浅谈魏晋南北朝时期的书法艺术创作

一、魏晋南北朝时期的时代背景

魏晋南北朝时期三百余年, 一直充斥着分裂的气息。不管是“魏晋”还是“南北朝”, 政治格局都存在着“空间”的“南北”对立。公元589年, 隋朝南下灭陈朝, 终于结束了这段漫长的分裂局面。在政治分裂、政权频繁更迭的场景中, 政治的约束力相对松弛, 为艺术方面的相对活跃留出了空间。书法的自觉化逐渐完成。

二、魏晋南北朝时期书法艺术盛行的原因

魏晋南北朝时期由于生产力水平的不断提高, 物质财富日益积聚扩大, 教育得到逐步推广普及, 中国的书法由极少数知识分子的专利品, 开始变成被社会各阶层人士普遍喜好、有广泛的群众基础的艺术形式。从帝王将相、士大夫阶层, 到民间知识分子, 学书善书者、爱好收藏者层出不穷。随着摹写、翻印等技术的出现, 书法艺术在继承传统的基础上, 有了日新月异的发展, 涌现出色彩斑斓、异彩纷呈的艺术形式。书法艺术开始进人自觉的艺术实践阶段, 人们不断把书法艺术升华到理论的高度来欣赏和创造。魏晋南北朝时代, 书法艺术的繁荣是由多种条件与原因促成的。

1) 笔墨纸砚等书写工具的不断更新换代促进了书法艺术的发展。魏晋时期毛笔的制作技术较汉代有了大幅度的进步, 不仅有了硬毫笔, 而且也出现软毫和硬毫相间的兼毫笔, 软毫笔也出现了。对于作品的创作, 也讲究用笔的精良。同时取料更广、制作更为上手的毛笔, 可为书法家根据自己擅长的书体与个人习惯来取舍笔头的大小、长短以及软硬度, 为创造佳作提供了便利条件。中国的墨有着悠久的历史, 到了魏晋时期, 此时所使用墨仍为石墨, 但这种墨是经过加工了的, 这种石墨既可用作书写, 还可作为燃料。与此同时, 除用石墨书写外, 人们还注意到了用古松枝烧烟造墨, 但也有一些书法家认为石墨与烟墨不尽理想, 就自制佳墨, 在《齐民要术》中提到了一种“合墨法”, 便是书家的自制佳墨的方法。魏晋南北朝时期由于生产力的发展, 墨的品质也不断进步着。同时, 在魏晋南北朝时期纸的大量生产和盛行也对书法艺术的发展起到一定的作用。据传, 王羲之曾一次就赠予谢安九万张纸。这时期, 不但工匠积极造纸, 而且书法家也兼善造纸, 而有些书家自造的纸张其质地甚至超过御用的纸质。前代竹帛的消失, 当朝纸张的出现, 墨与纸的相互作用与前朝以竹帛呈现出来的效果形成对比, 给我们带来不同的艺术视觉享受, 为魏晋南北朝时期书法家的创作同样提供了良好的条件。此外文房四宝中的砚是我国独有的书写工具, 上古无砚台, 到了汉代才开始有了陶砚。由于当时手工业比较发达, 砚台发展到小巧得可以随身携带, 也有了一定审美需求了。由于书写工具从数量和质量上都远远超过了汉代, 从而为这一时期众多的书法家发挥其艺术才能提供了极大的便利。

2) 魏晋南北朝时朝是中国古代历史上一个思想解放的时代。随着佛、道两教的兴盛, 对书法艺术的发展也产生了积极作用, 北魏书法在佛教的冲击下兴旺起来了。道教作为中华民族的本土宗教, 它与书法艺术的发展关系更为密切。当时, 人们对道教经典中的写经画符的要求相当高, 没有一定正书功力的人是不能承担此任的。

3) 魏晋南北朝时期的书法艺术的长足发展, 还离不开以皇帝为首的上层统治者对书法艺术的爱好, 促进了书法的繁荣。

4) 东汉开始出现专门的书法理论著作, 书法实践在理论的指导下更加自觉地向前发展。这不仅是书法繁荣的重要原因, 也是它繁荣的重要表现。

三、假如生活在魏晋南北朝, 如何进行创作

假如我生活在魏晋南北朝时期, 我该如何进行书法创作?我想我会从行书和魏碑两种书体下手进行创作。

首先, 我会推崇王羲之的高尚品质和创新精神。对一名书家来说, 要达到书艺的最高境界, 需要一定的精神来作为支撑。在行书创作方面, 我会借鉴王羲之的用笔精致, 笔势遒劲, 从用笔的意态取势, 再到点画、部首以及结构部件占领的空间位置, 逐渐写出清朗俊逸、恬静洒脱的风神来。字里行间里流露出“端庄杂流丽, 刚健含婀娜”的韵致, “若断还连, 如斜反正”, 用笔爽快和灵动变化的篇章构成。随着书写工具的不断创新完善, 我会尝试将字放大进行拆分重组, 重点分析字的结体安排。在整幅作品章法上, 我会着重考虑加强笔画与笔画、字与字之间的轻重对比、空间对比, 还有行与行之间的疏密远近安排, 形成强烈的线与面的块面反差。同时运用干湿浓淡的墨色变化加以渲染, 给人以强烈的视觉冲击。

另外, 魏碑是刀锋和笔锋同时存在的, 这就给书法临习带来好多困惑, 一些刻手用刀具产生的“刀锋”需要由后代手持毛笔的书家生硬地“临习”出来。所以我们在临习魏碑时, 要常常透过刀锋看笔锋。不能一味的追求魏碑的生硬感, 一方面我们既要写出一种厚重刚健, 宽博严谨的感觉, 一方面我们还要用我们的柔软的毛笔写出一种连贯的书写感来。在创作时, 可以汲取“鸳鸯七志”中灵活多变的用笔和造型元素:自然率意的表现技法, 追求形态各异的字形结构和不拘一格的结体造型, 字里行间讲究着穿插错落与奇姿纵横的章法格局, 个性鲜明的七对鸳鸯志, 对我们的学习和研究有很大帮助, 受益匪浅;充分发掘出墓志这一书体的艺术内涵, 借鉴其古朴典雅和跌宕生动的风格特征, 都对我们当代书法创作有着深远影响。此外, 我还想将行书与魏碑进行结合, 将行书中的连贯体式与魏碑的浑厚稳重相结合, 将行书的率活泼真与魏碑的拙涩古朴相结合, 将行书的不拘一格的章法融入魏碑中, 并以佛、道教为精神载体, 创作出磅礴大气的书写风格, 或许又是另一种新的突破与尝试。

四、总结

综观魏晋南北朝的书法艺术, 给我们这样一个启示, 就是一个政治安定、社会升平的时代, 可能会为艺术的兴盛和繁荣创造必要的条件, 而一个动荡不安、充满了战争与苦难的岁月, 依然能激活艺术家的灵感和激情, 同样会产生许多精典之作。只要我们善于观察生活, 用心思考, 慢慢品味其中的道理, 会激发出更加厚重和多姿多彩的艺术形态, 给人带来美感的视觉体验。

摘要：魏晋南北朝书法在中国书法艺术的发展过程中, 开宗立派, 有着不可替代的崇高地位。本文通过阐述中国书法艺术在魏晋南北朝时期的时代背景, 以及在如今看来书法艺术发展到如此繁荣的景象是由多种原因促成的, 并假设自己生活在魏晋南北朝该如何进行创作, 做出了大胆的设想。

关键词：魏晋南北朝,盛行,创作