形态差异（精选八篇）
形态差异 篇1
1 材料和方法
1.1 研究对象
随机选取甘肃省人民医院正畸科就诊的骨性I类高、低角错患者治疗前的侧位片各40张;男女比例1∶1,年龄12～14岁。纳入标准:(1)汉族,身体健康,双颌骨发育正常;(2)无正畸治疗史;(3)X线片要求清晰,分辨率高;(4)Ⅰ类磨牙关系,0°
1.2 研究方法
用同一扫描仪扫描头颅定位侧位片,得到jpg图形文件,经过Photoshop图形处理软件处理,提高清晰度[2],然后由同一名经验丰富的正畸医生在电脑上用apsDigit软件对图像进行定点,数字化颅底的13个标志点(图1、2)[3]:(1)骨性额部之最前点GI;(2)鼻额缝的最后点Fmn;(3)蝶骨大翼与前颅底的交点Se;(4)垂体窝前突起的顶点Ts;(5)蝶鞍点s;(6)垂体窝后突起的最上点Pc;(7)Bolton点Bo;(8)颅底点Ba;(9)关节点Ar;(10)翼上颌裂点Ptm,翼腭缝轮廓的最低点;(11)翼腭缝轮廓的最上点Pt;(12)鼻骨的尖端Nb;(13)鼻额缝的最前点N。采用Procrustes分析软件,经过等比例放大、平移、旋转后进行重叠,得到2种错的平均颅底形状,用Goodall'sFtest检验2平均形状是否有显著性差异[4];然后采用薄板曲线法(thinplatesplineanalysis,TPS)分析软件比较2种错患者颅底的平均形状,直观地显示2种错患者平均颅底形状的差异。
2 结果
2.1 高低角组平均颅底形状比较
Procrustes重叠法得到高、低角组的平均颅底形状(图3、4)及残差矩阵,进行F检验。结果显示:高角组和低角组病例的残差为3.018×103,颅底形状有显著差异,P<0.01。
2.2 高角组平均颅底形状变形后与低角组比较
图5(a)、(b)、(c)是高角组平均颅底形状变形后与低角组重叠的图形(反映的是低角组颅底的形状)。由图5a可见,低角组Se、Fmn点向下压缩移位,Bo、Ba、Ar点向前下移位,Ba点更向前下移位,Ts、S、Pc、Ar、Ptm、Pt点所围成的蝶骨复合体区扩大;图5c可见低角组前颅底和后颅底绕S点相向旋转。说明低角错患者颅底的平均形状是:(1)前颅底和后颅底绕S点相向旋转,颅底角减小;(2)蝶骨复合体区扩大。
2.3 低角组平均颅底形状变形后与高角组比较
图6a、b、c是低角组平均颅底变形后与高角组重叠的图形(反映的是高角组颅底的形状)。图6a可见,高角组Se、Fmn点向上压缩移位,Bo、Ba、Ar点向上向后移位,Ba点更加向后移位,Ts、S、Pc、Ar、Ptm、Pt点所围成的蝶骨复合体区缩小;图6c可见高角组前颅底和后颅底绕S点相背旋转,说明高角错患者颅底的平均形状是:(1)前颅底和后颅底绕S点相背旋转,颅底角增大;(2)蝶骨复合体区缩小。
3 讨论
3.1 几何形态测量
大小(size)与形状(shape)是一个物体形态的的2个要素。Kendall定义是:物体的形状是当将物体的位置、大小和旋转等因素去除后仍然保留的几何特征[5]。Procrustes重叠法正是通过先确定形状的质心、大小校正和旋转平移等处理去除了物体的位置、大小和旋转等因素的影响,使2个物体对应标志点的距离平方和最小时为最佳重叠[6]。而薄板曲线法的原理可用如下的比喻来解释:即把一个形状画在一张方格纸上,将这张方格纸变形到与另一个形状的相应标志点逼近,通过纸上方格发生的扭曲变形可以直观地表现2个形状的差异。变化包括平行变化和不平行变化。方格平行处为平行(affine)变化,表示大小、位置的差别;方格扭曲、不平行处为不平行(non-affine)变化,由形状间不一致或局部差异引起,可由方格直线扭曲的程度定性、定量而全面显示2个形状的差别。国内学者陈红、丁寅等[7]对骨性Ⅲ类错的颅底形态做了研究,发现Ⅲ类错的颅底形态有自身特点,得出颅底形态影响Ⅲ类错的形成。
a:总的方格变形b:方格平行的变化,即规则变化c:方格不平行的变化,即不规则变化
a:Totalspline b:Affinespline c:Nonaffinespline
a:总的方格变形b:方格平行的变化,即规则变化c:方格不平行的变化,即不规则变化
a:Totalspline b:Affinespline c:Nonaffinespline
3.2 高低角错患者颅底形态的特点
3.2.1 颅底角和前后颅底
Sassouni[8]和Enlow等[9]的研究结果示,下颌骨下后方向旋转及骨性开的患者颅底角较大。彭秀珍、张京剧等[10]对下颌平面角及其相关因素分析的研究中发现,下颌平面角与N-S-Ba角是呈正相关关系。Kawashima等[11]对学龄前的患者的面型研究中得出低角错患者的颅低角较小本研究高角错患者前后颅底绕S点相背旋转导致的颅底角增大,低角错患者前后颅底绕S点相向旋转导致颅底角减小,与以上研究结果一致。高角错患者前颅底绕S点逆时针旋转,使得SN-MP角增大,前面高增加;后颅底绕S点顺时针旋转,使高角错患者本来相对不足的下颌升支显得更短,减小了后面高高度,结果加重了高角趋势。低角错患者前颅底绕S点顺时针旋转,使得SN-MP角减小,前面高减小;后颅底绕S点逆时针旋转,使低角错患者下颌升支显得相对更长,增加了后面高高度,结果加重了低角趋势。
3.2.2 蝶骨复合体区
颅中窝的几个点(Ts、S、Pc、Ptm、Pt、Se等)围起来的区域是蝶骨所在处。本实验发现低角错患者蝶骨复合体区在垂直向和水平向都扩大,高角错患者蝶骨复合体区在垂直向和水平向都缩小。Singh等[12]用TPS法得出Ⅲ类错的颅底形态,发现Ⅲ类错与Ⅰ类错相比,蝶骨复合体区在垂直向扩大。但本实验发现的低角组与高角组相比蝶骨复合体区的扩大未见有文献报道。蝶骨复合体区的扩大可能有助于形成低角面型缩小可能有助于形成高角面型。颅底的生长发育主要是由蝶筛软骨结合、蝶骨间软骨结合和蝶枕软骨结合进行,高低角组颅底蝶骨复合体区的差异可能与软骨结合处的生长差异有关。
4 结论
低角错患者颅底的平均形状是:(1)前颅底和后颅底绕S点相向旋转,颅底角减小;(2)蝶骨复合体区扩大。高角错患者颅底的平均形状是:(1)前颅底和后颅底绕S点相背旋转,颅底角增大;(2)蝶骨复合体区缩小。因此笔者认为,这些高、低角错患者颅底的形态差异，可能在形成高、低角错中起了很重要的作用。
参考文献
[1]Ferrario VF,Sforza C,De franco DJ.Mandibular shape andskeletal divergency[J].Eur J Orthod,1999,21(2):145-153.
[2]郑旭,林久祥,谢以岳.安氏各类错软硬组织侧貌间关系的研究[J].实用口腔医学杂志,2008,24(1):85-89.
[3]Singh GD,McNamara JA Jr,Lozanoff S.Morphometry ofthe cranial base in subjects with classⅢmalocclusion[J].JDent Res,1997,76(2):694-703.
[4]Chang JZ,Liu PH,Chen YJ,et al.Thin-plate spline analy-sis of the effects of face mask treatment in children with max-illary retroganthism[J].J Formos Med Assoc,2006,105(2):147-154.
[5]Kendall DG.A survey of the statistical theory of shape[J].Statist Sci,1989,4(2):87-120.
[6]Robinson DL,Blackwell PG,Stillman EC,et al.Planar Pro-crustes analysis of tooth shape[J].Arch Oral Biol,2001,46(3):191-199.
[7]陈红,丁寅,王燕,等.骨性Ⅲ类错的颅底形态研究[J].临床口腔医学杂志,2006,22(5):281-283.
[8]Sassouni V.Classification of skeletal facial types[J].RivItal Stomatol,1977,46(6):30-45.
[9]EnlowDH,Kuroda T,Lewis AB.Intrinsic craniofacial com-pensations[J].Angle Orthod,1971,41(4):271-285.
[10]彭秀珍,张京剧,马永太,等.下颌平面角及其相关因素分析[J].口腔正畸学,1999,6(2):67-69.
[11]Kawashima S,Peltomaki T,Laine J,et al.Cephalometricevaluation of facial types in preschool children without sleep-related breathing disorder[J].Int J Pediatr Otorhinolaryn-gol,2002,63(2):119-127.
日本沼虾4种群的形态差异分析 篇2
日本沼虾4种群的形态差异分析
4种群日本沼虾(Macrobrachium nipponensis)分别取自洪泽湖、太湖、广西3地天然水域和浙江德清人工养殖池塘.经在相似条件下暂养7个月后,运用3种多元分析方法对四者的10项形态比例参数进行比较研究.聚类分析结果表明,养殖种群与洪泽湖种群的形态最接近,而与太湖种群、广西种群的趋异程度逐渐增加.主成分分析结果显示,养殖种群的成体规格小于同期的`3个野生种群,而3个野生种群中又以洪泽湖种群的规格最小.以判别分析建立了4种群的判别函数,判别准确率分别为:76.7%～86.7%(P1)和74.3%～96.0%(P2),综合判别率81.7%.3种多元分析结果均认为,4种群日本沼虾在形态上已产生一定程度的差异,且集中表现在头胸甲部的性状上,但所有差异均未达到亚种水平,须有多项参数综合判别才能辨别;养殖种群的小型化与选种不当密切相关.
作 者：赵晓勤 倪娟 陈立侨 顾志敏 周志明 ZHAO Xiao-qin NI Juan CHEN Li-qiao GU Zhi-min ZHOU Zhi-ming 作者单位：赵晓勤,倪娟,陈立侨,ZHAO Xiao-qin,NI Juan,CHEN Li-qiao(华东师范大学,生命科学学院,上海,62)顾志敏,周志明,GU Zhi-min,ZHOU Zhi-ming(浙江省淡水水产研究所,浙江,湖州,313001)
刊 名：中国水产科学 ISTIC PKU英文刊名：JOURNAL OF FISHERY SCIENCES OF CHINA 年，卷(期)： 13(2) 分类号：Q959.223 关键词：日本沼虾 野生种群 养殖种群 可量性状 形态差异 多元分析阴生与阳生植物形态结构差异分析 篇3
关键词：阴生植物；阳生植物；外部形态；解剖结构
中图分类号：S68文献标识码：A文章编号： 1674-0432（2014）-12-18-1
由于所处环境不同，阴生植物接受光照少，获得水分多，所以植物形态结构倾向于湿生形态；阳生植物接受光和热较强，获得水分相对较少，所以植物形态结构趋向于旱生形态。即使同种植物处于阴生和阳生两种环境下，不论是外部形态特征还是内部解剖结构也会产生一定的差异。
1 阴生植物与阳生植物外部形态的差异
阴生与阳生环境通常影响植物对光和水分的利用，光是植物进行光合作用的必须条件，水不仅是植物原生质的组成成分之一，还是维持正常的膨压及生理活动等所必须的物质，二者是植物形态建成的重要决定因素。因此，光和水的改变会明显影响植物的外部形态特征。
1.1 地上部分的形态差异
阴生环境下的植物生长可获得大量的水分，所以植株较发达，地上部分往往高大粗壮，植株叶片较大而薄；而阳生植物由于常年经受干旱环境的胁迫，植株往往矮小，叶片一般较小而厚，增强了其储水和光合作用的能力。旱生的肉质植物，如景天，其叶肥厚多汁，而仙人掌等植物叶部退化茎部肥厚多汁，这些植物往往具有很多的薄壁组织，从而提高了植物储水和耐受干旱的能力。
1.2 地下部分的形态差异
阳生植物根系较阴生植物根系发达，根冠比要较同种阴生植物的比值高，这是因为阴生环境下水分含量高，土壤通气能力减弱而抑制根系生长，而地上部分获得相对较多的水分而生长旺盛，因此根冠比降低；而阳生环境下，温度高，水分含量减少，会导致地上质量相对减少，地下部分质量相对增加，所以根冠比增加。这种外部形态的差异是为了从地下吸取更多的水分和减少地上部分水分的蒸腾作用，从而更好地适应环境。
1.3 木材横切面的差异
阴生植物，由于水分充足，木材的形成层活动旺盛，因此次生木质部形成层的细胞往往壁薄而径大，其木材横切面质地往往比较疏松且色泽稍浅；而阳光充足的干旱条件下，形成层活动变弱，次生木质部形成层的细胞壁厚径小且管胞数目增多，因此阳生环境下的木材横切面通常致密且色泽较暗。
2 阴生植物与阳生植物内部解剖结构的差异
相对于阴生植物，阳生植物通常受到干旱的胁迫，阳生植物通常会被诱导形成适应于环境的内部结构特征，不同的植物以各自特有的方式来适应环境变化。
2.1 叶片结构的变化
叶在植物的生活史中发挥着重大的作用，其主要的生理功能是光合作用和蒸腾作用。叶片是由表皮、叶肉和叶脉三种基本组织构成的，表皮具有较多气孔。相对于阴生植物的叶片而言，阳生植物叶片为适应干旱逆境往往会特化出以下的结构特征：表皮角质层加厚，发育良好的角质层不仅可以反射强光，减少蒸腾失水，降低植物体体温，缓解生理干旱，具有较强的保水能力，同时又加强了对自身的保护，减少了外界环境中细菌的侵染。此外，阳生较阴生植物叶片表皮细胞的气孔数目明显减少，或大多数处于关闭状态，且气孔下陷，孔下室变大。这些植物叶片上的特化结构都可以减少水分的蒸腾，从而更好地拮抗干旱环境。
2.2 叶绿体及光合能力的差异
阴生植物较阳生植物叶绿体内的基粒要大，基粒片层数多，且前种植物较后种植物体内的叶绿素含量高，阴生植物叶绿素b的含量较a多，能够吸收更多的蓝紫光。因此，阴生植物较阳生植物更能充分的利用较弱的和波长较短的光，所以阴生植物的光饱和点更低。
2.3 维管束的变化
在植物的叶柄及茎中分布着大量的维管束，大量实验表明，阴生植物体内维管束不如阳生维管束发达，且导管细胞直径小于阳生导管细胞直径。阳生植物较阴生植物需要更多的导管分子形成管孔链。在有些植物体内，如稠李，阳生环境下的维管束较阴生发达且发生三束相连的现象。这种结构上的差异，与其生活的环境是密不可分的，阴生植物接受光照少，且环境潮湿，水分充足，而阳生植物所处环境干旱缺水，所以阳生环境植物较阴生环境植物更需要发达的导管分子，才能维持干旱条件下植物体内水分的含量及代谢的平衡。
2.4 晶体数目的变化
无机盐常形成各种晶体存在于植物细胞内，其在植物体内分布广泛，在多种器官中均能发现。然而，不同植物以及同种植物不同部位的晶体在形状和大小上都有很大区别。晶体一般认为是代谢废物，一旦形成便避免了对植物细胞的毒害作用。
3 结语
环境对植物的形态建成发挥着重要的作用，不论是外部形态还是内部解剖结构，以及生理生化作用。探究阴生植物与阳生植物的形态及结构差异，不仅为研究植物形态建成与环境的密切关系提供了参考，还为植物栽培，园林绿化，生产应用等提出启示。然而，植物结构适应不同环境变化的分子机制，以及如何筛选抗旱基因还需进一步深入的研究。
作者简介：王丽芳，东北师范大学生命科学学院，硕士研究生，研究方向：植物解剖结构。
中美电影意识形态策略的差异 篇4
关键词：主旋律,意识形态策略,比较
我国集中表达意识形态的电影称之为“主旋律电影”, 主旋律却不等于主流, 人们似乎对主旋律电影抱以敬而远之的态度, 即叫好不叫座, 市场表现惨淡。好莱坞不等于娱乐化, 他们也很“讲政治”, 宣传“美国梦”的好莱坞, 以商业片的形式的在全球横冲直撞, 让许多国家警惕, 即使同在西方阵营的法国, 为保持他们自豪的法兰西文化而对好莱坞设置各种限制。这里我们不禁要问, 除了价值原点的根本差异, 中美电影贯彻意识形态中有何策略差异?
1. 生存策略:找政府和走市场
主旋律电影的生存要看政府脸色, 依赖政府渠道, 没有政府的支持, 主旋律电影在市场中注定惨不忍睹。
有些主流电影的创作初衷就是一个非电影的命题, 作者不是把创作的焦点对准观众的心理需求、对准投资的市场回报、对准艺术的原创个性上, 而是把一部故事电影变成了一种专题宣传片来对待。作者不是用电影去表现一个故事, 而是用电影去表现一个事件, 不是用电影去创造角色, 而是用电影去临摹人物。影片能够得奖并不是不好, 影的宣传职能也无可厚非, 可是如果一部电影的创作初衷只是为了评奖、仅是为了宣传, 这种电影的命题从开始就背离了电影的主旨, 进而也背离了电影的最终形式。
由于中国电影所依托的生产体制并不是一种严格意义上的电影商品化的产业机制, 我们的电影除了自然带有文化事业的属性之外, 还带有鲜明的国家意形态属性, 在某种意义上, 电影是我们国家政体的文化显现, 也是我们国家意志的一种独特呈现方式 (磊磊) 。主旋律电影更是如此, 制作方首要的事情是“把政治的脉”, “判断一个题材的政治前途, 这是一部主旋律片首先要完成的事儿”。“入院线正式上映更重要的, 是首先扩大在政府内部的知晓率”, “能卖多少拼的是政府的渠道”[1]主旋律是“挟政府以令市场”, 用政府红头文件保证票房收入。在能真实反映影片商业指数的各大院线, 《铁人》的观众寥寥无几, 通过总工会系统以文件形式团体观看, 却有望市场过亿。那些曾获得高票房美名的主旋律影片, 背后大多站着庞大的政府身影。《离开雷锋的日子》《生死抉择》《任长霞》等等, 莫不如此。现在, 《铁人》不仅身揣文件, 又有投资方之一的总工会保证票源, 就算没有零售市场, 也可以稳拿几千万的票房。
主旋律影片的政府路线, 虽然在经济上有所保障, 但就其宣传效果而言就大打折扣, 一方面与观众的审美情趣和文化消费习惯差距甚大;另一方面以政令形式搞市场运作难免会遭到抵制, 当代社会公众对政府常常有警惕甚至逆反的心理, 政府的高调宣传很可能是票房毒药。但除了少数影片外, 多数主旋律电影基本未能进入主流电影消费市场, 被戏称为“以领导为导向, 以政府为市场、以获奖为目的, 以仓库为出路”。
好莱坞走的是商业化路线, 是一个工业化的影像流水产业基地。商业化却并非淡化其意识形态宣传, “好莱坞的确有意识形态的表达, 这种表达甚至弥漫在一切好莱坞的影像中, 成为好莱坞电影支配性的内在结构法则”, “好莱坞正严肃地传输美国文化, 正在有效地将美国主义行销全球”。[2]
好莱坞将主流意识形态巧妙地包裹隐藏在不同的商业元素下面, 美国的主旋律让人受了教育还不觉得, 走出电影院还能津津乐道。通常不是以说教而是以提供娱乐的形式传给受众的, 它们形成人们的现实观、社会观于潜移默化之中。例如从九十年代开始, 好莱坞拍摄生产出一大批的灾难大片。高科技技术的巧妙使用, 使得这些大片具有奇妙和震撼性的视觉奇观, 观众为之惊讶, 为之感叹, 而正在这种被动的观赏之中, 观众不知不觉地被洗脑, 而接受了“大美国主义”观念。这类影片诸如《独立日》、《星球大战》和《大地震》等等。影片中在危机状态中, 总会出现一个具有超人性质的英雄来拯救世界。比如《独立日》当那位超人英雄解救世界时, 一幅巨大的美国星条旗遮盖了整个银幕。在普通人的意识中, 星条旗就是美国的象征, 看到星条旗, 自然就想到热爱美国。随着旗帜画面出现了美国国歌的宏伟乐声, 在这样的音画的感染下, 观众看到了美国是世界和人类的解救力量, 而为之落泪。
好莱坞意识形态的商业化路线是极其成功的, 全世界的电影院中的85%片源来自好莱坞, 虽然美国影片的年总产量只占有世界每年电影片总产量的6%--7%, 但是美国好莱坞影片占全世界电影院总放映时间的50%--60%, 而且视地区与国家不等, 在有的国家, 竟然占据该国每年电影总放映时间的85%。在影片出口和投资上, 特别是票房收入上, 没有一个国家能够和美国相提并论。
2. 英雄形象塑造策略:圣与凡
电影的经典叙事中, 英雄叙事一直是主旋律。好莱坞的类型片 (尤其是西部片、科幻片、动作片) 中经常出现英雄人物, 标榜美国独立自由的精神, 救国救民于水深火热中, 这些英雄都能引起观众的狂热追捧。同样我们的主旋律电影形象中也中英雄倍出, 他们意志坚定、道德高尚, 能克服困难完成任务。可以说每一位英雄形象都在自身叙镜中成为意识形态的代码。但是中国主旋律影片的英雄概念化公式化, 有过度拔高的倾向, 宣教意味明显。好莱坞多为平民英雄, 平时即为普通民众, 有爱有恨有烦恼, 只在危急时挽狂澜于既倒, 蜘蛛侠即如是, 他每天担心着如何能缴上房租。好莱坞英雄离人们很近, 可敬而又可爱。比较之下, 我们的英雄形象高大, 让人高山仰止, 往往比那些个人英雄缺少一份人性的生动与生命的鲜活。
主旋律电影建构了一个普遍性冲突叙事模式:英雄个体情感的压抑, 个体感性服从于革命集体理性。没有家庭和爱情, “小家”遭毁弃, 个体的人生价值汇入“集体” (革命、解放军、共产党) 。影片《生死牛玉儒》围绕着情感关系和工作关系, 设计了与妻子、工人、医生、嫂子以及病魔的冲突等。《孔繁森》主人公也借他人之口道出了“我见过你这样的书记, 但没见过你这样的丈夫”;《任长霞》中任长霞一心工作无暇照顾家人, 甚至连跟家人照一张全家福都顾不上, 以至于母亲埋怨她“是谁家闺女还不知道”, 通过展现工作和家庭的矛盾冲突, 表现毒任长霞公而忘私的工作态度;主旋律中的英雄解有爱情, 基本上排斥了花前月下的男欢女爱, 男女间从恋爱到相离的焦虑、等待、相思、冲动等各种场面的描写和刻画;女性英雄也模糊了性别, 女性也被“雄化”、“道德化”和“非家庭化”, 即使是柔情似水的女性的体态之美等, 本属人的基本情感需要的画面, 也往往被刚毅、反抗、不屈的女英雄气概所掩盖了。在影片中英雄人物塑造中, 为了突出主人公的高大, 往往把周围的人物矮化, 逻辑上英雄与普通民众处于孤立状态, 欲行说教, 反而让人知易行难。
英雄的高大化, 脱俗入圣, 人物塑造人为地僵化了, 这就使得影片具有了教条主义、形式主义、公式化、概念化的倾向, 客观上削弱宣教功能。我们是不是必须塑造和自己的亲情、和自的家庭完全背离的人物才配当我们这个时代的英雄?如果我们的英雄总是一种与家庭伦理相互悖逆的人物, 又怎么能够被观众所接受、所认可?
好莱坞电影中, 美国式的英雄是个人主义和浪漫主义的融合。好莱坞英雄影像特别注意于个人的意识形态作用, 常常通过富有个性风格的个人传达, 意识形态的形象化、肉身化、性格化成为好莱坞意识形态传播途径和特点。与我国主旋律电影中的主人公都是解决社会问题的英雄不同, 好莱坞电影中的主人公所做的一切, 诸如事业成功、获得爱情、复仇的成功, 似乎都是个人行为, 其行为的成功与否仿佛都与社会无关。比如《巴顿将军》中的巴顿言行粗暴, 好斗、自大、狂妄、酷爱冒险, 为赢得竞争不惜任何代价, 可谓是“劣迹昭昭”的暴戾军神, 性格鲜活, 成了美国民族精神的典型性格。好莱坞英雄不排斥爱情, 英雄常有美人相伴, 《007》系列作为冷战意识斗争意识典型形象, 常常是美女相助, 逢凶化吉, 甚至以自身魅力俘获敌对方的漂亮女性, 以此表现价值优越性。
平民英雄是美利坚民族的一个精神支柱和象征。这些平民英雄延展着每一个普通美国人的白日梦——在他们毫不起眼的外表的包裹下, 总是顽强地埋藏着不甘于现状不甘于命运的种子, 渴望自己一变成为英雄。《阿甘正传》中一个小人物的奋斗史客观上成为“美国精神”的一个当代寓言。它是一个关于弱智人从奋斗走向成功的曲折故事—一从橄榄球明星到大学生、到士兵、再到富翁。在阿甘身上, 凝聚了被人们普遍认可的美德.他的纯洁、善良、诚实、坚韧无不令生活在噪杂纷乱之中的现代人赞叹不已。而他那富有传奇色彩的成功更是准确无误地显示了美国式的精神梦幻:象阿甘这样一个智商只有75的白痴都能够获得如此超常的成功.那么正常人的人生就更可以创造出不可思议的奇迹。从而阿甘也就超出他自身的“所指”成为“美国精神”的一种象征。
就中美电影中英雄形象的丰盈度而言, 中国英雄超凡入圣, 没有过多的七情六欲, 多是人们敬仰和供奉的对象而非模仿学习的素材。好莱坞英雄与普通民众心性相通, 立于平凡而超越平凡, 鲜活多面, 让观众爱不释手。
3. 意识形态叙事策略:宏大与个体
电影是叙事的艺术, 通过不同的叙事手段表达不同的意识形态诉求。国内革命历史题材的电影多采取“宏大叙事”的方式来直接表达, 个人投 (献) 身于革命事业或国家利益而获得人生意义, 用“人民伦理”规范个人的生命感觉, 个体被压缩得越小, 历史意义越丰盈;但好莱坞处理此类题材时多是小处着手, 他们往往把个人命运 (以悲剧爱情为核心) 融入宏大的历史背景之中, 即通过讲述个人或家庭的命运来展现恢宏的历史进程、动荡的政治时局, 并以此作为促进故事发展的根本动力。
中国主旋律的宏大叙事方式, 立足于宣传和教化, “叙事主题先验化、题材共性化、人物塑造平面化、叙事场景戏剧化、情节设置程式化、视听语言单调化的通病, 总让观众觉得“创作不近情理、形象不近人理、表现不进心里”。先验的道德主题、政治主题和社会主题, 使影片中往往是集体记忆、民族记忆大于个人记忆、情感记忆, 社会情感及其评价大于个人情感及其对生命的体验--而个人情感、记忆及其对生命的直接体验和表现是艺术的灵魂和本质所在[3]。主旋律电影超出日常生活的乌托邦意识形态承诺及其斗争哲学与清教徒哲学, 逐渐与后现代语境中的关注个体情感、消解崇高追求享乐的社会公众诉求格格不入, “它所宣扬的牺牲个人意识成全国家意识的观念很难被个人认同”。[4]因此主旋律电影很难被接受。
好莱坞意识形态叙事是个人主义路线, 它通过个体化的叙事, 以个体的人生起伏情感激荡来折射大的历史主题, 以润物细无声的方式向受众传达美国意识形态。正是通过一系列个体化的叙事, 形成美国意识, “美国人的民族角色认同源泉不是国家而是个人, 不是整体而是个体, 个人的边疆决定国家的边疆, 个人主义才是美国主义的核心”。[5]电影中的主人公所做的一切, 诸如事业成功、获得爱情、复仇的成功, 似乎都是个人行为, 其行为的成功与否仿佛都与社会无关, 因而, 文本似乎就没有体现出什么社会意义, 实际上文本潜在的意识形态意义却是在表征社会的文明和公正, 是对主流的一种礼赞。电影《珍珠港》, 以二战中日本偷袭珍珠港为背景, 震撼的战争场面令人惊心动魄, 讲述了两个美国大兵同时爱上了一个美丽的战地护士的故事, 曲折的、生离死别的爱情故事感人肺腑, 美国式的爱国主义情怀和全人类为之感动的爱情故事引领了美国
个体化叙事的典型是刻画小人物的胜利, 小人物的胜利最能体现个人主义逻辑、个人奋斗精神合理性。小人物处在社会的下层, 是社会的大多数, 因此这类银幕形象最能获得多数观众的认同, 当看到影片中与普通观众处境类似的小人物因实践个人奋斗的逻辑而获得财富、爱情并且扭转其社会地位时, 能够建立强烈的认同感及得到精神抚慰和心理满足。《功夫熊猫》里的浑身肥肉, 只会卖面条的阿宝, 则被赋予了一个崇高的使命, 打败敌人, 拯救小镇居民。电影赋予了他最好的外部条件 (乌龟大师等人) 和最差的自身条件 (只对吃东西有兴趣) , 还有一个一心想让他继承面馆的老爸。但是没关系, 阿宝居然通过刻苦的训练和努力达到了最终目的:拯救大家。就是这个丑且平庸的熊猫以个人努力赢得了全球的喜爱。这部电影其实是借中国文化元素推销美国主义的文化精神。从建筑、音乐、武术到鞭炮、面条和包子, 所有的细节都很认真地研究和遵循了中国文化的特点。但是尽管如此, 熊猫阿宝仍然是美国文化背景下的英雄。他从厨师到神龙大侠的蜕变过程是一个英雄诞生、成长和加冕的过程, 其所体现的完全是美国化的价值观。
4. 结语
在大众文化兴起的背景下, 电影首先是作为文化商品被大众消费的, 主旋律电影也要经得起市场的考验, “叫座”才能很好地传达意识形态价值观。主旋律电影可以借鉴好莱坞的意识形态策略实现转型突围, 应当突破类型化的束缚, 走商业片路线, 将意识形态价值观融入娱乐性文化消费之中, 寓教于乐, 使观众于无形中情感受到激荡, 精神得以升华;“无情未必真豪杰”, 主旋律英雄应当更加人性化, 丰富多彩, 消除观众与英雄的距离, 英雄既是圣人, 也是凡人, 能够让人觉得平凡人也有机会成为建功立业的英雄人物;主旋律应当多采用平民视角和个体化叙事, 以小见大, 以情化人, 通过情感的共鸣得到灵魂的净化。总之, 主旋律电影应当处理好思想性和娱乐性、政治宣传和经济效益的矛盾, 借鉴好莱坞意识形态策略, 形成有自己民族特色和文化特点的“叫座”影片。
参考文献
[1]沈亮, 祝莹莹.主旋律影片如何才能赚钱?[N].南方周末, 2009-06-25.
[2]蓝爱国.好莱坞主义[M].桂林:广西师范大学出版社, 2003:95.
[3]李宗彦.全球化语境中主旋律电影的创作策略探析[J].电影文学2007 (8) :31.
[4]李明军.话语转型期中国电影的失语症[J].电影评介, 2007 (21) :28.
不同家系红鳍东方鲀形态差异研究 篇5
1 材料与方法
1.1 样品来源
试验用的红鳍东方鲀来自大连天正实业有限公司, 体长 (2.25±0.73) cm。经过2个月的饲养, 然后进行形态学数据的测量。
1.2 测定方法
共测量了161尾鱼的4 830个数据。数据分为2类:一类是传统形态学, 均为可量性状, 包括9项:体长 (BL) 、体高 (BD) 、头长 (HL) 、吻长 (SL) 、眼径 (ED) 、眼间距 (ES) 、尾柄高 (CPD) 、体厚 (BW) 、体重 (W) 。另一类为框架数据, 框架测量定位点的选择分别为:鳃盖后缘;吻前端;胸鳍起点;背部最高点;臀鳍前端;背鳍前端;臀鳍末端;背鳍末端;尾鳍下起点;尾鳍上起点。10个定位点之间的距离构成21个框架数据。如, D5-6表示定位点5和6之间的直线距离。
1.3 统计分析
对于上述所得的形态学特征数据与其体长 (BL) 的比值作为形态度量分析的性状值, 以消除样本个体大小差异对形态特征的影响, 全部数据的比例性状用Excel 2003进行统计。应用SPSS 17.0软件对29个比例性状进行主成分分析、聚类分析和判别分析。主成分分析依据协方差矩阵提取主成分;判别分析采用逐步判别法;聚类分析采用欧氏距离系统聚类法。
2 结果与分析
2.1 主成分分析
在主成分分析中, 9个主成分对不同群体间总变异的累积贡献率为69.945% (表1) 。未达到累积贡献率大于或等于85%的要求, 说明4个家系的红鳍东方鲀难以用几个相互独立的因子来概括不同群体间的形态差异。进一步观察对总变异贡献率较大的2个主成分发现:主成分1主要取决于D1-2/BL、D2-3/BL、D3-4/BL、D4-5/BL、D7-10/BL、D8-9/BL、D8-10/BL等7个比例性状指标, 前4个指标反映的是鱼体的纵向指标;后4个比例性状指标, 反映的是鱼尾部的形态。主成分2中D2-4/BL贡献率较大反映的是鱼体的纵向指标。由此可以认为, 4个家系的红鳍东方鲀在形态上的差别很大程度上是由鱼体的纵向差异及尾部的形态差别引起的。
注:*表示有主要贡献的变量 (负荷值>0.600) 。
从第一、二主成分的散布图 (图1) 可以看出, 家系3与家系4重叠最多, 与家系1重叠最少。4个家系中的个体均有不同程度的相互叠交, 并不能明显地分离开来, 差异较小。
2.2 判别分析
判别结果见表2, 判别准确率 (P1) 为50%~90%, 其中家系1 (90.0%) >家系2 (84.8%) >家系3 (50.0%) =家系4 (50.0%) , 判别准确率 (P2) 为39.5%~82.0%, 综合判别率为64.8%。
采用逐步筛选变量的方法, 从29个性状中筛选出对区分4个家系有显著贡献的8个变量, 按照差异大小依次为BD/BL、ES/BL、BW/BL、W/BL、D1-4/BL、D4-5/BL、D6-8/BL、D7-8/BL, 建立4个家系的判别函数分别如下。
家系1:Y=86.720X1+132.256X2+162.544X3+36.875X4+207.116X5+343.759X6+254.765X7+53.404X8-212.363;家系2:Y=108.237X1+161.885X2+163.917X3+29.912X4+158.428X5+317.668X6+217.414X7+85.551X8-187.396;家系3:Y=61.880X1+184.174X2+184.839X3+33.660X4+185.708X5+322.995X6+226.574X7+63.310X8-197.274;家系4:Y=52.643X1+169.674X2+195.501X3+35.541X4+212.270X5+333.492X6+208.304X7+80.410X8-209.822。
2.3 聚类分析
家系3与家系4先聚成一支, 二者再与家系2聚到一起, 之后三者共同与家系1聚在一起, 与主成分分析结果相类似 (图2) 。
3 讨论
主成分分析是将多个指标化为少数指标的一种统计方法[7]。试验中, 对红鳍东方鲀4个家系形态性状的主成分分析结果表明, 形态差异很难用几个相互独立的因子来概括。因为提取的主成分的累计贡献率较低, 所以主成分2对主成分1的作图并不能比较直观地反映红鳍东方鲀不同家系间的差异。判别分析是鱼类种群鉴定的常用方法, 在研究所使用的3种分析方法中其判别率最高[8]。例如主成分分析结果认为红鳍东方鲀4个家系形态差异较小, 可是研究得到的综合判别率为64.8%, 并建立了红鳍东方鲀4个家系的简单判别公式, 可用于家系鉴定。聚类分析结果显示, 4个家系的红鳍东方鲀差异明显, 家系3和4形态差异最小, 可以选择其中1个家系进行后续的选育工作。
参考文献
[1]孙中之.红鳍东方纯的生物学特性及人工育苗技术[J].齐鲁渔业, 2002, 19 (8) :44-46.
[2]王伟, 陈立侨, 顾志敏, 彭士明, 李云凯.7个不同翘嘴红鲌群体的形态差异分析[J].淡水渔业, 2007, 37 (3) :40-44.
[3]俞菊华, 夏德全, 杨弘, 等.奥利亚罗非鱼 (♀) ×鱖 (♂) 杂交后代的形态[J].水产学报, 2003, 27 (5) :431-435.
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[5]明俊超, 董在杰, 梁政远, 等.6个不同鲤群体的形态差异分析[J].广东海洋大学学报, 2009, 29 (6) :1-6.
[6]楼宝, 龚小玲, 毛国民, 等.青岛和舟山褐牙鲆群体形态差异分析[J].上海海洋大学学报, 2009, 18 (1) :14-19.
[7]杨维权, 刘兰亭, 林鸿洲.多元统计分析[M].北京:高等教育出版社, 1989.
形态差异 篇6
一、东西方世界观的差异
1. 东方人心中的造物史
大多数中国人心中的造物神话是盘古开天辟地，女娲造人。造物在中国人心中，是盘古付出了粉身碎骨的下场，左眼为日，右眼为月。所以中国人感激天地，在突如其来的天灾人祸面前，人们不理解，从而造就了对图腾的崇拜，比如说“龙”。图腾艺术常是抽象的，是一种混杂着强烈情感的非常态移情。用想象和借助想象征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化、神话化。这种非常态的移情也可被称为“情态文本”。
2. 西方人心中的造物史
大多数西方人心中的造物神话是上帝创造万物。第一日，上帝说：“要有光!”便有了光。第二日，上帝说：“要有空气。”便有了空气。以此类推，上帝在造物过程中，每一天都合理规划出具体工作事物，可见西方人对管理、对秩序的注重。
3. 小结
中、西方的造物神话影响着大多数人的世界观。分析中、西方造物神话，中国人更加相信“盘古开天辟地”，“女娲造人”，东方人把世界看成是用血肉换来的，所以内心更加珍惜生命，追求安乐，不求对未知世界的探险，再加上后来儒家思想的影响，“子不语怪力乱神”的教导，使东方人形成了自己的一套独特的认识世界的能力。而西方人却把造物神话理解为是上帝创造了万物，把人规定为是这个世界的管理者和支配者，所以西方人更加注重人的重要性。同时，在西方造物神化中，上帝是有顺序的安排了每一天创造什么，由此可看出，西方人更注重管理、秩序，这直接影响了西方社会各个领域的理性化发展。
二、中西方造物形态差异
1. 东、西方造物形态
从东、西方人对造物起源的不同理解，可看出中、西方人各自独特的认识差异。这是由于，中国人意识形态属情态文本范畴。受儒家思想影响，把不知道的东西过分的神话，把研究讨论的问题仅局限于道德、伦理。正如孔子说：“未能事人，焉能事鬼”。中国人大多认为自然是万物之源，是挥之不去的，人们栖身于自然山水之中，尽情诗情画意。从某种意义上来说这种感天奉地、纵情山水的情感也可被称为“情态文本”。
西方属意态文本范畴。西方本体论世界观把人和自然两相对照来加以讨论，西方人尊崇人类自身为宇宙间最重要的生灵，且拒绝听从他人支配。西方人的世界观显然是世俗的理性的，这增强了人的自由探索精神，他们崇尚知识而非教义。
正由于两种不同世界观，才会影响中西方人不同的造物意识。如下图表分析：
从东西方造物案例中，我们可以看出西方比东方更注重“认知”，东方比西方更注重观赏。西方之所以形成理性主义思维传统，在于其文化是法建筑学之道;而中国所以形成感悟式思维方式，则在于其文化是法文学之道。
三、受全球化影响的现代社会的语态文本逻辑
如今“地球村”的现象，使得东、西方造物文本差异越来越不明显。受后现代文化影响，使原有的“意态文本”的表达只停留在符号氛围创造上，而单个符号并没有任何意义，只有作为社会符号整体一环时，才体现其价值，因此意态文本越来越具有游戏成分。甚至，游戏成为表达的本质，由此，“意态文本”进一步转变为“语态文本”。语态文本在后现代文化中碎片化，既有抒情又有言志，这与人类的文明有关。
安迪·沃霍尔奠定了消费时代的表达逻辑，是建立在工业流水线的逻辑之上的。其艺术形式，我们无法用好与不好去界定它，它的存在有其自身的必要性。这种表达形式无疑是对后现代文化的另一种诠释。
总结
语态文本是情态文本与意态文本的融合，社会管理模式下的语态文本，与情态文本或意态文本都不一样，它是现代社会发展的产物。贡布里希说：“恰恰是在严肃与不严肃之间，庄重与不庄重之间”达到语言的巧妙运用，语态文本靠的是才华，一个有理想的人，要想在世界上有所作为，就必须做到“二我分离”，通过演小品的方式表达自己想要表达的。受东方造物文化中的逸乐文化影响，导致西方造物文化在浸入东方的过程中很艰难，阻力重重，这种阻力是与中国传统的造物思想分不开的，中国传统造物中保守态度、移情美学的影响，导致传统中国造物文化的“庸性特质”，现代社会的发展应该对中国传统文化做西方化的全盘改造，注入以希腊理性和希伯来精神为特点的刚性特质的因素，以刚毅融合中庸。
参考文献
[1] (英) 贡布里希著.《艺术的故事》[M].范景中 (译) 广西美术出版社, 2008-4-1
[2] (英) 罗素著.《西方哲学史》[M].张作成 (译) 北京出版社, 2007-10-1
[3] (英) 韦尔斯著.《世界史纲》[M].吴文藻谢冰心费孝通等 (译) 广西师范大学出版社, 2001
[4]李泽厚著.《美学三书》[M].安徽文艺出版社, 1999
形态差异 篇7
关键词：意合,形合,被动句,翻译
英语和汉语属于不同的语系, 因此在形态特点和表述方式上有很明显的差异。英语是综合-分析型语言, 它讲究语法形态, 需要用固定的语法规则形态变化来表达某些语法意义和语法关系。而汉语属于分析性语言, 它需要通过固定的语序和结构来表达语法关系, 通过大量的虚词和词的组合, 甚至是声调来表达语法意义, 它没有严格意义上的语法形态变化。所以我们认为英语句子注重形合, 汉语句子注重意合。这充分说明了英语客观性强, 汉语主观性强。难怪有人说, 汉语是“人治”的语言, 而英语是“法制”语言。贾玉新将英汉语言在句法上的差异很精练地概括如下:“英语高度形式化、逻辑化、句法结构严谨完备, 并以动词为核心, 重分析轻意合;而汉语不注重形式, 句法结构不必完备, 动词的作用没有英语中那么突出, 重意合、轻分析。”
这种差异在英汉互译时是需要特别关注的。本文主要从英汉语句子的语态使用上来体现这种差别。英语是主语显著性语言, 所以英语句子的主语是至关重要的。因此我们常见英语中用“there”和形式主语“it”这两个没有语义作用的词充当主语。另外, 英语中“施事—受事”关系区分严格, 句子的主谓之间只要是“受事—动作”关系, 就必须用被动语态。而汉语属于主题显著性语言, 在表达意思时, 词语可以随意碰撞, 凑在一起, 意思明了就行, 自由度高, 十分灵活。
针对上述英汉语在语态上的差异, 在将汉语翻译成英语被动句时, 应尽量按照英汉各自的特点和表达习惯对句子的结构和语态做出调整。笔者在阅读了大量有关翻译理论和技巧方面的书籍后, 结合自己的教学经验和学习心得, 考虑高中阶段翻译的要求, 归纳了翻译成英语被动句的四种翻译方法。
1 汉语主动句译成英语被动句
按照汉语的语言习惯, 表达思想时, 往往要说出动作的实行者, 因为任何事或物都是受人的支配的。这可能和中国人的主题思维习惯有关, 因此在语言使用上多采用主动语态。而英语中, 被动句使用很频繁, 特别是在科技类文章里。这也体现了西方人客体意识较强, 对事物多抱客观审视的态度, 以事物为主语, 对之进行客观冷静的剖析和描述, 这就导致了英语中被动语态使用频繁。所以, 汉语的主动句和英语的被动句之间转换是汉译英的重要内容之一。
1.1 具有被动意义的主动句译为被动句
表示被动意义而不用被动形式的句子应当译成英语的被动句。这种句子在汉语里相当多, 可以说是俯拾皆是。例如:
1) 这里的菜烧得很好, 还有免费蛋糕供应。 (provide) (2006上海高考)
The dishes are well cooked here and free cakes are provided.
2) 这些十八世纪的油画保存得这样好, 使参观者大为惊叹。 (so…that) (2008上海春考)
These eighteenth-century oil paintings have been/are pre-served so well that the visitors are greatly amazed/impressed.
3) 由于天气恶劣, 航班延误了好几个小时。 (owing) (2012上海高考)
Owing to bad weather, the flight was delayed for a couple of hours.
4) 导演得知自己的影片获奖, 感到无比自豪。 (award) (2008上海春考)
Learning that he was awarded/won an award for his film, thedirector felt very proud of himself/was full of pride.
5) 为了纪念那些勇敢的消防战士, 一部电影即将开拍。 (memory) (2009上海高考)
A film will be made/shot in memory of these brave fire fight-ers.
6) 对父母而言, 没有什么能与孩子的身心健康相比。 (compare) (2011上海高考)
As for parents, nothing can be compared with their chil dren’s physical and mental health.
7) 难道你真的相信“谎言重复三遍就会变成真理”吗? (re-peat)
Do you really believe“If a lie is repeated three times, it willbecome a truth”?
而在高中的翻译训练中, 所给的关键词也是导致需要把主动句译为被动句的因素, 英译时要多加注意。例如:
1.2 汉语句子的主语译成“介词+名词”
汉语里的施事主语通常是英语里的谓语的状语, 所以可以通常译成“by/through/from/because of...+sb./sth., 例如:
1.3 泛指主语起始句可译成某些无行为主体的英语受事主语句
汉语里以“大家知道”、“人们认为”、“有人说”这类以泛指性主语起始的习惯用语, 英译时一般会采用it做形式主语, 受事部分变施事部分, 或更简洁的被动结构。例如:
2 将汉语无主句译成英语被动句
正如上面提到的, 汉语是主题显著性语言, 更注重句子所要表达的主题而不是主语, 所以汉语里就出现了一种特殊的句型“无主句”。在现实语境中, 经常会出现一些情形, 我们无法说出施动者, 不必说出施动者, 或为了礼貌, 不愿说出施动者。例如表达“警告、要求、建议、告知等。这些句型没有主语, 但根据语境, 依然能表达完整清晰的意思, 这一点英语里也存在。但不同的是, 英语通常用被动句, 而汉语会用无主句。所以可以将这类汉语的无主句翻译成英语被动句。例如:
1) 应该鼓励年轻人按照自己的特长选择职业。 (encourage) (2008上海高考)
Young people should be encouraged to choose their careersaccording to their own strong points.
2) 首先要保证质量。
Quality must be guaranteed first.
3) 广播里正在教唱这首流行歌曲。
The pop song is being taught over the radio.
此外, 汉语里有些以“据说”、“应该指出”、“据估计”等开头的无主句, 汉译英时, 通常采用it作形式主语的被动结构。例如:
3 将汉语判断句译成英语被动句
汉语里的“是”句就是判断句, 通常表达为”……是……”或者“……是……的”。可以翻译成英语的被动判断句。翻译时, 通常主语不变, 也可以根据需要转换成其它主语。例如在关键词的限定下, 我们可以从意思推断出用什么做主语。例如:
The rocket was developed in ancient China.
2) 当今全世界消费的食品中, 30%是由园艺师生产的。
Approximately, 30%of the food consumed in the world is pro-duced by horticulturist.
3) 水的定义是无色无味的液体。 (define)
Water is defined as the liquid with no color and odor.
4) 准时也是一种尊重别人的态度。 (regard)
Being on time is regarded as an attitude of respecting others.
4 汉语被动句译为英语被动句
汉语也有被动句, 通常通过形态标记词表达出来, 如:被、让、受等。
因为相对容易判断, 不易产生歧义, 翻译起来也比较轻松。例如:
5 结论
从上述的四种汉译英被动句的翻译方法中可以看出, 英语句式中被动语态的使用相当广泛;而且英语中绝大多数及物动词和介词短语都有被动式。大部分汉语句子翻译成英语被动句时都要进行转换。同一个意思, 英语习惯用被动语态表示, 汉语却往往用主动语态、无主句或判断句。而这种转换并不是任意的, 是根据英汉语在语态使用上的特点而做出的。语言中的这些特点也反映出语言使用者思维方式的差异。这些特点和差异不能只从表面上去理解, 而是要看到其本质, 只有深入体会这些差异和特色, 才能做出通达而巧妙的翻译。
参考文献
[1]王武兴.英汉语言对比与翻译[M].北京:北京大学出版社, 2003.
[2]何善芬.英汉语言对比研究[M].上海:上海外语教育出版社, 2002.
[3]叶子南.高级英汉翻译理论与实践[M].北京:清华大学出版社, 2001.
[4]孙万彪, 王恩铭.高级翻译教程[M].上海:上海外语教育出版社, 2000.
形态差异 篇8
1.1《读卖新闻》。
《读卖新闻》于1874年11月2日在东京创办。1994年报纸每日发行量突破1000万份, 曾被《世界吉尼斯大全》列为全世界发行量最大的日报, 近2年仍居“世界日报发订量百强”榜首。据日本ABC (Japan Audit Bureau of Circulations) 协会《新闻发行社报告半期》公布的销售数据显示:2008年7月—12月份, “读卖早报”发行量达到1000万份;家庭普及率达18.98%。“读卖在线” (YOL) 是《读卖新闻》的互联网综合新闻页面, 实时发布最新消息, 如巨人棒球队的比赛情况等。2000年《读卖新闻》开始了BS数字化·数据播送, 并将1986年9月之后的160多万件新闻报道数字化, 收入到“YOMIDAS” (每日读卖) 里, 深受读者的欢迎。1.2《朝日新闻》。《朝日新闻》由村山龙平和木村滕于1879年1月25日在大阪创办。据朝日新闻公司广告局2012年发布的”朝日新闻销售额与地区销售额“显示:《朝日新闻》当年每日发行量约1000万份, 其中早报的发行量约770万份, 在全国的普及率约为14.47%。
2.《读卖新闻》和《朝日新闻》网站首页内容的对比
2.1 首页头条内容的对比。
从2015年5月1日至3日的“读卖在线”与“数字朝日”的首页头条内容可以看出《读卖新闻》与《朝日新闻》在意识形态方面的侧重点。下图中以头条内容作对比与分析。
上图中“读卖在线”的三条新闻看似无所关联, 其实都与中国有着很大的关系。“中国女性在十字路口撞倒5人后逃逸, 1人死亡”这条新闻从字面中就可以直白地显示出事件与中国的联系。“数字朝日”在头条中对尼泊尔地震的相关报道数量比“读卖在线”多, 而且不止于报道, 首页中配有的尼泊尔地震的相关照片在其它新闻网页中也会出现, 并呼吁读者关注尼泊尔地震。
2.2 首页版面的排版风格。
每家新闻报社的网站排版都不尽相同, 不同的设计风格与内容排序也会显示出该新闻报纸的报道内容侧重点与意思形态的不同。在菜单内容排序 (第二栏前五项) 中, “读卖在线”的检索栏的第一个内容是“政治”, 可以看出其对政治方面的检索关注度更高。而检索的第四个内容为“体育”, 显示出“读卖在线”对体育类消息的报道也很注重, 体现出其对年轻读者群体的看重。在图片与头条的排版中, “读卖在线”的文字颜色采用的是蓝色, 在视觉上鲜亮、活泼, 更加迎合较年轻读者的喜好。由于“读卖在线”更注重图片带来的视觉效果, 所以图片的数量多于“数字朝日”。
3.《读卖新闻》和《朝日新闻》意识形态的对比
3.1《读卖新闻》意识形态。
《读卖新闻》属于比较保守的报纸。正如2009年“第二次有关媒体全国舆论调查”中 (以下称”第二次调查“) , 《读卖新闻》是保守印象最深的新闻, 其次是《产经新闻》。例如:“读卖在线”中特别设置的“战后70年, 检证战争责任”中由渡边恒雄执 (《读卖新闻》的总裁和主笔) 笔的《检证战争责任》一文中谈到了日本在一战和二战中所付有的责任问题, 承认对满洲的侵略。
3.2《朝日新闻》意识形态。
《读卖新闻》属于比较革新的报纸。“第二次调查”的数据显示到:在日本, 所有年龄层的读者都认为《朝日新闻》最偏向于革新。根据JGSS-2002数据调查研究显示, 《朝日新闻》读者层中, 无党派人士达到63.3%。大专学历到大学学历的人群比例达46.1%, 所以《朝日新闻》为适应其读者, 在新闻报道方面更偏相于深度报道与国际化报道, 在语言使用上也相对更为客观冷静。例如:在“3D版‘哆啦A梦’在中国上映, 钓鱼岛问题后的‘解禁’“新闻报道中使用了“解禁”一词。在中日关系僵持甚至是恶化的敏感时期, 《读卖新闻》和《朝日新闻》作为具有公众性、权威性和全国性的报纸, 其所报道的每一个文字词语都应该要深思熟虑。
结语
《读卖新闻》和《朝日新闻》两大报纸都极具权威性, 日本家庭普及率超过30%, 在一些地方地区更是超过了50%。可见更注重年轻读者的《读卖新闻》在其互联网版块中对年轻读者的影响可能更大, 而其保守的报道态度也将对年轻的日本读者产生一定的影响。
摘要：日本是传媒大国, 报纸、杂志、广播、电视、互联网等都极具影响力, 特别是《读卖新闻》和《朝日新闻》的发行量令人叹止。2008年日本报纸普及率达到了人均0.684份, 居世界之首;《读卖新闻》和《朝日新闻》的电子媒体点击率达到2亿次/月。尽管如此, 由于两报对同样事件报道的侧重点不同, 导致两报的电子网站首页的内容重点也不同, 由此左右了读者对重大事件的关注角度和关注力度。
关键词：《读卖新闻》,《朝日新闻》,媒体意识
参考文献
[1]木村雅文.「現代日本の新聞読者層一JGSS-2002からのデータをもとにして」[C].JGSS研究論文集, 2004年3月第3号.