重要。
他常说:“教师所能教给学生的只有自我!”每一位语文教师,都不要因为在教学的路上走得太远而忘了为什么出发,忘了作为一名语文教师的职责。
他常说:“方向大于方法。做一件事情也好,一个人的成长也罢,方向是个大问题。守住根本,回归语文的大道!”
“择高处立,就平地坐,向宽处行。”这是师父的教导,让我坚定了在工作室潜心学习的信念。2013年初,我接到执教非连续性文本《寻找食物》的任务,面对这一全新的课题,我茫然无措。数次辗转各校的试讲、数次全然迥异的修改,让我一度变得忙乱、沮丧。但当我想到在人和街小学黑板上师父一笔一画地给我改板书的情景,看到深夜QQ上显示的修改意见,想到师父每一句中肯的意见、每一个鼓励的眼神,我就真切感受到了什么是“人格魅力”,什么是“孜孜以求”,什么是“毫无保留”,什么是“名师风范”。我庆幸,人生能得一良师。
时至今日,每当我在教学上取得一点小小的成就,师父的教诲依然回荡心间。是的,真正的教学与其说是教师与学生的相遇,还不如说人与人在教学中的相遇。教学不是教书,而是教人。以书教之不如以人教之,教师能教给学生的只有自我。我们唯有努力修行,成为学生眼里那个美好的、渊博的、积极的、充满人文情怀的人,才能有资格骄傲地说,我幸福,我是一名语文教师!
《行者》 篇2
《使徒行者2》，又是一部古校长和渣渣辉的恩爱大片，从《使徒行者1》秀到《使徒行者2》，让我这单身狗在七夕吃了一大波狗粮(看了这次七夕的所有排片，本以为没有爱情片，没想到除了一部《哪吒之魔童降世》，还有这部《使徒行者2》，七夕挑片，单身狗需谨慎)。
回归主题，谈谈这部电影。看舒君认为《使徒2》抄袭了自家的《使徒1》，不仅剧情上没有太大的区别，影片的主旨也大致相同，两位影帝从合作、猜忌、对立到同心同德，展现了深厚的兄弟情，不过相比于《使徒1》，导演在《使徒2》中的表现手法，不得不说又玩出了新的高度。
《使徒2》的剧情、人设基本上和《使徒1》没有太大区别：一、同样是以犯罪为题材的影片，涉及到了卧底，上一部的卧底在犯罪组织内部，这一次的卧底在警局内部，而且两次的设定都很难让观众猜到谁才是真正的卧底;二、两部电影中都有一个关键女性，一部是懂得康氏密码的女屌丝，另一部是擅长黑科技的女黑客，且这两个女性都极大推动了剧情的发展;三、两部电影都以枪战为主，一部是巴西枪战加飙车，另一部是西班牙枪战加飙车;
四、电影中都用到了暗语、魔方等小道具，且表现方式非常炫酷，体现了犯罪片应有的高智商;五、电影中都涉及到了亲情，第一部古天乐为了一个小女孩自杀，第二部为了自己的女儿甘愿受组织摆布(看完半部电影才知道为什么古仔只对自己的女儿笑，平时都是一脸严肃的样子，经历过妻子被杀，身边一直跟着一个杀手保姆，谁又能高兴得起来呢);
六、两人在电影中即使经过多次反转，在结尾都一起携手共进，与最强的杀手搏斗(而且两部的杀手都拿了短刀)，最后都赢了，却也死伤惨重;七、搞笑的一点是，影片中的反派大Boss都没有和主角团碰面，全被小兵干掉了;八、另外，不愧是同一个导演，对炸弹这种东西也特别青睐，动不动就用它吓吓人，并给它特写，只是没想到的是，最后战斗力No1的竟然是一头牛;
结尾这边聊一聊影片中特别让人印象深刻的杀手，是不是有很多观众巴不得他早点领便当呢?我想答案是肯定的。个人感觉这个角色演得还是比较到位的，每次杀人都是带着邪魅的微笑，比起杀人，他仿佛跟玩耍一样，盯着自己的猎物，不达目的誓不罢休!大家有没有想到这个演员是谁呢?对的，他就是《流浪地球》饰演张亦驰的李一一。从老老实实的工程师到变态杀手，大家有没有想到呢?
2019《使徒行者2》观看心得
电影的好看，不在于讲了一个什么好故事，而在于怎样讲好了这个故事。
若用小时候学过的概括文章大意手法，再结合扩写与缩写技法中的缩写手法，一句话概括，《使徒行者2：谍影行动》在98分钟的时间里，讲了一对童年兄弟长大后再相遇的故事。
兄弟情是很多电影的发源地。我看过故事讲得最好的是《神秘河》，克林特·伊斯特伍德导演，西恩·潘主演。最近的港片《扫毒2》也是关于兄弟情，甚至也是古天乐演兄弟之一，内心最为纠结的反派，以至于我不得不想，古天乐脑袋里会串戏吗?
《使徒行者2：谍影行动》导演文伟鸿为了让电影好看，为了把这个兄弟情故事讲好，用了很多方法。
在影院里燃爆现场是必须的。演员方面，张家辉、古天乐、吴镇宇饰演铁三角。当银幕上这三人齐齐出现的时候，其燃爆程度自然无话可说。张家辉无论是公交车上的神秘出场，还是后面对决时的一袭白衣，帅气吸睛度无以言表。古天乐，帅气不说，脸上阴沉不露声色，还好在《扫毒2》里面是一只机械手，要不然真容易和这里面的井进贤弄混。最后交战时，张家辉白衣，这位就黑衣。吴镇宇更是自带气场，将一个有时坚信有时迷茫的老大演绎得恰到好处。
像《使徒行者2》这样的电影一定要在电影院看，那种立体环绕声音响制造的整体气氛，大银幕带来的身临其境的感觉，好像可以覆盖整个空间，紧张刺激氛围也好，舒缓柔情氛围也好，都能表达传达得更到位。
《使徒行者2》的配乐、摄影、灯光，剪辑都超赞，尤其是西班牙的斗牛节现场表现，观众可以透过声音和画面感受到公牛冲来时紧逼的气势汹汹。
正是通过对紧张情绪和舒缓情绪的交替感受，观众的情绪被电影完全引导带入。观众能否被成功带入情绪，也是电影是否成功的隐性评判标准之一。
创作者们为了让《使徒行者2》好看，加入了一些非常不错的元素，比如魔方和奔牛节。
魔方是本片最重要的母题，奀仔和阿迪是因为魔方比赛成为好兄弟，大概也是因为会玩魔方被董先生的团队看中，后来魔方又成为兄弟相识的重要桥梁，最后魔方加摩斯电码也成为最后求救的手段。
大概正是因为魔方在片中有如此重要的地位，所以电影片头用了大量的魔方元素，有新意，但是内涵不足，如果后面整个故事的构建都能形成“魔方”就更好。后面的故事架构，用“拼图”来形容更为恰当。井进贤身上的伤疤就是“拼图”的最后一块。
斗牛部分也是本片的亮点，是可以让观众走出电影院还能记得的部分。
公牛奔驰在整个街道上，其塑造的惊心动魄氛围确实别具一格。张家辉开车冲向古天乐，开始让观众有点迷惑，这两人到底要怎样，但是镜头往后退，斗牛出现的时候，谜底揭开，程滔并不是要碾压阿井，而是要截住飞奔过来的斗牛。斗牛用牛角狂抵程滔，车门被抵出一个洞，程滔的血顺着洞流出来。场面很血腥也很有代入感。
台词里面有一句印象很深，决战终了，程滔撑着最后一秒钟问阿井：“这么多年你是怎么过来的?”这一句话很到位，很用心。一句话就很好地表现了“好兄弟在心中”的精隨。
程滔为什么那么挂念奀仔，就是因为一直在心里问他是怎么过来的，以及一直存在心中的愧疚感，如果不是奀仔回转身来救自己，那就是自己被抓去训练成黑警。同理心是兄弟情最在意的部分。《扫毒2》里面古天乐饰演的地藏为什么成为大反派，就是因为刘德华没有问实际情况就砍了他的手，这让他记恨一生。
公正地说，《使徒行者2》的创作团队很努力，但是豆瓣评分依然不高，我也是评三星，究其原因还是港片同质化模式化太严重，而这部影片对人物的塑造还是不够，阿迪成长为程滔，经历了怎样的人生，程滔和吴镇宇之间的关系，也应该多做些表述。反派让张亦驰来演虽有戾气有变态表现，但是依然不脱奶油气傻气，我觉得不足以诠释这个人物。
港片从过去到现在，老戏骨一直在努力，镜头摄影技术角度也超赞，而且越来越娴熟精湛，其不足的部分还是在于创新，枪战毒品飙车卧底警匪之外，应该有新天地新手法。
2019《使徒行者2》观看体会
今年暑期各大香港电影陆续推出。从7月5日上映的《扫毒2天地对决》到8月7日上映的《使徒行者2：谍影行动》均获得不错的票房收入。
电影《使徒行者2：谍影行动》由原电视剧版《使徒行者》导演文伟鸿监制。20TVB制作的时装警匪电视剧《使徒行者》当年红遍大江南北，成为很多人深藏记忆的经典。然而该剧两次电影版改编结果都不尽如人意。此次由原导演监制，观众们也十分期待。
《使徒行者2：谍影行动》重聚两大影帝——张家辉和古天乐。两人再次演绎兄弟情深，爱恨纠结。影片再现港片经典警匪谍战故事情节，童年失散的兄弟偶然再聚首却为不同阵营的对手，在共同参与事件调查的过程中揭开幕后更大的阴谋，让真相水落石出。
张家辉、古天乐和吴镇宇三雄联手，一边是身处不同阵营的无奈，一边是兄弟情深，一边又是隐藏在黑暗中策划阴谋的秘密组织。影片中三人相互联系又相互疏远，充满了矛盾和纠结。三位影帝也是演技与颜值同时在线，让不少港片迷大呼过瘾。
除了几位老戏骨撑起电影感情线，新生代演员的表现也引起不少网友关注，不过评价走向两端。
影片中那位勇敢干练的女记者——姚可仪的扮演者姜珮瑶，参演她的第一部电影，正式踏入演艺圈不过4年左右时间。不过她不久前在热播电视剧《亲爱的，热爱的》中饰演的孙亚亚软萌可爱，还是收获不少粉丝。
而《使徒行者2：谍影行动》中的姚可仪是个冷静沉稳、极具社会责任感的记者。因为掌握犯罪线索，姚可仪成为罪犯重点追杀而警察重点保护的对象，在整部电影中成为联系各方的重要人物。
从软妹变成硬核女记者，姜珮瑶依然颜值与演技双重在线。与三位影帝对戏还是能显现出自己的特色，网友们对她的表现评价也很不错。
同样作为新秀演员的还有饰演杀手Demon的张亦弛。相比姜珮瑶，张亦弛参演影视作品时间更早，在《暗恋橘生淮南》及《流浪地球》中表现也可圈可点。这次在《使徒行者2：谍影行动》中饰演的杀手Demon始终躲在暗处追杀，每次出镜都带着阴谋小丑般的邪魅一笑。
也许是角色个性太过突出，张亦弛在电影中的表现引发网友激烈讨论。只专注电影情节和内容的网友认为张亦弛自始至终的邪笑太过突兀甚至有点恶心，让观者产生心理不适。
也有网友认为张亦弛演得了《使徒行者2》中阴暗邪魅的Demon，演得出善良外向的张明瑞，也演得出天才程序员李一 一，简直可以称为“剧抛脸”。
除了演员演技，《使徒行者2》最被诟病的还是充满漏洞的剧情。从童年伙伴再到成为对手最后惺惺相惜，兄弟携手揭开黑幕。“殊途同归”的港片套路曾经被誉为创新典范，然而在影视作品中被多次翻拍后，变成毫无新意的机械搬运。
从筹备至今，《使徒行者2》在制作上的用心和创新也不可忽略。在缅甸拍摄真实撞车场面，西班牙“奔牛节与飙车”双重大场面混战。
《使徒行者2》在致敬港片经典收获老观众怀旧情怀的基础上也考虑到被吐槽老套的风险，导演融合好莱坞高特效、大框架的特点，对大场面的拍摄更注重细节的设计和还原。
然而情节设计上令观众们不甚满意。程滔和井进贤的身份揭晓得太早，魔方传递摩斯密码等与日常生活逻辑不符的情节被网友吐槽“太假!”
今年港片有回暖趋势，接下来将有《风再起时》、《风林火山》等犯罪题材香港电影。经典与当代审美的结合需要更多对真实生活的感悟和展现，也需要更多细节上的打磨。
2019《使徒行者2》观看影评
近期影片《使徒行者2：谍影行动》一上映就获得了广泛的关注，获得了较高的票房。影片由文伟鸿执导，张家辉、古天乐、吴镇宇主演，原班人马延续了《使徒行者1》的阵营。作为《使徒行者》系列的第二部，这部电影依然延续了关于卧底这个主题。意外失散的两位兄弟，却在30多年以后的一桩罪案中相见，在对罪案的调查和事件的进展中，他们逐渐拉开了一个恐怖组织的面纱。与电影《使徒行者》相似，这部影片依然立足于卧底，多处渲染警察、卧底与罪犯的迷离关系，设置悬念，从而在“找卧底”的过程中实现主题的升华。
和内地的电影不同，香港电影也富有它独特的魅力与风格。警匪片、枪战片在港剧中独树一帜。在警匪片中，香港电影可以说是在中国电影行业中都占有一席之地。警察与黑帮之间的斗争，人与人之间的合作以及兄弟情谊，在一个又一个香港电影中扣动着人们的心弦。在今年暑期档中，《扫毒2》也同样一上映就斩获了高票房。在与对方展开殊死对决中，人和人的真情实感、同门情谊被表现得淋漓尽致。而《使徒行者》系列也有异曲同工之妙。情节的曲折，故事的吸引人，在找卧底的过程中引发的一系列事件，展现香港电影的风格同时，又加以创新，形成了具有独特的魅力的影片。
在场景的选择上，《使徒行者2》的取景不再是巴西，而是西班牙。无论是巴西还是西班牙，都是电影拍摄的一个与众不同之处。以往的电影拍摄，多数选择去一个合适的地方拍摄空镜，演员在绿幕前表演，后期在制作相互融合进去，而使徒行者系列却直接在外拍摄表演，这对演员来说表演难度更大，更加具有挑战性。
电影成品当然更富有真实性。但在这里值得一提的是，以往的港片多数都是立足于香港地区的拍摄，选择去外地拍摄，打破了港片一贯的传统，这对港片来说是一个全新的突破，同时也是一个争议的焦点。有人说这不符合港片的常规，有人却认为这是一个很好的进步点。一千个观众有一千个哈姆雷特，每个人的审美标准都不尽相同，进步或者不足，关键在于以什么角度去观看，去思考。
在影片内容中，卧底，成为了影片串联情节的重要环节。正是由于卧底的存在，使罪案得以在迷雾中逐渐被揭开，也使得故事情节按照清晰的逻辑缓缓推进。但是，由于故事过分注重于表现，电影本身的现实性就显得逊色许多。尤其是结尾部分的打斗场面，虽然看上去很激烈，但打斗时间太长就显得有些赘笔。较强的逻辑关系，给人带来很大的思考空间，但也有些观众说有些难以理解，整个电影成也在此不足也在此。
每一样东西都具有两面性，电影亦是如此，在美中有所不足，在不足之中也具有其独特的魅力，这就是视听效果之间的特别表现力。希望在以后的电影中能够强化美感，弥补不足，从而给观众带来更加完美的艺术体验。
2019《使徒行者2》观看有感
看完电影《使徒行者2》，如果要说哪一个场景印象最为深刻?我想，那就是吴镇宇，古天乐，张家辉三个人在市场里，围坐在圆桌旁，那场剑拔弩张的戏了。
其实，从电影一开始，就被吴镇宇强大的气场所震撼，他饰演的叶志帆，眼神里透露出杀气，举止中有种气场伴随左右，不怒自威，令人畏惧。
同时，他身上又表现出可爱的一面，让人觉得倍感亲切。包括在他的生日宴会上，张家辉饰演的程滔，送给他那个卡哇伊手表，以及他对着蜡烛许愿的场景，都令人难忘。这是一个温馨的时刻，为这部谍影重重的警匪片，营造了那么一刻轻松感人的氛围。
也有人说，吴镇宇饰演的叶志帆这个角色，有点多余，似乎影片有他无他，并不影响剧情的发展。如果去掉他，好像剧情也同样可以推进下去。我对这个观点，并不认同，在我看来，如果没有他这个角色的精彩演绎，这部影片会失色不少。
那么，他这个角色的重要性表现在哪里呢?而吴镇宇又是如何通过自己的精湛演技，来深刻诠释这个角色的呢?
在我看来，他对于影片的穿针引线作用，体现得非常明显，大概有以下3个作用：
三人里，谁是黑警，营造紧张感
影片一开始，一系列恐怖事件，就立即勾画出一个主题，警队内部有恐怖集团卧底。那么，谁是黑警，立刻变得悬念重重。
当时，在场的就是三个人，张家辉饰演的程滔，古天乐饰演的井进贤，以及吴镇宇饰演的叶志帆。那一刻，伴随着背景音乐的烘托，观众的心一下子悬了起来，到底是谁?
这个时候，再看吴镇宇的眼神，杀气重重，不怒自威，莫敢仰视。甚至一度我都认为，那个黑警就是他。可见，他的演技到了如何出神入化的地步。
三个人之间的过招，没有什么具体事件，就是通过三人的语气，表情，神态来集中表现的。可以说，从他们的眉宇之间，肢体动作，以及目光，步伐，语气，都能感受到那种强大的吸引力，尤其是在电梯这个狭小空间内，寥寥数语，营造出了浓厚的紧张感。
那一刻，真的是屏住呼吸，盯着荧幕，注意观察他们的一举一动，一颦一笑，生怕错过任何一个细节，影响自己的判断，给以后的分析留下一丝遗憾。
关键时刻，如何抉择，留下悬念感
在程滔和井进贤前去执行任务时，负责在总部指挥的那个人，就是叶志帆。
从前线传来的声音，画面，他们两个人的路线图，时间表，都在第一时间汇聚到他的指挥室，这个时候，从叶志帆的眼神里，同样看到了那种坚定，从容，以及伴随着的阵阵不安。
尤其是执行过程中，信号一度发生中断，总部与前线失去联系。那一刻，叶志帆的神经紧绷，几乎是在怒吼，“怎么回事?到底怎么回事?”
过了一会，他又再次询问工作人员，“现在好了没有?连上了没有?”一方面反映出他性格中的急躁情绪，一方面反映出他对于程滔和井进贤两人命运的担心，这也和后面他的命令形成鲜明对比。
等到再次连线成功的时候，他的眼神中，闪烁着一丝兴奋，那是重见曙光的激动，等看到两个人还在前线战斗的时候，他的眼神中，也浮现出一丝安慰。这个细节，吴镇宇演绎的特别到位。
到了最后一刻，直升机的指挥员连续向总部呼叫，“我们支撑不了了，支撑不了了，请下达命令”，这时候，叶志帆低着头，不敢直视大屏幕，而且他在那一刻有个连续摇头的动作，仿佛在说“不行，不行”，好像又在说，“不能这样，不能这样”，这个细微的变化，被他捕捉到了，看到这里，不得不服，影帝吴镇宇的精湛演技。
同样，古天乐饰演的井进贤从机场里走出来，准备上车的那一刻，叶志帆和井进贤两个人在车前的那场戏，一样精彩万分。在那里，能够看到两个影帝间的飙戏，句句精彩，眼神到位，情绪到位，气场一样到位，令人印象深刻。
师徒情，难舍难分，充满温馨感
三个人在市场里，坐在桌子旁，剑拔弩张，仿佛那一刻，空间都要燃烧起来。
不得不说，这场戏的精彩程度，丝毫不亚于电影中的任何一处枪战场景。
当叶志帆刚走进来的时候，两个人看到他的表情，内心反应，都是完全不同的。程滔的反应是惊讶，他怎么来了，如何面对师父?井进贤的反应是，糟糕，一会该怎么办?而叶志帆的反应则是，这两个人怎么坐在一起?到底怎么回事?
可以说，三个人是同时被卷入了这场复杂的游戏，怀着不同的心理，共同走进了这个棋局。有迫不得已，有箭在弦上不得不发，也有好奇心理，但是，在这一刻，三个人内心的想法却是出奇的一致，我们被人暗算了。
因此，三个人共同举枪站起来后，大家都没有指向对方，而是瞄准了背后的一个个黑影，三人齐心协力，共同对抗幕后黑手。
这场戏里，叶志帆的台词不少，也有很大的发挥空间，他的加入，以及脱口而出的台词，给这场戏加分不少，可以说，在他到达之前已经积蓄以来的火星，终于在他说出那些话后，在那一瞬间终于引爆，火星四溅，火光冲天。
以前也看过不少吴镇宇演的电影，发现他是一个能够把内心戏演得活灵活现的那种演员，话不多，但是，含金量很大，里面内容很多，值得细细品味。
在电影《使徒行者2》里面，同样感受到他身上的这一面，他赋予了叶志帆这个人物一种灵魂，他是师父，是上司，也是朋友，更是兄弟。这种融合在一起的复杂角色，在他身上实现了完整的统一。
宇宙“行者”——旅行者一号 篇3
37年前的“离别”
地球有多大？我们知晓了。太阳有多大？我们也已经知晓了，太阳系内的一些“秘密”多数已经被一一揭开，但是太阳系之外、整个宇宙里，还有很多秘密，地球人不知道。
“好奇”心理和“探索”精神让地球人对宇宙充满着想象，为了把宇宙里的秘密一探究竟，掌握世界上最先进星际探测技术的美国，于1977年9月5日成功发射了名为“旅行者1号”的星际探测器，至今，旅行者1号已经在浩渺的宇宙里连续飞行了37年。
旅行者1号的“行囊”
旅行者要去星际“远行”，地球人作为它的“母亲”，在出发前给它装备了一个什么样的“行囊”？
旅行者1号的“行囊”里，有当时最先进的星际探测仪器，以及信号传输装置，其中包括3.7米的抛物面天线、磁强计支柱、行星无线电天文实验系统、紫外线分光计观测系统等研究仪器。
依靠这些仪器，旅行者1号可以把研究结果反馈给地球接收者，为地球人了解星际空间里的物理现象提供数据支持。
旅行者1号的“行囊”里除了有科学仪器，还有“金子”呢！行囊里装着一个渡金铜质的唱片，唱片内藏金刚石留声机针。这意味着即使是10亿年之后，这张唱片的音质依然和新的一样。唱片里的内容包括用55种人类语言录制的问候语和各类音乐，另外，磁盘上还有115幅影像，包括太阳系各行星的图片、人类器官图、地球动植物图等等地球文明信息。
之所以让旅行者1号带着这些“文明信息”做星际旅行，是因为它还肩负着寻找“地外文明”的重任，一旦有“地外智慧生物”捕获到旅行者1号，它们一定能看懂这个从地球上飞来的“小东西”是个“文明之物”，然后让它成为外星人与地球人的联系纽带。
旅行者1号的出行“收获”
旅行者1号飞呀飞，飞呀飞，已经飞行了37年了，它是目前地球人制造的飞行最快的星际探测器。在这快速飞行的37年里。旅行者1号都到过哪儿，发现了什么呢？不妨把旅行者1号的出行“收获”说给大家听听：
1978年1月，旅行者1号飞进了太阳系的小行星带，躲开了小行星带里可能发生的各种各样的“交通事故”，并于当年9月成功飞离小行星带。让星际专家们松了一口气——要知道，小行星带里“交通混乱”，是地球上发射的探测器向更遥远星际飞行的“交通障碍”，旅行者1号从中成功穿行而出，为星际探测器突破小行星带提供了宝贵的经验。
旅行者1号飞出小行星带后，于1979年3月飞到了木星的“家门口”，对木星进行了近距离的详细观测，向地球发回了木星美丽无比的清晰照片。
拜访完了木星，旅行者1号不辞劳苦，径直向土星飞去，于1980年11月近距离“探访”了土星，向地球发回万余幅彩色照片，让人们看到了土星一点儿都不土，而是非常美丽。
自1989年，旅行者1号调整好自己的“人生方向”，向银河系的中心方向前进，这一飞就是24年……
2013年9月13日。美国宇航局通过测定发现：旅行者1号已经离开了日球层的怀抱，驶入了寒冷黑暗的星际空间。所谓的日球层，指的是太阳发出的高能粒子所在的区域。
成为“星际孤儿”后仍然会前行
按照最早的设计，旅行者1号随身所带的电池电量可以使用到2025年。也就是说2025年以后因为电量耗尽，它不得不关闭所有的用电设备，其中当然包括与地球进行联系的“无线电系统”，从而与地球完全失去联系。
旅行者1号虽然到2025年就要全面“断电”，但是“断电”并不是说它会“坠毁”，而是会进入到“无电飞行模式”，成为星际问的“一粒尘埃”——失去“地球母亲”的“星际孤儿”。
当旅行者1号成为“星际孤儿”以后，它将成为真正的“宇宙行者”，虽然孤独异常，却仍旧会执着前行——再用数亿，甚至数十亿年的时间向银河系的中心飞去，向宇宙的中心飞去……
一个推动区域阅读的行者 篇4
在他的办公桌上三分之一的地方“堆”的是书籍, 以便忙中偷“闲”, 他有“不动笔墨不读书, 随读随作批注”的读书嗜好。从他阅读过的每一篇文章里, 不用看别的, 单看那些细密的注解就可以了解一个人对于文字的严谨和爱护。关于陶行知, 关于苏霍姆林斯基, 关于校长的培养, 简单的文章背后是一个教育局长对区域理想教育的执着追求, 是对师生生命成长的关爱。
没有读懂、读透、读全的功夫, 那些“简单”的活儿是根本做不来的, 行走在教育的路上, 他用书香点缀着区域教育跨越发展的风景。他就是甘肃省园丁奖获得者、甘州区全民阅读先进个人、甘州区教育局局长秦福伟。
阅读, 改变教师的行走方式
教师素质是区域教育发展和改革的决定因素, 作为一方教育主管, 秦福伟再明白不过了。他认为, 没有幸福感的教师, 就没有快乐的课堂。所谓“名师”, 并不是“高不可攀”, 也并非是“非常人”所为, 而是他们更具有崇高的职业信仰。一位视读书为己任的教育局长, 在雕琢自己思想的同时, 又何尝不是在行政中以读书之“器”来雕琢老师们生命的质量。
他坚信, 自觉阅读, 是教师专业成长的根基, 并且旗帜鲜明地提出“让读书改变教师的行走方式”。不论是学校, 还是培训班上, 他总是向老师推荐一两本书籍, 不厌其烦地“教”教师读书。他告诫老师, “一个不爱读书的教育工作者, 无论以何种高明的方法, 也教不出爱读书的学生”。的确, 教师的高明不在于能“授人以鱼”, 而在于能“授人以渔”, “读书才是教师专业成长的正途”。
2007年, 甘州区教育系统启动了“构建学习型组织, 促进教师专业成长”的读书工程, 秦福伟亲自主持并策划了“爱与责任”、“用心做教育”、“读书与成长”等年度主题阅读活动, 先后向教师推荐了《教育的理想与信念》《用心做教育》《陶行知名篇精选》等100多篇阅读书目。通过“阅读熏染同化, 浸润精神”, 提升教师的职业理想, 甘州教育改革的序幕由此拉开。
习惯了以教参、教材、教案为主要阅读内容的教师, 突然间改变阅读的方式, 多少有点不适应。“没有时间, 怎么读?”任何新生事物的滋长, 需要推动, 倡导开展读书活动, 也不例外。
全区读书活动启动后, 教育局编写“教师读书工程简报”, 并以此为“燃点”, 引领教师开始了阅读之旅。“简报”首先分期刊登局长和科长读书感言, 重点介绍了《中国教育报》“读书周刊”推出的读书人物及其先进经验, 选登校长读书随笔, 介绍典型学校典型经验。每期“简报”秦福伟局长都要亲自审阅, 提出修改建议。
同时, 教育局在甘州区教育信息网推出“教师专业成长读书工程”栏目, 开辟“教师读书论坛”、“好书 (好文章) 推介”、“读书心得”、“图书伴我成长”等专栏, 发布教师读书心得、随笔等稿件, 传递最新的教师读书信息, 展示教师读书的成果。
阅读虽然是个体的生活习惯和爱好, 而学校作为一级组织, 校长的阅读观决定着教师群体的阅读观。在校长会上, 秦福伟局长反复强调, “校长是校园第一阅读环境, 是阅读的示范者, 是首席读书者。”教育局把校长读书纳入考评体系之中, 并作为评优树先的重要依据之一, 同时把学校生均图书量作为学校督导评估的一项“硬指标”确定了下来。
他语重心长地对校长说, 要少点烟酒气、少点水泥气, 要多点书卷气, 摒弃官本位意识, 坚决不做“维持会长”, 提出以人格魅力和学识魅力引领教师专业发展。
读书是“慢活”, “细嚼”才有味, 秦局长提出“校长、教师每天读一页书, 每学期读一本书”的阅读目标。“每天读一页”成了甘州区教师必修的课程, 点燃了追求卓越的教育理想和信念, 创造了许多阅读方式。
每到世界读书日, 教师都会收到校长赠给的一本崭新的图书;有的学校鼓励教师到书店选自己喜欢的书, 并记下书名、出版社、价格等, 然后在学校财会处登记, 由学校集体“埋单”;有的学校给教师发放购书补贴, “以书代奖”, “以书代福利”, 鼓励他们购书、阅读。张掖一中建立了教师“百家讲坛”, 以讲促读;北街小学每周开展一次教师“说书”活动, 以说促“读”。
另外, 一些学校还创立了读书会、读书沙龙等丰富多样的团队组织形式, 教师们还按照不同的兴趣、爱好, 建立各种书友会、读书小组, 定期分享经验、交流心得。许多教师边读书边思考, 并把自己的思考和感悟用文字呈现出来, 走上了“读书———反思———写作”教师专业成长的光明大道。
阅读, 让生命诗意地行走
学校是成全人、造就人、发展人的地方。好的教育是每一个心灵自由绽放的“场”, 初任教育局局长, 秦福伟就把构建书香校园, 扩大“场磁力”作为自己工作的重点。他认为:“圣诞节、愚人节, 甚至情人节成了学子追捧的节日”, 根子在于“远离了传统优秀的文化”, 学校教育要“补课”。实施阅读非“立竿见影”, 也并非“分数”来的快捷。在“教学—考试—分数”“流行模式”下, “反其道而行之”, 其阻力不言而喻。
调查显示, 有92%的家长认为课外阅读直接影响学生成绩;有的教师干脆把课外阅读称为“读闲书”, 家长、教师对课外阅读基本没有认识。“基础教育是奠基工程, 我们的眼里装的不能仅仅是分数, 要有整个学生”。
看到学生日渐沉重的书包, 秦福伟局长抑制不住自己的情绪。“眼里要装着整个学生, 要让学生走出教材, 走向浩瀚的书籍, 解放学生”的教育思想像一束耀眼的光, 划破了沉寂的校园, 问题的矛头毫无疑问指向了课堂, 焦点首先是“破除”以教为中心的定势, 解放学生的眼睛、解放学生的手, 实施“有效”教学。
为此, 教育局出台了控制学生作业量、控制学生在校时间等多项措施, 转变以“教师为主”学生被动学习的教学行为, 主动打破教师“垄断”讲台的教学现象, 阅读、作品欣赏课被纳入学校课程体系, 一场“静悄悄的”阅读实践大面积铺开。
在秦局长的大力倡导下, 首先从命题上增加了阅读的考察内容, 由知识为重点的考核转向能力的全面监测;其次积极开展“书香校园”、“书香班级”、“书香学生”阅读实践活动、并延长链条, 在全区范围内开展“书香家庭”、“书香家长”评选。大阅读, 使学生从狭小的“认知围墙”中解放出来, 享受着阅读带来的快乐。
阅读为机关干部成长给力
“在现代社会里, 一个不重视阅读的学生是一个缺乏获取新知识能力、缺乏发展潜能的学生;一个不重视阅读的学校必然是一个没有底气的学校;一个不重视阅读的机关是一个呆板沉滞的、令人窒息的机关。”秦福伟认识到, 面对社会经济体制的转型, 各种负面思潮纷纷卷入, 影响了机关干部的工作态度和思想, 如个性浮躁化、功利化, 语言缩减等等, 这些问题无时无刻不在构成对教育事业的冲击和干扰。
“人是通过拥有语言的方式来拥有世界的, 语言的极限, 就是认知的极限。”基于此, 2007年上半年, 教育局压缩例会时间, 腾出40分钟, 开展教师读书心得交流, “逼”机关同志读书, 这一做法还真灵, 大家互相推荐, 相互借阅。大家笑谈:我们读书, 都是秦局长逼出来的。“逼干部读书学习, 不是制造压力, 而是激活内在的兴趣, 引导自主学习。”
为了使活动形成常态, 秦福伟亲自组织和谋划读书活动, 带头写心得, 谈体会, 带领机关干部积极参与读书活动, 相继制订出台了读书活动年度计划和实施方案, 根据实际情况, 开展了“读书心得交流”、“好书推荐”、“书籍漂流”等形式多样的、有效的读书活动。
教育局每年都为机关干部推荐一批优秀书目, 要求机关干部每人每天读一小时的书。“读书重要, 但只读书不思考, 还是不够的。他要求大家读书和思考结合起来, 倡导“每事一问”、“每日一问”;把读书和调研结合起来, 并定期组织专题讲座和读书报告会;把读书和解决问题结合起来, 召开研讨会, 寻找问题解决的突破口, 初步形成了寻找问题—研讨学习—共享交流—创新学习的“四链式学习”模式和既能学习, 又善思考;既容团队智慧, 又有个人执行力的“双型”学习组织。
正如秦福伟所说, “决定一个机关品位和境界的, 是人的胸怀和内涵, 而影响一个人胸怀和内涵的, 则是他阅读的数量和质量。”读书活动的开展, 进一步解放了机关干部的视野, 忙时读书, 闲时写作成了机关干部的工作方式。
《行者》 篇5
改编自剧集《使徒行者》的影片《使徒行者2：谍影行动》今日上映，将承接电影版前作《使徒行者》故事，继续“找卧底”。警匪题材剧集《使徒行者》成为香港电视广播有限公司(后简称TVB)播出收视冠军至今，已经形成优质IP体系，目前已经诞生了两部电视剧、两部电影，还有计划中的剧集续集将于明年播出。
坐拥大量经典剧集IP的TVB，一直是“剧而优则影”的弄潮儿。从最早的剧集《上海滩》到电影《新上海滩》，从剧集《寻秦记》到明年计划上映的电影《寻秦记》等。而多数电影版虽然借助了人气剧集的受众基础，但搬上大银幕后在故事创意上往往很难超越电视剧版。新京报借着解读“使徒”IP实例，盘点分析一些TVB剧集及改编电影的数据。
谍战外衣+人性剖析成就“使徒行者”IP
港剧文化研究专家何言表示，能让《使徒行者》跨越电视电影领域，并都能形成大IP的原因，是透过“谍战”的表面，不仅也有“爆米花”的观赏体验，还有对特殊身份与人性的深入剖析，同时还遭受各种“无间道”般煎熬，让观众在这个悬念中烧脑，不断猜测。详见C03《使徒行者2》作品揭秘版
2019《使徒行者2：谍影行动》观看有感
警匪系列大戏《使徒行者2：谍影行动》即将于8月7日上映。日前，主演张家辉、姜珮瑶来到深圳为电影宣传造势。此后，该片在罗湖万象影城进行了点映，主创们特别来到现场与观众交流。作为“使徒行者”这一金牌IP电影版三年后的回归之作，《使徒行者2：谍影行动》制作上全面升级，远赴缅甸、西班牙多地取景，枪战爆破飞车拳脚，样样不缺。张家辉表示，这次拍摄的宗旨在于给观众最真实的感受，不过分依赖电脑特效，实战实拍。除了极致的视听刺激，影片感人至深的兄弟情义也令人动容。
希望打破港式警匪片瓶颈
《使徒行者2：谍影行动》从一场童年伙伴的意外失散缘起，30年后因一桩罪案，曾经的兄弟再度相见，却已身处不同阵营。随着对罪案调查的深入，一个多年来隐于幕后的恐怖组织渐渐浮出水面。而三人殊途重聚，却又似乎暗示了彼此身处不同阵营，割舍不掉的永远是兄弟情义。影片保留了前作三大经典元素：警匪、卧底、兄弟情，导演及主演等金牌阵容，但却是以全新的人物关系展开故事。兄弟战场也由前作的巴西变身为此次的缅甸、西班牙，张家辉、古天乐、吴镇宇“铁三角”将以新身份演绎全新的谍影行动。
导演文伟鸿曾在接受采访时表示，现在港式警匪片已经到了瓶颈期，讲的多是单纯的警匪故事，但是此次的《使徒行者2》则更有特工片的感觉，格局更加国际化。
最令观众们叹为观止的要数影片在西班牙“奔牛节”展开的疯狂飙车。张家辉透露，拍摄的时候其实真正的“奔牛节”已过，但为了拍摄想要的画面，剧组真的出动了蛮牛，让一群壮汉逐牛，并且让大家在壮汉与蛮牛间飙车，几乎是过了第二次“奔牛节”。
据透露，缅甸戏份的预算已经可以拍一部小成本港片，而西班牙戏份的预算就已经与《使徒行者》第一部相当了。
除了极致的视听刺激令人肾上腺素飙升，“古辉吴”三位影帝演绎的感人至深的兄弟情甚至令现场不少男观众为之流泪。不少人表示，这部影片让他们看到了“男人之间的情谊和默契”，主人公三十年的守护“在恰到好处的时间直戳人心”，更有深度影迷认为，影片的情感表达让人找到了传统港片的感觉——“对兄弟就是要全身心地信任，有信也有义”。
“渣渣辉”为自己的普通话正名
作为从小荧屏走上大银幕的作品，《使徒行者》系列如何保证“不烂尾”?对此，张家辉表示，他接拍这部戏，完全是因为《使徒行者2：谍影行动》是“原班人马”。长期浸淫影视圈，接戏先看人，人对了，戏八九不离十。而作为“使徒行者”系列新人的姜珮瑶则表示，她一看剧本就被打动了，“这属于看着剧本眼泪就在眼眶里打转那种。”
此番来到深圳路演，张家辉的普通话水平提高不少，对此他表示，“本来我的普通话就很好呀!”他还说，过去被大家调侃“渣渣辉”，是因为他在香港说普通话的机会不多，“语言这个东西，本来就是要多用嘛，用多了，自然流利了。”他还表示，对于“渣渣辉”这个梗，他并不介意，能够给大家提供娱乐，他觉得没问题。但是他同时也表示，“我更喜欢你们叫我家辉。”现场有媒体提问，称呼其为“家辉哥”，张家辉立即表示，“叫家辉就行了，我家里人、亲朋好友都叫我家辉。”
张家辉拍戏拼命人人皆知，《使徒行者》系列里动作戏不少，对此张家辉表示，其实动作戏不一定比文戏更难，各有各的难点。而对做导演一事，他表示，还是要先看剧本，顺势而为，不会为了拍而拍。
2019《使徒行者2：谍影行动》观看心得
进入8月各地阴雨绵绵气温纷纷下降，唯独影院的温度却持续攀升，原因是最近上映的几部大片都成了爆款，把观众吸引到影院的诱惑力一浪高过一浪，《扫毒2》的余温尚未褪却，《哪吒之魔童降世》《烈火英雄》两部影片又再度掀起观影热潮，两部电影的票房相加已达三十亿且口碑也很赞，让我们看到了国产电影的品质感。
今天又有一部港片上映《使徒行者2》，对于这部电影很多影迷也是满心期待，之前有过该片的剧版，和影版《使徒行者1》，其上映曾获得6亿多票房的佳绩还颇有好评，所以对它的系列片《使徒行者2》当然也就有理由看好。
《使徒行者2》延续了头一部的故事内核“寻找卧底”，悬疑加动作，正义邪恶较量中附带彰显兄弟情义的剧情，总能制造出满满的看点，从刘德华梁朝伟的《无间道》开始“卧底故事”就树立起了香港警匪片的新主题。而这样的题材也常常能勾起观众的欲望。
该片由张家辉、古天乐、吴镇宇三位主演，三位都是影帝级戏骨，无疑让电影的质量有了保证，再加上该片属系列作品，有第一部的珠玉在前，这部后续制作想必不会差到哪里去，何况警匪片历来是港片制作的优势。
近些年在香港电影不景气的大环境下，张家辉古天乐一直都没离开过表演的舞台，尽管他们也演过不少烂片常被网友观众吐槽，张家辉还拥有了“渣渣辉”的混名，古天乐为了支撑自己做公益的热情，也是接戏不挑，有了烂片王之称。当然烂片的锅不能只让演员一个人来背，有剧本的原因有角色的问题，还有导演不给力。但这部《使徒行者2》显然是好剧本遇上了好演员，再加上执导过《无间道》的文伟鸿“掌勺”阵容可谓强大，我们有理由相信该片的水平不会令观众失望，其票房很可能再创港片新纪录。
从去年周润发郭富城的《无双》获得12亿票房收入开始，再到还在热映的《扫毒2》也获得12亿票房，很多人都在谈论，已经沉寂多年的港片似乎出现了复苏的迹象，甚至有了卷土重来的趋势。港片复兴这是大家都愿意看到的。香港电影曾经是大陆影视业学习的榜样，港片曾引领了近二十年的风骚，成龙的功夫片、周星驰的无厘头喜剧，周润发的黑社会英雄，刘德发梁家辉的警匪片，一直是国内影院乃至整个亚洲影院最卖座的大片，然而进入二十一世纪后，香港电影开始走向没落，低质庸俗无品味的影视制作层出不穷，也让观众对港片失去了好感。香港影视业也一蹶不振似乎永远都看不到东山再起的希望。
随着《无双》《扫毒2》口碑重塑，还有刚刚上映的《使徒行者2》以及即将上映的《沉默的证人》，似乎又把观众带回到熟悉的港味风格视觉享受中，题材依然还是警匪题材，只是制作更精良打磨更细致，虽然似曾相识但观影感觉已经全面升级，原来任何题材的作品不求进取都会被观众市场抛弃，一旦改良就会让人耳目一新。。
作为在世界影视业都占有一席之地的港片，如果真的没落了着实让人心疼，但就今年几部港片的强势表现就断定港片复兴了，也有些过于乐观了。香港影视业为什么会出现断崖似的下滑近二十年，其实和香港影视业的运作有关系，在上个世纪八九十年代井喷似的涌现出了一大批影视明星，成龙、周润发、梁朝伟、刘德华等等，他们给香港的影视业带来了空前的繁荣，从而形成了赚钱快的明星经济效应，明星就是噱头，明星就是票房号召力，而慢慢忽视了作品的打造，从而拉低了港片的整体水平。
还有在香港影视业中，新人获得机会很少，大牌明星占据了绝对的资源优势，导致影视作品总出现我们熟悉的老面孔，难得看到新人露面，也给整个行业造成了青黄不接的尴尬局面，从电影《无双》65岁的周润发，再到《扫毒2》中刘德华，《使徒行者2》中的张家辉均已50出头，虽然作为演员通过化妆会显得年轻，实际上他们都已逐渐老去，翻一下二十年前港片的演员表能看到他们的名字，二十年后依然是他们，真正的香港新生代的演员少得可怜，而这些老戏骨有一天不能演戏了，那我们熟悉的港片是不是就成为了记忆?
反观大陆影视界却呈现出一副人才济济的好局面，除了每年北京电影学院，中央戏剧学院，上海戏剧学院不断输出的表演人才外，还有各演出公司新人培训团的新秀，以及各大选秀节目捧出的新人，都让整个演艺界后继有人，经常是老一代明星还没过气，新一代小生小花已崭露头角，演员市场已经供大于求，甚至好演员要等戏演也成常态。
而香港电影几十年了挑大梁的依然是那几张熟悉的面孔，当然香港内地一家人，这些年香港和内地的影视合作也不是不断，比如《使徒行者2 》中就有大陆的黄志忠出演，《沉默的证人》也有大陆当红小花杨紫出演女主角。
虽然大陆演员可以参与港片的制作，但由于地域文化的的差异，大陆演员无法表现港片的韵味儿，就像周星驰的喜剧电影，他不担任主演，即使别人按他的套路演一遍也无法还原他的神韵一样，港片依然要香港本地演员自己来传承。
所以仅凭几部卖座的电影还无法让港片真正走向复兴，香港影视界应该打破一些固有的规则，大胆起用新人，让他们承接老一代艺人的衣钵，将别具风格的港式电影发扬光大，才能真正让香港电影枯木逢春再度辉煌。
2019《使徒行者2：谍影行动》观看影评
看过《使徒行者》或者同名tvb剧版的观众，或许是会不喜欢这部《使徒行者2》的。
在前作里，吴镇宇、张家辉和古天乐三个人的对手戏，有原剧那种扣人心弦的悬念和经典香港警匪片的反转，看得热血澎湃。
虽然，那部影片在目前看来，在豆瓣上的评分似乎并不高，但是导演文伟鸿，编剧关皓月借助一宗神秘案件，一步又一步对“使徒行者”的身份层层揭晓，让电影有凌厉的影像语言，有缜密的智商比拼，更有暗涌的人性悲歌。《使徒行者》这部前作，还是可以算得上是当年的佳作。但是，昨天上映的《使徒行者2》最终只沦为被场面和情绪充斥着的，崩坏了的及格作品。 照例，先说说优点吧。
这部影片里，我最喜欢的是古天乐和张家辉的对手戏，两个人亦敌亦友的状态，和七情上面、热血激昂的对决还是有看头的。
至少，这部电影在烘托情感，在节奏把控上，比起古天乐，半个月前和刘德华合作的《扫毒2》是更好一些的。
毕竟，当古天乐和张家辉在影片最后时刻的真情流露时，我还是有点被打动了。但是在这一切情感基础建立之前的叙事，可以说是糟糕的。
不难看出，劳模古天乐在用狰狞的面孔演复杂的情绪。目前他在演绎这种角色上，是很有功力的。但是这种精彩，更多建立在古天乐和张家辉两个影帝的表演默契上，而不是建立在剧本上，甚至不是建立在导演的执导上。可以看出，两个影帝尽责尽职地完成了自己的戏份，还顺便分担了对手戏时的人物情感建立任务。但是，从故事上看，这两个人物，编剧写得都相当的不好。
所以，这部电影的叙事必须要讲一下，缺点还是有不少。 两集一比较，这集的套路化很明显。突出表现为，角色的行为没有太多的变化。 吴镇宇这个角色总是要死的，比起上一部更加没有存在感，莫名其妙的出现，又莫名其妙地死去。
张家辉这个角色总是会为古天乐挡枪，古天乐的女儿总是被威胁。
影片中的三个主要人物，在整个叙事冲刷下只留下情感，而没有完整的背景、立场、性格以及必要的人物关系。从角色任务上看，上一部是揪出卧底，这次是揪出黑警，其实卧底和黑警本质上没有什么区别，都是一个所谓的反派。
但是影片中的反派这个形象却可以忽略不计，也几乎没有建立起传统意义的反派。
古天乐饰演的井进贤是反派没错，但是至始自终他和正派吴镇宇以及张家辉之间的矛盾关系搭建得相当模糊，不能因为他是卧底，所以一边欲盖弥彰他的身份，一边不断弱化角色和角色之间的戏剧冲突。而黄志忠饰演的大头目，完全是靠着一副装腔作势的皮囊在张牙舞爪的建立角色，还是太浮于表面。
换一句话可能更能表明这个问题，影片是在用兄弟反目的友情，屏蔽掉正反两派的戏剧矛盾。这应该是本片最大最大的问题了。影片主创也纠结在兄弟之间的比拼，纠结在卧底和真警察之间的对抗。 想讲兄弟情，就真的能靠兄弟情完成和观众的情绪对话和一个导演的表达主题吗?或许是可以的，在不少的经典的港片里我们还都见到过，但是问题在于剧本真的缺少推敲。
简略交代下，影片的故事结构。 缘起童年伙伴的意外失散，30年后因一桩罪案，曾经的兄弟再度相见，却已身处不同阵营，还有神秘的恐怖组织介入。
故事伊始，以围绕一个记录着恐怖分子资料的硬盘展开，警队的精英和恐怖分子安排在警队中的内奸争夺这一块磁盘，最终，警队精英还要伪装成为犯罪者与恐怖分子交易。中间再穿插一条兄弟的友情线，当年在东南亚国家孤儿院生活的两个好友平时的爱好就是玩魔方，但是一次意外让其中一个人，竟然被恐怖分子带走并且培养成为了恐怖分子，而两人误打误撞都进入了香港警队，身处要职，几十年没有见的他们最后还是认出了彼此。
而结局是在兄弟情中结束，这个环形结构叙事，在执行过程中显然是生硬的，只是拼命地拽着收尾的呼应，一味地靠着情绪带动叙事，中心思想和内核诉讼核心也没有启动。更加无趣的地方是，这种东西，套路得能从很多以前的港片里找到相似的影子。尽管前作1有些烂尾，但对于粉丝而言，已经算很不错了，至少是在合格线上。
而这部《使徒行者2》却败在想要乱中取胜的急功近利，虽然手握三个影帝，但也勉勉强强落得个热闹、不闷的下场。
最后夸夸古天乐吧，太勤劳，今年这么多同类角色，还能走心不容易。
2019《使徒行者2：谍影行动》观看体会
对于一部电影，观众们往往会出现多方面看法，这本是一件很正常的事。目前就有一部电影秀了一波神操作，让网友出现了“对偶”式观点。简单来说，就是这部电影主打的所有拿分点，在一部分影迷看来却全部是槽点，这种对应很奇妙。这部电影的名字叫做《使徒行者2：谍影行动》。
看名字也知道，这是一部续集类影片。《使徒行者》第一部在20上映，当时反响不错，最后总票房达到了6亿多，这在老式粤语片中算是不错的成绩。所以导演文伟鸿和古天乐等几位大咖一直在等机缘出第二部，终于在今年如愿以偿。
这部电影目前主打的“点”有三个。首要的就是集齐了古天乐、张家辉、吴镇宇三大影帝，对于这部电影来说，这就等同于保留了全班人马，这一点深得影迷之心。要知道，最近两三年，古天乐和张家辉都频繁出现在荧幕上。之前《使徒行者》第一部的成功，很大原因是因为这三大影帝同台飙戏，可见这个铁三角阵容的重要性。
影片的第二个亮点就是，第二部讲了一个和第一部完全不同的故事。也可以说，第二部和第一部之间没有太多联系。唯一延续下来的就是三个男主角的性格、设定和他们的关系。在第二部中，导演将时间轴推后了30年。这让影片多了一股岁月的斑驳味道，加上有些影迷的确盼续集盼得紧，所以这波回忆杀是一定会搞起的。
本片的第三个亮点是，换了女主角。第一部的女一号是佘诗曼，也是粤语圈鼎鼎大名的人物，不必过多介绍。由于第二部的故事完全不同，三位男主开打另一个副本，所以女主角换成了中原新晋小花姜珮瑶。这是一位94年出生的年轻女艺人，最近刚刚在《亲爱的，热爱的》里面，以孙亚亚一角火起来。可想而知，她的加盟无疑会为《使徒行者2》带来热度，对票房也能起到一定推动作用。
以上三点，对于《使徒行者1》的影迷来说都是有力的吸引。不过一部续集电影光保有老粉丝是不够的，必须还要有足够的新粉才能支撑票房。在这一点上，这部电影做的貌似不是很到位。网上有不少观众在担心，三大男神虽然很帅，但这两年粤语片实在不景气，他们的票房号召力还能否与年时相比，这是一个值得思考的问题。即使第二部的票房还是6亿，在如今来讲仍然不高。况且在第一部中张家辉已经挂了，如果第二部没给出一个十分合理的复活理由，恐怕观众不会买账。从这一点来说，保留“原班人马”莫不如换掉张更稳妥些。
家用长焦先行者 篇6
松下LZ系列
松下LZ系列是松下公司推出的一个全新系列的产品，随着镜头技术的逐渐成熟，一直被普遍采用的3倍光学变焦镜头已经很难满足大众的需求，在松下LZ系列之前的家用机当中，无非也只有理光的R1以及其随后的升级产品拥有比较大的光学变焦，不过也仅仅达到4.8倍而已，而LZ系列却达到了6倍以上的光学变焦。
松下的杀手锏之一就是MEGA O.I.S.（Optical Image Stabilizer光学图像稳定）光学防抖系统，而在便携数码相机中全面引入光学防抖的松下也是第一家，佳能、尼康虽然也有类似的技术，但都还只应用于各自的中高端产品线中。有了光学防抖做后盾，LZ1的6倍光学变焦镜头在小型数码相机中就显得鹤立鸡群、独树一帜，当然，防抖仅仅是在一定程度上的补偿，功能再强大也不如三脚架来的实惠。
整体外观
对于轻薄型家用级数码相机大行其道的今天来说，LZ1的机身不算非常小巧，笔者拿到的这款是银色机身的,应该还有黑色的版本。尽管LZ1的机体不算超薄超轻,但考虑到它的定位是入门级的家庭用户，以简单拍摄需求为主，这也是可以理解的。咋看上去，LZ1与索尼早先推出的V1与后来的W系列有些相似，只是镜头似乎更大一些。LZ1整体看起来四四方方，外壳基本采用工程塑料材质，塑料感还是比较强的，拿在手里感觉也不错，不像松下FZ系列那样轻飘飘的好似玩具一般。边角的圆弧设计和在手柄部位使用了金属片材质，不仅使LZ1更加贴近时尚，而且结实耐磨而且手感不错。当镜头完全伸出的时候可以发现LZ1的镜头口径相对大多时尚机型来讲，还真不算小。不过从另一个角度讲，卡片机虽然便携，但却牺牲了握持时的舒适手感，反倒不如FZ1的手感好。
LZ1机身背面的LCD占据了较大的面积，其大小为2英寸。可以说2.0英寸的液晶显示屏在目前主流家用级数码相机的配置中，已经显得有些落伍了。而且由于这块液晶显示屏的像素只有8万，所以显示清晰度不够高，颗粒感还是比较重的，这不能不说是一个遗憾之处。LZ1的其它操作按键不是很多，而且分布的也比较合理，即使是单手持机操作也不能说是件很困难的事，毕竟机身很轻嘛！场景模式盘、快门、变焦杆、电源开关以及防抖开关，全部都集中在了机身顶部，在机顶集中这么多功能的时尚类数码相机似乎还不多见，不过好在操控键多而不杂、分布还算比较合理，操作起来容易上手，手感也比较好，在操作上不会有什么冲突与不便。
功能配置
DMC-LZ1配备了1/2.5英寸400万有效像素CCD传感器，这在目前也已经显得有些不够了。LZ1采用一枚徕卡DC VARIO 6倍光学变焦镜头，光圈为F2.8-5.6（广角端），F4.5-F9.0（长焦端），折合35毫米相机焦距大约为37-222mm，基本覆盖了日常摄影中的常用焦段，给松下12倍光变数码相机（如FZ5）和3倍变焦时尚型数码相机（如FX7）之间增加了一个新的选择，另外还支持最大4倍的数码变焦功能，组合变焦达到24倍。镜头上红色的MEGA O.I.S.字样标明了松下公司给这款中端家用级机型安装了该公司独有的光学防抖动（图像稳定）系统，可以有效地增强拍摄图片时的稳定性。镜头右下方的金色L标志标明了这颗镜头的高贵血统：来自著名的徕卡光学公司。
LZ1在图像分辨率方面，在静态拍摄状态下这款相机一共有2304×1728、1600×1200、1920×1080（HDTV）、1280×960、640×480多种分辨率的静态图片分辨率选择。另外LZ1还可以采用全分辨率以4帧/每秒的速度进行快速连续拍摄，并且具有无限制连续拍摄功能，可以让使用者进行连续拍摄，直至记忆卡或内置存储器存满为止。在拍摄模式方面，这款相机内置有8种场景拍摄模式，分别为肖像模式、运动模式、风景模式、夜景模式、夜间肖像模式、烟花模式、派对模式以及雪景模式。
LZ1的内置闪光灯位居镜头右上方位置，形状为细长方形。这款相机的闪光灯在使用过程中的功率输出还比较令人满意，不过由于没有配备热靴，所以不能在机器上面直接接驳外置闪光灯使用。在电池的配备上，为了便于拍摄，LZ1采用两节AA型电池供电，使得使用者在野外拍摄时也不用为电池充电而发愁。在采用标准配备的新型氢氧化镍电池供电时，LZ1大约可以拍摄215张照片；采用碱性电池供电时，LZ1相机大约可以拍摄140张照片；而采用镍氢电池供电时，LZ1大约可以拍摄370张照片。应该说这足以满足使用者一般情况下的拍摄需求的。
样张拍摄
在实际拍摄当中，6倍的光学变焦让使用者在取景的时候拥有了更大的自由度，从而不必为更大的拍摄距离而来回奔走。而在拍摄人像的时候，6倍长焦端还可以帮助使用者在一定程度上虚化背景。这些都是3倍光学变焦无法企及的能力。
样张1、样张2
样张1、2为风景样张，拍摄时天气状况不是很好，阳光并不充足，拍摄环境有些偏暗，尤其是样张2基本上是在天气阴沉的情况下拍摄的。这款相机对天空的还原比较敏感，而且总体色调有些偏暗，不过这也与拍摄时的拍摄环境有关（样张1是隔着深色玻璃拍摄的；样张2是在阴天环境下拍摄的），不能完全归结于相机的成像。通过样张可以看出这款相机的成像细腻度还算可以，锐度控制得不错。但是在图片的边缘位置可以觉察到轻微的紫边现象。
样张3、样张4
样张3、4为人物样张，拍摄时天气状况比较好，阳光充足。应该说，FZ1对色彩还原还是比较显眼的，图像饱和度丰富，各种颜色的过渡层次保持的较好。对人物肤色表现比较淡雅，而对红篮等艳丽色彩色彩表现却非常鲜艳。在细节表现方面虽然没有太多没有过人之处，但也算令人满意。在FZ1的表现下，样张3中的小男孩显得非常活泼可爱，讨人喜欢；样张4中的女孩则与背景的绿树白花相得益彰，自然靓丽。
样张5、样张6
样张5、6为微距样张，样张5为拍摄花卉的照片，拍摄环境非常不错，使用自动曝光拍摄；样张6则为室内对实物的微距拍摄。FZ1在对焦精度和速度方面的表现都很出色，锁焦动作非常干脆，毫不含糊。而且色彩的表现也比较令人满意，整体画面色彩比较明快，通过样张可以看出，色彩还原是非常鲜艳的，可能会比较讨好家庭用户。而且这款相机的细节表现也不错，总的来说还是非常不错的。
拍摄小结
在实际拍摄过程中，这款相机的色彩表现比较鲜艳，对红蓝色比较敏感，成像质量令人满意。如果非要要找缺点的话,那就是LZ1的镜头在最广角端的图片有暗角,但不算严重，如果是去洗印普通尺寸的照片的话，这种缺陷是难以察觉的。
结语
DMC-LZ1的外观设计中规中距，属于比较经典的那种。虽然使用塑料材质但却能够给予用户不错的手感，而且份量也不像FZ系列那样轻飘飘的。相机操作按钮的布局比较合理，体现了人性化设计。虽然液晶显示屏的分辨率比较低是个不大不小的遗憾。但这款相机配备的徕卡DC VARIO 6倍光学变焦镜头以及OIS光学稳定系统却是其最大的卖点，凭借这两点优势再加上还算不错的其他表现，相信这款相机将在今后的家用级数码相机市场上有所作为。
亮点
1、6倍光学变焦镜头
2、装备光学防抖O.I.S功能，成像稳定
3、多种场景模式，满足大多数拍摄需求
4、成像颜色艳丽，质量上乘
缺憾
1、400万像素在时下有些偏低
2、液晶屏像素比较低
3、视频拍摄没有声音
总体评价
资溪:争做美丽中国先行者 篇7
近年来, 资溪县坚持以科学发展观为指导, 大力实施“生态立县、绿色发展”战略, 按照“一产围绕旅游促升级、二产围绕旅游出产品、三产围绕旅游优服务、城建围绕旅游树形象、交通围绕旅游保畅通、文化围绕旅游添活力”的思路, 守护好生态环境、发展好旅游经济、培育好绿色产业、建设好园林城镇, 推动一、二、三产业互动发展, 逐步走出了一条生态、经济、社会、人与自然和谐发展之路。先后荣获全国生态示范区、全国绿化模范县、全国平安县、全国计划生育优质服务先进县、全国法治县创建活动先进县等称号。2013年, 预计全年实现生产总值26亿元, 增长11.65%;财政总收入6亿元、增长17.5%, 公共预算财政收入4.9亿元, 增长14.9%;全社会固定资产投资28亿元, 增长14.5%;社会消费品零售总额9.5亿元, 增长19.5%;农民人均纯收入8700元, 同比增长13%。
党的十八大提出建设美丽中国, 实现中华民族永续发展。旅游业关联度高、带动能力强, 是展现美丽中国的最大产业, 更是建设美丽中国的重要推手。近年来, 资溪始终坚持“生态立县、绿色发展”战略, 依托得天独厚的生态环境, 进一步强化旅游主导地位, 坚持全领域谋划旅游发展、全产业强化旅游引领、全区域营造旅游环境、全社会参与旅游发展, 旅游业发展迅速, 先后被评为中国生态旅游大县、中国十佳休闲旅游名县、江西省旅游强县。
一、科学大谋划, 加速全县域景区建设。
建设全县域景区, 既要全县是景区、处处是景观, 更要打造旅游精品项目, 不断增强旅游品牌吸引力。第一, 立足于全景化, 完善“1510”发展规划。充分发挥规划先导作用, 引领全县域景区建设, 重点完善并落实好“1510”旅游发展规划。“1”是修订完善一个全县域景区发展规划, 即《资溪县旅游发展总体规划》, 并在此基础上编制区域旅游规划和景区详细规划;“5”是抓紧五个规划衔接, 即在县城总体规划、村镇建设规划、工业园区总体规划、土地利用总体规划、产业发展总体规划等五个规划中充分考虑和优先融入旅游元素, 构建覆盖全县域、全行业的旅游规划体系;“10”是突出旅游核心地位, 产业发展规划上坚持十个围绕, 即:一产围绕旅游调结构、二产围绕旅游出产品、三产围绕旅游优服务、交通围绕旅游保畅通、城建围绕旅游树形象、林业围绕旅游出景点、文化围绕旅游添活力、宣传围绕旅游造声势、公安围绕旅游保平安、全民围绕旅游聚合力。第二, 着眼于差异化, 推出十大旅游产品。对全县旅游资源科学分类, 优化整合, 因地制宜开发打造特色鲜明、差异互补的十大旅游产品:一是以石峡竹海、大觉者佛光、出云峰日出、方家山瀑布群等为主的生态观光游。二是以法水温泉度假村、九龙湖水上康复中心、清凉山避暑山庄、原始森林吸氧区等为主的休闲度假游。三是以大觉山激情漂流、九龙湖水上运动中心、徒步穿越马头山原始森林以及攀岩登山、山地自行车等为主的户外运动游。四是以梦幻地极、梦幻天宫、畲寨风情街、台湾风情园等为主的民俗体验游。五是以九龙湖欧式森林城堡酒店、大觉山商务会馆、绿岛国际大酒店等高档主题酒店为主的商务会展游。六是深度挖掘“李觏故里”、“中国面包之乡”、“资溪事件”文化内涵, 打造文化探踪游。七是推出朝拜大觉者、金玉药师佛, 感受“大梦大觉·自在资溪”, 体会“纯净心灵”的宗教禅修游。八是大力发展现代观光农业和乡村旅游, 推出田园风光游。九是依托大觉山影视城、大觉山美院写生基地等平台, 推出文艺创作游。十是依托华南虎野化放归基地、泰伯森林公园、珍稀植物园等平台, 推出生物科考游。第三, 致力于高端化, 创建“2341”旅游精品。全力打造拳头产品, 加快建设国家级标准的旅游大品牌, 争取五年内成功创建“4321”旅游精品。“2”是创建2个5A级景区, 即:以“人间净土·觉者天堂”为品牌形象的大觉山旅游风景区和以“九龙秘境·世外桃源”为品牌形象的九龙湖旅游风景区;“3”是创建3个全国休闲农业与乡村旅游示范点, 即:乌石镇新月村、小觉山生态旅游农庄和马头山现代农业观光园;“4”是创建4家五星酒店;“1”就是创建一家五星级旅行社。
二、产业大融合, 助推全县域景区建设。
坚持以旅游产业为核心, 加速产业融合, 推动旅游业快速发展。一是加速升级, 推动农业向有机化、观光型发展。瞄准争创全国生态农业示范县目标, 有序推行全县域有机农产品标准化生产, 大力发展有机白茶、有机大米、有机竹笋、有机果蔬、野生石斛等有机农业, 争取3年内有机食品种植面积扩大到50万亩, 引进培育一批集农业生产、观光、体验、习农、品尝、度假等为一体的农业旅游项目, 着力把农产品变旅游产品, 农村变景点, 农民变导游。加强同正邦集团、福建圣农集团等国家农业产业化龙头企业的合作, 推进有机农产品精深加工。二是加速转型, 推动工业向低碳化、配套型发展。进一步加大淘汰落后产能的力度, 逐步关停花岗石开采及加工产业, 确保全县域低碳发展。依托丰富的木竹、优质的矿泉水、有机的农产品等资源, 引进培育福建圣农、统一矿泉水、泰伯酒业、浙江大庄等有机食品 (饮料) 生产、木竹精深加工产业项目, 打造推出优质矿泉水、野生杨梅酒 (果酒) 、山茶油、资溪白茶、竹制旅游纪念品等产品, 形成具有地方特色的旅游工业产品体系。三是加速建设, 推动城市向园林化、服务型发展。按照“一心一廊四片”的布局和“东延、西拓、南扩、北进”的思路, 加快推进城南大道、商业廊桥、泸溪河综合治理工程等中心城区项目建设, 加快建设显山露水的生态园林城市。规划建设旅游集散中心、“资溪面包”一条街、“资溪白茶”一条街、风味小吃一条街、旅游工艺品一条街、购物一条街、娱乐一条街和仿古建筑一条街等特色鲜明、功能完善、服务一流的精细高档商贸专区, 把县城打造成全县旅游业发展的承载地和辐射源。按照“旅游景区+风情小镇+特色农庄”发展模式, 围绕生态景观廊道, 加快民居改造, 打造一批独具特色的农家乐和风情村镇。四是加速配套, 推动三产向多样化、综合型发展。推出有大觉菜谱、百越食谱、宗教斋菜、畲族素菜等有机特色餐饮, 让游客吃得放心、吃出健康。推动农家宾馆改造提升和创星升级, 打造一批特色农庄和田园乡村酒店, 提升接待能力。引进开发陶瓷、根雕、竹炭等旅游工艺品生产项目, 做大做强旅游商品产业。大力发展度假别墅、产权式公寓、中央游憩区、旅游主题社区等旅游房产, 吸引更多的中产阶层人士到资溪安置家业。依托畲族地方民俗和九节龙、舞龙灯等非物质文化遗产资源, 策划推出《畲乡情末了》、山水实景演出等旅游文化演艺节目, 让游客领略别样的文化享受。规划建设大型室内主题游乐、夜间游乐与休闲项目, 积极引进文化创意、动漫产业、康体休闲产业, 满足不同游客多样化消费需求, 延长游客旅游目的地生活周期, 有效扩大旅游消费。
三、营造大环境, 支撑全县域景区建设。
环境是打造全县域景区的基础, 也是第一要素。一是全力守护生态环境。大力推进生态保护与修复治理, 对花岗石开采裸露矿区、山体滑坡裸露山体、道路建设裸露边坡进行植被恢复。持续深入开展乱搭乱建整治、乱埋乱葬整治、广告牌整治、垃圾专项整治和绿满资溪花开百村等五项工程和“森林城乡、绿色通道”建设, 提升生态环境。严格实行领导干部生态环境责任审计, 严格执行环境影响评价制度, 严把项目准入关, 避免低水平的重复建设和掠夺性开发。全面加强野生动植物资源保护和管理, 对县内文物、古建筑、古树名木等实行挂牌保护, 确保旅游资源的永续利用。二是着力改善硬环境。充分利用“原中央苏区振兴发展县”等政策机遇, 积极争取上级项目资金支持, 加大交通基础设施投入, 确保资光高速2015年竣工通车, 争取启动井冈山——资溪——武夷山铁路项目, 争取开通更多旅游专列, 提高游客可进入性。开通县城至主要景区和景区之间旅游专线公交, 构建畅通便捷的旅游交通体系。三是大力优化软环境。实施人才强旅工程, 鼓励旅游企业引进高级管理人才, 鼓励机关事业单位干部职工报考兼职导游, 加强与江西旅游商贸学院、南昌大学旅游学院等高等院校合作, 培养引进旅游人才。成立旅游协会等行业自律组织, 加强行业自律。大力推进旅游标准化建设, 建立健全旅游住宿、餐饮、娱乐、购物等服务规范, 提升旅游服务质量。改进干部作风, 为旅游企业提供优质高效服务。加强旅游质量监督管理, 严厉打击不法经营行为, 维护游客合法权益。
四、创新大体制, 保障全县域景区建设。
打造全县域景区, 是一项系统工程, 必须建立健全“党委领导、政府主导、部门联动、全民参与”的工作机制, 保障全县域景区建设有序推进。一是突出党政推动, 创新组织领导机制。坚持“整合资源、统一管理”原则, 成立全县旅游发展委员会, 统一领导协调全县旅游业发展及县域大景区建设工作, 分年度制定全县域景区建设实施方案和考核办法, 对景区景点建设、市场营销、配套产业发展、旅游服务质量等方面定期调度、定期督查、定期考核, 高位推动全县域景区建设。二是突出部门联动, 创新招商营销机制。坚持“走出去、请进来”, 强力推进旅游招商营销工作。按照“定团队领导、定团队任务、定主攻项目”的思路, 将全县部门、乡镇场组建成若干个招商团队, 每个团队由一名县级领导带队, 围绕景区景点开发项目、旅游服务业项目、工农业旅游配套项目等方向开展招商工作。按照“定团队领导、定团队任务、定主攻城市”的思路, 将县直单位组成若干旅游营销团队, 由县级领导带队, 锁定资溪“4小时经济圈”内的杭州、上海等大城市, 开展定向营销。三是突出奖励促动, 创新全民参与机制。进一步完善旅游贡献评价指标体系, 增加旅游发展基金额度, 通过贷款贴息、奖励补贴等方式支持旅游基础设施建设、旅游宣传促销、农村房屋改造、乡村旅游提升、旅游新产品开发、旅游企业创强创牌等, 鼓励引导各类资本参与旅游开发。同时, 深入开展“文明资溪”宣传教育活动, 扎实开展全民旅游知识普及活动, 教育引导广大干部群众积极参与打造全县域景区, 建设美丽中国。
城镇建设篇
走进江西省生态园林县城——资溪县, 移步即是景, 无不流淌着浓浓的绿意, 飘溢着芬芳的花香。徜徉浑然天成、景色秀美的“一河两岸”景观带, 漫步绿水交融、波光潋滟的泸溪河畔, 使人仿佛置身于如梦如幻的山水画卷……近年来, 资溪紧紧围绕建设绿色山水生态园林县城的目标, 高起点规划、高质量建设、高效益经营、高水平管理, 大力推进新型城镇化建设, 繁花似锦、硕果满枝。
科学规划合力推进
规划是城市建设的龙头。围绕“生态园林城市”和“国际化旅游城市”的目标, 树立“大产业、大文化、大绿化、大水面、大空间”的城镇化建设理念, 科学、公开、适度超前地编制全县概念性发展规划, 科学制定新型城镇总体规划、功能区规划、新村点规划、产业发展规划、生态系统规划等各类规划, 大力实施“东延、西拓、南扩、北进”发展战略, 把森林、景区、公园搬入城市, 做好城市建设与生态旅游相融合、共发展的大文章, 构建全国独一无二的“一城三区” (中心县城和大觉山、九龙湖、方家山三大景区) 大县城发展格局, 绘就50年内的新城镇发展蓝图。
为形成合力, 资溪县成立了由县长亲自挂帅的创城工作领导小组, 按照“一项任务、一个领导、一个责任人、一套工作班子、一个实施方案、一支施工队伍”的工作机制, 将创建任务逐一分解落实到责任单位, 并列入年终目标管理绩效考核, 形成“层层分解、件件落实, 横向到边、纵向到底”的工作格局。风正好扬帆。2007年以来, 累计投入12亿多元, 先后启动实施了泸溪河综合治理、老城区改造、城西新区和泰伯公园等100余个城建项目, 面貌显著改观, 功能日趋完善。
拓绿增绿满城山色
近年来, 资溪按照“一路一貌、一街一品、绿中造景、月月有花、四季常青”的要求, 实施一系列绿化工程, 坚持拆墙透绿、腾地建绿、见缝插绿、沿河布绿、依湖造绿、傍路栽绿、花开百村, 选用40多个乔、灌、草、花品种, 以植物造景为主, 乔、灌、草立体配置, 打造高品位的城市滨江绿化景观带, 在城区主街道共栽植雪松、桂花等绿化大苗5000余株, 栽植草坪、植物色块4万平方米, 城西迎宾大道、城北大道和沿江大道等3条景观街道崭新亮相, 绿化达标率达到92.84%, 建成区公园绿地总面积56.12万平方米。截至目前, 城区绿地率达38.06%, 绿化覆盖率增至41.48%, 人均公园绿地面积高达15.9平方米。
如今, 资溪城区面貌一年一变样、五年大变样, 一个“城在绿中、水在城中、人在景中”的宜居宜游城市已初露英姿, 被评为全省新型城镇化建设先进县。
亲山近水精品迭现
生态是资溪的品牌, 山水是资溪的名片。在城镇化建设过程中, 资溪强化品牌理念, 凸显山水生态体系, 突出抓好“两溪、五山、八镇”的建设规划, 形成“两水绕五山、八镇缀其中”的山水生态城镇格局, 实现城在景中、景在城中、青山环抱、绿水绕城的生态园林城镇建设目标, 一道道亮丽风景线成为市民休闲的好去处。
资溪山多平地少。为扩大城市规模、提高承载容量、打造城市品牌、提高城市竞争力, 资溪人向空中要地要空间。近年来, 城区建设共实施了大小项目100余个, 其中重点项目34个, 一个个城建精品显山露水:总投资2亿元的泸溪河治理工程、教育园区、泰伯楼等12个项目基本完工;筹资1亿余元新建城南大道已经完成水泥路面浇筑, 城市框架拉大近3平方公里;泰伯公园、城东公园、“一河两岸”亲水平台等近10个休闲场所缤纷绽放;投资1亿元的全国首家面包产业基地和面包产业一条街崭新亮相, 已吸引中国烘焙产业最具实力的36家企业成功入驻;县林业局、恒昌星城小区被命名为省级“园林式单位”和“园林式小区”, 园林小区比例提高到60%。
资溪这颗生态明珠在赣东大地上熠熠闪光。
生态旅游篇
十年前, 资溪只是一个普通、偏远的山区小县, 众多大自然鬼斧神工造就的好山好水“藏在深闺人未识”。
十年后, 资溪成为拥有国家级自然保护区、国家森林公园、中国十佳休闲旅游名县、国家4A级旅游景区等11个国家级旅游品牌的旅游大县, 并首创了县域经济发展模式——“生态立县、绿色发展”。倘佯在资溪山水之间, 处处能感受到资溪大旅游蓝图迸发出的春天气息。
生态纯净绘就“生命产业”
绿色和生态是资溪的最大特色、最大优势、最大品牌。从2002年起, 资溪就坚定不移实施“生态立县、绿色发展”战略, 全面实施“以林代木”工程, 投资40多万元建成了空气负离子检测站, 为生态保护装上“电子眼睛”, 严格保护原始生态, 建立完整的生态保护体系。坚持把生态保护和加强生态环境建设作为促进旅游产业可持续发展的基础性工作来抓, 通过封山育林、植树造林、禁伐阔叶林和限额采伐等措施, 先后规划保护生态公益林53.9万亩, 人工造林22.5万亩。一系列积极有效的措施保住了资溪的碧水蓝天, 全县森林覆盖率高达87.3%, 居全省第一, 生态环境质量综合评价全省第一、全国第七。
凭借得天独厚的纯净生态, 资溪把旅游产业视为“生命产业”, 因山亮景、借水造势, 树立“全域景区”发展理念, 在全省率先编制了《资溪县生态旅游发展总体规划》, 邀请国内旅游规划界知名团队上海同济大学规划设计研究对全县旅游资源进行考察整合科学规划, 先后出台了《关于加快生态旅游发展的意见》、《关于建设旅游强县的若干意见》等政策措施, 加速推进“三线十景”建设, 全力塑造“纯净资溪”旅游大品牌。旅游公路伸进了大山, 高速公路驶入了境内, 旅游专列开进了山城……一个个曾经制约资溪旅游发展的瓶颈逐一打破。由此, 资溪向北融入了鄱阳湖生态旅游示范区, 成为赣北“五彩精华”旅游圈中的靓点;向南与三清山、龙虎山、武夷山、大金湖等著名风景名胜连为一体, 构成国际著名黄金旅游线路。资溪成了全国瞩目的旅游新星。
对于发展旅游带来的实惠, 鹤城镇大觉山村村民最有体会。10年前的大觉山村, 村民仅靠种田为生, 家里仅能维持温饱。但随着旅游业的发展, 如今, 大觉山村一跃成为资溪首富村、全国文明村, 家家住别墅, 户户有小车。
随着知名度、美誉度不断攀升, 前往资溪的游客也以每年30%的速度递增, 以旅游为主的第三产业占资溪GDP的三分之一, 旅游业收入占农民纯收入的四分之一。
旅游产业注入文化灵魂
旅游是文化的载体, 文化是旅游的灵魂。
近年来, 依托深厚的文化底蕴和多元文化优势, 资溪不断开发挖掘本土文化元素融入各大景区。
大觉山景区以宗教文化为主题, 将佛教的“大觉大悟”理念与原始生态完美结合, 打造“亚洲第一漂”峡谷探险漂流、太空步廓、大觉者及“三教合一”的大觉岩寺等精品项目;法水温泉以道教文化为主题, 按照“山水法水, 返璞归真”的理念, 开发“善水”温泉养生区、“非常道”山地探险区、“质真”畲族风情区、“抱朴”康乐度假区、“悠然”乡村休闲区等, 让人感悟身心回归自然;新月畲族民俗文化村以畲族独特文化为底蕴, 打造以畲族美食、绝技表演为主要特色的全国农业旅游示范点;清凉山国家森林公园着力打造森林旅游、会议旅游品牌;投资10亿元的九龙湖景区着力打造江南独一无二托斯卡纳城堡式酒店和鸟巢别墅, 打造现代度假旅游胜地;方家山道教文化久远, 瀑布成群, 引进中国万景旅游控股集团投资17亿元着力打造野外生存训练、负氧离子疗养的天然基地。建成了全省首个台湾风情旅游景区——台湾风情园。
与此同时, 加强旅游宣传促销, 成功举办了全国海选演员推新大赛、全国登山健身大会、“大觉山”杯全国摄影大赛、“百万青少年游江西”启动仪式等活动。2012中国资溪大觉山生态旅游节上, 英国、美国、澳大利亚等8个国家参加的国际自然水域漂流大赛、山地自行车越野挑战邀请赛等9大赛事聚集世人眼球。大觉山景区还投资近亿元, 打造了大觉山影视城, 投资拍摄的长篇大型神话剧《天仙配后传》于去年10月份杀青。同“新浪网”合作开展“带着微博去资溪”大型网络互动活动。
在文化资源与生态旅游相互融合中, 资溪旅游产业焕发出旺盛的生命力。旅游接待人数每年以30%的速度递增, 旅游综合指标完成了不可思议的“三级跳”, 年度旅游人数由2006年的26万人次跃升至2013年的201万人次, 旅游总收入由5200万元激增至9亿元。
有机农业篇
按照“高产、优质、高效、生态、安全”的要求, 创新体制机制, 转变发展方式, 着力实行“八化”模式 (区域化布局、多元化投入、标准化生产、产业化经营、市场化运作、品牌化发展、科技化支撑、综合化开发) , 大力发展生态农业, 着力打响“有机资溪”品牌。
打造基地育产业, 扩大规模效应。突出有机白茶、有机大米、有机竹笋、有机果蔬为重点, 引导乡 (镇) 按照“一次规划、分项实施、逐年建设、滚动发展”的方式, 积极建设千亩以上有机 (绿色) 农业示范园, 着力打造特色鲜明的示范区和精品园。充分整合发改、财政、水利、国土、农业、扶贫、移民、农机等部门项目资金, 结合各地特点, 重点支持和倾斜扶持有机农业产业化发展。县财政每年还安排一定资金, 专项用于农业特别是有机农业的基础设施建设;金融部门全力信贷扶持有机农业开发项目, 合力推进有机农业快速发展。同时, 结合旅游开发, 积极拓展农业观光休闲功能, 积极引导农民发展“农家乐”。目前, 全县已建成千亩以上生态农业示范园11个, 创建2个“国家级农业标准化示范区”, 种植有机白茶3.2万亩、有机油茶9000亩、有机水稻6000亩、有机竹笋13万亩。
培育龙头强示范, 唱响有机品牌。用工业化理念谋划农业发展, 按照“做大产业建龙头、做大龙头促产业”的思路, 采取领导挂点、政策扶持等措施, 积极引进、培育一批规模大、技术高、竞争强的龙头企业, 注重发挥其集群效应和示范作用, 进一步扩大带动面, 延长产业链, 推动特色产业扬优成势。全县已有农业产业化龙头企业63家, 成立农民专业合作社79家, 带动近3万余农民。引进上市公司福建圣农集团投资2亿元的江西圣农食品有限公司和返乡客商投资1亿元的江西泰伯酒业有限公司先后建成投产。同国家级农业产业化龙头企业正邦集团已正式签订投资10亿元开发有机农业的战略合作框架协议。同时, 加大政策扶持力度, 县财政每年安排300万元有机 (绿色) 农业发展基金, 用于奖励扶持发展。目前, 全县已有13个农产品通过有机农产品认证。创建2个有机白茶栽培国家级标准化示范区, 跨入了全省茶叶生产十强县行列, “资溪白茶”在国内、国际茶叶博览会上屡获大奖, 成功申报国家地理标志保护产品, 注册了地理标志证明商标。“资溪面包”产业总产值达40余亿元, 创业故事走进了中央电视台。新培育的有机陶菊在2013年第十届国际有机食品博览会上荣获金奖。山夫有机蔬菜进入省会高档大酒店等高端市场, 在南昌、无锡开办了旗舰店。
民生保障篇
坚持以人为本, 以提高居民幸福指数为目标, 着力解决影响社会和谐稳定的源头性、基础性和根本性问题, 为经济崛起提供有力保障。
坚持民生优先。2006年实施民生工程以来, 财政累计投入资金28.06亿元, 2012年民生工程支出占公共预算支出的65.8%。社会保障进一步加强, 全面开展失地农民基本养老保险工作, 城镇职工基本养老保险、失业保险、医疗保险等社会保险覆盖面不断扩大, 城乡低保救助标准不断提高, 覆盖城乡的基本公共服务体系逐步完善, 先后15次被评为全省全市民生工程、社会救助、社会保险等工作先进县, 并荣获“全国农村留守儿童工作示范县”和“第三批全国养老服务示范单位”等殊荣。2006年以来, 累计建设保障性住房6.28万平方米, 发放廉租住房租赁补贴840万元, 棚户区改造11.03万平方米, 农村危房改造890余户。累计搬迁并安置“三区”移民6300余人, 被评为“全省移民搬迁扶贫工作先进县”。全县行政村已100%通水泥路, 解决农村安全饮水39600人。
积极创新管理。认真抓好人口和计生工作, 已连续20多年保持全省、全市先进, 被评为“全国计划生育优质服务先进县”。深入推进和谐平安建设, 连续被评为“全省平安县”、“全省安全感调查公众满意县”、“2008-2012年度全省社会管理综合治理先进集体”、“‘十一五’全省安全生产先进县”、“全省无赴京非正常上访先进县”等, 2009年和2012年连续两次被评为“全国平安县”。
全面统筹推进。全县高考二本以上上线率始终保持抚州市前列, 投入资金1.2亿元新建县一中新校区, 全县农村中心小学以上教学用房均实现楼房化, 全面通过省政府教育督导评估。加大医疗卫生投入, 被评为“全省农村卫生工作先进县”。大力发展文化事业, 先后拍摄电视连续剧《天仙配后传》和电影《我们村的女当家》、《牛敞亮返乡》, 投入资金5000多万元新建泰伯博物馆和中央苏区纪念馆。其他社会事业全面进步, 被评为“首批全国法治县创建活动先进单位”、“全省第三轮森林资源保护工作先进县”、“全省广播电视村村通先进县”等。
作风建设篇
坚持“纯净的自然生态”, 更笃行“纯净的政治生态”, 着力营造风清气正的政治氛围, 为经济社会又好又快发展提供了强有力的组织保障。
把握领导班子建设的主动权。坚持以县、科级以上领导干部为重点, 加强党委 (组) 中心组学习, 先后多次邀请省内外专家学者前来授课, 进一步提高各级干部的理论政策水平和领导经济工作水平。出台了《县级领导干部绩效奖惩办法》, 对县四套班子成员“一招五挂” (招商引资、挂乡镇场、挂重点项目、挂点重点企业、挂重点产业、挂新农村建设点) 情况实行绩效管理, 年终对班子成员的各项工作成效进行考评和奖惩, 切实提高县级领导干部服务经济发展的积极性和主动性。坚持把模范贯彻执行民主集中制作为加强党委班子自身建设的关键, 广泛听取各方面的意见、建议, 立足实际, 科学决策, 不断增强凝聚力和公信力。
抓住组织建设的关键点。以加强党的执政能力建设、先进性和纯洁性建设为主线, 打造了“党支部建在产业链上、党小组建在致富项目上、党员示范在创业岗位上”的农村党建新品牌, 建立了烟叶、白茶等产业党组织74个, 其中面包、毛竹产业党建被列入省、市党建工作重点项目, 县面包行业协会党委被确立为抚州党建品牌, 两次被评为全国先进基层党组织, 在全国建党九十周年纪念大会上受到表彰。建立了《选派干部参与中心工作培养煅炼制度》, 对参与实践锻炼的干部进行跟踪考察, 把考核结果作为选任干部的重要依据之一, 先后选派30多批800余人次到征地拆迁、三区 (景区、园区、城区) 建设、信访维稳、抗洪抢险一线挂职锻炼, 使干部执行力、操作力明显提高。认真落实领导干部初始提名、常委会票决等制度, 坚持以发展论英雄, 凭实绩用干部, 注重在基层一线、项目建设中发现和使用干部。
何世红:低碳金融,行者无疆 篇8
作为国家摄影董事局主席，何世红的社会角色是企业家，事业上的成功已为他赢得了国际金融服务集团董事局主席，亚洲金控董事长，中国金融网总裁，中国金融记者俱乐部主席，中国金融家与企业家国际俱乐部执行主席，中国金融研究院院长等一系列头衔。而他的个体角色还是一位摄影师，行走与拍摄成为他的另一种生活方式。从2009年10月30日到2011年5月20日，何世红一路不停歇，完成了从北京到欧洲，从大洋洲到北美洲，从亚洲到非洲，从南美洲到南极洲遍及七大洲83个国家的“低碳长征”。他的初衷就是“要让中国企业家的脚步遍布全球，让中国企业家的精神影响世界，让中国企业家的低碳理念直抵人心。”在七大洲行程中，他带回了6万多张珍贵的历史资料图片，行动引起了各国的高度关注。
弃摄从文
何世红是一个出生于甘肃民勤县的农村孩子，他的性格：直率而无畏。他攻读的专业是中文，步入社会的第一份工作是做了一名摄影记者。在日趋熟练的工作过程中，他发现这个世界何其复杂，光靠图片显然已经难以抒发个人胸怀。在那个图像传播不受重视的年代，他毅然“弃摄从文”，开始从事文字报道。17年的新闻生涯，他前后采访了上千名成功人士，其中有政界人士、社会名流，大部分是企业家。眼看着许多企业一夜崛起，又看着它们轰然倒下。“认真对待每一个专访的人物，把他当做你未来的朋友，甚至要把他当成是未来的你。”这成为他记者时期的座右铭。
这段经历让何世红受益匪浅，“这上千个成功人士就是具体的个案，通过这些个案可以了解到他们人生中最精华的经历。我现在决策问题和捕捉商机之所以非常的快，就是因为这些经历。只要感觉遇到问题，这一千多个个案就像在计算机里面不停地组合，不约而同地为我组合出解决方案。如果你已经配备了这样一个大脑，直觉也就随之喷薄而出。”
初涉金融
在何世红的生命历程中，有很长一段时间从事着记者这一职业。他曾采访过1000多位政界、金融界、企业界等各界人士，在阅读这些成功人士的过程中，不断将他们的智慧和经验汇聚在一起，不断历练出了他今日的胆识和心智。
2002年年底，何世红单枪匹马前往北京，着手创建中国金融网。“当初提出创办金融网时，同事们都非常吃惊和不解，一个不懂电脑的人，能搞网站么?”但何世红从零开始，一步步走到了今天。众所周知，互联网是一个烧钱的行业，但金融网当时正处于起步阶段，而随之而来的“非典”更使得他的事业雪上加霜。“我们一时陷入了困境。在焦急的等待中，感觉自己像得了‘非典’一样，并且那个时候中国金融网没有批下来，我们只是用中国金融网牌子，在外人眼里根本就没有前景。”正在他一筹莫展的时候，突如其来的希望在“非典”第10天出现了：一张220元的用于购买中金卡的汇款单。接着，一天当中从传真机蹦出了十几张这样的汇款单。何世红说，“因为‘非典’的时候很多银行也开门，这期间我们汇进80多万元，那个时候发生了历史性转折。大家围成一圈等着收汇款单，1个月的时间汇了80多万元。我们开心地跳了起来，真的不相信就这样做成了。”
此后，中国金融网的财务收入平均以每年100倍的速度递增。目前的中国金融网已经形成了“中国金融网特色”的独特赢利模式：创建了金融行业最大的培训实体;为金融机构提供新产品研制;金融机构成熟的数据库开发;征信体系建设;与多家银行合作建立理财中心、理财超市等等都是线下获得利润的渠道，这是其他网站无法比拟的。同时，中国金融网加快了全国布局的步伐，在上海和深圳成立了区域市场中心，并把海外市场总部设在了香港。
作为新兴的中国金融网，势必离不开银行的支持，为了取得银行的支持，何世红已经记不清去过多少次银行了，“当初我们跑了很多家银行，每一家都跑了，刚开始几乎连门都进不去”。说到当初的“推销”，何非常感慨，“我们第一家谈成的是中国银行。去了无数次，一遍遍和他们谈中国金融网的意义”。“功夫不负有心人”，何世红的诚意和执着终于打动了中国银行。“最后，中国银行终于同意与我们合作了，我还记得双方盖章的时候，他们的代表说，我这个章一盖下去，标志着你中国金融网增值了1个亿!”对他而言，这次盖章并不仅仅意味着一个亿的增值，而是从此以后，中国金融网领到了进入中国银行领域的通行证。“中国银行盖章以后，打开了局面。其他的银行相对的就更容易搞定一些了，一个盖了章，其他的也就会愿意参加。”在随后整整1年的时间里，何世红几乎说服了中国所有的银行，并且和15家主要银行组建起了战略合作舰队。这些，足以让目前所有的金融、财经类网站艳羡。
所谓的“1 5家银行战略合作舰队”，从文字表面看似非常简单。但这句话的意义并不仅仅停留在挂名的层面上。在何世红的办公桌上，一打打中国金融网与国内、国际各银行、金融机构的往来公函赫然在目。由此可见中国金融网与中国各大银行的交流与紧密合作，这让其它网站都难以望其项背。“我们把政府的资源和市场经济非常巧妙地有机地组合在一起，”何世红对此这样描述。
更加难得的是，记者出身的何世红很快就把“组建”关系扩展到了朋友关系。他办公室的套间已经化身成为全球首家“金融会客厅”，无数中外金融高官和金融专家往来于金融会客厅，畅谈金融发展、共享金融智慧。这个不到30平米的房间几乎天天宾朋满座，俨然成为中国乃至世界金融家们的沙龙。从国内到国外，从央行到城商行，这个位于原物质部大院内的一个普通办公室，已经不知道见证过多少次中外金融领域的风云际会。
低碳摄影
何世红总结自己做事情是不做则已，要做就力求完美，并且他想做的事情，就要努力把它做成一项产业。所以他敢于投资2000万建立了国家摄影网，这个网站的成立，不得不说是他又做了一次敢为人先的尝试。
在实施过程中，他仿佛把上海证券交易所的交易平台搬到了国家摄影网上，成立了一个全球图片交易中心。关于这项事业，他是这样描述的：“我准备把它做成一个类似股市的交易，把每一张图片当成一个上市公司去做。把股票代码编成图片代码，好的图片经过我们筛选上传到这个平台，就像股市一样你随时能看到它的变化，全球的人都可以参与炒作图片，形成一个全球的图片影像交易市场。”
在这个过程中，何世红希望自己的公司扮演类似证监会一样的角色。他期望先把金融领域的摄影爱好者调动起来，这就是一个非常庞大的潜在客户群。据相关数据显示，国内金融领域1000万人中有50万的摄影爱好者，其中60%的人拥有如今国内最好的摄影器材。“摄影就是美的东西，用摄影的角度去思考做企业，会站得更高。”何世红希望摄影这个爱好能和他所从事的工作做个完美结合，“事情不管大小都需要去做，就像人反正是有一死。即使不成功，你也为梦想努力过了，所以我做事从来不害怕。”
很多时候，当人们评价一个企业是否优秀时，不可回避地总会提及他是不是一个优秀的企业公民。企业家自身的社会形象、社会责任，包括在环境保护中的责任，是否能够在企业活动中得以体现。在企业发展逐渐步入正轨的时候，何世红也开始思考这个问题。带着一种拯救地球的使命感，何世红身体力行，开始了艰难的“低碳”环球之旅。他以温暖的慈善举动向人们传递着节能减排、发展低碳经济的理念，他穿洲越海游遍了世界七大洲，用动人的照片向全世界呼吁：保护环境从我做起。
他从北京开始出发，先后穿越了亚洲大陆，登陆了欧洲大陆、澳洲大陆、美洲大陆、非洲大陆;先后飞越了太平洋、印度洋、大西洋、北冰洋;先后穿越了黄海、东海、渤海、地中海、黑海、里海、波罗的海、亚得里亚海、阿拉伯海、红海;先后穿越了长江、雅鲁藏布江;先后穿越了黄河、伏尔加河、多瑙河、莱茵河、塞纳河、台伯河、印度河、湄公河、鄂毕河、勒拿河、第聂伯河、布里斯班河、尼罗河、刚果河;先后穿越了云贵高原、西伯利亚高原;先后穿越了欧洲最大的山脉阿尔卑斯山脉、欧洲西南部最大的山脉比利牛斯—珀杜山脉、欧洲中部的喀尔巴阡山脉、欧洲北部的斯堪的纳维亚山脉、澳大利亚雪山山脉;先后穿越了亚洲最高峰珠穆朗玛峰、欧洲最高峰厄尔布鲁士山、大洋洲最高峰科修斯科山、非洲最高峰乞力马扎罗山、北美洲最高峰麦金利山、日本最高峰富士山;先后穿越了欧洲著名的山峰勃朗峰、少女峰、马特洪峰、雪朗峰;先后穿越了世界著名的沙漠腾格里沙漠和撒哈拉沙漠;先后拜客了四大文明古国，最后在阿根廷火地岛首府乌斯怀亚乘破冰船登陆南极。2011年5月1日——12日，何世红的最后一站：踏上世界第三极——穿越世界屋脊西藏的行动顺利完成。
正如他所说：“在无数个深夜，我经常把自己模拟成更高层面的岗位在思考一些问题。”因此，他以中国金融网为平台，成功举办了中国金融生态城市发展年会，也成功举办了两届中国金融市长年会。“从一定意义上讲，金融生态就是竞争力，提升城市竞争力，必须先搞好金融生态问题，这已经成为一个城市能否可持续发展的关键问题。”何世红说。在博客中他这样写到：低碳是‘后危机时代’实体经济的方向与出路，尽管低碳之路荆棘密布，作为中国企业家，要更好地融入到世界经济潮流之中，就必须成长，在世界的舞台上传递理念，共同打造一个具有责任意识的全新形象。
投身慈善
孟子有云：“穷则独善其身，达则兼济天下。”君子在贫困之时，要注重自己的品德修养、洁身自好;在显达之时，则要让天下都受益。企业在发展壮大的时候，除了一味追逐利益最大化，更重要的是承担相应的社会责任，何世红是这样想的，同时也是这样去做的。
2011年4月23日，由何世红创办的“甘肃古城村老人爱心慈善基金”在北京举行授牌仪式。此举标志着我国首个以村为单位的老人爱心慈善基金正式诞生。旨在弘扬中华民族的传统美德，营造社会孝老敬老的优良风气，提高老年人的生活水平和幸福指数。
古城村位于何世红的家乡——甘肃西北沙漠地带，村里老人的生活境况令人堪忧。为改善当地老人们的生活水平，何世红设立了专项爱心慈善基金，重点对古城村60周岁以上生活较贫困的309位在册老人实施终身捐助。补助标准是每人每月100元，一年1200元，该基金终身发放直至补助对象辞世当月停止。据推算，如果这些老人能够幸福地再活20年，该基金将给古城村带去754万元的直接支持。
补助领取方式是公司按月将慈善基金拨款至甘肃省金昌市金川区双湾镇古城村农村信用社，农村信用社专门为每位老人开立个人账户，并按月将慈善基金分转至老人个人账户，慈善基金按月发放。老人每月可以直接拿存折去信用社领取，也可由村委会组织协调到信用社统一领取，然后分发给每位老人。
“老吾老，以及人之老;幼吾幼，以及人之幼。”为使广大村民积极投身到赡养老人的热潮中，“古城村老人爱心慈善基金”还设立了“仁孝爱老奖”。每年组织古城村的老人评选孝老敬老的模范个人和家庭，为其颁发“仁爱敬老”匾牌进行表彰。除在古城村网站上公示表彰外，还将其个人先进事迹在网站上进行公示，并给予一定奖励。
虽然一个人的力量无法改变世界，但一个人的行动却能够向更多人传递力量和信念。当其他人也受此感染继续传递的时候，大家会编织起力量的纽带。当每一个人都想着去改变的时候，这个环境终究会发生改变。“我曾经困惑于中国企业家应该以什么样的心态和形式走向世界，特别是在低碳经济扑面而来的碳金融时代，如何承担起传播主流价值观的历史责任。但我现在要说，我想让中国企业家的脚步遍布全球，让中国企业家的精神影响世界，让中国企业家的慈善理念、低碳理念直抵人心。”何世红如是说。
知行者,才能走得更远 篇9
“知是行之始,行是知之成”,这是明代大儒王阳明先生的名言。无论是王阳明还是陶行知,两人都强调“知行合一”。陶先生曾经改名为“知行”,后来反其意而用之更名为“行知”。
陶行知先生是杜威的学生,师承于杜威,杜威是美国实用主义哲学家、教育家。他反对传统的灌输和机械训练的教育方法,主张从实践中学习。提出了“生活即教育”“社会即学校”“教学做合一”三大主张。
陶行知先生的一生,始终坚持知行合一,主张“生活教育”。他认识到,传统的办学方式只为少数上层统治者服务,只有平民教育才可能为“中国教育寻觅新的曙光”。当时全国人口主要分布地是农村,“到民间去”,农村才是中国教育改造的根本。于是,这位从美国归来的陶行知脱下西服,穿上草鞋,踏上乡村教育之路。1928年3月,是晓庄师范成立一周年。陶行知在纪念会上说:“教学做合一是我们的根本主张”“乡村教育之能否改造,最要紧的是要问我们肯不肯把整个的心献给乡村儿童”。于是,他筹措100万元的基金,征集100万位志同道合者,开设100万所学校,在此基础上改造100万个乡村。旧中国黑暗的政治是造成繁荣中国文化教育的最大障碍。20世纪40年代,他提出了“生活教育”的四大方针(民主的教育、科学的教育、大众的教育、创造的教育)。从定义上说,生活教育是给生活以教育,用生活来教育,为生活向前向上的需要而教育。具体包括三个方面的主张:“生活即教育”“社会即学校”和“教学做合一”。
从生活与教育的关系上说,是生活决定教育。从效力上说,教育要通过生活才能发生力量而成为真正的教育。陶行知立足于中国实际,发展了杜威的“教育即生活”的理论,把广大的中国乡村现实生活看作是教育的内容、把广大的人民看作是教育的对象,生活与教育是一回事,它解决的是人民大众在乡村生活实践中接受教育的问题。他反对传统教育中学校与社会割裂、书本与生活脱节、劳心与劳力分离,主张改变科举教育死读书、读死书的传统和“以课堂为中心、以教材为中心、以教师为中心”的传统,改变了学校与社会、教育与生活、书本与实践相脱离的弊端。
陶行知先生提出的生活教育思想,其教育哲学认识论是“知是行之始,行是知之成”。虽然“知行合一”的教育理念早已被人们所认同,但是我国目前的教育教学脱离实践经验已越来越远,似乎仍然是“知易行难”。眼下学生普遍习惯于灌输式的被动学习方式,许多教师都表示,“长期的应试教育,让现在的孩子越学越不愿意动脑子,主动性和独立性差、实践动手差”。对此,很多专家表示忧虑:“缺乏质疑精神的一代,将使整个民族缺乏创造力!”长期以来,我们的中小学教育虽然一直在提倡“德智体美劳”全面发展,但是真正被重视的往往还是严重偏向于“智”育,而劳动教育,无论在学校教育还是在家庭教育中,仿佛都一直是个可有可无的角色。
新课程改革的核心目标之一是“培养学生的创新意识和实践能力”,这正是陶行知先生毕生所推崇和实践的,他提出的“教学做合一”,其实就是培养创新意识和实践能力的基本教学原则和方法,“教学做合一”的观点强调教学必须以实际生活为中心,要在“必有事焉”上下手,以创造作为“做”的最高境界,这是生活教育理论的精髓,今天的新课程改革理念与之一脉相承。
读朱湘《徒步旅行者》有感 篇10
现今, 也有许多在假期出游的徒步旅行者, 但一趟下来, 囊中之物颇丰, 往往是去追求能够聊以消遣的纪念去的。这是朱湘笔下的第一类人, 即为了艺术感而亦步亦趋的虚荣的人。
徒步旅行的第二类人, 则是为了艺术而艺术的文学家。路途的艰辛化为艺术的文字, 作家本身经受了无数磨难, 展现给他人的文字却始终充满美与希望, 因为他们心中一直存有任何外物都无法加以影响的崇高的信念。如孟代的歌词所写到的行吟诗人, 在他看来, 白面包与铜钱都比不上心坎中的朋友重要, 精神是别人无法更改的唯一属于自我的东西。但是这类旅行者的悲剧性即在于往往因为“六便士”而困顿不已, 前行之路上饱尝人间冷暖, 原本在心中视如珍宝的理念无数次遭到冲击。
第三类人, 比较不幸, 纯是为生活而徒步旅行。其实对于这类人来讲, 漂泊的过程已经不再是旅行了, 而是一种痛苦的挣扎。他们瑟缩在主流社会之外, 为了生存, 甚至不得不做卑贱如偷窃的事情。道德也不得不让位于生存。
由上观之, 《徒步旅行者》所要讲的, 是人类的理想与现实之间的矛盾。只不过各人理想不同, 因此沿途风景也迥然各异。但无论是为艺术还是为生活, 只要最终坚持了下来, 便可称得上是一种悲壮的胜利。
文中着墨颇多的杜甫, 我个人认为是介于第二类和第三类之间的徒步旅行者。最初, 他追求的是一种物质上的成功, 即君王的垂青、门楣的兴旺, 但却在一路求索不得的情况下生出了对相同境遇的民众的怜悯, 作成了许多旷世诗句。而后人更多感喟的是他那种“庇天下寒士”的胸襟抱负, 非艺术性的“为生活”的成分, 已被隐去了不少。
国人对于杜甫的态度, 很有代表性地反映了我们对整个徒步旅行者群体的态度, 即事不关己式的围观。只有事后才会去追捧那些伟大的作品, 而对于诗人当时所受的种种令人齿冷的藐视, 一句“国家不幸诗家幸”便一笔带过。其实真正决定诗人命运的并不是国家的明与暗, 而是由我们所组成的社会的冷漠。这种冷漠被朱湘所总结成“人类囿于自我的根性”, 还算是人之常情。然而另一种持敌视态度的人则算得上十分卑劣了, 如那个将徒步旅行者的生活推到无以复加地步的主教。遇到这种不能理解他人的生活方式, 反而力图同化别人的“权威人物”, 徒步旅行者的旅途也只能遗憾终结了。
《徒步旅行者》一文中表现力最强的莫过于描写雨的那段文字。朱湘形容它是“宇宙中的实体, 濡湿的, 寒冷的, 泥泞的。”被这样的雨没遮拦地侵洒, 徒步旅行者的光景之凄凉已无需再言”。在传统诗词的象征形式中, “雨的冷暖常常不是温度意义上的外在的感觉, 而是一种内在的情感表现”, “往往预示着内心的抑郁与悲凉、矛盾与痛苦”。诗人强调雨的实体性, 也是在告诫那些即将踏上旅途的新人们, 前方路途的辛苦远不止古诗中的一句话那么轻描淡写, 一眼便可以掠过。值得注意的是, 朱湘在描述雨水的特点时, 很自然地就以南方的梅雨作了代表, 可以想见大半生都旅居在南方的朱湘, 此时已经把自己当成了那被雨侵袭的对象, 从那个安坐车上的看客变为一个悲壮的徒步旅行者了。而“路旁那两扇门向了你紧闭着, 好像一张方口哑笑的向了你在张大”, 想必也是诗人的亲身感触———雨在催迫, 门却已经紧闭了。诗人对于“门”意象非常痴迷, 他将诗集也取名《石门集》, 给人一种归家不成的萧索凄凉之感。“门”是传统意义上的家园的象征, 经过长时间的异化后 (功利的门径) , 又转变为精神家园的寄托, 许多诗句都以“掩柴扉”来作结。而对于大多数徒步旅行者来说, 门已经被无情紧闭, 这两个家园最终都是无法到达的, 因此只能倍感自然界中冷雨所带来的寒冷与孤独。
那么, 朱湘属于哪一类徒步旅行者呢?个人认为他是属于第二类, 即为艺术而漂泊不定的人。回望朱湘的漂泊史, 从学生时代的清华, 到之后的安徽大学, 以诗人的才气, 都是满可以驻足享受的地方, 然而在他眼中, 前者只是“隔靴搔痒”, 后者则是“出卖自己”, 于是便毅然放弃了安逸的生活, 一生辗转于追求艺术之理想的道路上。期间诗人也与其他徒步旅行者一样, 经历了冷雨与石门, 遭到了令人齿冷的蔑视。虽然在窘境时总不乏友人的资助, 但终究没有人能在事业上对他有所襄助, 也就只得循着那一轮皎月, 与理想共沉了。
由上述许许多多悲壮的徒步旅行者的例子, 我们也许会升起一个疑问———为什么徒步旅行者的路注定是孤独而又艰辛的呢?除了世人的鄙薄, 还有什么内驱性的原因呢?也许答案就在于徒步旅行者的理想与其所在时代的脱节。“没有中古时代, 便容不了这些行吟诗人”, 这是朱湘为他们下的结语。一个人的思想太过超前或返古, 对于活在当下的大众们都是十分怪异且无力理解的, 他们身上的闪光点也只能留待后人去发现。
摘要：朱湘的《徒步旅行者》所要讲的, 是人类的理想与现实之间的矛盾。只不过各人理想不同, 因此沿途风景也迥然各异。但无论是为艺术还是为生活, 只要最终坚持了下来, 便可称得上是一种悲壮的胜利。徒步旅行者的路注定是孤独而又艰辛的, 朱湘不畏孤独和艰辛而前行, 朱湘属于为艺术而漂泊不定的人。
关键词：朱湘,《徒步旅行者》,感悟
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