数码化相机（精选十篇）
数码化相机 篇1
进入21世纪之后, 无论是摄影领域还是摄像领域, 都在逐步由传统的胶片时代向先进的数字芯片时代过渡。这不仅仅是承载图像的介质的变化, 更是科学技术的进步带给人类的全新的视觉体验和艺术创作方式的改变。
数码单反相机凭借其出众的画质和卓越的色彩表现力, 早已成为当今摄影领域高水平的象征。随着数码单反相机的不断发展, 其各方面的功能也得到了进一步的完善。其中, 视频拍摄功能的加入, 使数码单反相机的定位产生了革命性的变化, 卓越的画质已经不再仅仅停留在静态图片上, 越来越多的人开始从数码单反相机拍摄出的优秀动态影像中获益。
我们今天所使用的数码单反相机, 已经不再是单纯的照相机, 它是一种跨界的产物。佳能5D MarkⅡ的诞生给电视从业者和电影爱好者提供了全新的创作平台, 不仅可以降低成本, 提升作品的整体质量, 而且降低了电影的门槛, 可以让更多的人实现自己的电影梦。从视频拍摄的角度而言, 数码单反相机有很多优点是以往高清摄像机和照相机都不具备的, 同时也有一些缺陷和不足。我们可以通过运用一些辅助设备和拍摄技巧尽量发挥数码单反相机的视频拍摄潜能。尽管已经有5D MarkⅢ等更新一代的机型问世, 但是迄今为止5D MarkⅡ在行业内的应用率仍是最高的。而且5D MarkⅡ是数码单反相机用来拍摄视频的典型代表, 所以本文以5D MarkⅡ为例, 分析其在视频拍摄方面的特点。从而更好地掌握其使用技巧, 使其更好地服务于我们的艺术创作。
1 发展小史
世界上第一台能够拍摄高清视频的数码单反相机是2008年4月尼康公司出品的尼康D90相机。它的问世带来了不小的轰动。人们开始认识到, 用数码单反相机拍摄出的视频继承了它在静态图片中出众的色彩还原和画面质量, 这是一次历史性的尝试。但是从专业的视频拍摄角度看来, 尼康D90的视频功能具有几个致命的弱点, 最终导致其只能成为一款“试验品”。
首先, 尼康D90拍摄的视频短片的清晰度只能达到720p, 即1280×720分辨率, 无法满足专业人士对1080p全高清分辨率的要求。其次, 尼康D90的一个重要缺陷是它的视频功能无法实现手动控制曝光。也就是说, 我们不能自由掌控光圈大小、快门速度以及感光度等参数, 这对于我们控制景深以及画面噪声等方面是非常不利的。此外, D90只装备了内置的单声道麦克风, 无法实现立体声录音。
在尼康D90发布之后仅一个月, 佳能公司也发布了自己的第一款具备高清视频功能的数码单反相机———5D MarkⅡ。作为佳能高端数码单反相机系列的新宠, 5D MarkⅡ从定位就与尼康D90有很大不同。它不仅拥有2 100万的像素, 而且装备了36mm×24mm的全画幅传感器。相比之下, 只有1 200万像素以及尺寸较小的APS-C画幅传感器, 定位于中端机型的尼康D90在整体的画质和色彩上都逊色不少。所以当视频功能出现在5D MarkⅡ上面时, 给人们打开了一个全新的世界。佳能5D MarkⅡ第一次实现了1080p全高清视频拍摄, 而且画面效果十分震撼人心。无论是清晰度还是色彩饱和度, 都超越了以往所有的高清摄像机, 并且给人以电影胶片般的视觉感受。
2 发展现状
尽管佳能5D MarkⅡ的问世引起了不小的轰动, 但是一开始却没有在专业的影视领域得到认可。其原因在于最初的5D MarkⅡ在视频模式下同样不具备手动控制曝光的功能, 导致其可利用价值有限。直到2009年, 经过固件升级的5D MarkⅡ才终于展示了它真正的才华。
从此, 佳能5D MarkⅡ被越来越多的专业影视从业者所接受, 并且参与了大量好莱坞电影以及其他商业影视的拍摄。其中包括《终结者4》、《钢铁侠2》、《美国队长》、《复仇者联盟》等人们耳熟能详的影片。当然, 在这些影片中5D MarkⅡ通常只是参与个别镜头的拍摄, 主要被置于辅助的拍摄机位。比如在一些大场面的拍摄中, 摄影师会将它放在道具中或者便于隐藏的位置, 从而展现一些特殊视角的画面。同时, 它的存在也可以对主机位的画面做补充, 若主机位的画面出现问题时可以从容应对。
直到2011年, 迈克·麦克罗伊导演的电影《勇者行动》打破了佳能5D MarkⅡ“打杂”的宿命。这是一部具有划时代意义的电影, 其中70%的镜头都是由佳能5D MarkⅡ完成的。这意味着一部真正意义上由数码单反相机拍摄的好莱坞电影终于诞生了。对观众来说, 它可能很普通, 但是对于佳能5D MarkⅡ来说, 这是对数码单反相机视频拍摄功能的莫大的肯定。如今, 一代又一代可以拍摄高清视频的数码单反相机层出不穷, 同时带给我们更大的选择空间和创作空间。
3 数码单反相机拍摄高清视频的优点———与摄像机相比
在以佳能5D MarkⅡ为代表的数码单反相机占领中低端影视创作领域之前, 人们通常会使用SONY EX1R、SONY AX-2000E等专业级的数字高清摄像机进行创作。摄像机成熟的系统固然有它的优势, 但是对画面质量的执著使得摄像机的地位逐渐被数码单反相机所取代。
3.1 体积小
便携性是数码单反相机突出的优点之一。通常数码单反相机的体积和重量都比摄像机小很多, 而且携带方便、使用灵活。在拍摄过程中, 可以缓解被摄对象在镜头前的压迫感, 更可以减轻被摄对象的紧张情绪。
3.2 性价比高
相比于动辄数十万元的电影摄影机和昂贵的专业高清摄像机, 数码单反相机的成本投入就低廉许多。无论是拍摄学生作品还是用于中低端的影视市场, 佳能5D MarkⅡ都可以充分满足技术指标的要求。对于相同的画面效果, 数码单反相机可谓性价比最高的选择。
3.3 优秀的画质
有2110万像素和全画幅的CMOS传感器的佳能5D MarkⅡ作为中高端数码单反相机中的典范, 它的首要任务就是致力于打造最出色的静态画面。无论是画面的清晰度还是对色彩的还原, 都可以达到专业级的水准。此外, 数码单反相机的动态范围普遍要高于同级别的高清摄像机。以佳能5D MarkⅡ为例, 它的动态范围理论值是11档光圈, 而实际拍摄时也可以达到9档光圈以上。
在影视创作的过程中, 遇到一些光线较暗的场景或光比较大的场景时, 画面的质量经常难以保证。在应对如曝光不足等特殊情况时, 高清摄像机的补偿方式是开启增益, 通常是以d B为单位对传感器的信号进行放大。而数码单反相机则是模仿传统胶片相机利用不同感光度底片拍摄的处理方式, 通过感光度的调节来控制传感器对光线的敏感程度以及对传感器产生的电流进行控制。虽然二者的原理类似, 但是其传感器面积的差距注定了最终呈现的画质会有天壤之别。
传感器的面积越大, 捕捉的光子越多, 感光性能就越好, 信噪比越高。而数码单反相机的传感器尺寸要远大于高清摄像机。以佳能5D MarkⅡ和SONY EX1R的对比为例, 前者的传感器尺寸为36mm×24mm, 后者的传感器尺寸为6.4mm×4.8mm。通过数字上的差别就可以想象最终画纸上的优劣。无论是对色彩的还原、对曝光的控制还是在低照度下的信噪比, 数码单反相机在画质方面不仅超越了高清摄像机, 而且已经接近了数字摄影机的效果。
3.4 可以拍摄延时摄影
顾名思义, 延时摄影是一种静态图片的拍摄手段。简单地说就是在合理地计算时间之后, 利用间隔拍摄的静态图片序列取代连续的视频记录从而将时间延长。摄像机的升降格拍摄与延时摄影的原理类似, 但是时间的可控范围和画面的质量都不如单反相机的延时摄影。在当今的影视创作中, 延时摄影被广泛使用。如种子萌发的过程、日出日落、云卷云舒、车流人潮等, 都是利用延时摄影拍摄出来的。
例如, 将一段实际长度为15分钟的日落过程用4秒钟帧率为25帧每秒的视频呈现出来。通过计算, 15分钟共900秒, 利用间隔拍摄的方法每隔9秒钟拍摄一张正确曝光的照片, 15分钟内共拍摄100张照片。后期处理的方式有很多, 较为常用的方法是将所有照片以图片序列的形式导入After Effects中, 每张图片的时长会自动呈现为1秒钟, 即可得到4秒钟的日落视频。
4 数码单反相机高清视频拍摄的缺点———与摄像机相比
4.1 不适宜长时间记录
以佳能5D MarkⅡ为例, 由于记录文件格式的原因, 单个文件的大小达到4GB就会自动停止记录, 所以单个镜头的时长最长只有12分钟左右。虽然这一问题在更新一代的数码单反相机中得到了解决, 但是它依旧不适合长时间记录。因为长时间拍摄会使传感器和储存卡的温度升高, 从而增加了拍摄的不稳定性。
4.2 果冻效应
果冻效应是指当镜头快速移动或有快速移动 (水平方向的移动更明显) 的物体出现在画面中时, 会出现物体的变形和扭曲等现象, 就像果冻被触碰后一样摇摆不定。这种情况是由数码单反相机的传感器工作原理造成的。我们所使用的数码设备中的传感器主要有CMOS和CCD两种, 目前大多数的主流数码单反相机采用的是CMOS传感器。这两种传感器的一个主要区别就是接受光线的过程不同。它们分别采用了滚动快门 (Rolling Shutter) 和全局快门 (Global Shutter) 方式。其中, 全局快门是指传感器的整个面积同时进行感光, 这样不会对画面产生影响;而滚动快门是从画面的左上角开始逐行扫描直到画面的右下角。这样就可能出现一种情况:如果物体横向快速运动, 超过了传感器的扫描速度, 画面右下角的像素点所记录的位置和画面左上角的像素点记录的位置就会产生很大的偏移, 最终导致画面中的运动物体呈现出扭曲的形态。
4.3 录音效果差
在专业的影视创作中, 通常是以声画分离的方式拍摄。即我们只用数码单反相机记录下优质画面, 用专业的录音系统来记录声音。但是如果需要进行同期录音, 数码单反相机的同期录音效果实在让人不敢恭维, 其内部噪声明显, 而且在拍摄过程中操作时会有杂音被收入, 没有监听的功能, 无法进行手动电平调节, 无法监看声音电平等。
4.4 没有内置ND滤镜
数码单反相机在拍摄视频时只能通过光圈大小、快门速度和感光度的大小来控制曝光。与摄像机相比, 没有内置ND滤镜是一个较大的缺陷。通常情况下, 为了满足视频中每一帧画面的运动模糊 (motion blur) 效果, 快门速度应该控制在1/50秒。但是如果在日光条件下, 使用1/50快门即使搭配最低的感光度也会出现严重的曝光过度。此时就需要使用ND滤镜来降低曝光量, 而外置ND滤镜给创作者带来了许多不必要的麻烦。
5 结语
数码单反相机在影视创作领域得到了广泛的认可, 也促使生产商们加大了研发投入和更新的速度。继佳能5D MarkⅡ之后, 已经有越来越多的视频拍摄功能更丰富、效果更好的数码单反相机问世, 如尼康D800、D7000, 佳能5D MarkⅢ、6D等。它们不仅克服了5D MarkⅡ身上的许多缺陷和不足, 而且其外观人性化的设计和外围辅助设备的出现使数码单反相机从事影视拍摄变得越来越从容。2012年佳能公司推出了首款可以拍摄4k分辨率视频的数码单反相机佳能1D C, 这标志着数码单反的电影时代已经到来。
摘要：我们今天所使用的数码单反相机, 已经不再是单纯的照相机, 它是一种跨界的产物。佳能5D MarkⅡ的诞生给电视从业者和电影爱好者提供了全新的创作平台, 不仅可以降低成本, 提升作品的整体质量, 而且降低了电影的门槛, 可以让更多的人实现自己的电影梦。从视频拍摄的角度而言, 数码单反相机有很多优点是以往高清摄像机和照相机都不具备的, 同时也有一些缺陷和不足。我们可以通过运用一些辅助设备和拍摄技巧尽量发挥数码单反相机的视频拍摄潜能。尽管已经有5D MarkⅢ等更新一代的机型问世, 但是迄今为止5D MarkⅡ在行业内的应用率仍是最高的。而且5D MarkⅡ是数码单反相机用来拍摄视频的典型代表, 所以本文以5D MarkⅡ为例, 分析其在视频拍摄方面的特点。
数码化相机 篇2
取景器：取景方式是数码单反和微单的最大不同。不像在数码单反上那样，图像是由光学辅助形成的（反光镜和五棱镜），在微单上它们都是由电子的方式形成的。由于分辨率的原因，在微单上电子取景器看到的不如数码单反取景器的那么锐利。
但是，正由于是电子的，信号可以被增强，在弱光下，虽然会有很强的颗粒感，但能够给你显示更好的影像。还可能有一种拖尾的现象，这是由于信号处理的延时而产生的。
电池寿命：因为取景时必须使用液晶屏或者电子取景器，微单的电池消耗会很大。这一点，再加上为了小型化而造成的电池的缩小，使得微单的电池寿命比典型的数码单反要短。
大小、重量和声音：数码单反比
微单要大得多，也重得多。因为反光镜的上下翻动，其声音通常也很大。如果你需要隐蔽拍摄的话，微单是首选。当然，我们也要注意，许多微单使用APS-C传感器，虽然其镜头与数码单反比已经很小，但仍然很大。 35mm胶片单反，大部分为35mm单反生产的镜头可以直接用于数码单反。有很多专门为APS-C画幅相机设计的镜头，不过几乎都是变焦镜头。
微单是全新的一种相机，因此它的所有镜头都是专门为它设计的。它们通常很小，很轻。有一些高质量的定焦镜头，还有超级袖珍的饼干头。后者让有些微单和小DC一样小。但是，大部分微单（除了MFT以外）现在还没有超过300mm焦距的镜头。当然，你可以通过转接环使用数码单反的镜头和其他低价的老镜头。
系统支持：和镜头一样，单反有上百种附件（闪光灯，连线，快门线等等），很多可以直接用于数码单反。微单属于前无来者的新型相机，可能在这方面与数码单反无法相比。数码单反的流行产生了一大群第三方厂家，它们生产出了很多便宜但兼容的产品，这点微单也比不上，但是，随着微单的不断流行，情况也在发生着改变。
画质：APS-C画幅传感器的微单和采用同样传感器的数码单反的画质基本一样。低光照时的表现也是一样。对于奥林巴斯和松下的微单来说，画质很高，放大到20×25英寸没有问题。但是最高的可用ISO的限制大概在6400。尼康1使用的是比MFT更小的传感器，低照度下的表现相应地也会差一些，但是它也是一种很特别的相机。除了最新推出的索尼A7，A7R全幅微单外，微单的画质都比不上全幅数码单反的画质。
视频：因为有反光镜，在数码单反上视频显得有些麻烦。相反地，微单却很适合视频记录，因为它没有任何不必要的硬件，传感器也为连续的实时取景进行了优化。
连拍速度：数码单反因为有移动的反光镜和很大的快门，对于高速连拍来说有其固有的问题。而微单因为没有这些负担，所以连拍速度可以很高。一个价格并不高的微单可以很轻易地有9张/秒的连拍速度，而对于数码单反来说，只有顶级的，价格极贵的机型才能达到。对于大部分微单来说，问题在于它们无法进行连续对焦，高速连拍通常只能对焦锁定在第一幅。
自动对焦：数码单反使用“相位检测”原理。使用独立的相位检测传感器，它位于数码单反的反光镜下面。相位检测自动对焦更快，更准。微单使用的是“反差检测”，自动对焦功能由影像传感器自己来实现。早期微单自动对焦速度较慢，而现代的微单则已经很快了。但是反差检测对于跟踪焦点来说还是很弱，对移动目标的对焦还是不太好。解决办法就是在主要传感器上加上相位检测传感器。如尼康V2可以令人惊异地实现15张/秒的全自动对焦和自动曝光的连拍。索尼全幅微单A7和A7R，其中A7R使用的是反差检测自动对焦，而A7则是使用了混合式的反差检测和相位检测自动对焦，对焦速度比A7R更快。
价格：有些顶级微单的型号和中级数码单反的售价相当，有些规格稍低的机型价格更便宜，而镜头的价格也很便宜。
微单的改进：可能会有一种另类的改变。反光镜和五棱镜被取消（就像所有的微单那样）替代的则是一个有相位检测的图像传感器和电子取景器。这样系统会比典型的微单要大，但是可以使用和数码单反一样的镜头而不用转接环。
浅谈数码相机和胶片相机的优劣 篇3
这就像在问, 铅笔比水笔好, 好在哪里?对某些工作来说, 正如制图或画素描, 铅笔是好些, 而对其他工作来说, 正如写文件或签名, 水笔就更好些, 所以某些工作, 像拍摄确实精美的照片, 特别是想要放大照片时, 胶片照相机要好些, 而就其他工作, 比如通过电话给朋友或网站传送照片, 数码相机好些。
那么, 我们如何来选择使用相机呢?
传统相机上胶卷的片幅越大, 在制作照片时放大的越小, 质量就明显好于小尺寸照片, 120底片比135底片放大的伏势就十分明显。但大底片的优势也只就是在放制一定的大尺寸时才能显现出来, 在小规模照片时根本就体现不出来。因此如果你要制作出大尺寸的照片时才应使用大尺寸片来拍摄, 而只要放大到16英寸以下的照片时, 135底片完全能满足需要, 在广告摄影以及翻拍书画作品, 用于出版画册和大场宗的风光片, 专业作者都喜欢用大片幅的底片来拍摄。
数码相机的感光成像的像素来决定的, 像素高的信息量多成像质量也越高。因此, 像素数的高低也可以比喻底片的大小概念。目前1000万像素数比500万像数在做到16英寸以上的照片时就有明显的优势, 所以在条件许可的层次下尽量用高像素数的数码相机, 在像素数相同的情况下尽可能来选择CCD尺寸大一点的数码相机。苏州的摄影大师金黎明教授就说过, CCD尺寸大一点比像素数高一点还重要。设定的像素数高文件就大, 可用的空间就大, 在同样规格的储存卡中拍摄的数量就少。设定像素数低, 文件小, 拍摄数量就多。为了提高影像质量, 应用相机中最高的像数指标来拍摄, 同时应使用高质量的存储卡为选择的主流。在一般的创作拍摄过程中, 选择“细致” (JPEG) 格式来拍摄, 虽然它有一定的压缩, 但压缩比较大, 对图象的损失不大, 是最常用的格式。当然, 人们或许会想到, 在使用像Photo Shop那样的图像编辑程序对影像进行处理时, 可以清除那些人工痕迹。但是, 这只是对了一半。在数字暗室中, 可以清除掉某些人工痕迹, 但不要指望除去所有的人工痕迹。即使最好的数字暗室程序, 也不可能除去所有的人工痕迹。所以在拍摄照片时, 最好还是一开始就尽量避免人工痕迹。
在一些较为重要的场合, 例如拍广告摄影以及一些风光片时应选择原始或超细致的存储格式, 256MB的存储卡在500万像数拍摄时:原始超细致可以拍摄16张, 细致可以拍摄90张, 标准可拍140张。
确保正确曝光是所有拍摄中最决定的一环。只有曝光正确的底片或图像, 暗部和亮部都会有丰富的层次, 不偏色颗粒也最细。
胶卷有一定的宽容度, 一般说黑白胶卷的宽容度较大, 正负相差1-1.5级的曝光, 彩色负片相约相差负半级到正一级的宽容度。正负只能相差半级。而对数码相机来说, 曝光正负不能相差半级。有人认为数码图片曝光不准确不要紧, 可以通过后期电脑调整来纠正, 这是一个很大的误区。你把它调整后对图象的质量将会有严重的影响。也只有曝光正确时, CCD上记录的才是最完美的图象。而曝光不足, 暗部会缺乏层次提高亮度会使颗粒粗糙且黑度也不够。再加上亮部没有足够的力度, 而且会出现偏色。相反如曝光过度亮部会严重丢失层次, 死白片, 在电脑上是调整不出层次来的。因此胶片也好, 数码也好都要求曝光正确。但在习惯上有这样的认识:曝光中的差异失误负片宁可过半档, 反转片宁可欠半档, 数码也可欠半档。
在电脑上对图像进行调整也只能是建立在标准曝光基础上的, 调整只是对自己有的层次适当强化或弱化而已, 只是通过相互对比及陪衬来改善效果。如果原稿有丰富的层次则调整的余地就大, 容易使原稿层次不足, 硬要调整很大的范围只会使原照不堪入目, 因为画面上再产生的影纹细节也不可能比原始数据质量高。因此在拍摄时要正确测光要熟练的应用曝光补偿调整, 必要时进行包围曝光法。
选择合适的感光度胶卷和数码都有一个感光度的选择和设定。一般都有ISO50-800度的选择。胶卷对感光速选择的内在规律是:
感光度低---反差大---宽容度小---颗粒细---解像力大---灰雾小。
感光度高---反差小---宽容度大---颗粒粗---解像力小---灰雾大。
这其中颗粒的粗细、解像力的大小、灰雾的大小是关键的词汇和选择的考虑。
数码相机上的CCD在设定为高感光度时, 在增强接受光线灵敏度的同时, 也将噪声信号一定程度上同步放大, 因此会使图象颗粒粗、噪声点多而使图象质量在相应降低。
严格控制光比, 使光比尽量缩小, 是获得图象细微, 层次丰富的关键之一。确保对焦正确到位, 目前大多数相机都有自动对焦功能, 应该说对焦到位没有问题, 更何况对焦不实往往也按不下快门。这里主要讲“对焦点”的选择, 有两种情况:一是主题不在中央, 可先用中央对焦点对焦后锁定 (半按住快门不放手) 再重新构图确保主题的合焦;二是景深的问题, 在较小光圈大景深的情况下, 可以选择景深纵深距离一半略靠前的位置上选作对焦点, 这样可确保前后景物都在景深范围以内 (可以通过景深预视功能能来验证) , 在大光圈小景深的情况下, 对焦点选择在前景位置则背景会虚化。反之若对焦点选择在背景的位置则前景会虚化。这些对焦点选择的位置在构图和创意都要考虑。
首先选用最佳光圈, 每个镜头都有成像质量的光圈, 可以自己来测试, 翻拍一些贴在墙上的报纸来验证。通常的情况是在最大光圈再缩小二档就是最佳光圈。没有特殊的需要, 平时应尽可能使用这档光圈, 尤其是一些普及型低档的镜头, 更应如此, 以发挥最强优势。有人误以为光圈越小景深越大成像质量越好, 这是一个错误的认识, 因光圈过小光线会衍射而影响成像清晰度。
其次, 不管使用何种类型的照相机, 都要保证被摄对象具有明亮的照明。因为黑暗区域更容易产生人工痕迹。普及型数码相机并不擅长在低照度情况下进行拍摄。为了获得一张好的数字照片, 就需要大量的光线!
最后, 减少人工痕迹的一种方法就是使用具有高分率芯片的照相机。摄影影像高倍放大后颗粒会变得非常明显;而把数字影像放很大时, 人工痕迹也会变得更为明显, 这是类似的情况。
有了电脑和处理图片的软件, 有人认为照片在拍摄时的不足问题都可以在电脑上调查出来, 这实乃错误, 电脑上每增加调整的次数都会影响最终照片的质量。每剪裁一次都会减少文件的大小, 因此在拍摄时要做到构图、曝光都到位, 在电脑上少剪裁, 仅做一些微调和清楚一些杂物。冲扩店的质量和责任心是后期制作关键的做后一环节。要选择一个信得过, 并能持久保证质量店来做照片, 但这还真不太容易。
数码相机鉴定流程 篇4
第一步：看品牌型号。畅销品牌有：佳能、尼康、索尼、富士、奥林巴斯、三星、柯尼卡美能达等。目前卡片机比较便宜，建议低做甚至不予典当。
第二步：上网查询价格。上官网或其他专业网站查询价格。根据机身的序列号，上官网查询真伪，区分水货行货。水货机建议不予典当。如果是价值比较大的数码单反相机带高档镜头，致电当地经销商，落实最终售价。
第三步：验机器外观。检查机身的新旧程度，初步判断机器是否维修过、是否翻新机。查看机身的品牌标志，字样是否清晰、有无磨损。检查机身表面是否有刮痕或其他破损之处。外壳有开裂的就要考虑机器内部是否受损。检查机身螺丝是否有拆卸过的痕迹，是否缺少螺钉。如果黑色螺钉则看的很清楚，如果发亮可能被动过。在顺光下观察镜头，镜头有无刮花、霉点、灰尘，是否带镜头盖。第四步：检查配件。检查所带配件是否齐全。行货相机在购买的时候有一些相关配件：包装盒、发票、保修卡、说明书、驱动盘、电脑连线、充电器、数据线、存储卡等，典当时尽可能的要求客户提供，尤其是充电器、电池、数据线，有些机器只接受原装，有些机器后配价格很高。配件是否齐全，直接影响当价的高低。确定连线和机器是否匹配，连接线插口是否好用，电池是否原装锂电池，是否能充上电。
第五步：开机检测。开机时注意机器有无异响。开机后，查看屏幕的亮度是否均匀，是否有色偏等情况。检查每个按钮，看是否有松脱或过紧的的现象，按动快门，尝试不同的快门速度，镜头伸缩是否正常，连续多次的试闪光灯，检查机器的取景器、光圈、对焦、变焦等各项功能，拍照后看照片是否真实，尽可能的面面俱到。
初识数码相机 篇5
经过一年的介绍，希望我们能摆脱“自动挡走天下”的尴尬，对那些貌似复杂的相机设置也不再发憷。相机种类繁多，而每个人的要求又不同，所以我们没法做到具体型号具体分析，但它们的本质原理是相同的。本期先来看看数码相机的分类及常见名词，让我们在选购时可以做到有的放矢。
数码相机的分类
与胶片相机不同，数码相机的影像传感器尺寸规格非常多，所以无法像胶片相机那样按照胶片规格来划分。下面我们按照数码相机不同的针对性分别介绍。
普及型袖珍数码相机
作为最为广大消费者熟知的数码相机。它们体积轻巧，与香烟盒相仿佛，甚至更薄，易携带。一般提供丰富的“图像”曝光模式，如夜景模式、人物模式、运动模式等等。在相应的场景中，相机可自动提供适合的曝光量。有的相机还提供程序自动曝光、光圈优先自动曝光、速度优先自动曝光和手动曝光等功能。非常适合入门级的摄影初学者和家庭用户。
大变焦比数码相机
一般来说，人们所说的大变焦比是指光学变焦比率在7倍以上的摄影镜头，现在有的相机甚至已经达到18倍超大变焦比。这种大变焦比镜头无疑会为人们提供更大的拍摄空间，不过也使得它的体积相对大一些。目前，大变焦比数码相机不仅变焦范围越来越大，而且很多机型配备了防抖功能，使“一镜走天下”的大变焦比数码相机为拍摄题材丰富的爱好者们提供了最大的方便。
高级数码相机
实际上这种数码相机除了不能更换镜头外，基本具有单反数码相机的全部功能，诸如：光圈优先自动曝光、手动对焦，多区域测光、RAW格式等等，而且在像素指标上也与数码单反相机非常接近，同时能够摄像也是绝大多数消费类高级数码相机的优势。消费类高级数码相机基本可以满足爱好者进行摄影创作的需要。
数码单反相机
数码单反也就是指数码单镜头反光相机。数码单反相机的反光镜结构与传统的胶片单反相机基本相同，只是胶卷部分已经被影像传感器所取代。数码单反相机也有普及、准专业以及专业型之分。尼康D40，D40X，佳能EOS400D等普及型数码单反功能简单实用，价格适中，是摄影爱好者最为关注的。准专业数码单反相机是专业级单反数码相机的简化型产品，这类相机追求高像素和丰富的功能，主要为摄影师及高级摄影爱好者设计，如佳能EOS 40D，尼康D300等等。专业级数码单反相机的针对性比较强，适合商业摄影师的机型会极力地提高像素，以便输出高品质的巨幅照片，而适合摄影记者的机型则主要强调高速度。
中画幅数码单反相机
这是一种介于135形式数码单反相机与数码后背之间的产品。其影像传感器大于135底片标准成像面积、并具有较高的像素。在放大输出照片时有着较大的优势，主要适合商业摄影工作者使用。代表机型主要为玛米亚ZD。它属于一体化的数码相机，不像数码后背那样可以进行拆卸。优势是除了能够获得高品质的图像外，还可以有效地降低成本。
数码后背
数码后背是一种起步较早的数码摄影工具，很早就进入了千万级像素，目前流行的数码后背已经达到了2200万像素，完全可以达到高品质的商业摄影需要，其像质非常细腻，色彩可以通过后期调整而变得非常准确，能够输出品质优异的巨幅照片，所以目前数码后背多为广告、文物等商业摄影领域所使用。
不可不知的名词
像素与CCD/CMOS
“这款相机是多少万像素的啊”往往是我们咨询商家的第一句话，而商家们也抓住了消费者的心理大打“像素战”。其实像素只决定了输出照片的分辨率，像素越高在打印输出时越能获得大尺寸的图像。但高像素并不是决定好画质的首要条件。如同胶片在传统相机中负责感光成像，数码相机的核心也是它的影像传感器，它可分为CCD、CMOS两种。像素密布于影像传感器上，接受光线照射，将光子转变成电子，然后由电荷电压转换器转换成电压信号，再由放大器放大，最后经由模数转换器转成数字信号输出。
了解了它们间的关系，剩下就是简单的数学问题了。在同样的像素条件下，感光元件面积的不同直接影响每个像素的大小。既然像素是负责光电转换，那么它的体积越大对光线的敏感性也就越强，描述的层次也就越丰富。相反，如果感光点的体积过小，就容易出现电荷溢出的现象，使画面出现噪点。此外，数码相机的影像处理器的算法也直接影响着画质的表现，不同厂家的不同算法使图像的颜色、锐度都有不同表现。
因此建议消费者在购买数码相机时，不要再唯像素至上。要想获得好的图片质量还要关注影像传感器的尺寸、质量及影像处理器的算法等等。
光学变焦与数码变焦
在相机广告上，一般都会出现光学变焦和数码变焦的概念。它们都是用来形容镜头焦距变化范围的。因为每款数码相机的影像传感器（CCD/CMOS）尺寸都不同，焦距转换系数不同，所以一般习惯将数码相机的焦距转换成135相机的焦距以便表述。比如一款数码相机的焦距是5.8-17.4mm，相当于135相机：35-105mm。
对于刚接触数码相机的消费者来说，只是看到光学变焦、数码变焦均能够将远处物体放大，而无法分辨出两者的区别。事实上，他们存在着本质上的区别。
光学变焦是通过镜头镜片移动，即调整焦距来放大与缩小需要拍摄的景物。焦距越小，拍摄的范围越广；焦距越大，拍摄的景物就越远。变焦比即是最大焦距数与最小焦距数两者的比值。比如一款数码相机的焦距是5.8-17.4mm，光学变焦比为3倍。
数码变焦不再改变焦距，它是焦距达到最大之后，通过改变焦平面的大小来改变视角，从而产生相当于镜头焦距变化的效果。简单来说这种手法如同用图像处理软件的剪裁工具,只是把图片的某一部分放大到整张图片的原尺寸。当然它的插值算法和后期图像处理软件的算法不同，虽然锐度也会下降，但还是存在着一定的实用意义。
两者的区别不但体现在它们的工作原理上，在最终的成像效果上，两者也会有明显的差别。光学变焦不会影响成像质量。而通过数码变焦，拍摄的景物放大了，但它的清晰度会有一定程度的下降。所以，下次再看到一款相机宣传自己的变焦能力，记得优先考虑光学变焦倍数大的，而不要过分关注数码变焦比例。
照片不清楚的很大的原因是因为按快门时手部抖动造成的图片发虚，模糊不清。因此防抖功能应运而生。目前防抖分为镜头防抖、机身防抖和数码防抖。
镜头防抖／机身防抖：是通过防抖元件感应相机的抖动，再相应调整镜组／成像器件位置和角度，补偿光线抖动的影响。
数码防抖：大部分数码防抖是通过超高感光度如ISO1600，ISO3200，来使快门速度尽量提高从而减小手抖的影响，实现防抖效果。
目前三种防抖方式应用都较为广泛且效果明显。其中数码防抖更是因能提供高速快门而减少被摄体运动而引起的模糊，但是高感光度会产生更多噪点影响画质，不过厂家们也在为减少高感光度下的噪点而在努力，比如尼康单反D3在ISO3200时，噪点都已不太明显；而许多袖珍相机也把“降噪”功能作为标准配置。相信假以时日随着技术的发展，我们可以不再顾虑感光度的影响，而放心的使用数码防抖了。
锦上添花的技术
阴影识别技术
数码相机的设计 篇6
1.1 设计技术
以人为中心来看, 技术应该是为人类服务的。在这一基础上对机器分类对待, 那些人们随身携带的, 非随身携带的;使用频繁的, 和一般的;以大量高技术为支持的系统平台终端产品, 低技术产品。相信每一个厂家都会找到自己的产品在为人类服务的众多产品中的准确定位, 也会相应的找到解决自己产品与人的相应关系的良好方法。
1.2 设计功能
在产品功能设置上, 传统相机以其高科技的完善支持, 可谓功能全面, 因此造成了其复杂——复杂到令人望而生畏的境界。相信很多人有过这样的尴尬, 面对一款光学相机却不知如何用好。傻瓜相机的诞生就是一种弥补市场的措施, 但现在有了更好的选择数码相机。这也就告诉我们, 我们的数码相机设计应该是易操作和易使用的。能够抓住最大群体的非专业用户, 其成功就不得了了。毕竟专业用户又有多少, 况且他们似乎对数码相机还不屑一顾的。
1.3 设计品牌
国产品牌发展定位不明确, 在数码相机市场发展的几个关键点中错失发展良机, 致使外资品牌取得先发优势。国产品牌错过市场出发点取得先发优势的机会, 又错过市场爆发点积聚技术、资本实力的机会。本土企业对数码相机技术发展之快没有准备, 自主研发实力不足, 跟不上国际水平。本土企业引进技术方面采用传统的引进工业生产线的方式, 立项之际已落后。国产厂商少将数码相机定位为主营业务, 对数码相机业务投入不足。国产厂商对数码相机业务重视程度不够, 研发投入不足, 加之受日本厂商技术壁垒遏制, 导致国产品牌只能在低端市场中生存。
相比之下, 外资品牌多是从传统照相发展成为数码相机巨头, 光学与机械根基雄厚, 而国产品牌早期多找人代工或者是由IT产业分出一个部门发展数码相机产品。数码相机的众多核心技术如高感光度下的图像处理技术、光学防抖系统等都掌握在日本厂商手中, 重重技术壁垒将国产品牌限制在低端领域。报纸、电视、杂志、万维网, 可以说是铺天盖地——有关数码产品的信息向我们涌来, 显然对数码相机这块大蛋糕的争夺之战已经开始了。新款数码相机不断推出——新的概念。一是它代表了一种全新的生活方式;二是数码相机本身就是一种区别于传统相机的新事物;三是数码相机有着其前瞻性、时尚性特点;四是它存在的基础就是最新的科技技术。基于此, 在技术上没有太大差别的数码相机, 后起厂家若想赶超传统厂家, 很显然在技术上是很难有太大作为。只有在找寻现有市场盲点的同时创造市场。竞争重点也就放在产品外观创新、服务、人性化设计、时尚把握、市场群定位上了, 以此祈求可以打开市场, 扩大知名度和影响力, 塑造与数码相机形象匹配的产品市场形象——时尚、前卫、高科技、人性化等全新形象。
2 数码相机产品设计理念与方向
2.1 取景技术方面
从市场角度看, 这类“可换镜头大感光元件紧凑型数码相机”拥有十分广阔的潜在消费群体。一方面, 紧凑型机身与较大感光元件的组合, 使其获得便携性与图像品质的良好平衡;可换镜头使其在应用灵活性上也有相当大的余地。这两大优点, 即便是消费型DC中的旗舰机也望尘莫及。另一方面, 良好的便携性和相对单反不太惹眼的外观也使其在街拍爱好者中拥有很强的人气。所以无论作为新消费者的主力机还是老用户的单反备机, 这类产品都可以获得属于自己的合适地位。有理由相信, 随着技术的发展和完善, 电子取景存在延迟、色差、耗电的问题必将被全面克服, 之后各家相机厂商都会渐渐意识到传统的单镜头反光结构是一种累赘;我们大胆预测, 有朝一日电子取景、实时取景将最终完全代替光学取景从而成为数码相机的统一标准。
2.2 快门技术方面
人机工程学在研究人机系统人的运动输出时, 动作需要人保持某一稳定姿势时间越长, 人执行该动作的准确性越小, 同时提出了对机器的改造以最大程度上避免这一现象。特别是数码相机对震动是很敏感的, 在曝光过程中及时轻微的晃动相机都会产生模糊的照片, 在使用长焦距时这种情况更明显。
因此设计师们不断研发改进相机快门速度的技术, 以致大幅度提高相机的快门速度。但是相机快门的优劣不仅要看“快”还要看“慢”, 就是快门的延迟, 比如又的数码相机最长具有16秒的快门, 用来拍夜景足够了, 然而快门太长也会增加数码照片的“噪声“, 就是照片中会出现杂条纹。
2.3 创新技术品牌方面
鉴于传统相机的种种优点、特点及因此而形成的市场盲点——忽视了大量非专业用户;鉴于现有数码相机的尴尬角色——没能形成特有的定位;鉴于网络技术的迅猛发展, 使世界资源特别是技术很难形成长时间的垄断局面, 一切变得越来越透明, 一切似乎都有共享、共生的可能, 企业最有效竞争的最后手段似乎只剩下对人类创造力、创新速度和企业决策者胆识等智利因素的竞争了;鉴于大时代下人们的个性化需求的不断张扬及时代以人为本的发展趋势。
我们的设计产品如果还沿着别人的路走, 而不能够大胆创新、大胆开拓市场、创造市场、从而引导市场, 那我们将很难有走很远的机会, 更不用说创造神话了。不过在这里有一句话是值得一提的——就是我们的品牌, 我们在知名度上是没有问题的, 既然市场存在巨大未开发领域, 相信我们只要紧跟时代脉搏, 把握任何的可能, 大胆创新, 我们将很有可能打赢这场保卫战, 我们将很可能成为这一新事物的市场引导者和领头羊。总结以上种种, 对数码相机设计的总体思路和大体方向是简洁、美观、亲和、时尚、前卫, 同时是易操作的, 易用和个性化的。这一点我们暂且称为形, 应该说它是产品与人交流中最直接的因素之一了, 色彩是另一因素。它们属第一感性因素, 同技术、结构、机能相比它们有着更大的可变可能, 有着一定的自由度。
3 结束语
数码相机的维护和保养 篇7
1 相机的清洁
数码相机的机身不洁时, 可用软棉绒来擦拭, 注意不能用打湿的抹布擦除灰尘, 以防止水流入相机内部, 引发短路。存储仓和电池仓可以不定期用软毛刷或吹气球来清除灰尘。
相机镜头只有在非常必要的时候才需要清洗, 一点点灰尘是不会影响图像质量的。清洁时, 应当用软毛刷或吹气球来清除灰尘。指纹印会严重影响拍摄质量, 应尽快将其清除。方法是对着镜头呼口气, 以画圆的方法, 用镜头纸或软布料轻轻地擦除镜头表面的印迹。切记在整个清洁过程中手法要轻。在不使用镜头的时候, 一定要记住将镜头盖盖上, 以减少沾染灰尘的可能。
2 电池的保养
电池的电量是有限的, 所以如果有一些办法能够延长电池使用时间和电池寿命, 那对使用者来说是很有帮助的。
(1) 关掉LCD显示屏这个耗电大户, 改用光学取景器。如果必须得用LCD显示屏, 最好调小它的亮度或是改用黑白模式。
(2) 定期将电池完全放电后再充电, 如果觉得这样做很麻烦的话可以采用调节充电器或脉冲充电器。
(3) 不定期用蘸有酒精的棉签来擦洗电池的接触点, 通常很多充电问题都是由于这些接触点不干净而引起的。
(4) 电池完全充电后不宜马上使用, 因为电池充电后其闭路电压会超过额定电压值, 这时如果马上使用可能烧坏数码相机内的有关元件。所以, 电池完全充电后先放置一会, 待电池通过自放电恢复到额定电压之后再使用。
(5) 如果长时间不使用相机, 将电池从相机中取出, 并放在阴冷干燥的地方保存, 同样也要将闪存卡取出。
3 防温差过大
数码相机有严格并且局限的操作温度, 不适于在寒冷环境和高温环境下进行拍摄。持续的高温会影响粘合光学透镜的粘合剂, 而在寒冷的环境下, 相机也容易出现润滑剂凝固、机件运转失灵、电池效率降低等问题。因此, 应该使数码相机远离热源和冷源, 如暖气片以及其他发热或者制冷设备。如果不可避免地长时间要身处阳光下, 可以用一块浅色的布料来遮避阳光的直射。如果要在寒冷的环境下使用数码相机拍摄, 相机需要更多的电量来启动, 同时在寒冷的环境下, 电池的效率也较低。此外, 温度骤然变化对数码相机是非常有害的, 特别是将相机从低温处带到高温处时, 由于温度的变化产生结露现象, 继而引起潮湿甚至发生集成电路短路问题。
4 防水防潮
拍摄遇到雨雪、大雾天气时, 注意把相机收好, 尽量避免冒雨拍照, 更要防止雨水淋到相机上。潮湿的环境会使照相机的金属部件产生锈斑, 同时数码相机里的集成电路板受潮湿环境的影响, 可导致数码相机的元器件发生失灵、短路等严重问题。如果不得不在潮湿的环境中使用数码相机, 可以考虑为相机选购防水罩。并在使用数码相机以后, 及时用干净细软的绒布轻轻地揩去沾附在照相机表面的水滴或水汽, 再用橡皮吹球将各部位的细缝吹一次, 将照相机放在干燥通风、无阳光直射的地方, 待干燥后测试相机没有故障, 再放入密封的容器内保存。
5 相机的储存
数码相机准备长时间不使用时, 在做好机身和镜头的清洁工作外, 还应该把相机与皮套分开, 避免因皮套发霉间接影响相机。相机已上紧的快门、自拍机等部件, 应予以释放, 不使这些部件长时间处于疲劳状态。镜头光圈宜设定在最大档位, 调焦距离应设定在无限远。若是双焦距镜头或变焦距镜头的照相机, 还应把伸出的镜头退缩回初始的位置。
如何正确使用数码相机曝光补偿 篇8
数码相机在拍摄的过程中, 如果按下半截快门, 液晶屏上就会显示和最终效果图差不多的图片, 对焦、曝光同时启动。这个时候的曝光, 正是最终图片的曝光度。图片如果明显偏亮或偏暗, 说明相机的自动测光准确度有较大偏差, 要强制进行曝光补偿, 不过有的时候, 拍摄时显示的亮度与实际拍摄结果有一定出入。数码相机可以在拍摄后立即浏览画面, 此时, 可以更加准确地看到拍摄出来的画面的明暗程度, 不会再有出入。如果拍摄结果明显偏亮或偏暗, 则要重新拍摄, 强制进行曝光补偿。
拍摄环境比较昏暗, 需要增加亮度, 而闪光灯无法起作用时, 可对曝光进行补偿, 适当增加曝光量。进行曝光补偿的时候, 如果照片过暗, 要增加EV值, EV值每增加1.0, 相当于摄入的光线量增加一倍, 如果照片过亮, 要减小EV值, EV值每减小1.0, 相当于摄入的光线量减小一倍。按照不同相机的补偿间隔可以以1/2 (0.5) 或1/3 (0.3) 的单位来调节。使用相机曝光的原始设定, 拍出来的图明显偏暗, 使用曝光补偿+1.5EV, 雪的白色就显现出来了。
被拍摄的白色物体在照片里看起来是灰色或不够白的时候, 要增加曝光量, 简单的说就是“越白越加”, 这似乎与曝光的基本原则和习惯是背道而驰的, 其实不然, 这是因为相机的测光往往以中心的主体为偏重, 白色的主体会让相机误以为环境很明亮, 因而曝光不足, 这也是多数初学者易犯的通病。
白色的衣服在白色背景下, 相机判断为了不拍的过亮而决定曝光, 这样整体显的很暗。这时, 加一点补偿, 白色的衣服也很白, 面部的亮度也准确了。黑色的衣服在黑暗的背景下, 相机判断为黑暗场所, 结果面部拍的很白。这时减点补偿, 黑色的衣服更黑, 面部的亮度刚刚好。
由于相机的快门时间或光圈大小是有限的, 因此并非总是能达到2EV的调整范围, 因此曝光补偿也不是万能的, 在过于暗的环境下仍然可能曝光不足, 此时要考虑配合闪光灯或增加相机的ISO感光灵敏度来提高画面亮度。
几乎所有的数码相机的曝光补偿范围都是一样的, 可以在正负2EV内加、减, 但是加减并不是连续的, 而是以1/2EV或者1/3EV为间隔跳跃式的。早期的老式数码相机比如柯达的DC215就是以1/2EV为间隔的, 于是有-2.0、-1.5、-1、-0.5和+0.5、+1、+1.5、+2共8个档次, 而目前主流的数码相机分档要更细一些, 是以1/3EV为间隔的, 于是就有-2.0、-1.7、-1、-1.0、-0.7、-0.3和+0.3、+0.7、+1.0、+1.3、+1.7、+2.0等共12个级别的补偿值。
一般的说, 景物亮度对比越小, 曝光越准确, 反之则偏差加大。相机的档次有高有低, 档次高的, 测光就比较准确, 低的则偏差也会加大。如果是传统相机, 胶卷的宽容度是比较大的, 曝光的偏差在一定范围内不会有大问题, 但是数码相机的CCD宽容度就比较小, 轻微的曝光偏差都可能影响整体的效果。
数码相机的三种“兼职”功能 篇9
兼职功能一:用作扫描仪
对于许多单位而言,扫描仪已经是司空见惯的办公设备了,其最基本的功能就是将平面纸质载体的信息转化为电子介质的计算机图像文件,这项功能被广泛地应用于文件档案、照片报刊等平面媒体的计算机输入工作中。目前,市场上的主流扫描仪产品价格大约在1000元左右,虽然并不算昂贵,但对于很多中小型单位或并不经常使用扫描仪的单位而言,仍然是一笔较大的投入。为了节省开支,没有扫描仪的用户可将数码相机作为一个比较理想的替代选择,数码相机能够实现扫描仪的基本功能。除了经济原因之外,数码相机“傻瓜式”的使用方法和扫描仪相比也有较大的优势。扫描仪的参数设置相对比较复杂,往往需要在扫描软件中调整亮度、对比度等多种选项,如果不熟悉这些参数或设置不当,扫描效果将很难令人满意。与此形成明显对比的是,普通数码相机的参数设置往往比较简单,而且有多种情景模式可供选择,这些情景模式自动设定了一系列参数,用户可根据拍摄对象的材质、信息类型等情况来选用,简单试用几次后可以很快地掌握其使用方法。
使用数码相机给文件拍照,可按以下步骤和要求进行操作:
首先,文件摆放须平整。一般情况下,可以将文件、证件、照片等拍摄对象平铺在办公桌上,如果有褶皱的话,可以事先将其夹在书籍中压平,或者四周用重物压住以保持平展。
其次,照射到文件上的光线应当保持充足、柔和、均匀。光照对于图像质量起着决定性的作用,扫描仪的灯管发出的光线比较均匀,而且纯度较高,所以扫描产生的图片质量较好。数码相机拍摄时,照射到拍摄对象的光源一般比较复杂,有人工光、自然光等不同来源。拍摄活动主要在室内进行,可以主要采用灯光等人工光源,文件和灯管应当保持足够的距离以使照射到文件上的光线均匀,必要时须多打开几盏灯。操作时不要打开相机的闪光灯,因为闪光投射到对象时并不均匀,而且距离较近,如果是照片、彩页等物品,就很容易反光而使效果不佳。
再次,应根据拍摄需要适当调整相机设置。数码相机的操作软件功能比较丰富,用户可以根据自己的拍摄需要调整其设置以获得满意的图像。其中比较常用的设置选项是分辨率和情景模式。如果选择较大的分辨率,则拍摄的文件图像体积就比较大,相应地尺寸也较大,起到了放大原稿的作用,这一点和专业扫描仪所具备的放大功能非常相似。情景模式是数码相机根据不同环境的特征以及效果需要而内置的程序,控制着光圈、快门、白平衡等多种参数,用户只要选择相应的情景模式,相机就可使用相应的参数组合进行拍摄。充当扫描仪的数码相机如果拍摄证件、图片等文件,可以采用人像模式或自然模式,拍摄书籍报刊则可选择黑白模式。用户如果无法判断使用哪种模式,则可以选择自动模式。
最后,拍摄时取景应当饱满。所拍摄的文件应当占据整个图像区域,尽量避免将桌面背景摄入。尤其需要注意的是,按动快门时一定要保持相机平稳,防止抖动造成虚像,如果有条件可以使用摄影架。
兼职功能二:用作摄像头
数字摄像头和数码相机的基本原理大体上相似,两种设备的核心部件都是CCD(电荷耦合器件)或CMOS(互补金属氧化物半导体)图像传感器,能够把光学影像转化为数字电信号。两者的不同是,数码相机的结构和功能更加复杂,其摄像头主要应用于网络视频会议、视频沟通和视频面试等工作中,其捕捉和转化的数据是流媒体视频的形式。数码相机除了能拍摄静态照片之外,一般还具有视频摄制功能,也具备输出流媒体的能力,这就决定了二者在某种程度上可以相互替代。虽然市场上销售的普通摄像头价格比较低廉,但这类产品像素值很低,成像质量较差,往往不能满足视频会议等高端需求。目前的主流数码相机,即使是低端产品,物理像素也达到了800万以上。当摄像头数量出现短缺,或仅需偶尔使用时,数码相机就可以临时用作摄像头。
数码相机当作摄像头使用必须要得到产品的支持,并非所有品牌和型号的数码相机都可以直接发挥这一功能,用户可以通过查阅说明书来确定。如果相机支持摄像头功能,那么操作就比较简单。一般可以在相机自身的设置界面中开启摄像头功能,并且通过数据线与计算机相连,Windows XP操作系统会将相机自动识别为视频输入设备,双击其图标或开启视频软件即可看到活动影像。如果相机自身不支持摄像头功能,但可以拍摄视频,那么借助于计算机安装的视频卡也可以实现该功能。开启相机的视频拍摄功能,用附带的视频线连接相机的输出口和视频卡的输入口,也可以向计算机输入相机捕捉到的活动影像。需要注意的是,数码相机当做摄像头使用时间不宜过长,也不宜常态化,临时或偶尔使用尚可,如若长时间使用将会加速设备老化。
兼职功能三:用作移动存储器
数码相机拍摄的照片和视频片段等数据,都需要存放在相机的存储介质中。目前应用比较广泛的相机存储介质主要是SD (Secure Digital Card)卡、XD (XD-Picture Card)卡、CF (Compact Flash)卡、SM (Smart Media)卡、记忆棒(Memory Stick)等多种类型,也有部分高端产品使用微型硬盘。其中SD卡被广泛应用于多种数码产品上,具有较高的普及程度。随着制造技术和工艺水平的提高,曾经高高在上的2G以上的大容量存储卡,其价格已经能被普通消费者所接受,所以越来越多的数码相机都配有大容量存储卡。即使是存储影片等体积较大的文件,SD卡的容量一般也会绰绰有余。
存储卡中的数据可以通过两种方式被计算机读取:其一,将数码相机和计算机用数据线(多为USB线)连接,操作系统或相机配套软件将自动识别存储卡中的图片或视频文件,并通过软件向导将这些数据输入到计算机中。这种方法一般无法识别存储卡中图片和视频之外的其他类型的文件;其二,将存储卡从相机中卸下,插入到计算机读卡器中,系统会把该卡识别为移动存储器,通过“复制”、“粘贴”等基本操作即可将其中的各类文件数据输入到计算机中。这种方法和使用普通的USB接口闪存盘(一般被称为“优盘”)基本相似。
读卡器是读取存储卡数据的设备,带有插入存储卡的插槽和连接计算机的端口,已经成为计算机,尤其是笔记本电脑的标准配置。目前市场上销售的读卡器,早已突破了专读一种类型存储卡的限制,能够方便读取多种类型和规格的存储卡。读卡器不仅可以读取数据,也可以向存储卡中写入数据,数据传输速度在接口和存储卡的支持下,和USB2.0的优盘接近,完全能够适应大容量数据的传输需要。
如果用户需要存储或传送电子文件,而手头又没有大容量的移动硬盘或优盘,这时恰巧携带着数码相机,那么就可以用相机的存储卡来解燃眉之急了。将相机关闭,切断电源,从机身中取出存储卡插入读卡器,就可以向其中写入数据或读取数据,操作方法和使用移动硬盘或优盘完全一样。
单反数码相机 篇10
高清摄像和令人敬畏的照片质量整合在负担得起的打包方案中，还有什么能让你不喜欢的？
★★★★★
尼康 D5000约3900元
www.nikon.com.cn
使用尼康入门级单反相机的优胜科技再结合720P高清视频摄像，你就得到了这台可口的D5000。操控和菜单系统对于初学者来说足够友好且仍能提供丰富的选项，机身也不是太大以至于让你在假日徒步旅行中不堪重负。1230万像素的传感器在微弱光线下的表现能提供生机勃勃的色彩。由第三方镜头制造商提供的支持很丰富，让你在组建单反系统的万里长征中起步轻快。
杀手锏：难以置信的弱光拍摄能力和物超所值的高清摄像。
佳能 EOS1000D
3080元 仅机身 ★★★★★
佳能的入门级数码单反从它的大兄弟450D那儿拿来的可不只是一点模样和材料。实时取景、出色的1010万像素画质和图像稳定套装镜头组成了一套引人注目的组合，轻巧并简单易用。
尼康 D300s
9699元 仅机身 ★★★★★
D300s能提供专业级的拍摄效果，售价却只是大多数该类相机的一个零头。“s”版本继承了D300原型机的1200万优异画质、岩石般坚固的做工和6帧/秒连拍，还加上了高清摄像功能，太棒了！
尼康 D3100
3550元 仅机身 ★★★★☆
了不起的智能引导模式让D3100成为了数码单反相机初学者们的理想选择。而顶尖水准的1420万像素静态照片、快速的11点自动对焦和1080p摄像功能更让它能成为所有人的明智选择。
宾得 K-r
4800元（包括18-55mm镜头） ★★★★☆
如果要把K-r称作超级英雄，它应该是超级ISO范围英雄——这项指标它能扩展到惊人的25600，这让它在各种光线条件下都能拍出不错的照片。它还内置了防抖功能并能使用AA电池，不过720p摄像是块短板。
奥林巴斯 E-450
3200元 仅机身 ★★★★☆
最小的单反相机，聪明伶俐的E-450成功地打包了1000万像素、降尘系统、脸部识别功能和卓越的实时取景模式。它比前辈E-420增加了更明亮的2.7英寸显示屏和增添创意摄影效果的艺术滤镜。
索尼 A55L 6000元 （仅机身）★★★★★
得益于索尼的半透镜技术，A55能实现10帧/秒的专业水准拍摄和摄像模式时的自动对焦。你必须付出用电子取景器代替光学原件的代价，不过考虑到它高水准的1620万像素照片和1080p视频，我们妥协了。
佳能 EOS550D 5500元 （仅机身）★★★★★
500D的大兄弟击中了发烧级特色和能够负担的价格之间的甜蜜点。想拍照？它能用ISO6400抓下1800万像素的超赞照片。摄像？你也能用60帧/秒捕捉720p或用24~ 30帧/秒捕捉专业级的1080p影像。
松下 Lumix G2GK 6250元
（含14-42mm镜头）★★★★★
Sorry较真儿的人们，我们知道微型4/3系统相机算不上“真正的”单反。它拍出的1210万像素照片和720p视频很棒，3英寸触摸屏则锦上添花。
尼康 D700 23800元（仅机身） ★★★★★